走過《八千里路》——淺談電視劇執(zhí)行導(dǎo)演的現(xiàn)場體現(xiàn)

■馬自覺

秉承江蘇廣播電視總臺導(dǎo)演馮新民的欽點和信任，邀我加盟24集電視連續(xù)劇《八千里路》的攝制，并擔(dān)當(dāng)了該劇的現(xiàn)場執(zhí)行導(dǎo)演。綜合這次藝術(shù)實踐，謹(jǐn)對電視劇執(zhí)行導(dǎo)演（俗稱現(xiàn)場導(dǎo)演）的現(xiàn)場體現(xiàn)，做一次粗略淺顯的分析和探討。

總導(dǎo)演是電視劇藝術(shù)創(chuàng)作的總負(fù)責(zé)人，劇組的全部創(chuàng)作工作是在總導(dǎo)演的掛帥指導(dǎo)下全方位展開的，所有輔助性創(chuàng)作人員必須嚴(yán)格地服從總導(dǎo)演的調(diào)遣和指令。從開機實拍到關(guān)機殺青的拍攝過程，既是一個冗長、瑣碎、細(xì)密的過程，也是一個再創(chuàng)作、特別“耗”人和“熬”人的過程。在這個特殊的階段，現(xiàn)場導(dǎo)演則是總導(dǎo)演的最佳執(zhí)行人和體現(xiàn)人?？倢?dǎo)演此時此刻，只需安然的關(guān)注和凝視顯示器，把握和掌控全劇的整體色調(diào)、風(fēng)格、節(jié)奏和同期聲。而走機位、對光、對詞、調(diào)度、化妝、服裝、道具、錄音、場景、空拍、實拍等拍攝中的一系列細(xì)枝末節(jié)均由現(xiàn)場導(dǎo)演協(xié)調(diào)運作。在尊重導(dǎo)演工作臺本（分鏡頭臺本）的基準(zhǔn)上，現(xiàn)場導(dǎo)演最大限度地使畫面與音響更加準(zhǔn)確，更加唯美，接近和完善總導(dǎo)演的藝術(shù)要求。從某種意義上講，總導(dǎo)演與現(xiàn)場導(dǎo)演，他們?nèi)缤枧_戲中的導(dǎo)演與舞臺監(jiān)督，更似一對不可分割的“將”與“帥”。無疑，一個合格的現(xiàn)場導(dǎo)演對電視劇作品的雛形成熟而言，特別是對總導(dǎo)演全盤創(chuàng)作而言，合作的默契和出色，一定會是得心應(yīng)手、分憂解難和爭光添色。

二十四集電視連續(xù)劇《八千里路》，根據(jù)曾經(jīng)感動過全中國的江蘇教師赴云南小涼山團體支教20年的真實事件改編而成?？坍嬃死钍锩?、李海為首的兩代人奉獻邊疆、奉獻小涼山教育的老師形象。人物命運跌宕起伏，故事情節(jié)扣人心弦。該劇題材涉及民族團結(jié)、教育扶貧、西部大開發(fā)和提倡社會和諧發(fā)展。該劇的播出，必將引發(fā)社會和媒體的廣泛關(guān)注。

作為劇組的現(xiàn)場執(zhí)行導(dǎo)演，熟讀和理解總導(dǎo)演的分鏡頭臺本，是首當(dāng)其沖的工作職責(zé)。只有充分理解和讀懂了總導(dǎo)演的劇本文字闡述，胸有成竹，心中有譜，才能將呆板的文字真實化、感性化和立體化。拍戲現(xiàn)場，每一幀畫面，每一個音響，無論是鏡頭的起幅，還是落幅，演員的表演，臺詞氣口，關(guān)鍵點等等，思量更多的肯定是忠實于劇情額定的喜怒哀樂和情境。當(dāng)然，在吃不準(zhǔn)或與總導(dǎo)演意念相左的情況時，立馬和總導(dǎo)演現(xiàn)場溝通或單獨交流，這也是最聰慧、最便捷的策略和方法?，F(xiàn)場導(dǎo)演即是總導(dǎo)演協(xié)同作戰(zhàn)的主將，更是輔佐總導(dǎo)演完成拍攝素材隨時獻計獻策的“參謀長”。

《八千里路》電視劇的戲主要在江蘇東部沿海的海安、深圳經(jīng)濟特區(qū)和云南麗江三地展開。美麗的小涼山、迷人的瀘沽湖，動人的《瀘沽湖情歌》、燃燒的篝火、歡快的甲搓舞、熱情的摩梭人和神秘的走婚……身臨其境，讓我難忘，也讓我感動。

二十四集電視劇，大小幾百場戲，容納和累積了成千上萬的分鏡頭素材。這其中，每一段素材與現(xiàn)場導(dǎo)演的現(xiàn)場體現(xiàn)和參與息息相關(guān)。既有滿意，也有遺憾；既有準(zhǔn)確，也有瑕疵；完全達到完美的藝術(shù)境界可謂難上加難。

在拍攝劇中大景別、大場面的段落和章節(jié)，因為場面大，人員多，現(xiàn)場出問題的概率也最高。往往會非常的費時費力，甚感事倍功半。身為現(xiàn)場導(dǎo)演，此時此刻必須身兼數(shù)職，幾乎要施出渾身解術(shù)和看家的本領(lǐng)。首先要和群眾演員反復(fù)溝通、說戲，交待調(diào)度線路的走向和劇情要求，組織安排大群體的入畫、出畫，甚至包括舞蹈中的動作都要重新編排和調(diào)整。不斷地排演，不斷地磨合，經(jīng)歷多輪的折騰，才能貼近和吻合劇情與畫面的要求。坦率地講，這個過程不是一個愉悅的過程，每次都以現(xiàn)場導(dǎo)演的口干舌燥、身心疲憊而告終。固然拍攝大場面的戲很不輕松，作為電視劇的現(xiàn)場執(zhí)行導(dǎo)演，必須鼎力傾注，更要具備思路清晰、沉著鎮(zhèn)定的特質(zhì)和良好的耐受力。通俗的講：“做了這個龜，你就要馱這個碑！”工作的性質(zhì)決定了你責(zé)無旁貸和義不容辭，根本無法容忍懈怠和逃遁。學(xué)會提前做好案頭功課和各種方案的備份，臨場縝密組織、科學(xué)指揮，自然而然大場面拍攝的局促和糾結(jié)，就會有條不紊，迎刃而解。

現(xiàn)場導(dǎo)演與演員的工作狀態(tài)：除了空鏡，現(xiàn)場導(dǎo)演要與演員之間發(fā)生寬泛的工作接觸和表演磨合。演員通常劃分職業(yè)演員和非職業(yè)演員兩大類。職業(yè)演員一般來自于電影廠或戲劇院團。由于他們接受過院?？瓢嗟南到y(tǒng)性學(xué)習(xí)，藝術(shù)實踐的職業(yè)化，沉淀和具備了一定的表演經(jīng)驗與功底。在塑造角色、臺詞、戲劇沖突的切點上等等，基本上應(yīng)對自如。電視劇的主要角色均由職業(yè)演員分別擔(dān)當(dāng)。這其中不乏影視圈內(nèi)的一線明星大腕。如《八千里路》劇中女一號鐘秀的扮演者吳玉芳，主演過電影《人生》，曾榮獲第八屆百花獎最佳女演員獎的桂冠。因為大量職業(yè)演員的參與和介入，使電視連續(xù)劇這種容量龐大而冗長的連篇累牘，奠定了觀賞性與美感?，F(xiàn)場導(dǎo)演與職業(yè)演員的拍攝互動，完全是植根于尊重職業(yè)演員藝術(shù)體現(xiàn)和再創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，盡可能的“雞蛋里挑骨頭”，使其張力與內(nèi)涵更加精煉，也更加完美。

出于制作經(jīng)費的緣故，一般電視劇都會起用些許非職業(yè)演員的串場和跑“龍?zhí)住薄Ｔ跀z影機鏡頭的高清映襯下，很多人顯得相當(dāng)?shù)摹扒訄觥焙筒粫輵?。拘?jǐn)、畏縮、變形、夸張等痕跡，屬常見的弊病。盡管非職業(yè)演員的戲一般只是過場戲或過場人物，但作為一部完整的影視作品，任何細(xì)枝末節(jié)都容不得敷衍與草率。所以，“龍?zhí)住钡膽?、串場的戲，在拍攝中常常會遭遇瓶頸和尷尬。小演員沙爭飾演戲中金克六斤角色的經(jīng)歷則是非職業(yè)演員最好的例證。金克六斤是《八千里路》戲中的一個不起眼的小角色。這個孩子是我在拍戲的間隙，在瀘沽湖畔一所簡陋的鄉(xiāng)村小學(xué)課堂上，從眾多少數(shù)民族的孩子群里，一眼就敲定的。她有著一雙清澈、會說話的眼眸，時不時地傳達和透射著一縷讓人難忘的純凈與童真；精致的五官，暈染著納西人摩梭血脈遺傳基因的形象特征，恬靜而質(zhì)樸。在征得校方和家長的應(yīng)允后，我將小沙爭從課堂上直接領(lǐng)進了劇組，做起了臨時演員。可惜這孩子從來就沒演過戲，是個地道的戲盲。好在她的戲份不多，日戲夜戲合起來也只有七、八場。每逢孩子的戲拍起來，總感覺很累人，也很焦灼。在孩子拍攝殺青的最后一組鏡頭時，遇到了無法突破的瓶頸?，F(xiàn)場連續(xù)實拍了十條以后，仍然沒有通過。一番折騰下來，所有的工作人員都沉默不語，現(xiàn)場一片死寂。我蟄伏在墻角吸著煙，心里異常地焦急。這組鏡頭在分鏡頭臺本上只有簡單的一行字：“近景。（哭腔）我要上學(xué)！我要讀書！我要上學(xué)！我要讀書！”孩子畢竟不是職業(yè)演員，她根本無法在鏡頭前哭笑自如。盡管化裝師給孩子點了眼藥水做淚痕，那種感覺，那種情緒，儼然是風(fēng)馬牛不相及的兩碼事。盡管這組鏡頭是一組過場戲，但我知曉，從某種意義上講，這組鏡頭決不亞于穿針引線、畫龍點睛的煽情契點！天空越來越暗，暮色越來越濃。繼續(xù)耽擱，面臨著任務(wù)泡湯和亮度不接戲的后果。刻不容緩，我再一次走近孩子，和她變通著說“戲”。我拿著手機對孩子緩緩地說：“因為你老拍不好這場戲，我打電話告訴了你們學(xué)校的尼瑪校長了，校長知道后很生氣。覺得你給學(xué)校丟了臉，現(xiàn)在要我通知你，學(xué)校從此不要你了！明天你不準(zhǔn)再去上學(xué)讀書了！知道嗎？”說完，我緊盯著孩子的反應(yīng)。短暫的片刻，孩子似乎聽懂了我的話，頓然嚎啕大哭起來。我的心中一陣狂喜，打鐵必須趁熱。趕緊安排化裝給孩子補妝。然后依舊假模假式的對孩子繼續(xù)說：“好了，別哭了。馬老師現(xiàn)在再給你最后的一次機會，讓你再演一次，這次你只演給馬老師一個人看，不要著急，看著我的眼睛，好好的想一想，想好了再說那四句話?！焙⒆狱c點頭。我趕緊安排各部門實拍準(zhǔn)備，并搬了一個蘋果箱，面對著孩子端坐在機器旁，“實拍，開始！”隨著我的一聲令下，攝像機前端的紅燈急速地亮起，鏡頭的起幅從孩子胸前少數(shù)民族服飾的銅環(huán)近景，慢慢推至孩子稚嫩的臉龐，停頓在眼眉區(qū)域的特寫。這是一雙美麗的眼睛，充滿著惶恐，充滿著慌亂。暮然，晶瑩的淚花溢過眼瞼，順著臉頰慢慢地朝下滾落。鏡頭緩緩的拉出……“我要上學(xué)，我要讀書，我要上學(xué)！我要讀書?。?！”……凄楚和抽泣的哭聲劃破了寂靜，撞擊著耳膜。一雙淚眼凝視著鏡頭，突然，孩子象突遭雷擊一般，無助而無力的雙腿跪立在腳下泥濘的土地上！鏡頭又從近景慢慢的推至孩子的臉龐，一雙淚眼依舊頑強的凝視著鏡頭，鏡頭的落幅在孩子源源不斷的淚水中慢慢地淡化，慢慢地弱出……現(xiàn)場再度靜默，我似乎都能聽見自己的心跳。

目睹了孩子的這段長鏡頭的拍攝，情緒、感覺，特別是孩子下跪的舉動，完全出乎所有人的意料！太精彩了！重要的，它像壯舉、像震撼，深深地砸在我的心坎?！皁k!過！過！過！”隨著總導(dǎo)演的三聲過，現(xiàn)場響起了雷鳴般的掌聲。我一步跨過移動軌道，激動地一把抱起跪在地上的小沙爭，緊緊的將她擁在懷里，瘋狂地連轉(zhuǎn)了幾個圈。小沙爭以她出色的表演，畫出了非職業(yè)演員漂亮的句號。

對電視劇現(xiàn)場導(dǎo)演而言，無論你是職業(yè)演員也好，非職業(yè)演員也罷，相互尊重，認(rèn)真完成好角色賦予你的使命和屬性，真摯，淡定，無疑你就是一個大家樂意和你相處、樂意和你合作的良師摯友。

揣摩觀察細(xì)膩，力求規(guī)避“穿幫”。俗話說：“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道?！钡灿耙曌髌烦霈F(xiàn)“穿幫”的鏡頭，我認(rèn)為這是不可原諒的低級錯誤。究其原因，歸咎于拍攝中的不嚴(yán)謹(jǐn)與不規(guī)范?，F(xiàn)場導(dǎo)演把關(guān)不嚴(yán)和粗糙忽略，有著不可推卸的責(zé)任?！按汀保腥藶榈摹按汀?，也有技術(shù)上的“穿幫”。人為的“穿幫”特別容易在道具和服裝部門出紕漏。因為隨同場景和時空的轉(zhuǎn)換、跳躍、紊亂，攝制流程的臨場經(jīng)驗和責(zé)任感緊扣接戲問題。還有專業(yè)知識的無知和匱乏，會造成了許多匪夷所思的笑話。為避免人為的“穿幫”，作為執(zhí)行導(dǎo)演每一個新場景、每一段戲的拍攝，揣摩、觀察、梳理、總結(jié)是必不可少的功課。技術(shù)上的“穿幫”，主要是畫面上出現(xiàn)了不該出現(xiàn)的物體。常見病是:話筒員魚竿話筒的入畫;燈光部門電纜、燈腳的掃入，以及與劇情不吻合的東西攝入了畫面。這種情況在使用大搖臂和司太尼康時，要特別的謹(jǐn)慎。因為大景別大景深的運動鏡頭，攝影師要在不斷的運動起伏中跟焦調(diào)焦，相關(guān)部門合成不協(xié)調(diào)，容易引發(fā)顧此失彼和“穿幫”。解決“穿幫”的策略，從執(zhí)行導(dǎo)演的角度我認(rèn)為：一、“好記性不如爛筆頭”，做好每場戲的原始記錄和提示，理順和對應(yīng)接戲的關(guān)系，從而減少失誤和瑕疵;二、用挑剔和審慎的眼光復(fù)讀回放，及時發(fā)現(xiàn)問題，及時解決;三、加強專業(yè)知識的積累和修煉，力爭嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)和規(guī)范。

青山、綠水、紅土……通過電視劇《八千里路》執(zhí)行導(dǎo)演的藝術(shù)實踐，我對現(xiàn)場體現(xiàn)有了新的啟迪和新的感悟。今日，信馬由疆，綜上所述，撰寫了些許不成熟或不完善的認(rèn)識，熱忱歡迎同行和朋友們的批評指正，為共同繁榮中國的影視文化做出自己的貢獻。