如何改革評彈傳統(tǒng)書目

■陳偉春

近二百年來，靠著一代代藝術(shù)家的不斷奮斗，精心創(chuàng)作，加工演出書目，努力豐富、創(chuàng)造表現(xiàn)手法，評彈才獲得了“江南曲藝之花”的美譽，風(fēng)靡江南數(shù)省。然而，我們一方面要繼承寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)和肯定這斐然可觀的成績，另一方面也要看到近些年來一些聽眾的欣賞趣味和要求產(chǎn)生了距離的現(xiàn)實，出現(xiàn)了聽眾老化和上座率下降的現(xiàn)象。評彈藝術(shù)要革新，迫在眉睫，刻不容緩。評彈藝術(shù)只有變化才能有發(fā)展，才會有新的生命力，才能獲得新的觀眾。相反，固守成規(guī)，因循保守，遲早有一天會被時代所淘汰，走進歷史博物館成為文物，古董。

《陳云同志關(guān)于評彈的談話和通信》出版了，這本書很多章節(jié)談到革新問題，為評彈藝術(shù)的革新發(fā)展指出了非常明確的道路：“出人，出書，走正路”，“不要讓青年就評彈，而要讓評彈就青年”，方可“保存和發(fā)展評彈藝術(shù)”。無疑，這是我們進行評彈藝術(shù)的改革必須遵循的原則。

學(xué)習(xí)陳云同志的指示，聯(lián)系評彈的實際，我們會發(fā)現(xiàn)，無論在書目上（尤其是傳統(tǒng)書目），還是在藝術(shù)手法上，都存在很多與世道不合拍，與當(dāng)代人生活實際、知識程度相脫離的問題。試舉幾例如下：一是程式化：凡形容女子之容貌，總要比四大美人；凡馬、步交戰(zhàn)，開打就離不開“泰山壓頂”、“黑虎掏心”、“金剛掃地”、“玉帶圍腰”；另外，象“待我一一訴衷情”“將身跪在地埃塵”一類陳詞濫調(diào)更是傳統(tǒng)書中幾乎篇篇不落。再是雷同化：無論何朝何代，皆有“落難公子中狀元，私定終身后花園”，如不贈珠，便是贈鳳；還有什么三闖xx，三打xx，樓堂相會，男扮女裝，大致相似，搬來挪去。另一個是節(jié)奏緩慢：說表細(xì)膩固然是評彈獨特的藝術(shù)特色，也為廣大聽眾所承認(rèn)，但畢竟時過境遷，當(dāng)代人尤其是青年人他們沒有過去有閑階級那么多空閑時間去欣賞評彈藝術(shù)。他們希望藝術(shù)表現(xiàn)的節(jié)奏也隨著時代的脈搏緊張起來。還有說表語言陳舊，題材內(nèi)容的老化，思想性格簡單化等等弊端。

我們知道，任何事物都有它的新陳代謝，評彈演員要接班，評彈聽眾也要有接班人。陳云同志講：“就青年，不停頓于遷就，要逐步提高他們”。這就是說，“就”不是遷就落后青年的落后意識，不能因為票房價值或借口“革新”，用怪誕離奇、黃色下流的書目來“就”，把書弄成氣功和武術(shù)的圖解，把幫會斗爭和復(fù)仇主義說成是愛國主義。我們不僅要用正確的政治觀點去影響青年，還要理解和滿足青年們對藝術(shù)的新的要求。

我是專說《三國》的評彈演員，基于以上的認(rèn)識，針對自己從傳統(tǒng)書的表演中發(fā)現(xiàn)的一些問題，有意在演出中做了一些探索和實驗，大膽地進行了一些嘗試，有了幾條粗淺的體會。就是說演員一開口要使聽眾有親切感，不要拉腔拉調(diào)，用一套程式來說書。要多學(xué)習(xí)一些新的東西，可從電影、電臺小說播講、相聲等藝術(shù)形式中借鑒一些手法，學(xué)過來化為己有。這一點很重要。我們要善于運用各種藝術(shù)手段來演好人物，要從書臺上解放出來。這就是說，演員不能只會正襟危坐一本正經(jīng)地說書，太一本正經(jīng)等于無形之中在書臺前面掛上一道紗幕。長此以往，便與聽眾逐漸疏遠(yuǎn)。當(dāng)代的青年聽眾對演員的藝術(shù)要求比過去高多了，他們是帶著現(xiàn)代的欣賞要求和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來書場聽書的，我們要高度重視這個要求。一開場先放個噱頭，北方叫“包袱兒”。讓聽眾哄然一笑，在笑聲中把聽眾的注意力吸引過來，待聽眾高興之余等待你的下文了，這時，再引進書情。噱頭要健康的噱，而不是低級的乃至下流黃色的所謂“噱”。要放好噱，就要注意觀察生活，可以從電車上、商店里、街道上，公園里，甚至電視小品、漫畫中找到許多噱的原料，施以評彈化的加工，這些產(chǎn)生于人們生活范圍里的“噱”，是當(dāng)代聽眾尤為感興趣的。書情要扣緊，不能拖沓松弛。要一環(huán)扣一環(huán)，舍得把那些無關(guān)緊要的旁枝蔓節(jié)去掉，集中力量說真情、真書。說表的語言要組織好，切忌臨場自由發(fā)揮，要講究字句的音韻美。每一回書不要說到哪算哪，而應(yīng)當(dāng)使每一回有個完整的內(nèi)容。緊緊地毫不松懈地扣住書情發(fā)展、人物發(fā)展，才能使聽眾今天聽了，明天還要來再聽下去。聽眾聽傳統(tǒng)書，也喜歡聽一些前所未有的事情。須知沒有好的情節(jié)是拉不住觀眾的。還有感情。要說透說準(zhǔn)人物的思想感情。一部長篇如果不能塑造好幾個主要人物，將他們的情感表達得充分、準(zhǔn)確，其壽命就一定不會長。沒有活靈活現(xiàn)的人物，什么樣的曲折情節(jié)也是空的。人物是書中之骨，情節(jié)好比間架，人物是情節(jié)發(fā)展的根本。只有塑造出不同性格、不同情感的各類人物，才能產(chǎn)生眾多的感人的情節(jié)。當(dāng)你把張飛的天真、憨直演好了，聽眾會如見其人，歡喜的大笑；你把劉備、關(guān)羽、張飛的兄弟之情說透了，聽眾才會流下感人的淚水。要演活人物，演員就必須首先感動自己。否則，有如何去感動聽眾呢？