褪去浮躁，真誠地堅守——淺談《80’后》電影修辭和思想主旨

引言

電影《80’后》至成片以來，在東京國際電影節(jié)、戛納電影節(jié)上均有斬獲，2010年6月又獲上海電影節(jié)最受傳媒關注獎。隨著6月25日的全國上映，《80’后》引發(fā)了觀看熱潮?！?0’后》并沒有突出時下80后買房難、就業(yè)難等物質生活問題，而是著重刻畫他們的情感世界，貫穿了香港回歸、中國申奧、非典、北京奧運會、張國榮逝世等歷史事件，喚起了一代人的集體回憶。當世俗化的審美向我們鋪天蓋地席卷而來的時候，這樣一部充滿世事無常，又不失凝重的影片，無疑讓人耳目一新。

一、修辭手法的總體設計

當我們把電影視為一種語言時，則必然會涉及到電影語言的修辭問題。由于電影語言是一種由畫面與聲音的流程有機組合而成的視聽語言，因此電影修辭的實際含義是指如何更好地運用視聽技巧和藝術手段去傳情達意，以便更形象生動地表達影片的思想內涵;即如何藝術地使用電影語言，以達到自覺的語言審美目的。導演從總體上設計和安排各種修辭手法，使之在和諧、融洽的綜合運用中顯示出獨到的藝術魅力。例如，影片為了充分表現(xiàn)“褪去浮躁，真誠地堅守”之主旨，在鏡頭運用上采取平穩(wěn)、平緩的節(jié)奏;在色彩構思上以青黛色為主，以此突出青春的氣息;在畫面構圖上注重營造含蓄深遠的意境;在音樂和插曲的運用上，則注意與劇情的發(fā)展相結合，以張國榮的《有誰共鳴》渲染影片的懷舊情緒。由于各種修辭手法恰到好處地體現(xiàn)出主旨的需要，并有機融為一體，故而使影片從整體上呈現(xiàn)出一種韻味深長的美。

影片突出的修辭藝術特色主要體現(xiàn)在三個方面：一是鮮明突出懸念設置；二是強調對比和象征的手法；三是突顯隱喻手法。

擁有陰霾經歷的女主公沈星辰的生活際遇構成了電影的主線。鏡頭從女主角沈星辰的母親追隨外遇離家出走開始，當沈的媽媽心無旁騖地跑出悠長的巷道，坐上情人的轎車后，悲劇隨即發(fā)生：星辰的父親在追趕妻子的時候意外被卡車撞死。母親決絕的逃離，讓星辰瞬間成為孤兒，寄人籬下的生活開始，同時人生的變數(shù)也撲面而來：舅舅的婚變，惹上流氓王胖子，遭遇非典，表弟陳墨坐牢，得知情敵（聞嘉）是上司的老婆，男友坐牢，陳墨突然喪生……人生的種種打擊接踵而至。

在敘述上，如果處理得不好，事件越多，越容易落入乏而無味的窠臼，越容易讓讀者找出雕琢的痕跡，導致觀眾的厭倦則是必然，而在這一點上，新銳導演李芳芳彰顯了對電影語言駕馭能力，除去星辰的生活經歷這一主線外，她設置了三道副線，分別是明遠父母的婚變，星辰表弟陳默的生活經歷和刀疤男尋找工作的過程。在這四條線前行的過程中，導演不停地設置懸念，再通過畫面的剪切，穿越時空的倒敘的手法，讓觀眾的心里疑問一一打開，譬如：陳墨怎么會突然離世？為什么老出現(xiàn)與劇情看似無關的刀疤男人？這種情節(jié)的設置，使故事充滿重重懸念，正是巧妙地利用了觀眾的期待心理，使觀眾被不停地被吸引。影片巧妙的視覺效果還有：影片開始不久，明遠的媽媽慌里慌張收拾錢財和槍支的面部特寫，聞嘉替明遠包書皮的特寫，甚至漂亮女孩所用的那把剪刀的特寫也暗藏玄機。

二、思想主旨的表達——對比、象征、隱喻等修辭手法的運用

在思想上，這部電影貴在沒有無病呻吟，沒有充斥在年輕一代的周圍的浮躁和犬儒主義，更沒有刻意的粉飾現(xiàn)實。相反，影片一面告訴你要珍視感情，勇于堅持，同時也把不堪的現(xiàn)實通過鏡頭和畫面展現(xiàn)給觀眾。影片在鏡頭運動和畫面關系中廣泛使用對比和象征等修辭策略。

對比：星辰的舅舅在發(fā)跡后厭倦糟糠之妻，陶醉在漂亮女孩的溫柔鄉(xiāng)里。導演試圖通過對星辰舅舅婚姻的敘述，挖掘生命中一些無法改變的事實：寧覓新歡，喜新厭舊，現(xiàn)實是世俗的。比起漂亮女孩（后來成為星辰的新舅媽）的嬌嗔，舅舅的前妻衣衫不整，歇斯底里。兩者的對比，即使個體之間的對比，同時也向觀眾傳達了這樣的一個社會現(xiàn)實：80后，耳濡目染了一個個婚姻不穩(wěn)定的現(xiàn)實。再如，開頭星辰媽媽對丈夫的背叛和星辰爸爸執(zhí)意追回妻子對比，明遠爸爸為保全妻子甘愿坐牢與明遠的媽媽在丈夫身陷囹圄之時再嫁的對比。這些對比實際上是用含蓄的電影語言提出了80后的疑問：80后的我們還可以相信愛情嗎？面對作為傳統(tǒng)道德價值典型的舅舅的前妻、星辰的父親不合理的死亡，觀眾的疑惑會更深：80后該不該勇于為愛情付出？付出了會有回報嗎？這些問題可以說，是整整困惑了一代人的。

象征：在現(xiàn)實生活中，遭受打擊的80后，存在著沉淪的一族，在他們的精神的內涵中，蔑視傳統(tǒng)和既存的現(xiàn)實，戲謔深沉和人生價值，成為喪失終極價值的一類，從而在玩世不恭中販賣自己的憤世嫉俗。筆者認為導演把自己的愛情觀寄托在星辰和明遠的感情波瀾中，影片中對男女主角愛情結局的處理，用了隱喻和象征手法的。

隱喻：我們先來看一下男女主人公感情的波折。聞嘉對明遠的愛，使她做出了驚世駭俗的舉動：罹患非典后，她出現(xiàn)在被隔離的明遠的病房中；當聞嘉說出不論明遠或健康或生病對于她來說都是一樣的話時，通過畫面的切換，我們看到了身在北京的星辰的焦急和無奈，從她急于回杭州的舉動可以看出她對明遠的愛決不少于聞嘉?？墒怯捎趯W校的禁足，她終沒能及時回杭州看望明遠，再見時，明遠已牽著聞嘉的手。這些情節(jié)的處理，隱喻了導致80后的“異地戀”分手的客觀原因——距離。隨著網絡信息技術的發(fā)達，80后的“異地戀”越來越多，但是距離的鴻溝也越加凸顯了出來。電影修辭的基本要求，就是修辭手段和技巧的運用必須與影片的主旨內容相吻合，能生動傳神地敘事抒情和塑造藝術形象，從而真切深刻地表達影片的思想意蘊?！?0’后》的這一隱喻實際上是提出了80后愛情中存在的又一問題：當客觀現(xiàn)實左右了我們的愛情，我們還要堅守嗎？

在現(xiàn)實社會中，這些現(xiàn)實問題的存在使眾多80后覺得愛情變成了毫無保障可言的東西，于是，不少80后，一方面凄訴幽怨，抱怨好男孩好女孩死光了的時候，自己則流連于夜店的聲色犬馬，徘徊在燈紅酒綠之中。影片的可貴之處在于它沒有嘈雜的音響，沒有用一個鏡頭去再現(xiàn)這種浮花浪蕊般的生活。而是將這種消極的思想消解在水墨畫般的杭州美景中。影片絕大部分場景都在杭州拍攝，導演將這座城市拍得很美，尤其是西湖在電影中出現(xiàn)多次，使整部電影的畫面看起來極為賞心悅目，通過這些青山黛水的畫面恰到好處地傳達出影片的思想主旨和人物的內在情感。

另一方面，影片把這種消極的思想消解在星辰的堅持與奮發(fā)中，在明遠意外坐牢后，星辰辭掉工作，回到杭州買下一處房子，對房子的裝修以明遠留下的圖——玻璃頂為圖樣，在這里開了一間茶樓，等著從牢中出來的人。筆者認為這個玻璃頂房子是帶有極大象征意義的：一方面房子的樣式是明遠當初設計給星辰的，它代表著愛，另一方面，房子象征了精神的家園，男女主人后來因茶樓再次相見，重圓，使影片的思想主旨得以升華。

綜上分析，《80’后》的思想主旨即為：當80后經歷著一系列感情的外在誘惑和壓力時，80后要樹立正確的愛情觀：褪去浮躁，珍視愛情，真誠地堅守自己的精神家園。

[1]《電影藝術詞典》，中國電影出版社，1995年版

[2]周斌.論電影語言與電影修辭[M]修辭學習.2004.(1)