淺談繪畫作品中的構圖

王 翠

(山東省青州第一中學,山東青州 262500)

淺談繪畫作品中的構圖

王 翠

(山東省青州第一中學,山東青州 262500)

美術作品中的構圖是通過概括的物體形象或者框架來完成的,而骨架是畫面各種形象的幾何形的總和。在創(chuàng)作一幅作品時,首先要歸納物體,以抽象的方法概括物體形象,把形色表現放在后面,在腦海中有一個大的框架或骨架,并且較為有序的排列在一起,再從全面的結構中逐一深入,這樣才能順利地完成一幅作品的構成。

繪畫;構圖;點線面;法則

提起構圖,南北朝時期謝赫的著名的“六法論”(氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移模寫)早已經提到了,其中的“經營位置”就是指的構圖。另外在顧愷之的《論畫》中也提出“置陳”是重要的技法要素,由此可以看出,構圖自古以來的重要性。古往今來,關于構圖的論著可以說是汗牛充棟,但是以筆者看來,萬變不離其宗,總結起來大致有幾下幾點:

一、點、線、面與構圖

每一幅美術作品中都有其共同的構成要素,即我們在美術教學中常常提到的“點、線、面”。它們存在于我們的周邊環(huán)境之中,處處可見,比如樹木、房屋、人物、動物等等,都可以概括地歸納為點、線、面?；谶@一點,我們就可以很好地認識中西繪畫構圖的規(guī)律。

1.點。幾何學上的點是一個抽象的概念,而繪畫中的點是可視的、具體的。例如,一個蘋果、一個酒瓶、一個籃球等都可以看作是一個點。美術作品中的點,已經排除了物體本身的顏色與形態(tài),而主要從平面上來分布、組合與比較。不同的美術作品,點的分布也不同。靜物寫生當中,點的分布基本沒有規(guī)律,而在裝飾畫中點的分布往往強調的是有序、重復、對稱等藝術形態(tài),具有一定的規(guī)律性。當然,用于代表物體的點,可以是圓形,也可以是三角形、方形,它的實際意義是不會改變的。

2.線。幾何學中的線是沒有寬度和厚度的,但在美術創(chuàng)作中,線作為一種表現手段,是有寬度和厚度變化的。如果增加線的寬度和厚度,那么它將延伸為一個面,如果縮短它又將成為一個點。

在繪畫中,一般都是用線來構圖。線的疏密、長短往往直接影響畫面的效果,對作品產生質的影響,因此,我們在構圖時,要極為重視線的把握與運用。線的表現形式因畫種不同而有所區(qū)別。中國畫講究線本身所具有的美感特征,在中國傳統繪畫構成中,往往是以具有表現力的線來分隔畫面,用筆用線的表現是同步的,具有以線造形的特性。而在西方繪畫中,線是作為一種輔助形式出現的,從屬于某種形體的表現來烘托渲染作品氣氛,抒發(fā)作者內心的某種觀念和激情。

3.面。在繪畫作品中,面的大小由物體的輪廓線來界定,通過物體的形狀、大小、走向及位置等來體現。因此,在研究構圖時,對畫面形態(tài)、物象的輪廓研究極為重要。

4.點線面的綜合運用。點、線、面是一切具體形象的基本元素,是抽象形式,它們是構成形式美的基本元素。如中國畫家用點的增加,幻出了一片獨具特色的山水,米點山水。線分直線和曲線,直線是剛,曲線是柔,不同的線給人不同的心理美感和引起不同的色彩感受。如規(guī)則的曲線給人以古典美,任意曲線有浪漫之美,充滿自由,舒暢,奔放,如張旭的草書,吳道子的畫等等。

繪畫表現的是一個二度空間,因此點線面的組合極為重要。在常見的繪畫作品中,有多種手段來完善作者的情感表達,同時要從整體的角度來要求畫面,注意疏密關系,主次關系。在繪畫中,一般采用的構圖形式有方形構圖、三角形構圖、S形構圖等,但不管是哪一種構圖形式,前提都是以整體為主,做到有主有次,有實有虛。我們了解了這一點,在歸納解析一幅作品時,對它的畫面組合就會找到切入口。

二、構圖的體現形式

美術作品的構圖主要是通過概括的物體形象或者框架來體現,而骨架是畫面各種形象的幾何形總和。在創(chuàng)作一幅作品時,要把形色表現暫時放在后面,首先歸納物體。以抽象的方法概括物體形象,把畫面的形體起伏概括成具有韻律感的點、線、面,在腦海中勾勒一個大的框架或骨架,并且較為有序的排列在一起。從全面的結構中逐一深入,才能順利地完成一幅作品的構成。

在現實生活中,物體存在一定的空間層次,不一定是相連的,但在畫面上它們之間相互重疊,是幾個形體的總和,共同對畫面進行分割,形成了繪畫作品構圖的骨架。對于初學者來說,骨架是解決構圖問題的一把金鑰匙,可以解決主體描繪單一、畫面松散的問題,經過一段時間的練習就能有所把握。在做構圖練習時,不同的形象組合,可以通過不同長短的、不同類別的線條組合骨架,并不局限于直線。因為直線只有長度上的變化,缺少裝飾性,因此還可以用曲線、波紋線、蛇形線等,使畫面更具有變化與裝飾性。值得注意的是,在使用各種表現形式的同時,要有主次、虛實,否則會出現各種形象相互沖突的混亂現象。因此,我們在構圖時既要做到整體畫面協調一致,又要使某一人物或物體占主導地位,保持其特有的精神狀態(tài)。

在很多著名的美術作品中都明確體現了構圖的重要性。比如《開國大典》,采用了一種放射性的構圖形式,將毛主席放在了中間的關鍵部位。通過對作品的分析發(fā)現,骨架所呈現出來的影像節(jié)奏關系直接影響觀眾對畫面的視覺印象。因此,在構圖時,要遵循規(guī)則,將畫面中要出現的人物、場景等根據需要有機地組合在一起,并且要兼顧主觀意念和客觀規(guī)律。

三、構圖的主要法則

繪畫的構圖一般都遵循以下法則:

1.美術作品的任何形式,都應從屬于作品內容的表達。

2.美術作品中的一切形式因素,都不是孤立存在的。

3.作品必須通過構圖,形成一個吸引觀眾最大注意力的視覺中心。

4.一個畫面的構圖結構,是變化統一的有機整體,形體、明暗、線條、色彩等因素的對比都統籌在構圖之中?？臻g處理、節(jié)奏韻律等手段,使得作品形式新穎生動,體現出最強的藝術表現力。

5.構圖中的均衡,可以用來表現穩(wěn)定和靜止;構圖中的不均衡,可以表現不穩(wěn)定和運動。

構圖的方法有很多,最基本的是“變化與均衡”?！白兓笔窃诜袭嬅鎯热菀蟮耐瑫r,使畫面形象有大小、前后、露掩、聚散等的變化?！熬狻笔歉鳂嫵蓡卧曈X重量關系的平衡與穩(wěn)定,使畫面中心點的兩邊“重量”相等。變化與均衡在一幅畫中完美結合,不能孤立存在。

總之,構圖是繪畫藝術技巧的一個有機組成部分,是創(chuàng)作過程的一個重要環(huán)節(jié),更是將作品局部組合成一個整體的手段。構圖的形態(tài)要服從作品內容和作者內心的感受,并根據構圖形式美的法則來決定。構圖的概念和法則,與審美意識、藝術觀念、理論與風格密切相關。學會掌握構圖的原理和規(guī)律,可以幫助我們對生活現象進行選擇,對素材的運用、組織、加工達到形式上的完美,加強藝術感染力。

(責任編輯:劉學偉)

G633.955

B 文章標號:1009-2080(2010)04-0107-02

2010-02-11

王翠(1983-),女(漢族),山東青州人,山東青州第一中學教師.