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    符號(hào)的“擴(kuò)張”:王劍平小說(shuō)隱喻手法評(píng)析

    2010-08-15 00:42:44林亞莉貴陽(yáng)學(xué)院教師教育學(xué)院貴陽(yáng)550003
    名作欣賞 2010年27期
    關(guān)鍵詞:整合

    □林亞莉(貴陽(yáng)學(xué)院教師教育學(xué)院, 貴陽(yáng) 550003)

    引 言

    小說(shuō)的語(yǔ)言來(lái)自生活,用米·米·巴赫金的話說(shuō),叫“話語(yǔ)”①。小說(shuō)的語(yǔ)境是上下文,對(duì)小說(shuō)符號(hào)來(lái)說(shuō),“有多少個(gè)使用該話語(yǔ)的語(yǔ)境,它就有多少個(gè)意義”②。因此可以說(shuō),小說(shuō)語(yǔ)言符號(hào)本身就已超越了一般語(yǔ)言學(xué)的范疇。不過(guò),有些小說(shuō)家對(duì)此并不滿足,他們不僅要求文本中的符號(hào)“超越”,還要求它“擴(kuò)張”,即努力讓有限的小說(shuō)語(yǔ)言符號(hào)包孕更多的含義。

    王劍平是貴州的一位作家,他的小說(shuō)“追求語(yǔ)詞的多義性、表達(dá)的象征和隱喻以及意義的可增生性,努力把語(yǔ)言從語(yǔ)句從邏輯句法中解放出來(lái)”③。為此,他大量使用隱喻,借助隱喻實(shí)現(xiàn)了三個(gè)主體——文本作者、文本自身、文本詮釋者的相互作用,使符號(hào)意義得到擴(kuò)張。

    這里講的“隱喻”不是一種修辭格,“是一種通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的思維方式”④。英國(guó)理論家柯勒律治指出,隱喻實(shí)際上表現(xiàn)出兩個(gè)想象過(guò)程,一是“常規(guī)世界”中發(fā)生作用的第一性想象過(guò)程,二是塑造這一世界并打上自己烙印的第二性想象過(guò)程。⑤

    那么,王劍平的隱喻是怎樣體現(xiàn)的?本文從他的幾篇小說(shuō)入手,試分析他隱喻手法的運(yùn)用。

    一、非常規(guī)指稱(chēng)型隱喻

    “非常規(guī)”即是一種異樣。非常規(guī)指稱(chēng)型隱喻是指,作者使用的指稱(chēng)語(yǔ)與別的語(yǔ)詞組合的方式與讀者記憶認(rèn)知的語(yǔ)言模塊逆反。這種逆反形成一種“異樣”,召喚讀者參與并進(jìn)行想象,去探究其真實(shí)意義。

    以下分析王劍平小說(shuō)中兩種指稱(chēng)語(yǔ)的隱喻方式。

    1.時(shí)間指稱(chēng)語(yǔ)

    示例:

    那天我是個(gè)好孩子,不但沒(méi)弄臟衣服,而且不用任何人監(jiān)督,自己做完了家庭作業(yè)。

    ——《壩基·老區(qū)》,1999年《花溪》第8期

    “那天我是個(gè)好孩子”反映的是第一性想象過(guò)程,這個(gè)語(yǔ)句出現(xiàn)在文本世界中,就表現(xiàn)出作者要喚起讀者第二性想象過(guò)程的意圖?!澳翘臁笔莻€(gè)時(shí)間指稱(chēng)語(yǔ),按常規(guī),“我是個(gè)好孩子”是個(gè)質(zhì)的判斷,這種判斷不受時(shí)間指稱(chēng)的限制,而作者在這里卻制造出語(yǔ)言的“異樣”,即“好孩子”受到了“那天”的限制,只限定于“那天”。言外之意是,除了那天,其他天“我”都不是“好孩子”。這種“異樣”形成了一個(gè)心理空間,調(diào)動(dòng)讀者去探究和想象,隱喻于是發(fā)揮作用。接著看下去,就找到“那天我是個(gè)好孩子”的原因:那天老區(qū)叔叔幫媽媽撿電線,觸電死了,媽媽很難過(guò),認(rèn)為老區(qū)是替她死的。在這樣的氛圍中,“我”就努力表現(xiàn)得與氣氛一致,因此,“我眼中之我”就是一個(gè)“好孩子”。由見(jiàn),短短一句話,因有了“那天”的指稱(chēng),調(diào)動(dòng)了三個(gè)主體的互動(dòng),符號(hào)意義被擴(kuò)張。

    2.擬聲指稱(chēng)語(yǔ)

    突突突突突突……轉(zhuǎn),扭,攪,挖掘機(jī)打到暗河里,大水來(lái)了,沖……熱的……臭的,空了。睜開(kāi),這狗眼睛,睜開(kāi)睜開(kāi)……

    風(fēng)鉆機(jī),突突突突突……危險(xiǎn)……

    ——《痙攣》,1996年《山花》第9期

    這是一篇主寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)的小說(shuō)。一個(gè)老礦工在透水事故中受重傷被抬到醫(yī)院,意識(shí)模糊中仍覺(jué)得身處井下。文本中多次用到擬聲詞“突突突”,這是掘進(jìn)機(jī)無(wú)休止的聲音,這擬聲詞在文本中重復(fù)出現(xiàn),就不能不讓讀者尋找這個(gè)“源域”意義所要投射的“目標(biāo)域”⑥,這樣同樣就給讀者開(kāi)辟了一個(gè)跨時(shí)空的心理“空地”,由此領(lǐng)悟煤礦工人的勞動(dòng)強(qiáng)度及老礦工受重傷的原因。

    3.名詞指稱(chēng)語(yǔ)

    弄了片刻,小男孩又站起來(lái),繼續(xù)前行。小男孩不再沿著長(zhǎng)了青苔的邊緣走,而是走在曠地的中間地段。在干燥而發(fā)白的中間地段,小男孩被襯托得十分耀眼。小男孩走得很穩(wěn)。在扔滿雜物的狹長(zhǎng)的曠地上,小男孩唯一的收獲就是那只變形的易拉罐。

    ——《人間煙火》《拾易拉罐的小男孩》,2003年外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社

    這段描寫(xiě)的五個(gè)句子都出現(xiàn)“小男孩”這個(gè)指稱(chēng),“小男孩”成了這個(gè)篇章的“重音符號(hào)”⑦,其指稱(chēng)強(qiáng)度明顯超過(guò)了小句銜接的需要。一般情況下,作者都不會(huì)用這樣的方法來(lái)表現(xiàn)意義,因?yàn)檫@會(huì)使句子變得不連貫,然而,王劍平在這個(gè)篇章中非常規(guī)地用了,這種“異樣”感促發(fā)了讀者發(fā)揮想象,去探究用意,參與文本世界的塑造。結(jié)合上文,這里的強(qiáng)度指稱(chēng)所示的“言外之力”是:暗示讀者并引領(lǐng)讀者,從心靈上去掙脫那種混沌的糾纏不休的生活。

    二、非常規(guī)語(yǔ)義搭配型隱喻

    索緒爾說(shuō):“語(yǔ)言是最不適宜于創(chuàng)新的,它同社會(huì)大眾的生活結(jié)成了一體,而后者在本質(zhì)上是惰性的?!雹鄦棠匪够透5?tīng)柕日Z(yǔ)言學(xué)家也提出了“模塊說(shuō)”,認(rèn)為,人的大腦里存在一些具有不同功能的組成部分,即模塊,比如語(yǔ)音模塊、詞匯模塊、語(yǔ)法模塊、語(yǔ)義模塊等,這些模塊受大腦中樞系統(tǒng)的控制與調(diào)節(jié)⑨,要想突破它并且產(chǎn)生審美效應(yīng)卻不易。王劍平的小說(shuō)語(yǔ)言卻努力從隱喻的角度追求對(duì)這樣的“惰性”和“模塊”的突破。

    下面分析他的小說(shuō)中出現(xiàn)的兩種非常規(guī)語(yǔ)義搭配型隱喻的情況。

    1.語(yǔ)義內(nèi)涵的異化

    我們又去了第四家。老板是個(gè)四十多歲的婦人。她說(shuō),我這兒的妹妹都不錯(cuò),年輕、膽大、熱情,三位大哥一看就是有品味的行家,不多說(shuō)你們只管挑。

    ——《疾走不休》,《貴州作家》2007年第4期

    孤立地看“有品味的行家”,語(yǔ)義健康積極,但在文本語(yǔ)境中,內(nèi)涵全變了:鴇母竟是在贊揚(yáng)嫖客們。這種非同一般的語(yǔ)義內(nèi)涵給了讀者很強(qiáng)烈的感受,由此擴(kuò)張了心理空間,參與了文本的完成;同時(shí),也體現(xiàn)了作者突破語(yǔ)言“惰性”的能力。

    2.非連貫意合句的使用

    我和林欽相互間的小動(dòng)作都做得很成功,她弄平了衣物的前襟。在沙發(fā)布的褶皺間,我觸到她襯衫上掉下的一只紐扣,林欽,林欽,林欽。

    ——《墻的其他概念》,《鴨綠江》1998年第1期

    有時(shí)候,此話語(yǔ)和彼話語(yǔ)之間,只有意義上的聯(lián)系,沒(méi)有語(yǔ)言形式上的聯(lián)系標(biāo)志,這就是所謂的“意合”。而且意義關(guān)系越清楚,對(duì)形式聯(lián)系的需求就越減弱。由于是“意合”,所以,給讀者留出的心理空間也很大。文本中“林欽”是“我”妻子的名字,“我”知道了妻子的外遇,并“在沙發(fā)布的褶皺間”,“觸到她襯衫上掉下的一只紐扣”。這里,作者同樣沒(méi)有依照一般“模塊”寫(xiě)下去,而是讓人物的思緒突然斷裂,出現(xiàn)了“我”對(duì)妻子名字的默念。這一句與上文語(yǔ)義沒(méi)有任何形式上的聯(lián)系,但讀者通過(guò)第二性想象過(guò)程能從中能讀出“我”的復(fù)雜情緒。

    三、非常規(guī)篇章結(jié)構(gòu)型隱喻

    王劍平還善于在篇章結(jié)構(gòu)上“埋設(shè)”隱喻,以調(diào)動(dòng)讀者的想象和參與。下面以三段篇章的特殊結(jié)構(gòu)示例說(shuō)明。

    1.離散

    離散即有意拆散篇章結(jié)構(gòu)符號(hào)的邏輯聯(lián)系,使它們分散疏離。

    示例:

    隨后父親開(kāi)始沒(méi)白天沒(méi)黑夜的酗酒。酒后又咆哮著,在我們那個(gè)小小的家里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去,如同一只無(wú)路可走的狗。接著,父親還會(huì)顛三倒四的罵一些粗話。

    文化大革命

    紅色尖刀連

    穆桂英連

    連長(zhǎng)

    組織上決定讓你和她結(jié)婚

    紅色專(zhuān)政

    地主分子

    野種 野種

    婊子 婊子

    ——《墻的其他概念》,《鴨綠江》1998年第1期

    這個(gè)句段中可見(jiàn),“父親”脾氣不好,時(shí)常罵母親打大哥,是什么原因文本沒(méi)有做具體描寫(xiě),而是分列了一組關(guān)鍵詞。這組詞的每個(gè)詞語(yǔ)都是另起的,造成突出的結(jié)構(gòu)離散,但讀者仍可用“意合”法窺見(jiàn)其中端倪。關(guān)鍵詞“能指”之間的關(guān)系很隱蔽,看似無(wú)關(guān),卻建立在作者運(yùn)思的完整與嚴(yán)密上,作者對(duì)讀者在一定的文本語(yǔ)境中的想象力很有信心,他有意壓縮信息,隱蔽意圖,讓讀者根據(jù)這幾個(gè)關(guān)鍵詞并聯(lián)系文本語(yǔ)境去接應(yīng)、整合,把分散的事實(shí)、現(xiàn)象聯(lián)結(jié)起來(lái)打上自己的“烙印”。

    2.緊密

    緊密即句子之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系密切,絲絲入扣。

    示例:

    雖然光線不十分好,不過(guò)目力所及也還算得上清晰。天花板是由八塊水泥預(yù)制板封的頂,八塊預(yù)制板的拼裝相當(dāng)粗糙,縫與縫之間的銜接留下了過(guò)大的空隙。盡管水泥預(yù)制板蓋就的頂墻上了一層白灰,縫與縫之間也填充了足夠分量的砂漿,但整塊天花板是凸凹不平的。特別是第三第四第五,三塊板的拼接最為明顯。這是我非常熟悉的,我在這塊天花板下生活了許多日子,當(dāng)然再熟悉不過(guò)了。

    ——《墻的其他概念》,《鴨綠江》1998年第1期

    這個(gè)篇章由五個(gè)句子構(gòu)成,除第一句啟句和最后一句結(jié)句外,作者都在描寫(xiě)天花板,“天花板”以及相關(guān)的“八塊預(yù)制板”是這個(gè)篇章的主位。這個(gè)篇章是分枝鏈條式加連貫平行式的主位推進(jìn)程序⑩,信息密集,看不到預(yù)設(shè)。這樣的語(yǔ)言表達(dá)看似沒(méi)有隱喻,而隱喻就存在于這個(gè)句段之外——“我”對(duì)天花板的熟悉度達(dá)到過(guò)了頭的地步,這天花板并沒(méi)有什么特殊之處,作者這樣寫(xiě)的意圖是什么呢?結(jié)合上下文的想象和思考,讀者就會(huì)悟出其隱喻的含義:人物的心靈空虛,生活極為單調(diào),“天花板”反射的就是“我”的生活和內(nèi)心世界。

    3.完整卻不完結(jié)

    這樣的隱喻主要體現(xiàn)在小說(shuō)的結(jié)尾上。所謂完整性,指的是在認(rèn)知、審美方面,充分實(shí)現(xiàn)了作家的意圖,而不在于事實(shí)、時(shí)間、過(guò)程是否完結(jié)。?王劍平解釋為:“有兩種結(jié)尾,一種是,一個(gè)人騎著馬走來(lái),走到讀者的面前就停住了,一種是,一個(gè)人騎著馬走來(lái),走到讀者的面前卻沒(méi)有停下來(lái),還在繼續(xù)走?!彼劦牡谝环N是既完整又完結(jié),第二種卻是完整而沒(méi)有完結(jié)。第二種的結(jié)構(gòu),字面意義結(jié)束而隱喻意義繼續(xù)延伸,這樣給讀者的空間更大。

    示例:

    被弄上來(lái)的人胳膊人腿,全都送到職工醫(yī)院。太平間擺放不下,停在醫(yī)院門(mén)前的水泥壩子上。醫(yī)生們要把零散的肢體拼裝還原成完整的人,奇怪的是,怎么拼都不對(duì)。有人出點(diǎn)子,管他誰(shuí)是誰(shuí),只要是個(gè)人形就成。按一頭、一軀干、四肢的要求,拼出了四個(gè)人,加上兩個(gè)完整的,一共六人。拼完了,醫(yī)生大吃一驚,竟多出一條人腿。

    ——《壩基·壩基》,《花溪》1999年第8期

    小說(shuō)在“竟多出一條人腿”這里戛然而止。其實(shí)情節(jié)并沒(méi)有完結(jié),還可以再繼續(xù),而作者的機(jī)智就在于:已將小說(shuō)的主題——工地上工傷事故的殘酷表現(xiàn)得很完整了,那就把故事的完結(jié)交由讀者自己在第二性的想象中完成。這樣的結(jié)尾使文本跨越了具體的時(shí)空,形成“再時(shí)空化”的文本語(yǔ)境,符釋意義大大擴(kuò)張。

    結(jié) 語(yǔ)

    王劍平在創(chuàng)作中努力探尋小說(shuō)語(yǔ)言的本質(zhì),而隱喻手法幫了他的忙,使他的小說(shuō)語(yǔ)言總是處在三方主體間的對(duì)話狀態(tài)中。三者中,文本作者這個(gè)主體起著支配的作用,控制著文本的向度和讀者思維的脈動(dòng),使語(yǔ)言符號(hào)的所指得以“擴(kuò)張”。他的小說(shuō)之所以能達(dá)到這樣的效果,是他的“話語(yǔ)必須有所作為”的觀點(diǎn)在起作用,在這樣的思想主導(dǎo)下,他的創(chuàng)作思維時(shí)時(shí)處于兩種想象的過(guò)程中,擺脫了被動(dòng)地對(duì)生活的描述。

    ① 蕭凈宇:《超越語(yǔ)言學(xué)》,上海人民出版社,2007年版,第73頁(yè),第74頁(yè)。

    ② 金元浦:《文學(xué)解釋學(xué)》,東北師范大學(xué)出版社,1997年版,第6頁(yè)。

    ③ 周昌樂(lè):《意義的轉(zhuǎn)繹》,東方出版社,2009年版,第27頁(yè)。

    ④ 金元浦主編:《當(dāng)代文藝心理學(xué)》,中國(guó)人民大學(xué)出版社,2009年版,第172頁(yè)。

    ⑤ 徐慈華:《選擇與適應(yīng)》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2009年版,第25頁(yè)。

    ⑥ 楊海明:《漢語(yǔ)涉人指稱(chēng)強(qiáng)度與小句銜接的動(dòng)態(tài)考察》,《語(yǔ)法研究和探索》(12),商務(wù)印書(shū)館,2003年版,第247頁(yè)。

    ⑦⑧ F·德·索緒爾:《普通語(yǔ)言學(xué)教程》,商務(wù)印書(shū)館,2008年版,第111頁(yè)。

    ⑨ 何自然、冉永平:《語(yǔ)用學(xué)概論》,湖南教育出版社,2006年版,第210頁(yè)。

    ⑩? 華劭:《語(yǔ)言經(jīng)緯》,商務(wù)印書(shū)館,2003年版,第269頁(yè),第294頁(yè)。

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