談中提琴的科學(xué)發(fā)音與系統(tǒng)訓(xùn)練

□霍淑媛

談中提琴的科學(xué)發(fā)音與系統(tǒng)訓(xùn)練

□霍淑媛

提起中提琴，早在十九世紀(jì)中期，柏遼茲就指出了中提琴的特點(diǎn)：“它像小提琴那樣靈活，它的低音弦的聲音具有獨(dú)特的辛酸感。高音顯得極為向上。總之它的音色充滿著深深的憂郁，顯然與其他弦樂器音色大不相同?！?/p>

柏遼茲說(shuō)了上述這番話后130年，哈恰圖良對(duì)中提琴的表現(xiàn)力又作了不同的評(píng)價(jià)：“中提琴是聲音很美，是有效果、風(fēng)格獨(dú)特的樂器。它的聲音有某種女性因素——溫柔、可愛、抒情。它的表現(xiàn)力非常豐富，絕對(duì)的無(wú)所不能?！?/p>

但是，所有這一切為人贊譽(yù)的印象效果，都是建立在中提琴的科學(xué)發(fā)音基礎(chǔ)與系統(tǒng)的訓(xùn)練手法之上的。充分了解這一點(diǎn)對(duì)于客觀地反映中提琴的聲音面貌，盡可能地發(fā)掘發(fā)揮中提琴的演奏特點(diǎn)有著重要的意義。

長(zhǎng)期以來(lái)，不少人對(duì)中提琴演奏有一些誤解，甚至偏見。不僅在理論上混淆中提琴與小提琴的不同演奏技術(shù)，而且不分折演奏差別。本文僅對(duì)此談點(diǎn)粗淺的看法。

卡爾·弗萊特指出：“發(fā)音基本上是運(yùn)弓產(chǎn)生的效果，它和運(yùn)弓構(gòu)成一個(gè)不可分割的統(tǒng)一整體?！倍\(yùn)弓，則是通過(guò)演奏者的右手動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)的。所以如何使演奏者的右手各部分與弓子協(xié)調(diào)動(dòng)作便成了發(fā)音的先決條件。

肩膀，是演奏者在運(yùn)弓中的最高部位，為使琴體正常振動(dòng)所需的力量順利地傳到弓上，肩關(guān)節(jié)必須非常放松。仿佛一個(gè)牽著搖柄的軸心，隨時(shí)可以按重力作用轉(zhuǎn)動(dòng)。

常見的毛病一是缺乏肩關(guān)節(jié)的積極感；二是過(guò)分加強(qiáng)關(guān)節(jié)的作用，造成肩關(guān)節(jié)及大臂的肌肉緊張。

肩與大臂的肌肉緊張和缺乏肩關(guān)節(jié)的積極感對(duì)演奏能力的削弱在客觀上是一樣的，甚至?xí)?duì)肘部以下的部位動(dòng)作帶來(lái)不良影響。雖然始終在肩關(guān)節(jié)處保持主動(dòng)意識(shí)并充分分解大臂，對(duì)于更好地溝通力量的流動(dòng)，平衡運(yùn)弓時(shí)手部的具體動(dòng)作是很有益處的。應(yīng)該注意的是，這種肩關(guān)節(jié)的主動(dòng)意識(shí)絕對(duì)不可能夸張使用。如前所說(shuō)，它仿佛是一根搖柄的軸心點(diǎn)。

手腕是中提琴發(fā)音中比較關(guān)鍵的部位。小提琴家們對(duì)這個(gè)部位不作闡述是可以理解的，因?yàn)樗麄冎恍枰`活的狀態(tài)，就可以演奏明亮、鮮嫩的聲音。但中提琴家們長(zhǎng)期以來(lái)不充分注意演奏中的右腕狀態(tài)卻是件遺憾的事。

與小提琴相比，中提琴演奏中的右腕的任務(wù)更為艱巨。它擔(dān)負(fù)著由大臂下傳的力量輸送至手指并融匯到弓行的每一瞬間去的工作。而后者的過(guò)程尤為復(fù)雜。在演奏一些難度較大的樂曲時(shí)演奏者的右腕不僅是重力的集中點(diǎn)，而且還是技巧的直接啟動(dòng)機(jī)關(guān)。

之所以說(shuō)中提琴演奏中的右腕比小提琴的右腕重要，表現(xiàn)在兩種樂器對(duì)力量的不同需要上。

中提琴的物理特性決定了它需要相當(dāng)?shù)牧Χ炔拍苁棺约撼浞肿匀坏卣駝?dòng)。這個(gè)原動(dòng)力必須大于小提琴。很明顯讓一個(gè)剛成功地演奏完小提琴的人馬上用同樣力度拉中提琴，就會(huì)發(fā)現(xiàn)演奏出的聲音是那么的不堪入耳，其原因正是缺乏正確的力度。

有人說(shuō)演奏中提琴其實(shí)無(wú)須花多大的力量，這種說(shuō)法要么是他并未奏出像樣的中提琴聲音，要么就是在演奏中保持了充分的右腕高度，所以才感到輕松自如。不可能有其他的解釋了。

任何人都知道，水往低處流是地勢(shì)的緣故。而牛頓的蘋果不朝別處飛卻直接落到地上是重力的作用所至。那么中提琴演奏者的右手部位同樣唯有始終保持這種“地勢(shì)差”及“重立作用”，方能源源不斷地將自己所需的力量傳至琴上。

因此，怎樣讓演奏者的右腕過(guò)高或過(guò)低還能得到良好的音質(zhì)呢？加上現(xiàn)代作曲家們?cè)絹?lái)越要求中提琴演奏與小提琴同樣華麗的技巧。中提琴演奏者對(duì)與自己的右腕的每一細(xì)微的調(diào)整就不能不進(jìn)行嚴(yán)格的考究。

觸弦點(diǎn)，是實(shí)現(xiàn)正確音質(zhì)、理想音色的重要部分。這個(gè)問(wèn)題卡爾·弗萊什年代就經(jīng)常被列為弦樂演奏法中的要點(diǎn)。但至今不少演奏家并未將足夠的注意力移到指板與琴碼間最靠近琴碼的那段弦上，只是近幾年來(lái)許多國(guó)外演奏家?guī)?lái)晶瑩而又響亮的音質(zhì)后，一些人才開始大膽嘗試。

中提琴，作為現(xiàn)代音樂的一名開拓者，更多采用的就是這種弦弓接觸點(diǎn)靠近琴碼的音質(zhì)。在這個(gè)點(diǎn)上發(fā)出的聲音明亮、挺拔、具有理想的穿透力。為現(xiàn)代音樂中將中提琴放在獨(dú)奏的位置奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

責(zé)任編輯 李紅梅