論秦觀詞的感傷風格

摘要：秦觀詞在兩宋時期是較有代表性的，形成了自己的感傷風格。本文主要從宋代的國家形勢、宋代文人的審美情趣及秦觀的個人經(jīng)歷三方面分析秦觀詞感傷風格的特征。

關鍵詞：感傷風格；時代背景；個人經(jīng)歷

宋詞在風格方面展現(xiàn)出“豪放”與“婉約”之別，“豪放”詞以蘇軾為代表，相較于“豪放”詞，以婉約見長的詞人很多，秦觀是其中的代表詞人，其詞風凄婉倚靡，凄清沉郁，他善于通過凄迷的景色，婉轉的語調表達感傷的情緒。在北宋詞壇，秦觀以多情敏感的個性氣質，創(chuàng)作出了許多傷離怨別的抒情詞作，體現(xiàn)出凄美婉約的風格。秦觀詞不僅抒發(fā)個人、家世的悲緒，更多地融入了社會性的內容，抒發(fā)了詞人身陷黨爭之禍、橫遭貶謫打擊的深沉復雜的感傷。秦觀的感傷詞的成因可從北宋的時代背景，北宋文人的審美情趣，以及詞人的個人經(jīng)歷等方面找尋答案。

北宋社會政治背景對秦觀詞風的影響

北宋時期，統(tǒng)治階級內部矛盾重重，國家積弱不振，人民負擔很重，內憂之余外患不斷，北宋朝廷不斷受到周邊少數(shù)民族的騷擾，國勢衰微。在這種社會政治背景下，宋代文人的作品更多一些感傷情緒。同是描寫邊塞生活的作品，唐人有“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不戰(zhàn)樓蘭終不還”的壯志豪情、雄闊氣概。在宋代，在邊疆有所建樹的范仲淹卻發(fā)出“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”的傷感；“豪放”派的蘇軾也不免有“老夫聊發(fā)少年狂”的滄桑。

在這樣的社會政治背景影響之下，秦觀的詞也不免帶有凄涼哀婉的色彩。秦詞善于通過“斜陽”“寒鴉”等景觀營造一種凄清的意境，同時用“孤”“愁”“恨”等詞表現(xiàn)內心的濃烈愁緒，客觀景物之中融入主人公強烈的主觀情緒。同是送別，唐代詩人“勸君更進一杯酒，西出陽關無故人”，盡顯灑脫之氣。秦觀詞《滿庭芳》去口滿是凄清氣息：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門，暫停征棹、聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛，斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村?！痹频菟?，離別之時，借酒消愁，而薄煙、斜陽、寒鴉的點染又營造出凄清的意境，加重了離愁別緒。

又如《踏莎行》中“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?！薄岸霹N聲聲”，“斜陽遲暮”，“梅花傳恨”，加重了凄冷清幽的色彩，而“失”“迷”“望”“斷”“閉”“砌”等動詞形象地傳達了詞人心中無限的愁緒，于客觀景象里已濃濃浸染了主觀性情緒色調。在北宋衰微的國勢之下，總是能引起詞人感時傷事的情緒。

宋代文人的審美情趣

宋代文人審美情趣也影響秦觀詞的感傷風格。宋代文人受佛道影響，佛家教人戒除七情六欲，講“空”講“靜心”；道家讓人謙和忍耐。佛道教人安貧樂道，重道德自覺。在宋代總體的思想信仰影響下，宋代詞風也展現(xiàn)出獨特的風格，文人的審美傾向于平靜的情態(tài)，多愁多恨，感傷惆悵的心理表現(xiàn)出對殘缺，對老瘦之美的偏愛，善于描寫離恨愁緒。這些審美的心理傾向也對秦觀的詞產生了很大影響。

在秦觀的《減字木蘭花》一詞中“天涯舊恨，獨自凄涼人不問，欲見回腸，斷盡金爐小篆香。黛蛾長斂，任是春風吹不展，因依危樓，過盡飛鴻字字愁?！币虺疃铈i的娥眉，任春風如何吹拂都難以抹平，因此才讓讀者體會到那種深深的愁緒，作者極力去渲染這種閑愁，“字字愁”無限加重了愁思。在這首詞中，秦觀對愁思愁緒極力描繪，字字凄冷，體現(xiàn)當時詞人的審美心理。又如《浣溪紗》“錦帳重重卷暮霞，屏風曲曲斗紅牙，恨人何時苦離家。枕上夢魂飛不去，覺來紅日又西斜，滿庭芳草襯殘花?！薄板\帳重重”繁多沉重，暗示了主人公內心的無限哀思，重重錦帳，清冷晚霞，當主人公一覺醒來，看到的是即將落下的紅日，那滿院的芳草更映襯了殘花的孤冷凄清，展現(xiàn)了荒涼凄冷之美，這種哀婉之情表現(xiàn)了當時詞人的審美心理。即使描寫女子的離愁，秦觀也偏愛孤寒、凄冷的美，展現(xiàn)時人審美的情趣。在《虞美人》中“瓊枝玉樹頻相見，只恨離人遠，欲將幽恨寄青樓，爭奈無情江水不西流?！痹谥魅斯菓n怨的心中，瓊樹玉枝也成了羨慕嫉妒的對象，因為它們還能“頻相見”，流水無情，主人公的幽恨無法抒發(fā)，只能空余恨，借女子的口吻表達那種濃重的思念與愁緒。

秦觀的個人經(jīng)歷

秦觀少時聰穎，博覽群書，抱負遠大，云游各地，豪放不羈。秦觀從少年時代起就關心國家大事，21歲時，因目睹人民遭受水災的慘狀，創(chuàng)作了《浮山堰賦》，對百姓的苦難表示出深切的同情。為了抵御遼夏的侵擾，他曾研究兵法，寫作《郭子儀單騎見虜賦》，通過對英雄人物的歌頌，寄托了自己宏大的理想抱負。然而極富才情的秦觀發(fā)奮讀書，卻命運不濟，兩度科考均名落孫山。后在蘇軾的勸勉下再次應試，考取進士，任定海主簿、蔡州教授、國史院編修等職。曾與黃庭堅、晁補之、張耒同時供職史館，人稱“蘇門四學士”。京城任職的數(shù)年里，秦觀與良師益友交往，精神上比較愉快，但是由于家口較多，生活拮據(jù)，只得經(jīng)常依靠朋友的接濟。更令他感到進退維谷的，是新舊黨爭的漩渦中孤危的政治處境。憂國憂民的秦觀先后向朝廷進策論30篇，其中《國論》、《治論》、《人材》、《法律》、《財用》、《邊防》等文，對當時的內憂外患提出了各種具體的改革方略。但黨同伐異的激烈政治形勢，以及與蘇軾關系的密切，使他無法逃脫派別門戶之間的中傷和攻訐。

紹圣元年(1049)，蘇軾、秦觀等人一同遭貶。在離開汴京之前，秦觀重游城西金明池，撫今憶昔，感慨叢生，遂以凄苦的筆調創(chuàng)作了《江城子》：

西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

西城楊柳在春風中擺弄著柔枝，也牽動起詞人傷離怨別的憂愁，令人潸然淚下。他追憶往昔與知交好友在金明池畔飲酒賦詩，備極歡娛。然而如今卻“人不見，水空流”，無限惆悵之感溢于言表。下片直接抒發(fā)流年似水、青春易逝的感傷，寄托著詞人身遭遠謫、行將離京的愁緒。將深濃的愁緒化為春江之淚，宣泄肝腸寸斷的痛苦。

秦觀先任杭州通判，再貶為監(jiān)處州茶鹽酒稅。此后，秦觀又先后被移送到橫州、雷州編管。在這短短數(shù)年間，他不斷地遭受削職、除名，一貶再貶，從一般的逐臣淪為流放的罪犯，連續(xù)的沉重打擊，使他的心情益趨感傷。在長期的貶謫生涯中，秦觀獨自忍受著艱苦生活境遇的挫折以及來自各個方面的政治打擊，但始終保持著堅忍高潔的品節(jié)和情操。對于家鄉(xiāng)、親人綿綿不盡的思念，成為他慰藉孤魂的寄托。秦觀家居高郵，隸屬揚州。他青年時期經(jīng)常到百余里外的揚州游覽，并且創(chuàng)作了著名詞作《望海潮》，從各個側面渲染出揚州城往日的繁雄氣勢，如今的富麗豪俊。在此后的漫游經(jīng)歷中，他時常追憶揚州的美景，表達對故鄉(xiāng)的思念。故鄉(xiāng)變成了天涯游子熱切盼望的精神家園。他在《阮郎歸》(湘天風雨破寒初)下片寫道：“鄉(xiāng)夢斷，旅孤魂。崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書。郴陽和雁無。”詞人于除夕之夜，獨宿于郴州旅舍，對于故鄉(xiāng)的思念越發(fā)深切難奈；然而身世飄零，故鄉(xiāng)難返，痛楚之情溢于言外，更傷無雁傳書愁情難釋。在與家鄉(xiāng)親人音信全無的苦難歲月里，秦觀越發(fā)悲切地表達出對于妻子兒女的牽掛。他在《如夢令》詞中追憶妻子在別離時分“妝粉亂紅沾袖”的凄苦形象，遙想她于別后“玉銷花瘦”的憔悴之態(tài)，作者不由得感嘆道：“腸斷。腸斷。人共楚天俱遠?！敝苯邮惆l(fā)出相隔天涯的深濃愁緒。

秦觀詞中的傷心愁緒，主要來源于社會的壓迫、政治的打擊，作者遭受黨爭的傾軋，遷謫、流放的命運，遠離親人的痛苦，獨居孤館的幽閉，這種種的磨難嚴酷地摧殘著詞人的身心，在他的作品中流露出愈加深濃復雜的感傷之情。秦觀用整個心靈來填詞，將自己坎坷的人生遭遇、痛苦的情感體驗，通過詞體的藝術形式表現(xiàn)出來，因而特別真切感人。秦觀的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。秦觀出身子社會下層，政治上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是中國封建社會眾多下層文士悲劇命運的縮影。秦觀以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作，傳遞出廣大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇譽。秦觀詞的感傷風格，與5g~-L特定的國家形勢，當時文人的審美情趣及秦觀的個人經(jīng)歷息息相關。

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