主流與草根的對接？

文/馮潔

能否將《我要上春晚》打造成一檔只供草根們表演與競技的節(jié)目，對于央視、春晚而言，更是一種顛覆與創(chuàng)新

每年的春晚，總是從春節(jié)前兩個月便開始嗅到炒作的味道。今年這個時候，“某某笑星是否上春晚，某某歌星是否復(fù)出”的爭論倒是有所減少，不過，春晚依舊以它獨(dú)特的方式牽動著坊間輿論。

《我要上春晚》，無意中看到這檔綜藝選秀節(jié)目的時候，感到有些滑稽。春晚豈是想上就上？央視的主流權(quán)威性與民間藝人的草根性，在筆者看來，總是格格不入的。不過，或許也正因?yàn)檫@種令人矛盾的感觀，讓這樣一檔節(jié)目居然火了起來。

1983年中央電視臺舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會只是一個偶然事件，它并不說明1984年以至2010年往后每年都要舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會。但從近30年的歷史發(fā)展看，春節(jié)聯(lián)歡晚會的確成了一個必然的事件。既然是必然事件，自然就多了幾分墨守陳規(guī)，少了一些推陳出新。在長達(dá)十年的掙扎與求變中，春晚就像是一場置于高處的饕餮盛宴，讓人無法企及也興趣了了。

對于人氣漸弱的春晚，《我要上春晚》也許是個一舉兩得的節(jié)目策劃。在這檔節(jié)目的推動下，接納草根藝人的加入，改變春晚一汪死水的局面也不是不可能。瘋狂小提琴、小輪車舞蹈、民警組合唱RAP、超級創(chuàng)意《畫之夢》、激光舞……頗具創(chuàng)意的草根獻(xiàn)藝，讓觀眾有了較高的介入熱情。

主流權(quán)威性的綜藝晚會與草根氣質(zhì)的藝人，到底能否相容？也耐人尋味。草根文化，是相對于御用文化、殿堂文化而言的。生于民間，長于民間，沒有經(jīng)過主流意識的疏導(dǎo)和規(guī)范，沒有經(jīng)過文化精英的加工改造，充滿著鄉(xiāng)土氣息，涵蘊(yùn)著豐富的生活共識，它甚至帶著頑固的人性弱點(diǎn)，草根性具有強(qiáng)大的凝聚力，更具有強(qiáng)大的生命力和獨(dú)立性。

而主流文化，則更傾向于御用文化與殿堂文化。春晚的舞臺，自1983年開始，便是致力于傳播“陽春白雪”的殿堂文化。從文化發(fā)展的角度看，中央電視臺找到了自己的角色和承載文化發(fā)展的新形式。春晚開創(chuàng)了電視綜藝節(jié)目的先河，且引發(fā)了中國電視傳媒表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)方式等方面的重大變革。

然而，在電視這一大眾媒體上，傳播更具主旋律色彩的文化，也許無法引發(fā)草根大眾的集體共鳴。網(wǎng)絡(luò)信息的現(xiàn)代化，間而導(dǎo)致了大眾這樣一個受體，接受來自各個方面信息的沖擊，信息社會的快捷、高效率，讓大眾應(yīng)接不暇，每天搜集自己感興趣的領(lǐng)域所發(fā)生的一切信息。百家爭鳴的結(jié)果，是春晚從綜藝壟斷的局面逐漸走向寡不敵眾的競爭境地。如何在草根大眾中繼續(xù)保持自己的權(quán)威地位，卻又維持高收視，恐怕是央視管理層共有的困惑。

而事實(shí)上，權(quán)威性與普適性本就是不可相容的一組矛盾。若要維持高高在上的權(quán)威性，就不得不舍棄眾人追捧的普適性。只有讓大眾獲得介入的機(jī)會，這場每年循慣例而來的春晚，才能獲得長久的關(guān)注度。《我要上春晚》創(chuàng)辦的初衷很好，旨在為春晚提供一個草根介入的舞臺。目前看來，效果也甚佳。只是，要避免其空殼化，成為綜藝明星空降的舞臺，遮擋了草根的光芒。能否將《我要上春晚》打造成一檔只供草根們表演與競技的節(jié)目，對于央視而言是一種考驗(yàn)，對于春晚而言，更是一種顛覆與創(chuàng)新。