從文學化到多樣化

報紙上的長篇連載有著悠久的傳統(tǒng)，自晚清連載小說問世以來，連載便深受人們的歡迎與喜愛，其文化生命力經(jīng)久不衰。很多小說家是由連載培養(yǎng)出來的，許多膾炙人口的文學作品，最初也都是借助連載與讀者見面的。報紙的繁榮與大眾化普及，連載功不可沒。

連載是副刊的“后花園”。除了“五四”時期的連載有馬克思主義著作、學術演講稿、新俄通訊等體裁，及文革期間副刊連載有過中斷以外，20世紀90年代以前，副刊連載一直以文學作品為主。進入新媒體時代，過去人們像期待物質(zhì)必需品一樣期待看報紙連載的熱度一去不返，但是連載依然是報紙讀者喜聞樂見的形式。隨著報紙本身的成長和讀者需求的不斷變化，連載也有了新的發(fā)展和壯大。綜觀當前我國各大報紙副刊的連載，除一些文藝性副刊連載還在堅守文學作品的路線，大部分綜合性副刊的連載在保留文學作品的基礎上，已經(jīng)開始擴大版面，細分大眾的閱讀口味和需求，增加了多樣化的體裁和風格。這種套餐式的服務，彰顯出報紙連載的實用化趨勢。

文學作品的連載滿足大眾的精神需求

連載小說一般故事性強、情節(jié)曲折、節(jié)奏較快。每天刊登的章節(jié)相互扣得很緊湊。尤其是舊時的章回小說，每天在情節(jié)上自成起訖，有頭有尾，有個小標題，末了有個“欲知后事如何，且聽下回分解”式的“關子”。讀者讀了上回還想讀下回，欲罷不能，因此使讀者對報紙的興趣從橫的(一天報紙的各個版)發(fā)展到縱的(一個時期的報紙)，吸引了讀者堅持天天讀報。有些人看報紙先看副刊，看副刊先看連載。民國時期，張恨水的小說《春明外史》在《世界晚報》連載過程中，曾出現(xiàn)每日下午讀者在報館前排成長龍等待購買報紙的場面。

報紙連載成就了一大批炙手可熱的作家、作品。張恨水、張愛玲、蘇曼殊、冰心、金庸、梁羽聲、倪匡、高陽等作家都是由報紙連載而聲名鵲起的。報紙的社會滲透力和傳播效力遠勝于書刊，這的確為作家的成長、成名提供了良機和沃土。最近出版的張愛玲的《小團圓》一書中顯示，1975年9月，《小團圓》寫完后，張愛玲曾兩次寫信給她的好友宋淇夫婦，希望這部小說在港臺的報紙上同時連載，報紙連載在作家心目中的地位可略見一斑。

早期的報紙連載多屬于消閑性質(zhì)，用趣味性的文字吸引讀者，旨在增加報紙的銷路。也有一部分反映社會熱點的“實錄文學”，晚清的諷刺小說如李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》。清末民初，副刊的消遣、游戲色彩更見濃厚，各報連載幾乎被迎合市民興趣的鴛鴦蝴蝶派作品和黑幕小說所壟斷。張恨水的章回小說家喻戶曉，最紅火時，有7部長篇小說同時連載，《金粉世家》連載長達7年之久。

“五四”時期，報紙連載雖出現(xiàn)了一些介紹西方學術界新思潮的作品，但文學作品特別是小說依然是主流。這個時期，小說大量產(chǎn)生，社會地位也不斷提高，在語言形式上，實現(xiàn)了由文言文向白話文的轉變。此時的連載小說雖然是脫胎于過去的章回小說，但與傳統(tǒng)小說在結構上大不相同?！冻繄蟾笨飞线B載魯迅的《阿Q正傳》及冰心的一系列 “問題小說”，表現(xiàn)出對社會改造的積極參與。與此同時，產(chǎn)生了報告文學體連載，如瞿秋白的《俄鄉(xiāng)記程》、冰心的《寄小讀者》、范長江的《中國的西北角》。這種集新聞性、思想性、知識性、文學性和趣味性為一體的連載，摒棄了以往那種脫離時代、消愁解悶、逗人一笑的消閑趣味或黃色言情的低級趣味，給讀者帶來了智慧的啟迪、精神的陶冶和修養(yǎng)的提高。這種小說和報告文學同時連載的形式一直持續(xù)到上世紀20年代至50年代中期。

抗戰(zhàn)期間，張恨水的抗戰(zhàn)題材代表作《八十一夢》在《新民報》連載?！督夥湃請蟆愤B載《呂梁英雄傳》《新兒女英雄傳》等，都采用了章回體的結構方式。這些作品引起了極大反響，成為抗日運動的重要側面。此時，香港報紙副刊的連載既有鴛鴦蝴蝶派作品，又有一些進步作家的作品。

解放戰(zhàn)爭時期，香港的《華商報》很重視長篇報告文學連載，如鄒韜奮的《抗戰(zhàn)以來》、茅盾的《蘇聯(lián)游記》、范長江的《祖國十年》、艾蕪的《故鄉(xiāng)》、薩空了的《兩年的政治犯生活》。1947年—1948年《華商報》的長篇連載——黃谷柳的《蝦球傳》和郭沫若的《抗戰(zhàn)回憶錄》曾轟動一時。

1949年新中國成立，《人民日報》當時的連載小說是《黑石坡煤窯演義》。直到1956年，《人民日報》的副刊還有連載。1950年~1952年，上?！兑鄨蟆愤B載張愛玲的長篇小說《十八春》《小艾》，署名梁京。

1957年“反右”斗爭展開以后，由于政治運動的影響，副刊的人文化色彩日益消退?！拔母铩遍_始后，各報的副刊幾乎都被取消，連載也隨之消失了。

與此同時，20世紀50年代初的香港，報紙副刊興起武俠小說熱，梁羽生的《龍虎斗京華》、金庸的《書劍恩仇錄》在《新晚報》和《大公報》連載，引起轟動。金庸與梁羽生成為新武俠小說的代表，名利雙收。金庸還收購了《明報》，成了報界的實業(yè)家。香港報紙副刊上的武俠小說一直盛行不衰，并且影響到南洋一帶的華僑報紙，也紛紛刊登武俠小說。而20世紀60年代，臺灣《聯(lián)合報》因連載瓊瑤的一系列言情小說，引發(fā)了“瓊瑤熱”。

副刊是社會的晴雨表。從近代報紙連載的產(chǎn)生，到20世紀80年代中期報紙副刊版面重回文化本位，文學作品的連載滿足了大眾的精神需求，培養(yǎng)了大眾的文學品位。

多樣化的連載貼近讀者的日常生活

20世紀80年代，改革開放以后，我國報紙副刊逐漸恢復、發(fā)展和繁榮。報告文學烽火一時，副刊的文學光芒遠遠蓋過了新聞。

20世紀90年代，在激烈的報業(yè)市場競爭和大眾化浪潮中，各大報紙競相辦副刊、專刊、特刊。一位老報人說:“一個辦得好的副刊，如果沒有幾個好的專欄和連載，這簡直是不可想象的。”連載的“留客”功能被副刊重視?！督夥湃請蟆贰缎旅裢韴蟆贰堆虺峭韴蟆贰段靼餐韴蟆返让刻煊?至2個連載，通常是1篇小說，1篇報告文學或人物傳記，還有一些圖文故事連載。

進入21世紀，新的連載媒介出現(xiàn)。當年明月的《明朝那些事兒》、天下霸唱的《鬼吹燈》，以及慕容雪村的《成都，今夜將我遺忘》等小說都是在網(wǎng)絡連載而暢銷的，劉心武、易中天、于丹的作品是經(jīng)電視連載而家喻戶曉的。這些媒介比報紙傳播更廣泛、便捷，打破了以往單靠報紙連載捧紅一部作品、一個作家的神話。

盡管新媒體連載吸引了一部分受眾的眼球，但報紙和報紙連載還是有自己相對穩(wěn)定的讀者群，報紙連載與自己的讀者一起日益成長起來。今天的讀者顯然不會邊看張恨水的《啼笑因緣》，邊淚如雨下、黯然神傷。新世紀呼喚新副刊，報紙連載開始相時而動，博弈創(chuàng)新，積極探索新的形式與內(nèi)容，以適應和滿足大眾的閱讀需求。“讀者調(diào)查”顯示，一般讀者讀報，最感興趣的是與日常生活直接相關的知識。副刊連載開始出現(xiàn)一些服務性、實用性強的文章，同時注重科學性和相宜性。由此，連載的內(nèi)容呈現(xiàn)多樣化。表現(xiàn)如下:

一是體裁多樣化。今天的報紙連載，不再是文學作品這一枝獨秀。除了一些文藝性副刊的連載還保持著文學特色外，大部分綜合性副刊的連載已經(jīng)擴大了版面，增加了體裁和種類:中醫(yī)健康養(yǎng)生類，心理情感分析類，獲獎影視劇原著，成功育子經(jīng)驗談，勵志類，財富類，哲理類，書摘……林林總總、雅俗共賞。當下，《廣州日報》有4個連載，1個“新小說”，1個獲獎影視劇作原著，1個性別心理分析類，1個勵志類書摘。《揚子晚報》有2個連載版，“大連載”版整版連載新聞性、揭密性的紀實文學;另一個連載版上1個是婚姻情感分析類的，1個是育兒飲食科學方面的?！缎峦韴蟆酚?個連載，1個時政小說，1個紀實文學，1個偵探小說。《北京晚報》有2個連載，1個新銳小說，1個生活養(yǎng)生類的?！洞蠛訄蟆酚?個連載，1個小說，1個報告文學，1個武俠傳奇。

二是更具時鮮性。目前的連載關注社會熱點，瞄準新書好書搶先連載。以《西安晚報》和《廣州日報》的連載為例:與作家和出版社聯(lián)系緊密，一些精品力作在出書前或剛一出書就開始連載，如《西安晚報》連載畢飛宇的《推拿》;奧巴馬競選總統(tǒng)期間，《廣州日報》連載奧巴馬的傳記;金融危機襲來，兩報同時連載沃倫·巴菲特的傳記;《我的團長我的團》電視劇還在宣傳預熱，《西安晚報》已經(jīng)搶先連載了;改革開放30周年、建國60周年，各大報紙在連載上都有相應題材的作品。這種時效性強的連載是新聞的有機補充和延伸，彰顯了報紙的品位與活力。

三是更趨實用化。隨著報紙連載時鮮性的增強，新小說，紀實文學，人物傳記，婚姻家庭情感心理分析，中醫(yī)養(yǎng)生，財富、教育指南……多樣化的連載內(nèi)容如同剛剛出爐的面包，讀者根據(jù)自己的口味各取所需。最近的一項調(diào)查顯示，由于社會的競爭壓力，現(xiàn)在的年輕讀者讀書功利化。報紙連載的都是最新出版的書，而且更加精練，讀者不用買書就可以獲知此書的精華，從而使閱讀變得更快捷。今年春天，H1N1流感病毒席卷全球，《廣州日報》雪中送炭，馬上推出紀實文學《大流感:最致命瘟疫的史詩》，介紹1918年大流感的過程及防治經(jīng)驗。另外，《揚子晚報》連載的《愛情醫(yī)生》輕松有趣，有案例及心理分析，頗受都市女性讀者的歡迎，這部分讀者常常面臨工作與情感的雙重壓力，閑暇讀報時就能為自己答疑解惑，舒解心中之塊壘。白領階層和老年讀者關注養(yǎng)生類連載;學生和家長關注勵志、教育類連載;愛好文學的關注小說;關心時政的愛看紀實和財富類連載。由此可見，報紙連載開始細分讀者群，最大化地貼近讀者的日常生活。

實用化不等于功利主義

著名報人梁衡說:“我國的報紙副刊，過去以文藝為主，這就逼得我們要增加品種……副刊的模式不是一成不變的，我們的報紙副刊要走出困境、化蛹為蝶、有所突破，關鍵要順應社會環(huán)境和時代發(fā)展，不斷注入新的活力，并結合自己的定位與特點，尋找與之相適應的表現(xiàn)模式?！蔽覈膱蠹堖B載，由最初標榜的消閑娛樂，逐步走向兼具文學性與紀實性共存，發(fā)展到現(xiàn)如今日趨實用和多樣化。其實用化的趨向，目的是向大眾提供更加細致貼心的服務，這反映報紙副刊正適應時代發(fā)展，在實踐中逐步進行有益的探索。這是一個進步。

需要注意的是，實用不等于功利和媚俗。要區(qū)分實用和功利的界線:實用體現(xiàn)的是一種貼近性、服務的姿態(tài)，功利則表示出以實際功效或利益為行為準則的價值取向。要警惕浮躁情緒和狹隘的功利思想。功利化的連載難免陷于流行文化的庸俗與膚淺。例如，清末民初的一些連載迎合某些趣味低下的小市民口味，遭人詬病。連載既要滿足受眾的需要，同時也在引導著受眾的文化趣味，而不能變成刻意迎合大眾的文化快餐。實用化、多樣化的連載提供的應該是營養(yǎng)健康的套餐而非快餐。

不管是文學化還是多樣化，希望報紙連載在繼承優(yōu)良的傳統(tǒng)之上，多推精品力作，積極、實用而不媚俗。在喧囂快捷的現(xiàn)代生活中，給大眾留下一塊怡情益智的精神家園。

參考文獻

[1]姚福申、管志華:《中國報紙副刊學》，上海人民出版社，2007年

[2] 董巖:《與梁衡談報紙副刊》，《現(xiàn)代傳播》，2003(1)

(作者系西安晚報社副刊連載編輯)