論音樂知覺期待對音樂創(chuàng)作的啟示

摘要:音樂是一門時間藝術(shù)，音樂知覺期待是音樂時間知覺過程的重要心理現(xiàn)象，是音樂欣賞的重要影響因素。從音樂欣賞角度研究音樂創(chuàng)作，音樂知覺期待是一個重要的啟示。研究音樂知覺期待，有利于探索新的音樂創(chuàng)作方法。

關(guān)鍵詞:知覺期待;音樂欣賞;音樂創(chuàng)作

中圖分類號:J61 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1002—2589(2009)19—0268—02

一、音樂知覺期待簡述

(一)音樂知覺期待

節(jié)奏、旋律、調(diào)式調(diào)性是音樂三種基本元素，三者不同組合，可創(chuàng)作無盡音樂作品，而音樂知覺期待是影響三者的重要心理因素。音樂知覺期待是音樂知覺過程中個體根據(jù)過去和現(xiàn)在的信息對將來信息的一種預(yù)期和期望;它主要通過大腦機制、記憶、啟動效應(yīng)等因素影響人們音樂時間知覺而最終影響音樂時間操作。音樂時間知覺是指個體對當(dāng)前直接作用于感覺器官的客觀音樂事件的順序性和持續(xù)性的反應(yīng);它主要對節(jié)奏等時間模式的形成機制和編碼進行研究;人對音樂中時間模式的知覺過程就是其對節(jié)奏等時間信息的主觀感覺的形成過程[1]。音樂時間操作是個體對音樂時間模式進行實際演奏(唱)，把音樂符號轉(zhuǎn)化成聲音效果的過程。

1.音樂知覺期待四要素。新近研究成果“音樂知覺期待模式”(Elizabeth，2005)認(rèn)為，音樂知覺期待依靠三個基本的因素—穩(wěn)定率、臨近率、方向率，和一個次級因素—運動率。臨近率和方向率出自Narmour 的I-R 理論，穩(wěn)定率出自Lerdahl (2001)關(guān)于調(diào)式、調(diào)性音高間隔和旋律吸引的描述，運動率與知覺動力相關(guān)。音樂操作中某一個音(x)跟隨前一個音(y)的期待率(z)遵循數(shù)學(xué)公式:Z=(s×p×m)+d。其中，s 代表音(x)的穩(wěn)定率，p代表音(x)的臨近率，d 代表音(x)的方向率，m 代表音(x)的運動率[2]。

2.音樂知覺期待研究的相關(guān)領(lǐng)域。主要有神經(jīng)生理研究、音樂記憶研究、啟動效應(yīng)研究三大領(lǐng)域。

(1)音樂知覺期待的神經(jīng)生理研究。音樂知覺期待的神經(jīng)生理研究主要采用ERP(Event-Related Potential)范式，有兩種基本思路:一揭示與認(rèn)知活動相關(guān)的腦活動的時間歷程，比較不同條件下刺激是否誘發(fā)出不同的神經(jīng)活動模式。二觀察在時間認(rèn)知活動中被試大腦被激活的區(qū)域及其相應(yīng)的變化，從而推理出時間知覺的認(rèn)知成分、認(rèn)知過程及其特定研究范式下的反應(yīng)模式，其中最重要的區(qū)域主要是前額葉[3～4]。(2)音樂知覺期待與音樂記憶的關(guān)系研究。研究主要采用“格式塔”范式。Boltz， Jones(1986)指出，知覺期待影響旋律記憶的原因在于知覺期待引導(dǎo)操作者及時地指向旋律中特定的點，從而提供了良好快速的信息解碼而發(fā)現(xiàn)特定點中重要的結(jié)構(gòu)性信息，這里的結(jié)構(gòu)性信息主要指旋律的重音結(jié)構(gòu)信息和段落結(jié)構(gòu)信息，而這些信息有利于記憶，因為在心理補償?shù)臈l件下最容易受到知覺的期待[5]。(3)音樂知覺期待與和弦啟動效應(yīng)的關(guān)系研究。主用運用了啟動效應(yīng)范式。其中，傳輸激活所引起的期待是具有內(nèi)容整體效應(yīng)(Global context effect)還是內(nèi)容局部效應(yīng)(Localcontext effect)，為關(guān)注的焦點。在語言啟動與和弦啟動中，傳輸激活引起的知覺期待具有“內(nèi)隱特性”。

二、音樂知覺期待特征對音樂創(chuàng)作的啟示

音樂欣賞是音樂創(chuàng)作的根本目的，而音樂知覺期待的特征影響著音樂欣賞，最終影響音樂創(chuàng)作。以下從音樂知覺期待特征與音樂欣賞出發(fā)，提出對音樂創(chuàng)作的幾點淺見。

(一)依據(jù)穩(wěn)定率特點，應(yīng)創(chuàng)作有調(diào)性的音樂

調(diào)性乃調(diào)式特性。以大小調(diào)為例。調(diào)性體現(xiàn)為，樂曲以哪個音為主音，音高位置所在等。穩(wěn)定率主要表現(xiàn)在和弦音與主音方面不同的音有不同的穩(wěn)定率。依據(jù)傳統(tǒng)來看，一首歌曲主和弦確定以后，其他皆為起關(guān)系密切的相關(guān)和弦。歌曲的開頭以主和弦引導(dǎo)，以主和弦結(jié)尾，前奏、間奏等的主要利用下屬和弦、屬和弦、屬七和弦等，穩(wěn)定在主和弦周圍。倘若偏離了主和弦，則變得突兀，給人不和諧的感覺。以《童年》(羅大佑詞曲，G調(diào))為例?！锻辍返闹骱拖沂荊和諧(主音G)，C和弦為其下屬和弦，D為其屬和弦，D7是屬七和弦，Em是其關(guān)系和弦。整首樂曲以主和弦G開始，接著為關(guān)系和弦Em、屬和弦C以及屬七和弦D7的不斷重復(fù)，緊緊圍繞主和弦G展開。我們在聆聽《童年》的時候，感覺得十分親切自然，不僅因為旋律優(yōu)美，也因為整首和弦關(guān)系和諧穩(wěn)定。

但是，現(xiàn)代和弦編排更加多樣化，曲作者并不按照西方傳統(tǒng)的和弦法推算法，而是有一定目的地組合幾個音使之成為新和弦，比如JAZZ或者RAP-RIP等，更有甚者，隨便幾個音便成一個新和弦。筆者以為，當(dāng)抱著寬容的態(tài)度來認(rèn)識，并且嘗試新和弦。

(二)方向率的啟示

方向律主要出現(xiàn)在大、小音程前后連接的情況對樂音進行方向的影響方面，大音程理論上產(chǎn)生音樂后退強烈的期待;小音程理論上產(chǎn)生音樂前進中等強度的期待。對于節(jié)奏感強的歌曲，利用小音程，可以產(chǎn)生前進的感覺，比如進行曲;悲傷的歌曲可以利用大音程，如耳熟能詳?shù)摹栋驯瘋艚o自己》，副歌部分，從G上升到C(歌曲為D調(diào))，上升了大四度。一般地，大三度是跳進，四度或者四度以上給人以明顯的力度感。因此，應(yīng)用于樂曲創(chuàng)作，如在悲傷類歌曲，更能給人傷感。當(dāng)然，流行樂如此，在搖滾樂中則顯得中規(guī)中矩。搖滾中音程的跨度更大，而且常用憤怒的情緒吶喊出來，比如唐朝樂隊演繹改編的《國際歌》，從G音直接上升到E音，跨越6度，最高音甚至達高音D，超過highC，頓時把人的情緒調(diào)到頂點，反抗的力量深入骨髓，過耳不忘。

(三)音樂時間知覺之節(jié)奏節(jié)拍

音樂時間知覺是指個體對當(dāng)前直接作用于感覺器官的客觀音樂事件的順序性和持續(xù)性的反應(yīng)。音樂事件知覺過程實際上為主體對節(jié)奏節(jié)拍等事件信息的主觀感受的反應(yīng)。節(jié)奏為音樂的三大基本元素之一。

節(jié)奏與節(jié)拍關(guān)系密切，但有區(qū)別。節(jié)拍固定，節(jié)奏可變。如曲子為四二拍，節(jié)奏卻可以依據(jù)情感表達適當(dāng)擴大或縮小時值。如侗族大歌《歡迎您到侗寨來》的副歌，縮短為原來節(jié)奏的一半，營造更加歡快的氣氛;如刀郎《再見了烏魯木齊》，前奏使用了類似火車駛動一樣的節(jié)奏，但事實上這是一首傷感歌曲，刀郎并沒有按照緩慢象征悲傷的傳統(tǒng)，而是加快節(jié)奏，使得音符產(chǎn)生一種不可抗拒向前的動力，反而加劇了離別的不舍。

節(jié)拍節(jié)奏與人類身心有重大關(guān)系，本質(zhì)上，是自然界和諧律動的衍生。如二拍是節(jié)拍中最基本最單純的形式。一強一弱均勻交替，符合人類生理(如，呼吸、心臟的律動及行進等)與心理的自然感受和要求，被廣泛使用。如鄭鈞改編的紅色經(jīng)典歌曲《松花江》。曲調(diào)即2拍，給人不斷向前奔跑的力量。

此外，在音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作者并不簡單地套用節(jié)拍與節(jié)奏相一致，而打“亂”后重組，如《那就是我》，不僅節(jié)拍變了，節(jié)奏也有變化，歌曲采用了5 / 4、3 / 4、2 / 4拍，完全依據(jù)情感表達需要而轉(zhuǎn)換，不僅不凌亂，相反，給人十分真摯的情感流露。這是之經(jīng)典的理由。

(四)利用傳輸激活特點

在歌詞方面:任何一個詞語都可以產(chǎn)生傳輸激活，差別在程度不同。歌曲中首先歌詞須簡練，而且入情，最好具體。其次，抒情類歌詞，則應(yīng)當(dāng)符合人類心理認(rèn)知結(jié)構(gòu)，最好能引起共鳴或者共振為好，這是一般的作曲模式。比如流行廣泛的《常回家看看》，歌詞通俗易懂，旋律清晰明了，二者的和諧甚佳。這是因為，音符觸動心中的某個節(jié)點(家、溫暖等)，接著激活與之相關(guān)的節(jié)點，記憶被喚醒，情緒產(chǎn)生，引起審美上的共鳴。因此，在音樂創(chuàng)作中，當(dāng)節(jié)儉音樂素材(音符、歌詞等)，使之圍繞中心有針對性、簡潔且內(nèi)涵。

(五)格式塔“異質(zhì)同構(gòu)”的啟示

在音樂知覺期待與音樂記憶的關(guān)系研究中，有兩種相反的觀點，一種觀點認(rèn)為，符合知覺期待的旋律容易被記憶(Kruhansl，2003)。Wallace則認(rèn)為，越不受知覺期待反而越容易被記住，因為，不受期待的旋律將被孤立出來，被明顯化，從而被記憶。最后，Schmuckler(1997)研究發(fā)現(xiàn)，記憶與旋律的期待性密切相關(guān)，而期待性又與旋律本身的特點和性質(zhì)緊密相連。筆者以為，“異質(zhì)同構(gòu)”可以更好解釋音樂知覺期待與音樂記憶的關(guān)系，即當(dāng)樂曲結(jié)構(gòu)與個體心理結(jié)構(gòu)相一致時，樂曲容易被記憶。因此，針對特定群體創(chuàng)作的歌曲須符合該群體心理結(jié)構(gòu)。必須思考的問題有，首先群體心理結(jié)構(gòu)如何定義、描述及分類，另外不一致是否同樣具有效果。其二，何種情況下樂曲結(jié)構(gòu)可引起心理結(jié)構(gòu)的共振。

(六)利用音階上行、下行

音階上行，帶來緊張度增長，易使人興奮。創(chuàng)作中，最一般的模式即接近副歌的音階基本上保持上行，這方面例子很多，不舉;下行音階則帶來緊張度下降，比較適宜表達情感和緩與低沉，如梵語版《般若波羅蜜多心經(jīng)》，音階基本保持在小范圍內(nèi)的上行下行，給人波瀾不驚、甚安詳?shù)母杏X。音樂創(chuàng)作利用音階上下行，可營造沖突，使人印象深刻。如在不斷上行的同時，突然停止而且急速下行，引起音樂知覺期待的判斷失誤，增大藝術(shù)打擊力量。當(dāng)然，應(yīng)當(dāng)是和諧基礎(chǔ)上的沖突。此涉及到音樂美學(xué)探討范疇，不詳述。

(七)音樂知覺期待影響音樂時間知覺;和弦啟動效應(yīng)

期待使知覺容易，非期待使知覺困難。演奏者對旋律的熟悉，時間操作相對簡單，否則困難。于聽眾，當(dāng)旋律符合期待，則更愿意聆聽。至于不符合聽眾期待的旋律是否同樣具有吸引力，此方面缺乏實證研究。

在和弦啟動方面主要應(yīng)用啟動效應(yīng)范式。啟動效應(yīng)即啟動刺激對目標(biāo)刺激在反應(yīng)時上的促進作用[6]。目前，聽者究竟偏愛具有啟動效應(yīng)的和弦，或者不具備啟動效應(yīng)的和弦，同時，何種和弦對何種人格特質(zhì)的聽者具有啟動效應(yīng)，同樣缺乏實證研究。

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