試論作家蘇童童年生活對(duì)作品的影響

摘要:蘇童是蘇州人，在蘇州出生，生長(zhǎng)到18歲才離開(kāi)蘇州北上北京求學(xué)，蘇州對(duì)于青少年時(shí)期的蘇童的影響是巨大的。大學(xué)時(shí)期就熱衷于從事文學(xué)創(chuàng)作的蘇童，在寫(xiě)作時(shí)就自然會(huì)將文學(xué)的觸角伸向自己所熟知的青少年時(shí)期生活，因此蘇童的作品中有很多故事是寫(xiě)南方的、寫(xiě)蘇州的。蘇州對(duì)于蘇州籍的作家蘇童來(lái)說(shuō)影響是深遠(yuǎn)的。

關(guān)鍵詞:蘇童;童年;地域;影響

中圖分類(lèi)號(hào):I210.93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1002—2589(2009)19—0074—03

讀蘇童的作品可以看出，故鄉(xiāng)蘇州對(duì)蘇童的影響，已不僅僅在于對(duì)蘇童個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程中的生活習(xí)慣的淺層次的影響上，而是對(duì)蘇童的精神世界和文學(xué)創(chuàng)作都產(chǎn)生了極大的影響，左右著蘇童的文學(xué)創(chuàng)作的素材來(lái)源。

一、蘇童童年生活的體驗(yàn)

蘇童的童年是在與病魔的搏斗中度過(guò)的。長(zhǎng)期的病痛使蘇童變得寡言少語(yǔ)，卻鍛煉了他的想象能力。蘇童小說(shuō)中所說(shuō)的那個(gè)正在生腎炎病的小男孩，孤獨(dú)而單調(diào)的生活，使少年蘇童在孤獨(dú)的體驗(yàn)中讓他的想象力變得異常發(fā)達(dá)，蘇童通過(guò)大量的想象為后來(lái)的小說(shuō)作品構(gòu)筑場(chǎng)景、設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)打下了基礎(chǔ)。如蘇童的楓楊樹(shù)鄉(xiāng)村系列和香椿樹(shù)街系列的小說(shuō)就是很能說(shuō)明問(wèn)題，這兩個(gè)系列作品，在蘇童整個(gè)小說(shuō)中占有十分重要的地位，這與蘇童的小時(shí)候孤獨(dú)生活密切相關(guān)，楓楊樹(shù)系列小說(shuō)中那種亢奮的情緒、神秘的氛圍與回味久遠(yuǎn)的藝術(shù)情趣，都源于蘇童對(duì)童年的想象與積累。

想象對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，童年時(shí)期的想象力都是異常豐富的，這是形成一個(gè)人的個(gè)性氣質(zhì)的最重要階段。在童年時(shí)期，對(duì)人生的體驗(yàn)，終究將影響一個(gè)人成年后的人生觀、世界觀與價(jià)值觀。其實(shí)，蘇童在作品中所塑造的藝術(shù)世界，常常帶有十分鮮明的童話色彩，而這個(gè)童話是凄美的、孤寂的，甚至帶有一點(diǎn)兒血腥的味道，這也與蘇童童年時(shí)期孤獨(dú)的病魔生活有關(guān)。

在作家群體里，作家們各自的童年、少年的性格特征和經(jīng)驗(yàn)，常常會(huì)影響到作家日后的創(chuàng)作，這似乎已成為某種定勢(shì)，或者說(shuō)是作家少年時(shí)代“白日夢(mèng)”的雛形。蘇童也不能例外。蘇童在隨筆《過(guò)去隨談》中說(shuō)，“我從來(lái)不敢夸耀童年的幸福，事實(shí)上我的童年有點(diǎn)孤獨(dú)，有點(diǎn)心事重重……在漫長(zhǎng)的童年時(shí)光里，我不記得童話、糖果、游戲和來(lái)自大人的過(guò)分的溺愛(ài)，我記得的是清苦?！薄耙?yàn)樵缡旎虿缓先旱男愿瘢液苌賲⑴c街頭孩子的這種游戲。我經(jīng)常遭遇的是這種晦暗難捱的黃昏?！薄白x小學(xué)二年級(jí)的時(shí)候，因?yàn)橐粓?chǎng)重病使我休學(xué)在家，每天在病榻上喝一碗又一碗的中藥，那是折磨人的寂寞時(shí)光。我不能去學(xué)校上學(xué)，我有一種莫名的自卑和失落感?！盵1] 可以看出，孤獨(dú)，同樣不可避免地成為蘇童最早的心理積淀之一。這種積淀，對(duì)作家今后的文學(xué)創(chuàng)作都是重要的因素之一。

俄國(guó)著名的作家列夫·托爾斯泰曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，一個(gè)作家寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去，最終都會(huì)回到童年。蘇童亦如此，在蘇童的關(guān)于楓楊樹(shù)鄉(xiāng)村題材的小說(shuō)中，他總是帶著一絲感傷和冷酷來(lái)表現(xiàn)他的故鄉(xiāng)，而其敘述視角也多是兒童化的，楓楊樹(shù)鄉(xiāng)村指向一種帶有歷史性質(zhì)的遙遠(yuǎn)的生活經(jīng)歷。豐富的想像力則是蘇童構(gòu)建這個(gè)世界的藍(lán)圖。

何其芳說(shuō)，寂寞的孩子有著最好的想像。沒(méi)有痛苦就沒(méi)有創(chuàng)造，童年賦予了蘇童以靈感，蘇童則賦予了作品以幻滅、困惑、痛苦等心理感知。蘇童以童年的記憶為出發(fā)點(diǎn)，寫(xiě)出了生存的空虛和死亡的恐怖，而這些，從某一意義上，我們可以說(shuō)它們是蘇童童年回憶的外化與映射。也正是這樣，蘇童的小說(shuō)總是充滿了幻想、傷感與神秘，并帶有強(qiáng)烈的主體意識(shí)，小說(shuō)中的“我”與現(xiàn)實(shí)中的蘇童和楓楊樹(shù)故鄉(xiāng)和香椿樹(shù)街達(dá)到了血肉相融的程度。

二、蘇童壓抑的童年生活

正因?yàn)樘K童少年時(shí)期的多病孤獨(dú)，造成了他的心理的壓抑。蘇童對(duì)童年的這種壓抑尋找的突破口就是在作品中得到宣泄。可以看出蘇童的這種宣泄有一種冷艷血沫色，空氣中飄著一股股腥味，帶有一種殘忍的戲虐，猶如一只貓逮到一只老鼠，貓不是立即把老鼠吃掉，而是不停地、上下左右、內(nèi)外翻轉(zhuǎn)、慢慢地把玩著這只老鼠，直到把老鼠玩死，然后再有滋有味地吃掉它。

在短篇小說(shuō)《公園》中，蘇童開(kāi)篇就點(diǎn)出了周末公園門(mén)前停的自行車(chē)特別多，多到“數(shù)以千計(jì)的自行車(chē)以及覆蓋了公園門(mén)口的所有的空地，姓張的男人好不容易才把妻子的女車(chē)塞進(jìn)密密匝匝的車(chē)群中，剩下的一輛車(chē)因?yàn)轳W了一個(gè)兒童坐架，卻無(wú)論如何也擠不進(jìn)去了?！盵2]男的只好將自行車(chē)停在有十幾米遠(yuǎn)以外的公共廁所邊，由此引起了故事的開(kāi)端，由自行車(chē)引起的一家三口的不愉快，就此抖開(kāi)了說(shuō)故事的“包袱”。短篇小說(shuō)《公園》的主人公沒(méi)有名字，男主人公就叫姓張的男的、女的以及孩子三口人，女人為了喚起男的對(duì)初戀的回憶便選定在5月18日結(jié)婚紀(jì)念日這一天去公園尋找一個(gè)初戀時(shí)約會(huì)的涼亭，這個(gè)涼亭是男的和女的第一次約會(huì)的地方。本來(lái)女的認(rèn)為，只要她說(shuō)到?jīng)鐾?，男的就?yīng)該想起他們的第一次初戀的約會(huì)地方，而且又是在5月18日這一天來(lái)的，女的在心里想，男的一定會(huì)記得他們初戀時(shí)的浪漫時(shí)光，但恰恰錯(cuò)了，男的就是把這件事情忘了。為什么呢?我們不難從小說(shuō)中得到答案，在生活的磨礪和重壓下，男人的棱角已經(jīng)不再分明，生活的壓力已經(jīng)使他疲憊不堪，架在肩上的四歲男孩就是明證，哪里還有爛漫可言。那么女的“胡攪蠻纏”與“無(wú)理取鬧”又是不應(yīng)該的嗎?其實(shí)是應(yīng)該的，只是這種應(yīng)該是無(wú)奈的。蘇童就是在這種無(wú)奈中找尋到了小說(shuō)的耐讀點(diǎn)，通過(guò)自行車(chē)這個(gè)意象把這個(gè)耐讀點(diǎn)展現(xiàn)給讀者，小說(shuō)的結(jié)尾還不忘寫(xiě)道，姓張的男的下車(chē)買(mǎi)了份報(bào)紙放在女的車(chē)簍里，這樣寫(xiě)真是妙趣橫生。讀者讀罷全文都會(huì)搖搖頭，發(fā)出一絲無(wú)奈的苦笑。

蘇童在他的短篇小說(shuō)《一個(gè)禮拜天的早晨》中，寫(xiě)了一位做事認(rèn)真、執(zhí)著、安于現(xiàn)狀、與世無(wú)爭(zhēng)而又膽小怕事的小學(xué)教師李先生的形象。小說(shuō)的故事開(kāi)始，寫(xiě)小學(xué)教師李先生在一個(gè)暮春的禮拜天的早晨，遵照太太的安排去菜市場(chǎng)買(mǎi)豬蹄膀。李先生今天真得倒霉，買(mǎi)蹄膀被肉販騙、回家被老婆罵，這個(gè)霉就倒在他的那輛舊自行車(chē)上。小人物李先生惟一的代步工具就是那輛破舊自行車(chē)了，他不管干什么都要騎上自己那輛破自行車(chē)，無(wú)論是去學(xué)校上課，還是去雜貨店買(mǎi)香煙火柴，就是去公共廁所解手都喜歡騎著那輛破舊的藍(lán)漆都已經(jīng)斑駁的自行車(chē)。李先生的自行車(chē)也真的是破了，圓鎖已經(jīng)銹蝕的很厲害，李先生也沒(méi)有再換配新的，就用一種自制的由鐵絲和廢掛鎖組合的鏈條鎖，騎在車(chē)上不停的有啷啷之聲傳來(lái)。早上他把破自行車(chē)哐啷哐啷地從天井里推到外面的香椿樹(shù)街上，騎上自行車(chē)去菜市場(chǎng)買(mǎi)豬蹄膀，結(jié)果被豬肉販子騙了，回來(lái)又被老婆李太太的咬牙切齒、怨天尤人、痛哭流涕的臭罵一頓以后，只好垂頭喪氣地又騎上破自行車(chē)去菜市場(chǎng)找豬肉販子來(lái)理論，希翼退貨或者退錢(qián)。這一次去菜市場(chǎng)，李先生是把錢(qián)退了，但離交涉好的二元錢(qián)，豬肉販子還是少給了二毛錢(qián)，李先生就是為了這二毛錢(qián)，在過(guò)十字路口追豬肉販子時(shí)，被一輛運(yùn)送冰凍海魚(yú)的卡車(chē)迎面撞死。李先生第一次去菜市場(chǎng)買(mǎi)豬肉蹄膀時(shí)騎的是破舊自行車(chē)、回來(lái)時(shí)也騎的是破舊自行車(chē)，再次去市場(chǎng)換肉時(shí)還是騎破舊自行車(chē)，在被卡車(chē)撞死時(shí)，李先生的破舊自行車(chē)還是沒(méi)有撒手。“是一個(gè)暮春的早晨，并且是一個(gè)禮拜天的早晨。陽(yáng)光散淡地照耀著路口的車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)。香椿樹(shù)街的人們來(lái)到路口，看見(jiàn)水泥地上有一灘鮮紅的血污，血污的旁邊橫陳著一輛熟悉的破舊的自行車(chē)，現(xiàn)在他已經(jīng)完全散架了，而自行車(chē)龍頭上懸掛的一塊肥肉卻完好無(wú)損。在早晨八九點(diǎn)鐘的陽(yáng)光下，那塊肥肉閃爍著模糊的灰白色的光芒。”[3]在這篇小說(shuō)里，蘇童為什么總是緊緊地抓住破舊自行車(chē)這個(gè)意象不放呢，我個(gè)人為，自行車(chē)的意象，特別是破舊自行車(chē)的意象在蘇童童年的生活中所占有的地位和對(duì)自行車(chē)的憧憬，使少年蘇童在心靈深處對(duì)自行車(chē)?yán)酉律羁痰挠∠蟆?/p>

蘇童在隨筆《不要急》中，說(shuō)了一件事情，“在多少年前老家的那條街道上，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)一件令人唏噓不已的車(chē)禍，死于車(chē)禍的是一位初為人父的男子，據(jù)說(shuō)是因?yàn)閶雰旱哪虿荚谀莻€(gè)陰雨天都用完了，而昨天洗的尿布都在工廠的鍋爐房烘烤著，嬰兒的母親讓做父親的去工廠去拿些尿布回來(lái)救急，這件事讓年輕的父母心急火燎的，那男子就飛快地騎上自行車(chē)去工廠取尿布，結(jié)果在路上被一輛卡車(chē)撞死了。”[4] 那么在這里，被卡車(chē)撞死的年輕的父親，蘇童就不會(huì)把這起車(chē)禍移植到《城北地帶》中，成為騎自行車(chē)被卡車(chē)撞死的李修業(yè)?抑或是《一個(gè)禮拜天的早晨》中，騎自行車(chē)被卡車(chē)撞死的小學(xué)教員李先生?事實(shí)是真的這么巧合么?我想蘇童是有其文學(xué)深意的，可以看作是作家蘇童在創(chuàng)作時(shí)為了某種文學(xué)的意境的需要，或者是為了故事的可讀性，抑或?yàn)榱嗽黾幼髌返膽騽∩?，便利用生活的真?shí)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工、文學(xué)的潤(rùn)色，嫁接放到不同的作品里面，像發(fā)面劑一樣使之發(fā)酵，為作品增色。

著名的作家莫言在評(píng)論蘇童的作品時(shí)說(shuō)，每一個(gè)寫(xiě)作者都離不開(kāi)鄉(xiāng)土，這是因?yàn)楣枢l(xiāng)給與蘇童太多的愛(ài)、太多的思念的緣故。蘇童從《桑園留念》開(kāi)始，就不斷地記錄他同代少年的故事，敘述他們搖晃不定的生存狀態(tài)，描述“少年血”在混亂無(wú)序的年代是如何流淌的。那些少年及其活動(dòng)的時(shí)代和背景，雖然已幻化成紙上的風(fēng)景，少年們難以復(fù)活的內(nèi)在激情，曾經(jīng)創(chuàng)造出那個(gè)年代的輝煌和神圣。在這些小說(shuō)中，蘇童以文學(xué)的儀式來(lái)祭奠一代人的精神和心理的積淀。我們知道，蘇童是在寫(xiě)包括自己在內(nèi)的一代人的情緒時(shí)，在他閃爍的文字后面，我們到哪去找尋他筆下城北地帶的滄桑歲月?又到哪去找尋他的身影和熟悉的面龐?

蘇童在香椿樹(shù)街系列小說(shuō)中，描述了小拐、紅旗、敘德、達(dá)生、肖弟、毛頭、丹玉、“我”等人物，在少年青春期的騷動(dòng)，那個(gè)年代青春、精神的寂寞、無(wú)奈和心理恐慌。我們將這些小說(shuō)中的少年人物與蘇童其后的“香椿樹(shù)街”系列作品人物相對(duì)照，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人物及其命運(yùn)、人物關(guān)系在后來(lái)大量作品中都有相似的命運(yùn)，可以找到他們的原型，我們甚至還會(huì)在桑園中嗅到一群少年在街頭制造的血腥氣息和內(nèi)在的原始野性。

三、蘇童童年的憧憬

在蘇童的童年生活中，夢(mèng)想擁有一輛自己的自行車(chē)。自行車(chē)在中國(guó)是一項(xiàng)重要的交通工具。但作為蘇童，自行車(chē)作為一項(xiàng)交通工具，恰恰是不能忘懷的一件事，蘇童常常將童年的憧憬寫(xiě)到作品中，自行車(chē)便是其中之一，移植到自己的小說(shuō)中，成為一件不可多得的敘述道具。

在20世紀(jì)六七十年代，蘇州也和全國(guó)一樣物資匱乏、生活資料緊張，一般人家里能有一輛自行車(chē)就算是大家具了。當(dāng)時(shí)的男婚女嫁，能有一輛自行車(chē)、一臺(tái)縫紉機(jī)、一塊手表和一臺(tái)收音機(jī)四樣家用品和大衣櫥、五斗櫥、梳妝臺(tái)、寫(xiě)字臺(tái)四樣家具就已經(jīng)很不錯(cuò)了，算是富裕人家的高檔家具了，這就是當(dāng)時(shí)人們稱之為 “三轉(zhuǎn)一響” 、“十六條腿”經(jīng)典的家具組合。結(jié)婚迎親的當(dāng)天從街上走過(guò)要引起一街人的轟動(dòng)，還會(huì)引來(lái)多少年輕人艷羨的目光。恰恰就是這自行車(chē)，在蘇童的筆下幾乎到了瘋狂的地步了。蘇童在自己的隨筆《自行車(chē)之歌》中說(shuō)，“街上流行的是黑色的普通的隨處可見(jiàn)的主要有永久牌、鳳凰牌、飛鴿牌等三個(gè)牌子組成的自行車(chē)群，普通家庭所夢(mèng)想的是擁有一輛上海產(chǎn)的永久牌或者鳳凰牌自行車(chē)。如果誰(shuí)家能有一輛彩色的車(chē)型為二十四寸的女車(chē)，那就是時(shí)髦的代名詞了?！庇行﹦倓偟玫阶孕熊?chē)的愣頭青在街上“飆車(chē)”，為的是向人們炫耀他們的自行車(chē)和騎車(chē)技術(shù)?？吹竭@些家伙風(fēng)馳電掣地掠過(guò)狹窄的街道，潑辣的婦女們會(huì)在后面罵，“去充軍呀!騎車(chē)的聽(tīng)不見(jiàn)，就像賽車(chē)手在環(huán)形賽道上享受著高速的快樂(lè)?！盵5]

蘇童在長(zhǎng)篇小說(shuō)《城北地帶》的一開(kāi)始，就用自行車(chē)引出故事的開(kāi)端。在午后一點(diǎn)半鐘的時(shí)候，短暫午休的李修業(yè)在鬧鐘的催促中醒來(lái)，卻找不到上班騎的自行車(chē)了，原來(lái)李修業(yè)的自行車(chē)被自己的兒子達(dá)生偷偷騎出去玩了，在找不到自行車(chē)的時(shí)候，李修業(yè)為了上班不遲到便向街西的老街坊老年借了一輛年久失修的破自行車(chē)，“沒(méi)有剎把和鈴鐺，騎起來(lái)龍頭要朝左面歪一點(diǎn)?！盵6] 恰在李修業(yè)騎上老年的破自行車(chē)沒(méi)出五百米遠(yuǎn)的北門(mén)大橋下坡時(shí)，就是因?yàn)闆](méi)有剎車(chē)的把手，李修業(yè)就一頭撞上了一輛運(yùn)水泥的大卡車(chē)上，死于非命。此時(shí)李修業(yè)的兒子達(dá)生還在護(hù)城河邊的煤渣道上和小朋友敘德在練習(xí)雙手撒把的車(chē)技，當(dāng)他想到時(shí)間問(wèn)敘德時(shí)，又因?yàn)閿⒌碌氖直硗Ａ瞬蛔吡?，達(dá)生便推車(chē)往回跑，所害怕的是父親的一頓皮帶和鞋底加肉饅頭撐死他。小說(shuō)由此便引出了在江南的一條20世紀(jì)70年代的香椿樹(shù)街上，在位于城北地帶一群剛剛進(jìn)入青春期的少男少女們?cè)诟≡瓴话驳淖C明著自己的存在。于是，城北地帶所發(fā)生的各種故事，便在李修業(yè)騎自行車(chē)被汽車(chē)撞死的血腥中撕開(kāi)了開(kāi)幕的序曲。

同樣是自行車(chē)，蘇童在自己的隨筆里《蘇州北局》中說(shuō)，“蘇州的北局就是著名的蘇州觀前街后面的小廣場(chǎng)”[7]。在蘇童的心目中就是蘇州的市中心(現(xiàn)在還是蘇州繁華的商業(yè)中心)，北局的周?chē)刑K州的人民商場(chǎng)、開(kāi)明大戲院、大光明電影院、延安影劇院和蘇州書(shū)場(chǎng)等蘇州的公共娛樂(lè)場(chǎng)所。蘇童曾偷偷地騎上父親心愛(ài)的自行車(chē)來(lái)北局玩，以致于天晚了想急切地找到自行車(chē)卻偏偏一時(shí)找不到的窘?jīng)r。我想這些生活細(xì)節(jié)的積累，對(duì)蘇童的后期的文學(xué)創(chuàng)作是有一定的影響的，對(duì)蘇童的文學(xué)人物的塑造以及對(duì)文學(xué)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)都是有一定的影響。文學(xué)來(lái)源于生活，高于生活。文學(xué)的來(lái)源主要渠道有兩條:一是想象的和間接的書(shū)本所得，二是生活的積累的升華。這兩條蘇童都占到了。蘇童在他的散文隨筆中的所寫(xiě)的生活的素材，反映在他的文學(xué)作品中，就變成了他的小說(shuō)的一部分了。

破舊自行車(chē)的意象在蘇童的生活中經(jīng)常出現(xiàn)，如蘇童在隨筆《自助旅行》中就記敘了他自己的一次親身經(jīng)歷，在讀大學(xué)期間和另外一個(gè)同學(xué)，騎著只有兩個(gè)輪子的破舊自行車(chē)去白洋淀自助旅游的事情。蘇童有一篇短篇小說(shuō)叫《鄉(xiāng)村一夜》中，也是寫(xiě)的是去白洋淀的故事。也是騎破舊自行車(chē)去的白洋淀，只不過(guò)《鄉(xiāng)村一夜》中所寫(xiě)的是“我”和“瘦子”不是去白洋淀自助游的，而是去尋訪白洋淀邊故土的。

蘇童的父親也有一輛老式的自行車(chē)，是20世紀(jì)60年代上海出產(chǎn)的永久牌自行車(chē)，在蘇童的童年，父親騎上這輛自行車(chē)像熟悉水情的舵手一樣背著蘇童在蘇州的大街小巷穿梭訪醫(yī)問(wèn)藥。有多少中國(guó)的孩子對(duì)父親的自行車(chē)懷有異樣的親情，又有多少的孩子會(huì)在星期天偷偷地騎上父親的自行車(chē)溜出門(mén)，去過(guò)一把騎車(chē)癮，而蘇童自己就有這樣的經(jīng)歷，可見(jiàn)自行車(chē)對(duì)當(dāng)時(shí)的孩子來(lái)說(shuō)是有多大的吸引力吧。以致蘇童在自己的作品里一再地提到自行車(chē)，并把自行車(chē)當(dāng)作道具，引出故事來(lái)。

1980年蘇童中學(xué)畢業(yè)以后，他的父母利用一切可以利用的關(guān)系為蘇童買(mǎi)到一輛二十六寸的鳳凰牌自行車(chē)，蘇童童年少年時(shí)期的憧憬實(shí)現(xiàn)了。這輛自行車(chē)對(duì)蘇童說(shuō)，如果考不取大學(xué)就留做上班騎，后來(lái)蘇童考取了北京師范大學(xué)，這輛鳳凰牌自行車(chē)一直存放在家里，直到蘇童大學(xué)畢業(yè)到南京工作，才又從老家蘇州經(jīng)鐵路托運(yùn)到南京?？梢韵胍?jiàn)蘇童對(duì)自行車(chē)的獨(dú)到認(rèn)識(shí)，是那樣的刻骨銘心。

參考文獻(xiàn):

[1]蘇童.《過(guò)去隨談》，《虛構(gòu)的熱情》:第1版[M].南京:江蘇人民出版社，2003:83.

[2]蘇童.《公園》，《你丈夫是干什么的》:第1版[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2001:37.

[3]蘇童.一個(gè)禮拜天的早晨:第1版[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2001:65.

[4]蘇童.《不要急》，《紙上的美女——蘇童隨筆選》:第1版[M].北京:人民日?qǐng)?bào)出版社，1998:82.

[5]蘇童.《自行車(chē)之歌》，《虛構(gòu)的熱情》:第1版[M].南京:江蘇人民出版社，2003:1.

[6]蘇童.《城北地帶》:第1版[M].北京:作家出版社，1995:1.

[7]蘇童.《蘇州北局》，《虛構(gòu)的熱情》:第1版[M].南京:江蘇人民出版社，2003:174.

My Views on Suzhou’s Influence on Sutong’s Childhood

SUN Qi-yong

(Suzhou Polytechnical Institute of Agriculture， Suzhou 215008， China)

Abstract: Sutong was born in Suzhou. He left Suzhou for Beijing to study when he was 18 years old. Suzhou has a great influence on Sutong when he was a teenager. During the college life， he was very good at literature creation and he often blended the literature with the life which he was familiar with. There are many stories about south and Suzhou in Sutong’s works. Suzhou has a great influence on Sutong who was born in Suzhou.

Key words: sutong;childhood;region;influence(責(zé)任編輯/吳鳳華)