論鋼琴演奏中右踏板的運(yùn)用

摘要： 本文對(duì)鋼琴演奏中右踏板的運(yùn)用技巧和注意點(diǎn)進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞： 鋼琴 右踏板 技巧 運(yùn)用

鋼琴，被稱作“樂器之王”，“音樂王冠上的明珠”，而踏板被稱為“鋼琴的靈魂”，可見鋼琴踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中占有非常重要的地位。掌握使用踏板的技巧，可增強(qiáng)鋼琴演奏的表現(xiàn)力、感染力，使樂曲更具生命力。

由于我們常用右踏板，而另外兩個(gè)踏板較少用，因此，這里只對(duì)右踏板的使用及運(yùn)用進(jìn)行分析、論述。

右踏板，也叫制音器踏板、延音踏板、強(qiáng)音踏板，踏下之后，制音器整個(gè)離開琴弦，此后所彈的音全部被延長(zhǎng)，直至放開踏板，制音器回歸琴弦，琴弦也就停止了振動(dòng)。

一、腳的位置

正確的方法是腳放在能使最大的壓力點(diǎn)來自腳趾和腳的交界處的位置上。腳跟不要離開地面，以腳踝為主要?jiǎng)幼鞑课?，用前腳掌將踏板踩下去、放起來。放起來時(shí)，腳掌可以一直不離踏板，如果為了放得干凈也可以稍離一點(diǎn)點(diǎn)。但不能因?yàn)槟_的離去而出現(xiàn)踏板敲擊鋼琴的雜音。

二、使用踏板的技巧

（1）節(jié)奏踏板。又稱重音踏板。也就是起到加強(qiáng)節(jié)奏，使聲音宏亮的踏板。這種節(jié)奏踏板用法較簡(jiǎn)單，哪一個(gè)音需加強(qiáng)或潤(rùn)色，腳就按節(jié)奏與手同時(shí)下去。在這個(gè)技巧中踏板與一個(gè)和聲同時(shí)被踩下，在下一個(gè)和聲前一剎那被放掉，然后和下面新的和聲發(fā)聲的同時(shí)踩下去，適用于強(qiáng)調(diào)節(jié)奏特點(diǎn)的樂曲中，可以產(chǎn)生增強(qiáng)音量，收到渾厚共鳴的效果。踩這種加強(qiáng)踏板，只要明確所要加強(qiáng)的音已被加強(qiáng)，這個(gè)踏板的功能便得以發(fā)揮。

（2）“切分踏板”。又稱“跟隨踏板”和連音踏板。要求彈奏連奏中的第2個(gè)音的同時(shí)，腳迅速地放掉踏板并踩下，類似切分音的節(jié)奏，它是最常用的踏板技巧。它的最簡(jiǎn)單的應(yīng)用是當(dāng)兩個(gè)音或和弦要用一個(gè)無縫的又不被模糊地連奏連接起來時(shí)，清楚地?fù)Q好踏板，既沒有以前和聲的遺留，又在聲音中沒有縫隙，它可以表現(xiàn)出樂曲的連貫性。在處理踏板效果時(shí)，要仔細(xì)看譜，根據(jù)旋律音程的協(xié)和與否、音程距離的遠(yuǎn)近、樂曲色彩的明暗換踩踏板。

（3）抖動(dòng)踏板。又稱顫音踏板。是腳在踏板上快速、相當(dāng)淺地踩動(dòng)，這種踏板的使用主要是為了追求特殊的音色，或降低聲音的亮度?？梢员憩F(xiàn)出輕薄的、不規(guī)則的模糊感。

（4）全踏板，半踏板。這是基于踩踏板的深淺而言的。全踏板即是將踏板踩到底，使音響獲得持續(xù)而連貫的效果。半踏板是當(dāng)樂曲的和聲背景上保持一個(gè)低音時(shí)，為避免上面的和聲出現(xiàn)混濁，用很小的動(dòng)作把踏板放起一半，然后迅速踩下，以獲得既使低音長(zhǎng)久，又使高音純凈的效果。還有將踏板踩1/4、1/3、3/4等使鋼琴產(chǎn)生各種各樣的音色變化，從而使音樂更加完美，音色更加豐滿。這就要求演奏者正確理解音樂內(nèi)容，要有靈敏且很深的腳下功夫。

三、踏板在樂曲中的運(yùn)用

踏板運(yùn)用得好，能使好的演奏更精彩；運(yùn)用得不好，能使好的演奏變得糟糕?！疤ぐ迤鋵?shí)是好鋼琴家的第三只手。”霍羅維茨的這句話充分說明了踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中舉足輕重的分量。對(duì)于在鋼琴演奏中踏板的運(yùn)用，筆者認(rèn)為可以依據(jù)以下幾個(gè)方面來選擇。

（1）依據(jù)和聲的變化來更換踏板。和聲清晰是演奏的基礎(chǔ)。正確而恰當(dāng)?shù)暮吐暦治鲫P(guān)系到踏板的正確使用。樂曲中應(yīng)隨著和聲的變化而變換踏板，無論是和弦的形式是柱式和弦、分解和弦、還是半分解和弦。

（2）節(jié)奏的需要。節(jié)奏是旋律的靈魂，它影響著樂曲所要表達(dá)的情緒，而踏板是為傳遞樂曲情緒服務(wù)的，所以必須基于節(jié)奏的需要來選擇使用踏板。為了加強(qiáng)節(jié)奏的效果而使用節(jié)奏性的直踏板，這種踏板又叫“節(jié)奏性踏板”，一般在強(qiáng)拍或強(qiáng)音上用。如肖邦練習(xí)曲NO.21《蝴蝶》，用很短促的踏板，在強(qiáng)拍和強(qiáng)音上點(diǎn)一下。在演奏一些舞曲時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍，在第一拍上踩踏板。

（3）作品的風(fēng)格。不同的作品要求不同的聲音色彩。演奏者必須認(rèn)真研究作品的性質(zhì)，以及它們所需要的聲音，以決定怎樣使用踏板。一般而言，古典作品要少用踏板，盡量保持聲音的透明感。如巴赫的作品，盡量不用或少用踏板，連音效果最好用手做出來。海頓、莫扎特的作品，可少用踏板，踩淺些、短些，更換勤些。而貝多芬、莫什科夫斯基、肖邦、李斯特等浪漫派作曲家的作品里在伴奏和弦的襯托下，這些音階、半音階中不少音是作為經(jīng)過音的，必須踩在一個(gè)踏板里。同樣，音階、半音階在需要微風(fēng)拂面的效果時(shí)，可以用顫音踏板；在需要朦朧的效果時(shí)，可以將踏板踩淺一點(diǎn)。印象派的作曲家如德彪西、拉威爾的作品，雖然在他們作品的樂譜中幾乎完全沒有踏板的標(biāo)識(shí)，所存在的為數(shù)極少的幾個(gè)也往往是粗略和模糊的，但是在他們的作品中倘若不使用踏板，很難想象印象主義的神奇和美麗將如何去表現(xiàn)，印象主義音樂的流暢、潤(rùn)澤的聲音，那種連貫的、斑斕的、變化的色彩只有在準(zhǔn)確使用踏板的基礎(chǔ)上才能得以實(shí)現(xiàn)。當(dāng)旋律需要力度的變化、需要增加點(diǎn)厚度、需要“潤(rùn)色”等等的時(shí)候，都可借助踏板。

踏板的運(yùn)用是一門學(xué)問很深的藝術(shù)，是與演奏者的藝術(shù)修養(yǎng)、演奏風(fēng)格等密切聯(lián)系在一起的。踏板在鋼琴中是屬于極具個(gè)性的一部分，踏板的使用也會(huì)因人而異，這種靈活性可由多種因素來解釋，如：速度、力度、音色、奏法、聲部的平衡、作品的風(fēng)格和時(shí)代、音樂廳、樂器等，甚至演奏者當(dāng)時(shí)的心情也可以影響鋼琴踏板在演奏中的使用。而前人留下來在書面上指導(dǎo)我們使用踏板的標(biāo)記，也只是他們的經(jīng)驗(yàn)之談，最終我們的演奏還是要用耳朵來辨別，靠耳朵來指導(dǎo)我們藝術(shù)性的演奏。運(yùn)用踏板的最終指導(dǎo)者是耳朵。敏銳的音樂耳朵，是演奏者最終最可靠的指導(dǎo)。

總之，我們?cè)谶\(yùn)用踏板時(shí)，不僅方法要正確，而且要多看多聽演出及音響資料，不斷地提高自身的音樂修養(yǎng)，完善自我，使鋼琴藝術(shù)達(dá)到至善至美的境界。

參考文獻(xiàn)：

［1］K.U.Schnabel著.現(xiàn)代鋼琴踏板技巧.全音樂譜出版社有限公司出版.

［2］約瑟夫·班諾維茨著.鋼琴踏板法指導(dǎo).上海音樂出版社出版，1992.8，第一版.

［3］劉慶剛.鋼琴的演奏與教學(xué).人民音樂出版社.

［4］趙曉生.鋼琴演奏之道.世界圖書出版公司.