淺談電影片名的翻譯

一、引言

影視藝術(shù)是當(dāng)代名副其實的主體藝術(shù)，這種藝術(shù)是聲畫的有機結(jié)合。不同于其它體裁的作品，它通過多種信息傳

播媒體作用于人的感官進而產(chǎn)生某種效果，因而電影片名的翻譯也不同于其它體裁的翻譯，但也屬于跨文化交際的活動。它是一項重要而富于創(chuàng)造性的工作。佳譯能夠為影片錦上添花，對豐富國內(nèi)觀眾業(yè)余文化生活、促進國際間文化藝術(shù)交流有不可忽視的作用。

譯名問題多年來一直受到譯界的關(guān)注。眾多學(xué)者對書名、篇名和產(chǎn)品、商品名稱等的翻譯都有專述。但是電影片名的翻譯只是偶有論及且較為零散。從體裁類型看，英文電影片名翻譯屬于翻譯學(xué)專項研究一類（金隄，1998：12）。英文電影片名的翻譯，雖然國內(nèi)的學(xué)者涉及不是很多，但已漸漸引起重視。何躍敏（1997：41—43）指出了西片譯名中“給人帶來的混亂與遺憾”，分析了造成這種情況的原因，并提出了相應(yīng)的解決對策。他認(rèn)為，好的譯名“既要有藝術(shù)性，又要有使用性”。而賀鶯（2001：56—60）則根據(jù)功能對等理論，結(jié)合中英電影片名的特點，提出了指導(dǎo)電影片名翻譯的四大價值標(biāo)準(zhǔn)，概括了片名翻譯的主要方法。肖陸錦（2001）對片名的漢譯技法則作了分析。譚寶全先生（1997：119—120）強調(diào)要譯出“韻味”。包惠南（2001：92）指出，影視片名的翻譯“既要符合語言規(guī)范，又要富有藝術(shù)魅力，既要忠實于原片名的內(nèi)容，又要體現(xiàn)原名的語言特色，力求達(dá)到藝術(shù)的再創(chuàng)造”，要將求“大眾化、通俗化、口語化和藝術(shù)性”，“要能起到很好的導(dǎo)視和促銷作用”。

本文在這些理論的綜合指導(dǎo)下，廣泛收集了近一個世紀(jì)的英文原版的電影片名譯名，并加以分析、歸類，就英文電影片名翻譯的原則、技巧和方法等作了進一步探討。

二、電影片名分類

片名的確定、選擇并非無目的、無原則，它是片商和觀眾之間相互溝通的第一個直接的窗口。癟腳的譯名通常是見詞猜義或死譯硬譯的結(jié)果，常與影片內(nèi)容風(fēng)馬牛而不相及。如：The Dukes of Hazzard（《正義先鋒》），While You Are Sleeping（《二見鐘情》）曾分別被譯為“哈子德公爵”和“當(dāng)你入眠時”，與影片內(nèi)容相差千萬里，令人費解。

譯好片名的第一步，應(yīng)全面了解片名的來源及其命名特點，這是優(yōu)秀譯名的必經(jīng)之路。片名大多以劇情、背景、主題、主人公線索為來源（賀鶯：2001：56）。以此為標(biāo)準(zhǔn)，電影片主要分為三大類，即記錄片、科教片、故事片。前兩者以信息傳遞、科學(xué)普及為主要目的，因而風(fēng)格較為平實，選詞正式。如：One Survivor Remembers（《幸存者回憶》）， Anne Frank Remembered（《安妮·弗蘭克記得》），American Movie：The Making of Northwestern（《導(dǎo)演狂想曲》），Amandla！A Revolution In Four Part Harmony（《阿曼德拉：四黨聯(lián)合之解放》），Paris Is Burning（《巴黎在燃燒》）， Ghosts of Rwanda（《盧旺達(dá)的鬼魂》）等。

故事片片名語言則較為生動形象，通常帶有較強的感情色彩，引人入勝。鑒于故事片種類繁多，特色各異，作者根據(jù)其功能進一步劃分為四類。

第一類，驚險類。包括動作片、災(zāi)難片、恐怖片、西部片、強盜片、間諜片、犯罪片等。片名主要用以凸顯驚心動魄的氣氛。如：The Silence of the Lambs（《沉默的羔羊》）， Hackers（《黑客》），Titanic（《泰坦尼克》），Pearl Harbor（《珍珠港》），The Living Daylights（《黎明生機》）等。

第二類，幻想類。以科學(xué)幻想片為主，此類片名主要以揭示影片新奇的內(nèi)容，吸引觀眾為目的。如： Jurassic Park（《侏羅紀(jì)公園》），Star Wars（《星球大戰(zhàn)》），Back to Future（《回到未來》），Deep Impact（《彗星撞地球》）。

第三類，悲喜劇類。標(biāo)題本身含有強烈的戲劇氣息。如：The Nutty Professor（《肥佬教授》），Beverly Hills Cop（《轟天雷》），Doctor Dolittle（《杜立德醫(yī)生》），Growing Pains（《成長的煩惱》），F(xiàn)riends（《六人行》）等。

第四類，抒情類。包括愛情片、家庭倫理片、劇情片、音樂片、戰(zhàn)爭片（主要指對戰(zhàn)爭進行反思的影片，以暴力刺激感官為目的的戰(zhàn)爭片歸入第一類。這類片名頗具散文風(fēng)格，語言平實而且抒情意味濃厚。如：Golden Pond（《金色池塘》），Watch on the Rhine（《守衛(wèi)萊茵河》），Ghost （人鬼情未了），American Beauty（美國麗人），Kramer Vs Kramer（《克萊默夫婦》），F(xiàn)orrest Gump（《阿甘正傳》）等。

以上只為方便討論片名翻譯才加以劃分，因為很難將哪一部影片歸為哪一類。事實上，絕大部分都屬于綜合類，如屬愛情片，也屬喜劇片的，同時也可能是動作片。如Windspeaks（《風(fēng)語者》），Men In Black II（《黑衣人》）屬于科幻喜劇片。

三、英文電影片名翻譯原則

雖然電影片名的翻譯有其特殊性，但與其它體裁的翻譯并非截然分開，而是有共同點。從其翻譯過程、結(jié)果來看，它應(yīng)該體現(xiàn)為以下四個原則。

1.經(jīng)濟效益原則

就片商制片的目的看，他們不僅是借助電影這一藝術(shù)形式豐富人們文化生活，促進人際間的交流，還要賺取利潤，而且必須產(chǎn)生社會經(jīng)濟效益。換言之，它必須具有商業(yè)價值。劉宓慶（1999：49）指出，“既然源語所含的內(nèi)容值得翻譯（即有社會效益），那么就應(yīng)以社會能接受的目的語來實現(xiàn)轉(zhuǎn)換，而不應(yīng)拘泥于源語的可讀性程度”。又說，“社會效益是檢驗翻譯的意義、翻譯的質(zhì)量和翻譯的價值的標(biāo)尺”（1999：48）。影片的經(jīng)濟效益常在于片名對觀眾的吸引程度，片名的好壞直接關(guān)系到票房收入的高低。在此前提下，他提出了三個原則。其中，目的語的可讀性原則對片名翻譯有指導(dǎo)作用。眾所周知，觀眾水平參差不齊，他們對片名的理解也不盡相同，但譯名的可讀性是基本要求，“源語的可讀性甚佳時，能將源語的全部形式意義和風(fēng)格意義對應(yīng)地轉(zhuǎn)換成目的語……”（1999：49）。如Sound of Music在臺灣曾被譯為“仙樂飄飄何處聞”就令觀眾頗為不解。后該片被譯為“音樂之聲”，已被廣泛接受。一些奧斯卡經(jīng)典影片如Waterloo Bridge譯為“魂斷藍(lán)橋”也已成為經(jīng)典之作。

2.譯名應(yīng)具有信息原則

這是最基本的原則。由以上的分類可看出，片名包含豐富的信息內(nèi)容。作為片名，雖然客觀上要求簡練、整潔，但一個字、一個詞都包含有豐富的信息內(nèi)容，使人一看便可猜出它屬于哪類電影。如：Pulp Fiction（《黑色追緝令》），Meet the Parents（《拜見岳父大人》），A Rather English Marriage（《鰥夫二重奏》）。再如，The Third Man曾被譯為“第三者”，給人的第一印象是愛情旋渦里的三角戀，而本片的第三者其實是指目睹一場兇殺的第三個目擊者。原譯名與實際內(nèi)容相差極大。

3.體現(xiàn)文化特色的原則

具有文化特色的翻譯被認(rèn)為是最難翻譯的內(nèi)容之一。關(guān)于“具有特定文化內(nèi)涵（culture—specific）”，翻譯理論家Baker（2000：21）說，“譯出語詞匯可能表達(dá)一個完全不為譯入語文化所知的概念，該概念或抽象或具體，可能與宗教信仰、社會風(fēng)俗、甚至某種事物有關(guān)”。由此可見文化翻譯之難。影片是生活中或?qū)嵒蛱摰姆从常w現(xiàn)電影內(nèi)容的片名自然而然也包含了很多文化因素，給翻譯造成困難。體現(xiàn)文化內(nèi)涵的方式多種多樣，如文化詞、習(xí)語等。如First Blood是個習(xí)語，意為“首戰(zhàn)告捷”，但一直被譯為《第一滴血》。2001：A Space Odyssey中，Odyssey含有文化背景，意為一段艱險的歷程，若直接音譯為“奧德賽”，必令非英語學(xué)習(xí)者困惑。All About Eve中Eve為神話故事中的夏娃，同樣，若直譯為夏娃，就令人費解。

4.具有藝術(shù)審美價值

它包含兩方面意思，即翻譯本身的藝術(shù)性和譯名的藝術(shù)性。斯坦納（cf.金隄，1998：4）認(rèn)為，翻譯是“一門不折不扣的藝術(shù)”。電影片名的翻譯也是如此，因為它是譯者以被譯電影為依據(jù)而進行的一種創(chuàng)造性活動。另外，隨著生活水平的提高，人們的審美水平也在不斷提高，客觀上要求譯名具有藝術(shù)性，可供欣賞，引起共鳴。好的譯名傳遞著“美”的信息，常引起觀眾遐想，有先睹為快的強烈欲望。Gone With the Wind，It Happened One Night，the Secret Agent分別被譯為“亂世佳人”、“一夜風(fēng)流”和“間諜末日”，可謂其中的代表。從譯文可看出，譯名言簡意賅，字里行間傳遞了強烈的信息，且具有音韻之美，這是漢語文化的一大特點。要達(dá)到以上標(biāo)準(zhǔn)，譯者必須有很高的漢語文字造詣。

以上四種原則是電影片名翻譯中應(yīng)遵循的基本原則。但這并不是說，翻譯每部電影的片名時，都得將它們一一對

號入座。事實上，這幾乎不可能。

四、英文電影片名翻譯的方法及技巧

每部的影片都有自己的特定名稱，片名不但是個稱謂的符號，而且包含著如下含義：文化含義，片名包含著制作者對觀眾的誘導(dǎo)和暗示，因為在一定的文化環(huán)境中，相應(yīng)的層次之中，自覺或不自覺地體現(xiàn)了一定的文化內(nèi)容；統(tǒng)領(lǐng)意義，片名起得新巧，固然有著給觀眾聯(lián)想的余地，起著審美作用。但最實際的，還應(yīng)看片名是否承擔(dān)了統(tǒng)領(lǐng)、指向影片本體的職能，換句話說，就是看片名是否和影片內(nèi)容相關(guān)，或者一致。

電影片名的翻譯同樣也是一項再創(chuàng)造的工作，譯得好就可更好地吸引觀眾去欣賞。如今，片名的翻譯可謂百花齊放，有英文直譯的、意譯的、香港版的、內(nèi)地版的，但不管怎樣翻譯，還是應(yīng)該切實保留原作的信息價值、文化價值，適當(dāng)強調(diào)其商業(yè)價值，達(dá)到功能對等。具體而言，就是既要忠實于原片內(nèi)容，又要符合目的語的文化特征、審美情趣，從而使文字優(yōu)美、言簡意賅，具有強烈的吸引力和感染力，同時還要與我國的具體情況相結(jié)合。比如：一部名叫《夢斷花都》的電影恐怕資深影迷也沒聽說過，而說出《紅磨坊》則連很少看電影的人也會表示久仰大名。但《夢斷花都》其實就是《紅磨坊》，為何舍棄一個耳熟能詳?shù)拿チ肀脔鑿侥?？影迷可能不理解，但有關(guān)部門自有顧慮，認(rèn)為“紅磨坊”這個譯名是個“聲色場所”，用它做片名不妥，要求把它譯成另外一個名字“夢斷花都”。片名言簡意賅，但信息量大，總攝全片內(nèi)容。它們多以名詞、短語、簡單句出現(xiàn)，其中以短語居多。這就要求譯者有很高的漢譯技巧，因為它們的上下文體現(xiàn)于影片情節(jié)中。常見的英文電影片名翻譯方法一般有以下幾種。

1.直譯。

就是在譯文語言條件許可時，在譯文中既保持原文的內(nèi)容，又保持原文的形式。換句話說，在片名翻譯過程中，根據(jù)源語、目的語特點，最大限度地保留原片名的內(nèi)容和形式。如：City of Angeles譯為《天使之城》，Schindler’s List譯為《辛德勒的名單》，Gladiator譯為《角斗士》，The Jurassic Park譯為《侏羅紀(jì)公園》，The Godfather譯為《教父》。除了以上影片名為直譯外，還有很多電影片名的直譯佳作，如：Snake Eyes（《蛇眼》），Brave Heart（《勇敢的心》），Silence of the Limbs（《沉默的羔羊》），Space Cowboy（《太空牛仔》），Rain Man（《雨人》），Love at First Sight（《一見鐘情》），Dances with Wolves（《與狼共舞》）， True Lies（《真實的謊言》），Kiss the Girl（《親吻女孩》）。

2.意譯。

每一民族語言都有它自己的詞匯、語法結(jié)構(gòu)和表達(dá)方法，當(dāng)原文的思想內(nèi)容與譯文的表達(dá)形式有矛盾時，就不宜采用直譯法，而應(yīng)采用意譯。有些電影片名如果片面強調(diào)保留片名的形式，就會損害其內(nèi)容的表達(dá)。在翻譯時，為了使觀眾能真正領(lǐng)會原片名的內(nèi)容，就需要采取意譯的方法。在具體操作中，可運用加詞、減詞、轉(zhuǎn)類、擴展等方法進行翻譯。如：Joan of Arc譯為《圣女貞德》（加詞法），The Dynasty譯為《豪門恩怨》（加詞法），F(xiàn)op Gun譯為《壯志凌云》（加詞法），All the Pretty Horses譯為《駿馬》（減詞法），She is So Lovely譯為《可人兒》（減詞法），In the Heat of the Night譯為《炎夜》（減詞法），Tomorrow Never dies譯為《明日帝國》（轉(zhuǎn)類法），The Fugitive譯為《亡命天涯》（轉(zhuǎn)類法），It Happened one Night譯為《一夜風(fēng)流》（擴展法），Entrapment譯為《偷天陷阱》（擴展法）。

3.直譯、意譯均可。

如：French Kiss直譯為《法國之吻》，意譯為《情定巴黎》；Stage Door直譯為《后臺門》，意譯為《絕處逢生》或《勇破火箭嶺》； The Green Mile譯為《綠色英里》及《一片綠地》；The Hurricane可譯為《狂風(fēng)》和《罪惡風(fēng)云》；Gone with the Wind直譯為《飄》，意譯為《亂世佳人》。

4.音譯。

是指根據(jù)原片名的讀音翻譯成另一種語言的方法。如：Titanic譯為《泰坦尼克號》；Casablanca譯為《卡薩布蘭卡》；Tom Jones譯為《湯姆·瓊斯》；Ben—Hur譯為《賓赫傳》；Jane Eyes譯為《簡·愛》。

5.另譯。

有時電影片名用直譯、意譯都難以充分地體現(xiàn)原片內(nèi)容，翻譯后不是不倫不類，就是平淡無奇，這時我們就可采用另一種翻譯——另譯。另譯就是指脫離原片名的形式和內(nèi)容，根據(jù)原片內(nèi)容另起譯名。在這方面有不少的上佳之作，如：Rebecca譯為《蝴蝶夢》；Ghost譯為《人鬼情未了》；Outbreak譯為《恐怖地帶》；Of Mice and Men

譯為《蕓蕓眾生》；Volcano譯為《地火危城》；Patch Adams譯為《妙失真情》。

六、結(jié)語

翻譯是從一種符號轉(zhuǎn)換到另一種語言符號的再創(chuàng)造活動。翻譯的實質(zhì)，是雙語間意義的對應(yīng)轉(zhuǎn)換。不可否認(rèn)，當(dāng)前片名在這意義轉(zhuǎn)換的過程中，存在良莠不分的現(xiàn)象，但因各個譯者自身水平、經(jīng)驗、審美觀點不同，譯名質(zhì)量自有高低之分。但是為了充分發(fā)揮譯者的創(chuàng)造性，可允許多種譯名同時存在。第一，就翻譯的共時角度而言，這種解讀同樣作品由不同理解產(chǎn)生的詮釋或許都有其全理性，都有積極的一面，符合水平不同讀者的需要。第二，隨著歷史的發(fā)展，過去和現(xiàn)在人們解讀同一部電影時的審美標(biāo)準(zhǔn)也發(fā)生了變化。若非某片名已被廣泛接受，將一些片名再譯以符合當(dāng)代人的審美情趣，也是可接受的。當(dāng)然經(jīng)典的譯名已深入人心，若非確定有把握，改譯、另譯似已無必要。但譯名多了，為避免造成混亂，應(yīng)在括號內(nèi)加以注明。

總之，不論什么樣的譯名，都必須盡量達(dá)到以下的要求，即切合原影片的內(nèi)容，反映原影片的主題，突出原影片的風(fēng)格；言簡意賅，便于記憶；符合漢語的語言規(guī)范，并且適合我國觀眾的欣賞習(xí)慣。這就要求譯者有較強的電影審美鑒賞的能力、良好的文學(xué)功底和正確的翻譯心態(tài)。電影片名要譯好決非易事，需要譯者仔細(xì)揣摩，字斟句酌。譯者應(yīng)有“一名只譯，旬月躊躇”的鉆研精神，這樣才能生產(chǎn)出好的譯品。一個好的譯名猶如給影片這條“龍”點“睛”（龍千紅，2001），它賦予影片以活力與神韻；一個好的譯名就像一件藝術(shù)精品，使觀眾得到藝術(shù)的熏陶，美的享受和高尚情操的陶冶；一個好的譯名又像一塊磁鐵，能吸引觀眾去觀看欣賞影片，起到很好的導(dǎo)視和促銷作用。

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