管樂演奏中的“休止”

摘要: “休止”是一種積極且孕育著活力的靜默。作為音的留白，“休止”在空間形態(tài)上所呈現(xiàn)的聲音停頓，為管樂演奏者的氣息交換提供了契機(jī);作為樂的空韻，“休止”在時(shí)間進(jìn)程中所體現(xiàn)的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)，又使管樂演奏者的氣息交換必然地受到制約;而管樂演奏者的氣息交換，既是樂器賴以發(fā)聲的動(dòng)力，又是生命賴以存在的必須。因此，梳理“休止”的類別，明晰其功能和作用，探究其在特定樂器類別中的存在和呈現(xiàn)意義，對(duì)管樂演奏與教學(xué)有著重要的意義。

關(guān)鍵詞: 休止氣息管樂器管樂演奏

作為音樂存在的獨(dú)特表現(xiàn)方式，“休止”是一種積極且孕育著活力的靜默。譜面上，以休止符號(hào)或演奏符號(hào)予以標(biāo)示;在演奏演唱等音樂再現(xiàn)過程中，以音響的間歇停頓和節(jié)奏的持續(xù)運(yùn)動(dòng)予以體現(xiàn)。作為音樂要素的重要組成部分，無聲的“休止”在音樂創(chuàng)作和音樂表演中不僅有著重要的結(jié)構(gòu)意義，而且以其在音樂發(fā)展態(tài)勢(shì)上體現(xiàn)的動(dòng)靜相間，在音樂聽覺感知上顯現(xiàn)的有無對(duì)比，在音樂審美效應(yīng)上反映的張弛變化等，成為音樂藝術(shù)塑造形象、表情達(dá)意必不可少的手段。從音樂審美的普遍意義理解，“休止”所呈現(xiàn)的無聲狀態(tài)——樂音流動(dòng)中的輕輕一頓、樂思涌動(dòng)時(shí)的戛然而止、樂句陳述中的時(shí)斷時(shí)續(xù)、樂聲轟鳴前的沉靜死寂等，無不蘊(yùn)涵著豐富的情感內(nèi)容和濃厚的藝術(shù)情趣。因此，“休止不能等同于休息，無聲不是簡(jiǎn)單的靜止”已是音樂創(chuàng)作、表演、欣賞的共識(shí)。在音樂作品的器樂化呈現(xiàn)過程中，蘊(yùn)涵著豐富情感內(nèi)容的“休止”更有著精心“演奏”的必要和可能。

管樂器是樂器中的一個(gè)重要類別。按材質(zhì)有木管、銅管之分，按形狀有圓柱、圓錐之別，按結(jié)構(gòu)有音孔鍵、活塞鍵之不同，按發(fā)音方式有簧振、唇振、氣振之差異。但從樂器大類的總體意義上去認(rèn)識(shí)，管樂器即管狀樂器，其發(fā)音原理都是通過發(fā)振器帶動(dòng)管內(nèi)空氣柱振動(dòng)而發(fā)音的，其發(fā)振器的激發(fā)與振動(dòng)都是靠人體所供之氣流。故演奏者的氣息交換，既是樂器賴以發(fā)聲的動(dòng)力，又是生命賴以存在的必需。作為音的留白，“休止”在空間形態(tài)上所呈現(xiàn)的聲音停頓，為管樂演奏者的氣息交換提供了契機(jī);而作為樂的空韻，“休止”在時(shí)間進(jìn)程中所體現(xiàn)的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)，又使管樂演奏者的氣息交換必然地受到制約;同時(shí)，由于無聲處所蘊(yùn)涵的情感內(nèi)容賦予“休止”的“演奏”需要和可能，以氣息為發(fā)音動(dòng)力的管樂器在“演奏”無聲之樂時(shí)還需對(duì)其整體演奏狀態(tài)做出與之對(duì)應(yīng)的必要調(diào)整。因此，梳理“休止”的類別，明晰其功能和作用，探究其在特定樂器類別中的存在和呈現(xiàn)意義，對(duì)管樂演奏與教學(xué)都是十分必要的。

一、“休止”在管樂作品中的表現(xiàn)形態(tài)

管樂作品中的休止形態(tài)是多姿多彩的。從結(jié)構(gòu)布局看，有句首、句中、句末等功能之分;從節(jié)奏律動(dòng)看，有強(qiáng)拍、弱拍、強(qiáng)拍弱位、弱拍強(qiáng)位等位置之別;從休止時(shí)值看，有全休止，二分、四分、八分、十六分休止等停頓時(shí)值之差;從演奏效果看，有規(guī)整、突兀、間插、緊縮、延展等音樂感知之異……管樂作品中形態(tài)各異的休止，無論是作為節(jié)奏設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段，還是作為情感表現(xiàn)的創(chuàng)作手法，無不營造出此時(shí)無聲勝有聲的獨(dú)特藝術(shù)境界。即使是純粹結(jié)構(gòu)意義上的停頓，也大多體現(xiàn)出動(dòng)與靜、有與無、輕與響等審美效應(yīng)的變化。一般來說，休止可以出現(xiàn)在旋律節(jié)奏中的任何位置，其時(shí)值在特定的節(jié)奏律動(dòng)規(guī)范下亦有著諸多的變化，因此其形態(tài)類別的梳理因功能及效果的交叉而難以明晰，但從音樂作品潛在或抽象的存在方式——“樂譜”這一符號(hào)系統(tǒng)去認(rèn)識(shí)，我們還是能以最直觀的二分法將其分為顯性休止和隱性休止兩大類。

(一)顯性休止

以記譜符號(hào)(休止符)明確標(biāo)記的休止。對(duì)作曲家而言，無聲的休止符與有聲的音符一樣，都是其創(chuàng)作語言的組成部分。休止符在作品中的使用與存在，與作曲家所要表現(xiàn)的情感內(nèi)容緊密相聯(lián)。休止符在譜面上的明確標(biāo)示，既是作曲家創(chuàng)作心聲的反映，又是對(duì)演奏者再現(xiàn)音樂提出的明確要求。對(duì)演奏者而言，對(duì)這些顯性休止符的處理，則體現(xiàn)著對(duì)其內(nèi)涵動(dòng)力的不同理解。管樂作品中的顯性休止同所有音樂作品一樣有著多種多樣的形態(tài)，依據(jù)在音樂作品中所處的位置，可大致歸納為以下幾種。

(1)規(guī)律性地出現(xiàn)在句前或句末，賦予作品以形式上的均衡美。

(2)突發(fā)性地出現(xiàn)在強(qiáng)音或高潮處，使樂音流動(dòng)受到瞬時(shí)抑制，造成蓄勢(shì)待發(fā)的變化美。

(3)獨(dú)立性地出現(xiàn)在樂句或樂段中間，作為表情達(dá)意的“物質(zhì)材料”，生發(fā)出“無聲勝有聲”的想象美。

(4)重復(fù)性地出現(xiàn)在節(jié)拍的相同部位，通過速度、力度的制約，營造出張力變化的動(dòng)感美。

(5)規(guī)整性地出現(xiàn)在特定位置，與有聲音符一起形成固定節(jié)奏音型或主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，體現(xiàn)出音樂發(fā)展的律動(dòng)美。

(二)隱性休止

譜面上沒有明確的休止符標(biāo)記，但通過奏法、句法或節(jié)拍重音的變化卻能彰顯出不同停頓效果的休止。管樂作品中的隱性休止亦有多種類型。

1.奏法形成的隱性休止

(1)斷奏(Staccato)。意大利語Staccato的字面意義為“分開的”，以此作為奏法術(shù)語，特指與連音(Legato)相反、音與音之間互相斷開的演奏方法。用“斷奏”演奏的音，其實(shí)際演奏時(shí)值短于音符時(shí)值。根據(jù)斷開程度的不同，斷音可分為三種:①一般的斷音(Staccato);②短斷音(Staccatiissimo);③次斷音(Mezzo staccato )。分別在音符上方加點(diǎn)(.)、小三角(▼)和連線加點(diǎn)表示。[1]各種斷音的實(shí)際演奏時(shí)值大致為:音符上加點(diǎn)的一般斷音約為該音符時(shí)值的一半，音符上加小三角的短斷音約為該音符時(shí)值的四分之一，音符上方連線加點(diǎn)的次斷音約為該音符時(shí)值的四分之三。由此可以看出，斷奏法規(guī)定的各種音符已隱含了不同程度的休止，且由于各種樂器的發(fā)音機(jī)能不同，演奏者處理各音斷開時(shí)值及力度的細(xì)微差異所產(chǎn)生的效果又是極其豐富多樣的。

(2)保持(tenuto，縮寫為ten.)。也有在符頭上方或下方加短橫線標(biāo)記，用以表示要奏足該音符或和弦的時(shí)值。經(jīng)常出現(xiàn)在一個(gè)有斷音的樂句或片段中用以提醒演奏者注意。在演奏若干連續(xù)的保持音時(shí)，其效果與連奏十分相似，即音與音之間要連貫圓滑;而在某些特定場(chǎng)合，則指要演奏得滯重有力，各音之間稍有間歇，[2]其實(shí)際演奏效果亦有短促休止的存在。

2.句法形成的隱性休止

句法即句讀劃分(Phrasing)，是將音樂作品(主要是曲調(diào))劃分為音型、樂匯、樂節(jié)、樂句、樂段等的方法。音樂表演過程中，句讀劃分不僅意味著正確處理音與音之間的連貫與斷開，樂匯、樂節(jié)等的激起與收束，同時(shí)還是表演者正確處理弓法、指法、用氣等的重要根據(jù)。標(biāo)示分句的早期(16-17世紀(jì))符號(hào)記在短句尾音上方，后改用逗號(hào)標(biāo)記，繼而漸趨省略。連奏和斷奏等符號(hào)始見于1627年意大利作曲家兼小提琴家法利那的小提琴曲《奇妙的隨想曲》，后經(jīng)古典樂派和浪漫樂派漸趨完善和詳盡。巴赫主張分句法應(yīng)由表演者自行處理，故較少標(biāo)記。[3]管樂作品中常見的分句標(biāo)示主要有逗號(hào)(，)、分號(hào)(’或”)、換氣號(hào)(∨)、句法連線(⌒)等，在沒有明確的句首或句末休止符的情況下，句法連線的盡頭，以及氣口與句讀之處即是分句的斷奏點(diǎn)，演奏時(shí)要用短休止予以斷開。

3.節(jié)奏切分形成的隱性休止

在中國古代文獻(xiàn)中，“節(jié)奏”的本意即指音樂的進(jìn)行和休止?！稑酚洝な琛吩?“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之。”作為音樂構(gòu)成的基本要素，廣義的“節(jié)奏”則指音樂中諸如拍、拍子、小節(jié)和樂句等在時(shí)間方面的有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)。重音在節(jié)奏中有著重要的作用，它出現(xiàn)的位置和強(qiáng)調(diào)的程度造成不同的節(jié)奏感覺。將一個(gè)或幾個(gè)重音放在小節(jié)中通常沒有重音的地方，使小節(jié)內(nèi)強(qiáng)弱倒置，就形成了節(jié)奏的切分。切分所造成的強(qiáng)弱倒置的方式有多種，如:把弱拍持續(xù)至后面的強(qiáng)拍;把強(qiáng)拍弱部持續(xù)至后拍強(qiáng)部;強(qiáng)拍休止，或強(qiáng)拍弱部休止;弱拍加重音等。管樂演奏中，為強(qiáng)調(diào)重音和非常規(guī)節(jié)奏的切分效果，往往在節(jié)奏重音前用短休止體現(xiàn)斷奏。

由于樂句的長短沒有絕對(duì)嚴(yán)格的限定，只要在旋律結(jié)構(gòu)與和聲基礎(chǔ)兩方面都自成起訖都可稱作樂句。因此，至少包含一個(gè)強(qiáng)拍的“動(dòng)機(jī)”或一個(gè)和弦的分解，演奏時(shí)都可將其按樂句來處理。管樂作品中連續(xù)呈現(xiàn)的分解和弦，在重復(fù)進(jìn)行的強(qiáng)弱變換處或不同和弦的轉(zhuǎn)換處，同樣隱含著這種短暫的休止。

二、“休止”對(duì)管樂演奏的特殊意義

管樂器獨(dú)特的發(fā)音機(jī)制使其對(duì)無聲的“休止”有著遠(yuǎn)較于其他樂器更多的鐘情和依賴，“休止”所營造的時(shí)空變化及情感張力在管樂演奏中亦凸顯出遠(yuǎn)較于其他樂器更為獨(dú)特的價(jià)值和意義。這表現(xiàn)為多個(gè)方面，諸如:主題陳述的起始;和聲期待的潛流;節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的持續(xù);風(fēng)格轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ);克服技術(shù)困難的準(zhǔn)備;動(dòng)靜、虛實(shí)變化的載體等。但毫無疑問，靠氣息作為發(fā)音動(dòng)力源的管樂演奏，無論是顯性的休止還是隱性的休止，聲音停頓的瞬間，演奏者首先要解決的還是氣息的交換，這也是“休止”對(duì)管樂演奏顯現(xiàn)的最直接同時(shí)也是最重要的價(jià)值。一如上述，在管樂演奏中，氣息既是樂器賴以發(fā)聲的動(dòng)力，又是生命賴以存在的必需，演奏者只有充分利用好不同形態(tài)的休止所提供的不同時(shí)空，進(jìn)行有效的氣息交換，才能使音樂的呈現(xiàn)得以持續(xù)和完美。但演奏或教學(xué)實(shí)踐中卻常常可見，能否利用和怎樣利用這一音樂運(yùn)動(dòng)中的“聲漸歇”進(jìn)行氣息交換，不同的演奏者有著不同的理解。尤其是當(dāng)人體氧氣補(bǔ)給的生理需求與音樂的繼續(xù)進(jìn)行產(chǎn)生矛盾的時(shí)候，演奏者往往會(huì)對(duì)“休止”處的氣息交換進(jìn)行一些誤操作，諸如“有休止處皆可換氣”、“有需要時(shí)隨處換氣”、“有可能時(shí)皆是吸氣”等，這對(duì)樂句呈現(xiàn)的完整、音樂形象的整體均衡與統(tǒng)一，以及氣息運(yùn)用的通暢自如等都有著很大的影響。管樂演奏中，依據(jù)“休止”所處的位置和停頓的時(shí)間，無聲處提供給演奏者的氣息交換時(shí)空，大致有如下幾種:

1.句首或句末的休止符處

一般來說，休止符，尤其是時(shí)值較長的休止符，大都是自然換氣的地方。句首或句末的休止符，既是句讀劃分的明顯標(biāo)志，又是氣息交換的最佳時(shí)機(jī)。需要注意的是，根據(jù)休止符明示的句讀指示進(jìn)行氣息交換，吸氣的速度和強(qiáng)度要與音樂進(jìn)行的速度和力度相一致。

2.句中或句末相對(duì)較長的音符處

在沒有明確的休止符標(biāo)示或樂句較長時(shí)，最適當(dāng)?shù)膿Q氣時(shí)間應(yīng)定在相對(duì)長音進(jìn)行停頓時(shí)。這種氣息交換要快而準(zhǔn)確，要在樂匯或樂句結(jié)束時(shí)的相對(duì)長音上，留很短時(shí)間進(jìn)行快速換氣。但任何情況下，都不能占用下個(gè)樂句第一個(gè)音符的時(shí)值。

3.動(dòng)機(jī)重復(fù)或旋律反復(fù)處

對(duì)于既沒有空拍休止又沒有相對(duì)長音的較長樂句，相同音型或旋律的重復(fù)處亦是演奏者氣息交換的較好時(shí)機(jī)。

4.和弦、音型、音區(qū)變換之處

對(duì)于較長的樂句而言，和弦(分解和弦)的變換、音型的更迭、音程的大跳等，多采用斷奏的形式以示區(qū)別。這些地方的短暫休止，不僅是氣息交換的時(shí)機(jī)，而且是音樂發(fā)展勢(shì)能的積聚。

5.力度變化之處

這主要指樂句或樂匯整體力度對(duì)比變化所形成的隱性休止處，以及節(jié)奏切分形成的重音之前，這些地方要求的力度變化，往往需通過斷奏形成的短暫休止積蓄或孕育能量，以求得相應(yīng)的演奏效果。

管樂演奏中，當(dāng)我們充分利用“休止”所營造的或短或長的時(shí)空進(jìn)行有效氣息交換時(shí)，還應(yīng)注意“休止”除了反映在形式上的結(jié)構(gòu)意義外，還有著在內(nèi)容上更為重要的塑造音樂形象、表現(xiàn)音樂情感的功能。為保證樂句及情感內(nèi)容表現(xiàn)的完整，管樂演奏中的氣息交換還需充分注意到:

(1)不是所有的休止處都能進(jìn)行氣息交換

這是由音樂的本質(zhì)屬性決定的。音樂是聲音的藝術(shù)，是以有組織的音響為物質(zhì)手段，來塑造音樂形象，表達(dá)審美情感的藝術(shù)。它的獨(dú)特的情感內(nèi)容，抽象的數(shù)理形式，訴諸聽覺的呈現(xiàn)方式，決定了其長于描情，拙于論理，難以狀物的動(dòng)態(tài)藝術(shù)特征。音樂的美當(dāng)是一種動(dòng)態(tài)的美。但是，正如同凝固的建筑仍透露出節(jié)奏、韻律等時(shí)間特征—樣，運(yùn)動(dòng)和靜止是辯證統(tǒng)一的。絕對(duì)運(yùn)動(dòng)的樂音里，同樣需要并蘊(yùn)含著相對(duì)的靜態(tài)美。[4]“休止”所體現(xiàn)的，便是這種特殊運(yùn)動(dòng)的靜態(tài)美。需要指出的是，在一個(gè)完整的樂句里，這種有與無、動(dòng)與靜的對(duì)比變化是在音樂的進(jìn)程中實(shí)現(xiàn)的，是在節(jié)拍節(jié)奏等時(shí)間規(guī)定性的制約下完成的，動(dòng)、靜美感的變化須循著一定的審美趨向并保持美感體驗(yàn)的完整。一般而言，①慢速漸弱終止的不完全小節(jié)里的“休止”不能馬上換氣。此時(shí)，作用于聽覺的樂音雖然消失了，但聆聽者的審美心理活動(dòng)卻仍在繼續(xù)，那種連呼吸似乎都凝住了的靜止，仍在緊緊地控制著演奏者和聽眾，只有待這部分用心境領(lǐng)悟的靜態(tài)音樂“演奏”完、“聆聽”完，樂曲方算得上完滿終止;②快速漸強(qiáng)且規(guī)律性地出現(xiàn)在弱拍或弱位上的短時(shí)值休止符不能換氣并須一氣呵成。這種節(jié)奏形態(tài)大多為前長后短型，長音在前分量較重，有穩(wěn)定感，短音在后力量分散很不穩(wěn)定，有向后進(jìn)行的要求。處于此處的短時(shí)值休止，為后一個(gè)長音的出現(xiàn)不斷地積聚著動(dòng)力，使音樂的進(jìn)行充滿了彈性和動(dòng)力性;③為保證樂句的完整及和聲功能的完滿，導(dǎo)音后和樂句結(jié)束音前亦不能換氣。

(2)不是所有的氣息交換都是吸氣

對(duì)用氣量較小但氣息壓力卻更為集中和加強(qiáng)的管樂器，如雙簧管、高音薩克斯管等，“休止”所提供的短暫換氣時(shí)間，很多時(shí)候不是急于吸氣，而是要把沒有用完、但已明顯缺氧的剩余氣息吐出去，把多余的壓力釋放掉，為下一次的能量積蓄做好生理上的準(zhǔn)備。

綜上所述，“休止”是音響的暫時(shí)停頓，又是節(jié)奏的實(shí)際存在。無聲的“休止”為管樂演奏的氣息交換提供了契機(jī)，但在運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏規(guī)范下，演奏者的氣息交換必須遵循合理的換氣規(guī)則，只有在樂句結(jié)構(gòu)完整和情感表現(xiàn)統(tǒng)一的前提下，掌握和運(yùn)用好這一揭示所演奏作品內(nèi)容的重要手段，“休止”對(duì)管樂演奏的價(jià)值和意義才能得到更為集中和準(zhǔn)確的體現(xiàn)。

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