淺析徐志摩的詩歌之美

摘要: 有著“現(xiàn)代柳永”之稱的徐志摩，其詩歌總是呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的清新美感。本文主要探討了徐志摩詩歌的藝術(shù)特色，分別從詩歌的語言、音律、結(jié)構(gòu)等角度，并結(jié)合聞一多先生的“詩歌三美主張”加以論述， 從而從多角度展現(xiàn)徐志摩詩歌中的魅力與特色。

關(guān)鍵詞: 徐志摩詩歌“繪畫美”“音樂美”“建筑美”

有著“現(xiàn)代柳永”之稱的徐志摩，其詩歌總是呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的清新美感。他的詩歌主題多為歌詠愛情與理想，追求光明與自由，抒唱愛與美。徐志摩的詩歌之所以如此清新優(yōu)美，一方面是因?yàn)樗魧W(xué)在外，兩年的康橋留學(xué)生活形成了他獨(dú)特的人生觀，這一人生理想便是他對愛、自由、美的追求與信仰。另一方面，他深受前期新月派詩人聞一多所提出的“詩歌三美主張”的影響。徐志摩將自己的才華與“詩歌三美”深深地結(jié)合在一起，使其詩歌呈現(xiàn)出與眾不同的一面。筆者從以下幾個(gè)角度淺析徐志摩詩歌中的美。

1.從語言上看，徐志摩受了三美主張中“繪畫美”的影響

聞一多在詩歌三美主張中提出詩歌要講究繪畫的美，這主要是指詩歌的詞藻要力求美麗，富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。徐志摩的詩歌詞藻華美，風(fēng)格明麗，文詞豐富，色彩斑斕。這些特點(diǎn)尤其表現(xiàn)在他的一些贊美愛情的詩歌中。如《她是睡著了》一詩中:“星光下一朵斜欹的白蓮，香爐里裊起一縷碧螺煙，澗泉幽抑制了喧響的琴弦，奢侈的光陰，靜，沙沙的盡是閃亮的黃金，醉心的光景，給我披一件彩衣，啜一壇芳醴，舞，在葡萄叢中顛倒，昏迷，靜默;休教驚斷了夢神的殷勤，神闕，安琪兒的歌，安琪兒的舞，可愛的梨渦……”在這首詩中，徐志摩連續(xù)采用星光下的“白蓮”“香爐里的碧螺煙”“琴弦”“粉蝶”等一系列優(yōu)美的意象，用優(yōu)美的詞語勾勒出優(yōu)美的意境。

又如，我們所熟悉的《沙揚(yáng)娜拉》:“最是那一低頭的溫柔，恰似那水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚(yáng)娜拉!”全詩雖僅四句，但句句傳神，僅以水蓮這一意象就將日本女郎的容貌姿態(tài)等形象地描繪了出來，語言自然，感情細(xì)膩動(dòng)人，讀來有清新之感，顯示出徐詩特有的柔婉情思。

在徐志摩康橋系列的詩歌中，“繪畫美”尤其體現(xiàn)了這部分詩歌明顯地帶有抒情的神韻，同時(shí)又帶有眾多外國作家的影子，如《泰山日出》有泰戈?duì)栐姼璧内に奸e適，而《海韻》《杜鵑》則與濟(jì)慈的《無情女郎》《夜鶯》神似。

總之，徐志摩的詩歌在語言方面是獨(dú)特的，可以說，徐詩的語言是精挑細(xì)選而來的。

2.從音律上看，徐志摩受了三美中“音樂美”的影響

聞一多在三美主張中提出詩歌應(yīng)該具有音樂的美。這里所說的音樂美是指詩歌音節(jié)和韻腳要和諧，一行詩中的音節(jié)，音尺的排列組合要有規(guī)律。我們從徐志摩的詩集中可以發(fā)現(xiàn)，徐詩韻律和諧，富有音樂感，讀來優(yōu)美動(dòng)聽。徐志摩自己也曾說過:“一首詩的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整與流動(dòng)?！笨v觀徐詩，我們可以發(fā)現(xiàn)，他的詩歌有很多都是以四行為一節(jié)，并且常常采用重復(fù)、排比等手法，形成一種重章疊唱的句式。如《雪花的快樂》:“我一定認(rèn)清我的方向，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)……也不上荒街去惆悵，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)……等著她來花園里探望，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)……貼近她柔波似的心胸，消溶，消溶，消溶……”在這首詩中就是采用了反復(fù)的手法，詩人以三個(gè)“飛揚(yáng)”，三個(gè)“消溶”進(jìn)行抒情，分別以五行為一節(jié)，相互押韻，節(jié)奏感十分強(qiáng)烈。

又如，在《為要尋一顆明星》中:“我騎著一匹拐腿的瞎馬，向著黑夜里加鞭;——向著黑夜里加鞭，我跨著一匹拐腿的瞎馬;我沖入這黑綿綿的昏夜，為要尋一顆明星，為要尋一顆明星，我沖入這黑茫茫的荒野。累壞了，累壞了我胯下的牲口，那明星還不出現(xiàn);——那明星還不出現(xiàn)，累壞了，累壞了馬鞍上的身手。這回天上透出了水晶似的光明，荒野里倒著一只牲口，黑夜里倒著一具尸首。這回天上透出了水晶似的光明……”在這首詩歌中則采用抱韻的方式。韻律的和諧對于詩歌的節(jié)奏十分重要，我們在朗讀徐志摩的詩歌時(shí)常常會(huì)有輕松明快的感覺，就是因?yàn)槠湓姼璧捻嵚墒沟闷湓姼韪挥袕?qiáng)烈的節(jié)奏感。

3.徐志摩的詩歌還具有“建筑美”

在詩歌三美主張中，詩歌的建筑美是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)之間要?jiǎng)蚍Q，行與行之間要?jiǎng)螨R，雖不必呆板地限定每行的字?jǐn)?shù)，但是各行的相差不能太大，以求整齊。我們看徐志摩的詩，像《再別康橋》《愛的靈感》等長達(dá)96句，《翡冷翠的一夜》則是一節(jié)有74行，而《火車擒住軌》這首詩則一節(jié)只有兩行。我們可以發(fā)現(xiàn)，徐志摩的詩章法整飭，靈活多樣，這與徐志摩自身也是有一定影響的。他作為新格律派的代表詩人，十分講究詩形和章法，在此基礎(chǔ)上，他又受詩歌三美的影響，所以他的詩歌呈現(xiàn)形式多樣的外在特征，但如同散文“形散神聚”的特點(diǎn)，我們發(fā)現(xiàn)徐志摩在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候不會(huì)因?yàn)樵姼璧慕Y(jié)構(gòu)而影響主題，也不會(huì)因?yàn)橹黝}而束縛詩歌的形式?？傊种v求句式的整齊而又不拘泥一格，其詩的句法、節(jié)式、章法、韻腳等體現(xiàn)出靈活多樣的體式。

當(dāng)然，徐志摩詩歌的藝術(shù)特色并非只具有以上所講的與詩歌三美主張相應(yīng)的音樂美、建筑美、繪畫美。他的詩歌構(gòu)思精巧，想象獨(dú)特，尤其是他的抒情詩，藝術(shù)造詣非常高。我們在閱讀徐志摩的詩歌時(shí)總會(huì)被一種熟悉的氣息所感染，與詩人的情感共鳴，體味出其詩的意蘊(yùn)。

如散文詩歌《嬰兒》:“我們要盼望一個(gè)偉大的事實(shí)出現(xiàn)，我們要守候一個(gè)馨香的嬰兒出世:你看他那母親在她生產(chǎn)的床上受罪!這母親在她生產(chǎn)的床上受罪:——但她還不曾絕望，她的生命掙扎著血與肉與骨與肢體的纖微，在危崖的邊沿上，抵抗著，搏斗著，死神的逼迫;她還不曾放手，因?yàn)樗?她的靈魂知道!)因?yàn)樗肋@苦痛是嬰兒要求出世的征候，是種子在泥土里爆裂成美麗的生命的消息，是她完成她自己生命的使命的時(shí)機(jī)……”

在詩中，詩人用一個(gè)臨盆的產(chǎn)婦對腹中嬰兒的期盼來表現(xiàn)出自己對理想的追求，在描寫過程中，詩人注意節(jié)制與駕馭，并將它們轉(zhuǎn)化為藝術(shù)情境和氛圍，使之產(chǎn)生更大的象征力量和暗示性。在這里，詩人表現(xiàn)出了超越性的建構(gòu)力與藝術(shù)技巧，有力地把握了讀者的情感和聯(lián)想。這種描寫引起了讀者的生理震顫，表面上寫的是美的變形，其實(shí)是以丑寫美，寫美的轉(zhuǎn)化和升華，寫安詳、柔和、瑞麗的優(yōu)美，是一種義無反顧地獻(xiàn)身的壯美，是一種更神圣、更接近本質(zhì)的美。正是通過《嬰兒》這種不同于傳統(tǒng)的美感，我們既感受到“產(chǎn)婦”的崇高悲壯，又感受到“生產(chǎn)”的艱難。這首詩歌很容易讓人們聯(lián)想到中國人民自“五四”以來追求民主、自由、解放的悲壯曲折的歷史進(jìn)程。“這母親在她生產(chǎn)的床上受罪”的形象，既概括了當(dāng)時(shí)的時(shí)代狀況，又是這之后境況的預(yù)言性象征。

又如，在《雪花的快樂》中，詩人將自己比喻成雪花，他借助于飛揚(yáng)的雪花來傳達(dá)出追求真愛和理想的美好心聲，意象鮮明，主題突出。

徐志摩在詩中，常常用白云、流水、大海、山川、星空、落葉、秋聲、蓮花等一些美好的意象組成一幅幅詩情畫意般的圖畫，組成一首首動(dòng)人心魄的詩歌。徐志摩的詩或精致，或精悍，或宏偉，或奔放，或清秀。他贊揚(yáng)愛情，歌詠?zhàn)匀唬詯蹃碚{(diào)和一切，熱烈清新，真摯自然，給人以美的享受。

語言優(yōu)美，結(jié)構(gòu)精巧，音律和諧，想象獨(dú)特。徐志摩常常把自己熱烈而真摯的情感融合到所創(chuàng)作的詩歌中去，并且他的創(chuàng)作總是靈活多樣。所以他的詩歌帶給讀者的是一種獨(dú)特清新之美。

參考資料:

[1]朱棟霖，丁帆，朱曉進(jìn).中國現(xiàn)代文學(xué)史.北京:高等教育出版社，1999.