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    淺析洛克威爾插圖人文精神的表現(xiàn)特點(diǎn)

    2009-04-05 14:30:35
    關(guān)鍵詞:精神家園洛克終極

    彭 偉

    (常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,江蘇 常州 213002)

    一、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和終極關(guān)懷

    在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,人的存在狀態(tài)是不完滿的,人格分裂隨時(shí)隨處可見。人最能夠體現(xiàn)之所以為人的存在形態(tài),是人的精神文化品格,即人的社會(huì)、精神、文化屬性,而不是生理屬性。人文精神是人性超越的精神,它更多的是形而上的,屬于人的終極關(guān)懷。在人文精神的討論中,把終極關(guān)懷當(dāng)作人文精神最重要的東西,用終極關(guān)懷來批判現(xiàn)實(shí)追求,是相當(dāng)普遍的一種傾向。而人文精神的實(shí)質(zhì)又是關(guān)懷現(xiàn)實(shí)的,是現(xiàn)實(shí)性的精神追求。應(yīng)當(dāng)說,人文精神關(guān)懷的中心是現(xiàn)實(shí)生活中人的身心全面價(jià)值的實(shí)現(xiàn),而且通過文化的建設(shè)與創(chuàng)造來加以實(shí)現(xiàn)。

    洛克威爾插圖中表現(xiàn)著強(qiáng)烈的人文氣息,這種人文氣息不但給人以強(qiáng)烈的感染,而且顯得與眾不同。一般的文學(xué)或藝術(shù)作品中關(guān)于人文精神的表達(dá),著眼處總有特定的群體指向。而在洛克威爾的人文視野中,關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)中每一個(gè)平等的個(gè)體,不同的人、不同的階層都在他的插圖作品里展現(xiàn)著自己的人文氣質(zhì),表達(dá)著他的人文關(guān)懷。因?yàn)槁蹇送栒J(rèn)為,不同人、不同群體只不過有著不同的價(jià)值取向,應(yīng)該充分理解和尊重他們的選擇,并認(rèn)為這種尊重是絕對(duì)必需的。在他的畫面里,沒有高高在上對(duì)大眾指指點(diǎn)點(diǎn)的姿態(tài),從不以世俗的標(biāo)準(zhǔn)作為所有群體的價(jià)值需求尺度。因此,在洛克威爾的插圖里,我們可以發(fā)現(xiàn),一方面,他最愛關(guān)注和表現(xiàn)世俗生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,表達(dá)世俗關(guān)懷,無論是對(duì)家庭主婦忙碌身影的描畫,還是對(duì)花匠相互逗趣的表現(xiàn),都成為他關(guān)注平凡人生活美好瞬間的顯著特征。另一方面,宇航員登月、美國多任總統(tǒng)、中產(chǎn)階級(jí)生活、軍隊(duì)的士兵、種族問題、人權(quán)斗爭等等,也都是他關(guān)注的領(lǐng)域。所以說,洛克威爾的人文價(jià)值體系涵蓋了現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和終極關(guān)懷兩種價(jià)值需要,兩者是互補(bǔ)統(tǒng)一的,這也正是他人文精神表現(xiàn)的獨(dú)特之處。洛克威爾鐘愛表達(dá)世俗關(guān)懷,但也絕不因?qū)δ骋活I(lǐng)域關(guān)注的側(cè)重而放棄對(duì)終極價(jià)值的追求。

    二、守望精神家園

    人文精神以人為對(duì)象,把人作為主體存在的目的,關(guān)注人性的提升,注重人的生命意義和價(jià)值,但不是從生產(chǎn)和消費(fèi)所帶來的盡情享樂中尋找他們的人生目的和意義。人對(duì)精神的不斷追求,使人在思想深處依然有一處美麗的精神家園,這個(gè)精神家園里擁有的是人對(duì)真正幸福觀的追逐,而不是現(xiàn)實(shí)中難以滿足的物質(zhì)欲望,是人的最理想狀態(tài)。正是有著這種人對(duì)最理想狀態(tài)的思考,才能敦促人不斷進(jìn)步,并在失去自我時(shí)在精神家園里重獲自我。洛克威爾插圖中甜蜜的感人表現(xiàn),正是發(fā)自對(duì)人精神家園的呼喊,每每看到總會(huì)讓人心中一動(dòng)。

    一幅插圖表現(xiàn)出來的品格魅力與這幅插圖特有的形式表現(xiàn)以及所蘊(yùn)含的文化個(gè)性和精神主題有關(guān),插圖這種魅力的精髓正是其中的人文精神。在外顯層面,這種人文精神往往衍化成一種有個(gè)性特點(diǎn)且賞心悅目的風(fēng)范和模樣;在內(nèi)涵層面,它深藏著對(duì)人的關(guān)注和理解,而且這種關(guān)懷必須真切并擁有自發(fā)的冷靜的角度。洛克威爾插圖作品中表達(dá)的人文視角,不是一般意義上的關(guān)注,它所傳遞的對(duì)人類美好精神家園的描述,更確切地說,應(yīng)該是一種精神守望。人文精神的“守”,是繼承、鞏固和呵護(hù);人文精神的“望”,是祈盼、融合和創(chuàng)造。美國當(dāng)時(shí)經(jīng)歷了科技高度發(fā)展經(jīng)濟(jì)空前強(qiáng)大的美好年代,也經(jīng)歷了二次世界規(guī)模的大戰(zhàn),經(jīng)歷了現(xiàn)代化生活帶來的愉悅,也經(jīng)歷了一切為物帶來的心靈失落。而洛克威爾的畫面的人文視角不管時(shí)代正經(jīng)歷什么,它總在訴說著一種對(duì)全體的關(guān)懷,描述著甜蜜美好、充滿希望的世界。所以洛克威爾插圖作品中這種獨(dú)特的人文視角所體現(xiàn)的人文精神,作為一個(gè)守望者的形象是最恰當(dāng)不過了。它歷經(jīng)風(fēng)雨,穿越時(shí)光,懷有著包容的胸襟,擁有了揚(yáng)棄的品格。這種對(duì)人類幸福目標(biāo)的珍惜和追求是值得堅(jiān)守的,也是完全守得住的。直至今天,重新來看他的畫,那種保持一種真我的本色和風(fēng)采,既堅(jiān)守所思又得遠(yuǎn)望的獨(dú)特個(gè)性,仍讓人瞬間感到生命的美好。在今天這樣一個(gè)時(shí)代,這正是人們所需要的。正如格雷德所說:對(duì)精神家園的追逐,使我們從急速奔馳的和未來導(dǎo)向的世界中得以緩解,也能為我們今天位于何處提供一個(gè)急需定位的視角。

    三、感性與理性的統(tǒng)一

    洛克威爾的插圖又是一種感性與理性精神統(tǒng)一的產(chǎn)物。插圖畫面本身是感性的,但其中的思考卻要?dú)v經(jīng)理性的錘煉。感性以情為重,理性以人為本,感性與理性精神的統(tǒng)一是洛克威爾插圖人文精神表現(xiàn)的生命所在。感性與理性的結(jié)合,也讓洛克威爾插圖人文精神的表現(xiàn)更加直接和深刻。人文精神強(qiáng)調(diào)人的生命價(jià)值和意義。人文精神是人類文化創(chuàng)造的價(jià)值和理想,是指向人的主體生命層面的終極關(guān)懷,是人的現(xiàn)實(shí)文化生活的內(nèi)在靈魂,也是支撐特定民族文化生生不息向前發(fā)展的核心動(dòng)力。洛克威爾的這種人文角度在當(dāng)時(shí)是非常特別的。在人文精神的發(fā)展歷程中,古希臘的哲學(xué)家、藝術(shù)家們以人類童年時(shí)期特有的形式開辟了一個(gè)全面豐富的人文世界。

    古希臘人追求人類的幸福、崇尚智慧、熱愛自由、弘揚(yáng)民主、匡扶正義的人文精神一直以來都是最直接最純粹的表現(xiàn)內(nèi)容。后來的文藝復(fù)興人文精神高潮是一種反神的階段,那個(gè)時(shí)期繪畫作品中的人文精神表現(xiàn)具有對(duì)抗宗教神學(xué)一統(tǒng)天下的內(nèi)涵。后來隨著科技文化與人類發(fā)展,以及人類情感產(chǎn)生的問題被提出,人文精神又進(jìn)入一個(gè)反物的階段,這在這一時(shí)期的插圖作品中也有清晰的表達(dá)。洛克威爾所在的時(shí)代,其他繪畫、文學(xué)等領(lǐng)域表達(dá)的人文精神,總是通過對(duì)違背人現(xiàn)實(shí)需求的狀況的批判來表現(xiàn)對(duì)人的關(guān)注,一般總帶有明確的進(jìn)步論觀點(diǎn)。而洛克威爾插圖中人文精神的表現(xiàn)不是如此,他總是不帶任何對(duì)立面的出現(xiàn)對(duì)人進(jìn)行關(guān)懷,是純粹的對(duì)人本身幸福生活的理想體現(xiàn)。洛克威爾的這種人文精神表達(dá),更接近古希臘時(shí)期的人文精神特點(diǎn),單純而直接,抵達(dá)對(duì)人自身最原始的關(guān)懷。這在那個(gè)時(shí)代,是相當(dāng)獨(dú)特的人文精神表達(dá)角度。

    不同的文學(xué)家、藝術(shù)家在自己作品中體現(xiàn)出不同的人文視角是再正常不過的。海默認(rèn)為:人在社會(huì)中的日常生活包含著兩種相輔相成的體驗(yàn),一是單調(diào)、厭倦,二是奇跡感、創(chuàng)造性,日常生活就是一個(gè)由這兩種體驗(yàn)組成的混合體。人的精神生活也有兩個(gè)最鮮明的特點(diǎn),即基于個(gè)人自由的自覺性和基于終極關(guān)懷的超越性。在內(nèi)容上,精神生活所尋求的是生命意義,被尋求的這個(gè)意義往往體現(xiàn)為某種超越于世俗的肉身生活和社會(huì)生活的精神價(jià)值,因而對(duì)它的尋求和守護(hù)往往具有終極關(guān)懷的性質(zhì)。在形式上,精神生活在本質(zhì)上只能是以個(gè)人為本位,是個(gè)人對(duì)生命意義的自覺尋求和對(duì)某種精神價(jià)值的自覺認(rèn)同,因而必須是一個(gè)內(nèi)在的自由的領(lǐng)域,在社會(huì)層面上則呈現(xiàn)多元化形態(tài)。洛克威爾所在的時(shí)代,科技發(fā)展帶來的人文精神問題已經(jīng)成為許多人關(guān)注的對(duì)象。一部分關(guān)注者對(duì)此表現(xiàn)出了一種憂憤的情緒,他們大聲疾呼,或在自己的表達(dá)上選擇了尖銳的對(duì)抗,另一部分則在意識(shí)到了精神生活中某種矛盾的同時(shí),也冷靜地理解其中的必然性和合理性,洛克威爾就屬于后者。因?yàn)樵诼蹇送栄劾铮宋木癜ㄈ吮旧沓霈F(xiàn)的所有矛盾,不是人與自然的,不是人與神的,也不是人與物質(zhì)的,一切矛盾其實(shí)都來自人與人對(duì)自身現(xiàn)狀的不滿。因此,洛克威爾放棄對(duì)人文精神矛盾的描述,而將人文視角放在了對(duì)人最根本、最直接的關(guān)懷,放在了人生活中最美好的一面。

    四、獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義

    洛克威爾的插圖在美國插圖史上被歸為現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)的類型,這與他插圖里表現(xiàn)的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)注是分不開的。但從精神層面上來說,洛克威爾的畫面里表現(xiàn)的甜蜜感受似乎又與傳統(tǒng)的批判現(xiàn)實(shí)主義有著完全的不同,訴說的都是現(xiàn)實(shí)世界里最美好的瞬間。這似乎相比之下有著些許完美的浪漫主義色彩。因此,洛克威爾插圖藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)究竟怎樣理解,非常值得我們研究和理解。

    現(xiàn)實(shí)主義畫家之間的區(qū)別是很大的,他們的作品好像并沒有因?yàn)橥瑯咏鞋F(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)而形成同一種感受。雖然都是寫實(shí)方式,技法不同自然也會(huì)讓每個(gè)畫家的作品看起來各有特色。對(duì)現(xiàn)實(shí)關(guān)注的角度,對(duì)人和生活的態(tài)度,才是他們現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)不同的最重要原因。米勒、懷斯和洛克威爾都是重要的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)大師,但他們的作品所表現(xiàn)的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界體悟的內(nèi)容,卻看起來那么的不同。

    米勒一生幾乎都在農(nóng)村度過,過著一種農(nóng)民生活,對(duì)農(nóng)村生活和農(nóng)民有著深刻的了解和深厚的感情。其作品如《播種者》、《撿樹枝的婦女》、《牧羊女》、《坐著的農(nóng)婦》、《拾穗者》、《晚鐘》、《倚鋤的農(nóng)夫》等等,都是家喻戶曉的傳世之作。他的這些作品歌頌勞動(dòng)人民,關(guān)注勞動(dòng)人民,描述農(nóng)村生活狀態(tài),傳遞出一種最樸實(shí)厚重的人性美。懷斯與洛克威爾同屬于一個(gè)時(shí)代的畫家,但二者之間的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)仍然相去甚遠(yuǎn)。懷斯的畫面造型手法精確,忠實(shí)于原物,同樣以細(xì)膩見長,但人物表情冷漠,動(dòng)態(tài)凝固,構(gòu)圖空曠而靜穆,似有一種內(nèi)在的情緒游移于畫面之中,少有歡樂浪漫的世俗基調(diào),以悲天憫人的心情取材世事。懷斯作品對(duì)人物、人物動(dòng)作以及構(gòu)圖選擇都較為奇特。在《克里絲蒂娜的世界》中,那個(gè)奮力向遠(yuǎn)坡小屋爬去的殘疾姑娘,窈窕的背影,無力的雙腿,迎風(fēng)擺動(dòng)起來的秀發(fā),造型上的處理從唯美的角度上看也可圈可點(diǎn)。高而微斜的地平線給人壓抑感,而姑娘肉體上的掙扎含有一種精神上的抗?fàn)幒腿烁裆系膹?qiáng)悍,令人肅然。他善于捕捉形象特征,更會(huì)攫取人物魂魄,因而畫面彌漫著一種沉郁而靈性的魅力,誘人一看再看,不忍離去。

    相比米勒和懷斯的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn),洛克威爾的現(xiàn)實(shí)主義繪畫表現(xiàn)則更為與眾不同。洛克威爾更愿意去表現(xiàn)生活中美好甜蜜的一瞬,更愿意把愉快和充滿希望的情緒傳遞給看畫的人。洛克威爾的這種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的形成,受多種因素影響。從心理學(xué)的角度看,反映和感應(yīng)是兩種不同的心理活動(dòng),是主體與客體兩種不同的交往方式。反映的基本特征是以對(duì)象性的思維方式把世界作為一個(gè)客觀對(duì)象來把握,以冷漠的態(tài)度對(duì)其進(jìn)行理性的描述、解析與說明。感應(yīng)所面對(duì)的則是一個(gè)血肉豐滿的生命存在整體,主客體互不對(duì)峙,融合為一。洛克威爾的現(xiàn)實(shí)主義不是簡單地對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映,而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的有感情的感應(yīng)。他將自己的感情,自己對(duì)人生的憧憬和熱愛都通過現(xiàn)實(shí)中的美好面表達(dá)出來,同時(shí)影響了很多人。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1]李山林.人文精神的內(nèi)涵與人文教育的實(shí)質(zhì)[J].湖南科技大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2006,9(1):124-125.

    [2](美)杰里米·里夫金,特德·霍華德.熵:一種新的世界觀[M].呂明,袁舟,譯.上海:上海譯文出版社,1987:22.

    [3]王受之.美國插圖史[M].北京:中國青年出版社,2002:10.

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