《圍城》語言的藝術(shù)特色

陳朝暉

摘要：《圍城》以精彩的諷刺語言和罕見的比喻構(gòu)成了一連串幽默生動(dòng)的語言。本文試以前三章為例，對其語言作粗淺論述。

關(guān)鍵詞：《圍城》諷刺比喻語言藝術(shù)

錢鐘書先生的長篇小說《圍城》，在語言上有非常獨(dú)到的地方，在眾多的現(xiàn)代小說中獨(dú)樹一幟。本文試以《圍城》前三章為例，對其語言藝術(shù)作粗淺論述。

一、精妙的諷刺語言

《圍城》屬于諷刺文學(xué)。它的價(jià)值不在于對歷史的歌頌，而在于對歷史進(jìn)程中一方面人情世態(tài)的揭露。如作者1946年12月為第一次出版作序時(shí)說的，“我想寫現(xiàn)代中國某一個(gè)部分社會、某一類人物”。

為了加強(qiáng)諷刺藝術(shù)效果，作者用獨(dú)具才情的筆和一連串幽默生動(dòng)的語言，描述了一批留學(xué)外國的知識分子在抗日后方的特殊環(huán)境里所做的無異于常人的事情，諷刺了他們生活中的種種丑態(tài)。

那一連串幽默生動(dòng)的語言，便是作者在書中設(shè)下的一個(gè)個(gè)機(jī)關(guān)。每個(gè)機(jī)關(guān)里，都藏著機(jī)智，藏著巧妙，藏著嘲諷。當(dāng)讀者的心靈被這語言的機(jī)關(guān)觸發(fā)的時(shí)候，便會自通其意，拍手贊其巧妙。

第一章中，上大學(xué)的方鴻漸因?yàn)檠奂t一對對男女同學(xué)談情說愛的“風(fēng)味”，斗膽給老子寫了一封信，要求退掉“在家實(shí)習(xí)務(wù)農(nóng)”的未婚妻。信上說：“邇來觸緒善感，歡寡愁殷，懷抱劇有秋氣。每攬鏡自照，神寒形削，清癯非壽著相，竊恐我躬不閱，周女士或?qū)①O誤終身。尚望大人垂體下情，善為解鈴，毋小不忍而成終天之痕?！?/p>

措詞凄涼哀婉，想以之打動(dòng)老子的心腸。然而“攬鏡自照”與“懷抱秋氣”卻反給老子的反駁留下了再好不過的把柄。其父回信說：“吾不惜重資，命汝千里負(fù)笈，汝埋頭攻讀只不暇，而有余閑照鏡耶?汝非婦人女子，何須置鏡?惟梨園子弟，身為丈夫而對鏡顧影，為世所賤。吾不圖汝浦離膝下，已汝染惡習(xí)，可嘆可恨?！?dāng)是汝校男女同學(xué)，汝睹色起意，見異思遷；汝托詞春秋，吾知汝實(shí)為懷春，難逃老夫洞鑒也……”

“攬鏡自照”本是兒子開口的緣起之詞，老子卻以之發(fā)出一篇道理?！皯驯餁狻币啾臼莾鹤拥膽{空胡諂，老子卻用“懷春”加以反駁，不僅字面酬對巧妙，而且擊中要害。兩信來往，寥寥數(shù)語，卻如天造地設(shè)，勾畫出了一個(gè)初涉風(fēng)月、狡猾而又怯懦的新讀書人形象和一個(gè)飽經(jīng)世故、“聰明”而又迂腐的封建遺老形象，諷刺意義自顯于其中。

第二章里，方鴻漸想買一套獺絨西裝外套，錢不夠。在張?zhí)南嘤H宴席上，他恰巧打牌賺了近三百塊錢，卻因小氣丟掉了張家的“我你他”小姐?；丶业穆飞希骸啊夷闼〗悖蹅儧]有‘舉碗齊眉的緣分，希望另有好運(yùn)氣的人來愛上您，想到這里，鴻漸頓足大笑，把天空月亮當(dāng)做張小姐，向她揮手告別。洋車夫疑心他醉了，回頭叫他別動(dòng)，車不好拉?！彼浀谩度龂萘x》里的名言：“妻子如衣服”，當(dāng)然衣服也就等于妻子；他現(xiàn)在新添了皮外套，損失個(gè)把老婆才不放在心上呢。

洋車上“頓足大笑”，對月亮“揮手告別”，生動(dòng)地描述出方鴻漸丟妻得錢時(shí)的陶醉神志。“損失個(gè)把老婆才不放在心上”，幽默地嘲諷了方“博士”輕浮浪蕩的人品。如此妙語，俯拾皆是，構(gòu)成了《圍城》語言的一大特色。

二、罕見的比喻運(yùn)用

一般小說中，作者并不見得突出使用某一種修辭手法，往往都是各種修辭手法自然并用?！秶恰返淖髡邊s似乎有意識地將比喻當(dāng)做特殊手法，連連使用。甚至在許多地方形成連續(xù)的比喻群。其使用的密度、廣度、精度，實(shí)屬罕見。

其密度《圍城》中比喻的密度之大在現(xiàn)代小說中可謂少見。僅以第三章開頭兩段計(jì)算就有581個(gè)字，一連使用了七個(gè)比喻，形成一個(gè)密集的比喻群：①也許因?yàn)閼?zhàn)爭中死人太多了，枉死者沒有消磨掉的生命力都進(jìn)作春天的生意。②這春氣鼓動(dòng)得人心像嬰孩出齒時(shí)的牙齦肉，受到一種生機(jī)透的牙痛癢。⑨公園和住宅花園里的餓草木，好比動(dòng)物園里鐵籠子關(guān)住的野獸，拘束、孤獨(dú)，不顧春光盡情地發(fā)泄。④可這喜歡是空的，像孩子放的氣球，上去不到幾尺，便爆裂歸為烏有，只留下忽忽若失的無名惆悵。⑤他坐立不安地要活動(dòng)，卻頹唐使不出勁來，好比楊花在春風(fēng)里飄蕩，而身輕無力，終飛不遠(yuǎn)。⑥他自覺這種惺忪迷怠的心緒，完全像填詞里所寫幽閨傷春的情境。⑦好比睡不著的人，顧不得安眠藥片的害處，先要圖眼前的舒服。

其廣度。作者從大自然和人的生活中廣泛攝取喻體，有天文、地理、幾何、歷史、植物、動(dòng)物……人的衣、食、住、行等等。如，寫方鴻漸與鮑小姐的“愛情”時(shí)說：“從此他們兩人的交情像熱帶植物那樣飛快地生長?！币灾参镒鲇黧w；寫方鴻漸對鮑小姐的風(fēng)流和蘇小姐的做作的不同感受時(shí)說：“譬如小貓打圈兒追著自己的尾巴，我們看著好玩兒，而小狗也追尋過去地回頭跟著那短尾巴究亂轉(zhuǎn)，就風(fēng)趣減少了?！币詣?dòng)物做喻體；寫趙辛楣對蘇小姐的追求，“長期認(rèn)識并不會日積月累地成為戀愛，好比冬季每天的氣候罷，你沒法把今天的溫度加在昨天上面，好等明天積成一個(gè)和暖的春日?！币蕴鞖庾鲇黧w；寫方鴻漸的母親給他張羅對相，“方鴻漸想這事嚴(yán)重了。平生最恨小城市的摩登姑娘，落伍的時(shí)髦，鄉(xiāng)氣的都市化?；钕衲堑谝惶字袊每p仿制的西裝，把做樣子的外國人舊衣服上的兩方補(bǔ)釘，也照舊在衣袖和褲子上做了?！币圆每p衣服作比。

作者以極為敏捷的才思在生活經(jīng)驗(yàn)里廣泛擷取與本體、本意有特殊聯(lián)系的事物，足見生活閱歷之豐富，語言技巧之高超。

其精度。無論比喻數(shù)量多是有意還是無意，作者無疑都在刻意追求著比喻的精妙。只有“質(zhì)量”上精了，數(shù)量上的多才能成為優(yōu)點(diǎn)。大多數(shù)人做比喻，或牽強(qiáng)形似，或失之于雷同，錢先生則是首先精確地把握本體的特征和實(shí)質(zhì)，然后再不拘一格地尋找喻體。

如第一章寫孫太太的男孩子：“塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠(yuǎn)隔得彼此要害相思病。”抓住眉毛與眼睛相隔太遠(yuǎn)的特征，巧妙地以害相思病者的相隔之遠(yuǎn)為比。其遠(yuǎn)不是具體的三寸、五寸，而是具體的人間現(xiàn)象，引導(dǎo)讀者對其遠(yuǎn)做出最恰當(dāng)?shù)南胂蟆?/p>

一般的比喻，大都是用彼一種形象來寫此一種形象，或用形象的事物來比喻抽象的道理、概念。《圍城》卻往往倒過去用抽象的道理、概念來寫具體的形象，具有新穎性和獨(dú)特性。如鮑小姐“只穿霞緋色抹胸，海藍(lán)色貼肉短褲，漏空白皮鞋里露出涂紅的指甲……有人叫她‘真理，因?yàn)閾?jù)說‘真理是赤裸裸的。鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為‘局部的真理”?！睂懱茣攒健把劬Σ⒉豁敶?，可是很靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當(dāng)?！背橄蟮摹熬植空胬怼焙孟窬唧w的局部赤裸的鮑小姐；抽象的“大話”好像具體的“大眼睛”。奇思異想，奇材妙用，不僅使讀者想到了本體特征，而且具有幽默生動(dòng)之美感。

以上兩點(diǎn)，僅是對《圍城》這部作品的皮毛之見。但僅這兩點(diǎn)就可以看出《圍城》的語言藝術(shù)在現(xiàn)代文學(xué)史上的獨(dú)特地位，關(guān)于《圍城》的其它方面，我們也應(yīng)該給它足夠的重視和充分的研究。