風雅頌 居有竹

或許大家還記得電影《臥虎藏龍》中那場“竹海打斗”的場面?漫山遍野醉人的竹,有的高大挺拔,有的娟秀文雅,男女主角或立于竹梢紋絲不動,或在碧綠翠竹間輕盈飛舞。想來,劍客決戰(zhàn)也需挑選一個凝神雅致的環(huán)境,才能進入劍術(shù)的最高境界。

不僅劍客,自古以來,竹便以其格高韻勝、明凈而深邃的氣質(zhì)吸引了無數(shù)文人墨客。他們以竹為伴,視竹為友,追求超脫凡俗的無拘無束的精神生活。蘇東坡一首《綠竹筠》,將竹的品格和做人的氣節(jié)描述得淋漓盡致。“寧可食無肉,不可居無竹,無肉令人瘦,無竹令人俗?！碧諟Y明在《桃花源記》中以神來之筆描繪出“有良田美池,桑竹之屬”的勝景?？梢?在文人眼里,竹是十分高雅之物。竹下品茶則綠色盈盞,竹下飲酒則翠綠滿懷。

中國是竹文化的發(fā)源地,正如一位英國學者所說,東亞文明乃是竹文明。從遠古時代到現(xiàn)代文明社會,竹制工具、竹質(zhì)建材、竹編生活用品、竹編藝術(shù)品,一直是中國人生活中不可或缺的伴侶。

而竹編藝術(shù)作為傳統(tǒng)的民間手工藝術(shù),其獨特的構(gòu)思、精美的造型、精湛的工藝,堪稱世界一絕。

竹編是中國人最早發(fā)明的。早在新石器時期,就已有了竹編器具,浙江錢山文化遺址中出土的200余件竹編器物里,有簍、籃、簸箕、谷籮、竹席,還有各類農(nóng)業(yè)用具,它們大多用刮光加工的篾條,編出人字紋、梅花眼、菱形格、十字紋等花紋?？梢?當時我們的先人已具備嫻熟的編織技能,并在實踐中摸索出了實用和美觀相結(jié)合的制作原理,讓竹編器具有了工藝美。

到了宋明兩代,竹編用具開始呈現(xiàn)多樣化。據(jù)記載,明時進士余成勛入京擔任翰林院修撰期間,所用的就是青神細竹絲編成的“書箱”。同一時期,浙江東陽的藝人開始用竹編織精美的龍燈、花燈,讓元宵夜晚更浪漫璀璨。

真正讓竹編工藝繁盛起來的時期,是在清朝。這一時期可謂是竹編藝術(shù)的分水嶺,在充滿濃濃生活氣息的竹編世界里,愛竹之人以更藝術(shù)化的形式,將竹的氣韻真正揮灑了出來。

精湛工藝代代傳承。而今的竹編藝術(shù),在繼承前人優(yōu)秀工藝的基礎(chǔ)上,開拓了更多新的表現(xiàn)形式和編織技法,從曾經(jīng)簡單的實用品延伸到了室內(nèi)裝飾品和工藝收藏品。青神的平面竹編畫清秀淡雅,東陽的立體竹編細膩華貴,這些以纖纖竹絲精致而成的工藝品,或細膩精巧,或磅礴大氣,讓人不得不贊嘆竹編技藝的巧奪天工。

0.23毫米的藝術(shù)

作品:《八仙竹絲花籃》

作者:何福禮(中國竹工藝大師,國家級“非遺”項目代表性傳承人)

品類:竹編花籃

規(guī)格:42cm×42cm×86cm

產(chǎn)地:浙江東陽

專家團點評:何福禮的作品構(gòu)思巧妙,富有新意,編織技法花樣繁多,既繼承了傳統(tǒng),又開拓創(chuàng)新。

能把竹子編織到如此地步,讓人匪夷所思!這雖是件花籃,卻跟傳統(tǒng)的花籃完全不同。它從竹編脫籃中吸取靈感,由八角向圓形自然地轉(zhuǎn)換,氣勢不凡。

這件作品采用插筋、條絲、雙菱、鎖殼、彈花等十余種優(yōu)秀編法,并根據(jù)不同部位,選用留青竹雕、鋸空雕、淺浮雕、半圓雕等雕刻技法,做工精細,令人震撼!

細細觀察花籃,會讓人有一個更驚奇的發(fā)現(xiàn)。這居然不是用竹條編織的,而是用細如發(fā)絲的竹絲編織而成,竹絲直徑僅為0.23毫米,肉眼已無法看清,完全憑借手感編織,工藝之細堪稱花籃之最。據(jù)記載,“東陽竹編皇帝”馬富進所能加工的竹絲,最小直徑也為0.33毫米!

《八仙竹絲花籃》是何福禮的代表作之一,也是他最滿意的作品。它看似一個簡單的花籃,實則分為上下4層,分別為籃、盤、碗、盒,層層相套,雖每層都是獨立的作品,卻渾然天成,絲絲入扣,連接得和諧完美。不僅擁有豐富的變化,還不失實用價值。

這件作品在2003年西湖博覽會中國工藝美術(shù)大師展上獲得金獎。

從一個小小篾匠,到“中國竹工藝大師”,何福禮在50年里不斷吸取各流派之長,形成了一套獨特的竹編技藝,尤其在立體竹編上造詣頗高。《香爐鼎》、《漁翁》、《海鷗》、《詠鵝圖》、《哪咤鬧海》、《八仙竹絲花籃》等精品,先后榮獲國家級大獎,也成了何福禮引以為傲的立體名片。

作為東陽竹編界的技術(shù)權(quán)威,何福禮掌握著上千種竹編技法。上世紀80年代,由他主創(chuàng)編織的大型竹編《九龍壁》就融合了150余種技法,其中“鱗形編織撮花”、“反穿圓孔六絲”等技法由他獨創(chuàng)。此后,亂編法、繞藤法、扭編法、爬山法、多層如意結(jié)等編織手法不斷問世。為慶祝香港回歸而編織的長達2465米的“巨龍”,被列入吉尼斯世界之最。他更因為編織了一只目前世界上最大的竹編大象,而被國際友人贊為“用竹子變出大象的魔術(shù)師”。

作品:《關(guān)愛》

作者:何福禮

規(guī)格:38cm×25cm×42cm

《關(guān)愛》的主角是幾只可愛的小松鼠,松鼠媽媽溫柔地臥于小窩上,無比憐愛地凝視著自己的孩子,而3只小松鼠依偎在窩中,熱切地望著媽媽。不規(guī)則編織的窩粗獷中帶著精致,栩栩如生。這是何福禮又一得意之作。雖然與很多廣被收藏的大作相比,它顯得有些微不足道,但細細品味,那份久別重逢的喜悅會深深感染你。

那時正值香港回歸,何福禮想以“母子團聚”為主題創(chuàng)作一件與眾不同的作品,苦思良久。偶然的一天,他看到了一窩松鼠,松鼠可愛的形象和親密的氛圍深深觸動了他創(chuàng)作的欲望,他決定以此為題材著手編織。但松鼠不同于以往的傳統(tǒng)吉祥動物,是他從未編織過的,而且這種小件的工藝品如果處理不好,整體造型就很容易流于俗套。經(jīng)揣摩,他決定把作品分三層,上部為松鼠媽媽,中間是松鼠窩,下面是一段樹樁。但如果全部用細竹絲編織,松鼠窩就會失去層次感,怎么辦?何福禮無意中抬頭,看到樹上有個鳥窩,粗細不一的樹枝搭成的鳥窩看上去毫無章法,卻讓他心頭一亮。于是,他打破以往精細、規(guī)則的竹編手法,創(chuàng)新了一種史無前例的“亂編法”,同時與條絲、彈花等多種編織技法配合,幾個月后,一只粗獷而又栩栩如生的“鳥巢”出現(xiàn)了,被專家評價為“東陽竹編精品走向市場的一次突圍”。

備選作品:

《海螺》:較現(xiàn)代的竹編作品,海螺造型夸張,寄居的小蝦生動活潑,蝦須隨風而動,幾可亂真,一靜一動形成強烈的對比。更難得的是,《海螺》首次運用多次脫模法,把原本手都伸不進去的地方也編織了出來。

《哪吒鬧?！?作品取材于神話故事,巧妙地利用天然樹根,并與竹編工藝結(jié)合,可謂巧奪天工。

《大象》:目前世界上最大的動物竹編,根據(jù)大象的肌肉和結(jié)構(gòu),采用10余種不同的編織方法,粗細結(jié)合,形神兼?zhèn)?很好地表現(xiàn)出了大象沉穩(wěn)、雄壯的精神內(nèi)涵。

《九獅圖》:2009年新作,運用多種新的編織技法,層次豐富,表現(xiàn)了極強的動感。

風華竹簾上

作品:《十二金釵》

作者:牟秉衡(重慶工藝美術(shù)大師,國家級“非遺”項目代表性傳承人)

品類:竹簾畫

規(guī)格:63cm×200cm

產(chǎn)地:重慶梁平

專家團點評:作品以弘揚民族藝術(shù)為主題,具有濃郁的地方特色和較高的工藝水平及藝術(shù)價值,極具觀賞性和收藏性。

“薄如蟬翼淡如煙,萬縷千絲總相連。借得七仙靈巧手,換來天下第一簾。”自宋代以來,一直有此詩來形容梁平竹簾的巧奪天工。

竹簾畫《十二金釵》,清秀唯美,典雅大方,將古典名著《紅樓夢》里的經(jīng)典場景巧妙地設(shè)計于畫中,元春省親、史湘云醉臥芍藥、惜春作畫、黛玉葬花,十二金釵惟妙惟肖地再現(xiàn)在兩米長的竹簾上。掛于墻面,一股濃郁的中國畫氣韻迎面而來。

《十二金釵》的精美,首先在它的編織工藝,整件作品沒有一點雜色、沒有一絲接痕、薄如蟬翼、質(zhì)如綢錦、柔軟中似乎又有一絲堅韌。它采用上等慈竹編織而成。慈竹采集后,經(jīng)截斷、破竹、劃片、啟篾、去節(jié)、刨青、分絲、勻絲、搓揉、清毛等程序,抽成細如毫發(fā)的竹絲,如果可以穿進繡花針,那便算合格了。這是竹簾制作中極為重要的一步,沒有幾年的功力,是做不到的。