淺析《傲慢與偏見》的反諷藝術(shù)

摘要：《傲慢與偏見》是英國小說家簡·奧斯丁的代表作，具有很高的可讀性和藝術(shù)性?！栋谅c偏見》是以日常生活為素材，通過貝內(nèi)特家的五個女兒對待終身大事的不同處理方式， 表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對婚姻、愛情問題的不同態(tài)度， 從而反映了作者本人的婚姻觀?！栋谅c偏見》的語言詼諧幽默，極具感染力，本文將從作品的主題表現(xiàn)、人物塑造、情節(jié)構(gòu)思和語言風格方面分析《傲慢與偏見》的反諷藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：反諷；主題；人物塑造；構(gòu)思；語言風格

從18 世紀末到19 世紀初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥著英國文壇，而簡·奧斯丁的小說一反常規(guī)地展現(xiàn)了當時尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級的日常生活和田園風光，給沉悶的英國文壇帶來了一股清新的文風，在英國文學史上起了重要的承上啟下的作用。簡·奧斯丁的作品描寫精細，格調(diào)輕松詼諧，富有戲劇性沖突，其代表作《傲慢與偏見》更是被全世界的讀者所喜愛、推崇?！栋谅c偏見》不僅有深刻的思想內(nèi)容，而且在表現(xiàn)手法上也有鮮明的特點，一針見血、讓人回味無窮的反諷手法的熟練運用，使故事在輕松的喜劇風格中達到相當深厚的藝術(shù)深度，具有強烈的藝術(shù)感染力?！栋谅c偏見》是奧斯丁借助反諷手法悉心雕鑿的藝術(shù)精品，在小說中，反諷不僅表現(xiàn)為富有諷刺意味的語句，并且將反諷藝術(shù)運用于主題表現(xiàn)、人物塑造、情節(jié)處理，乃至整個作品的構(gòu)思之中。奧斯丁以敏銳的藝術(shù)觸覺，熔鑄出成熟的反諷藝術(shù)，反諷使該小說成為一部具有濃厚喜劇色彩的現(xiàn)實主義杰作，成就了《傲慢與偏見》經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力?！栋谅c偏見》中反諷藝術(shù)手法的使用主要體現(xiàn)一下四個方面。

一、以反諷手法表現(xiàn)作品主題

簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中通過伊麗莎白及其姐妹對婚姻大事的不同處理，表現(xiàn)出英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度，并通過四起婚事的對照描寫，提出了道德和行為的規(guī)范問題，從而反映了作者本人的婚姻觀：強調(diào)男女雙方的真摯感情是締結(jié)理想婚姻的基石，反對為了財產(chǎn)、金錢和地位而結(jié)婚，同時認為結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的。《傲慢與偏見》整部小說從開場到結(jié)束都貫穿著財產(chǎn)、地位與婚姻這個主題。小說一開場，作者就直接用了反諷語言把主題烘托出來：“有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認的真理”看似是對事實的描述，可能會引起讀者的廣泛認同，但這句話是愚蠢的貝內(nèi)特太太對五個女兒婚姻的態(tài)度，也就使這一主題具有了明顯的反諷意味。奧斯丁將神圣的“真理”與俗不可耐的貝內(nèi)特太太聯(lián)系在一起，為的就是創(chuàng)造反諷效果，從而定下了全書反諷的基調(diào)。從這個開頭開始，作者就運用言語反諷凸現(xiàn)小說主題，把婚姻和財產(chǎn)緊密結(jié)合了起來，隨著情節(jié)的展開，感情的糾葛隨之發(fā)展，反諷的手法也一直如影隨形，最終完成了一樁又一樁的婚姻。

簡·奧斯丁在小說中從不說教，卻總是寓教于諷，寓教于樂，讓讀者從作品那些滑稽，可笑人物的自相矛盾、荒謬可笑的言行舉止和適得其反的行為中得到樂趣與啟迪。小說中的主人公伊麗莎白出身于小地主家庭，達西的驕傲使伊麗莎白對他產(chǎn)生了誤會和偏見，兩人在初期見面時，語言、態(tài)度充滿著諷刺、挖苦的意味，傲慢成為阻止人們看清真相和獲得幸福的障礙，當傲慢的達西不顧門第和財富的差距，向她求婚時，卻遭到了拒絕。直到伊麗莎白在親眼觀察到達西的為人處世的作為后，消除了對達西的誤會和偏見，兩人最終締結(jié)了美滿姻緣。伊麗莎白憑借自己的聰敏機智，有很強的自尊心，并善于思考問題，使她在婚姻問題上有主見，并最終獲得了幸福。與伊麗莎白的婚姻相對照的就是夏洛特和莉迪亞的不幸的婚姻。其中，莉迪亞和韋翰的從私奔到結(jié)合是完全屈從于肉體的享樂原則，是最不理智，最不道德，因此也是最不幸的。至于夏洛特和柯林斯的婚姻，完全是建立在經(jīng)濟的基礎(chǔ)上的。與伊麗莎白的美滿的婚姻相比，夏洛特和莉迪亞的婚姻是不幸的，簡·奧斯丁在表現(xiàn)這幾樁婚姻時，也極力表現(xiàn)了貝內(nèi)特太太為了實現(xiàn)自己將女兒嫁給有錢的單身漢的目的而極盡所能的種種丑態(tài)，增強了作品的諷刺意味。簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中，通過不同婚姻狀況的對照，告訴讀者：戀愛婚姻既然是關(guān)系到終身幸福，就一定要嚴肅謹慎，同時，簡·奧斯丁通過莉迪亞的私奔引起的全家人甚至親友的恐慌，使大家明白在考慮婚姻大事時，不能只考慮自己，還要對家人、社會負責。簡·奧斯丁憑借自己對人性的透徹理解，通過機智幽默的語言，恰當?shù)卦忈屃俗髌分黝}。正如英國文藝批評家安·塞·布雷德利說的：“簡·奧斯丁有兩個明顯的傾向，她是一個道德家和一個幽默家，這兩個傾向經(jīng)常摻混在一起，甚至完全融合。”

二、以反諷手法刻畫人物

簡·奧斯丁為了表現(xiàn)主題，在《傲慢與偏見》中刻畫了林林總總的人物，其中貝納特一家人各具特色，人物色彩豐富：貝內(nèi)特先生冷漠，對家里的事情不過問，但對聰明的伊麗莎白疼愛有加；貝內(nèi)特夫人，膚淺、愚蠢、沒有主見，一切向錢看；簡善良柔弱；伊麗莎白聰明機智，熱情開朗，具有當時女性所缺乏的堅韌與勇敢，簡是奧斯丁筆下有血有肉的女性；凱蒂木訥；莉迪亞漂亮但是虛榮輕浮；瑪麗，腐又庸俗。這些人物是作者對當時社會中某一類人的藝術(shù)概括，體現(xiàn)了簡·奧斯丁的敏銳的觀察力。為了刻畫這些人物的性格特征，簡·奧斯丁依然采取了反諷的藝術(shù)手法。

以伊麗莎白為例，簡·奧斯丁認為她是整部作品中最可愛的人物，但在刻畫這一形象時，卻充滿了反諷色彩。伊麗莎白是全書中最出眾的理智的人，正是她的有膽識，有遠見，又富有人格尊嚴的性格特點，使她在姐妹顯得與眾不同。但因為母親的影響，她對上流社會的生活也充滿幻想，當她帶著好奇心參加了賓利在內(nèi)瑟菲爾德舉辦的舞會，卻受到達西的冷落，發(fā)誓不會再理會達西。她又被彬彬有禮的韋翰所蒙騙，聽信了他的讒言，加深了對達西的誤會。當達西放下門第差別和驕傲向伊麗莎白求愛時，伊麗莎白為了維護自己的尊嚴對達西大加指責，這顯然是對她“陷于偏見”的嘲諷。接著，她經(jīng)歷了克服偏見的曲折過程：看到達西的回信明白了事情的真相，并因此而感到羞愧和后悔；在達西幫助解決莉迪亞私奔的家丑后，伊麗莎白更加深了對達西的好感；當凱瑟琳夫人跑來訓斥伊麗莎白，想拆散這對年輕人時，伊麗莎白卻堅定了接受達西的愛的決心；最后，達西再次求婚，這對年輕人才美滿的結(jié)合在一起。正是在人物塑造中運用了反諷，表現(xiàn)了伊麗莎白在情感中受到“偏見”的影響，從發(fā)誓不會嫁給達西這樣的人，到成為“傲慢”的達西的夫人，這段帶有喜劇色彩的愛情，體現(xiàn)了簡·奧斯丁憑借理智來爭取自己的愛情的勇氣。伊麗莎白既聰慧機智，不卑不亢，有著敏銳的觀察力和判斷力，又不失女性溫柔細膩的性別特質(zhì)。通過反諷的手法，我們看到了伊麗莎白對達西的嘲笑，并從其中看到了伊麗莎白對達西的個性。她雖然還不能說是一個全新的女性形象，但已經(jīng)遠遠超越了那個時代女性在文學中的既定的形象特征，在她身上顯示出了女性的價值觀念和人性內(nèi)涵。

簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中，通過描寫世態(tài)人情，運用反諷手法刻畫出人們的盲目、愚蠢、自負，最有代表性的就是貝內(nèi)特太太和柯林斯。貝納特太太是個“智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無?！钡呐?，她完全生活在一廂情愿的幻覺之中，她的畢生事業(yè)就是為女兒們找到好婆家。每遇到一個“有錢的單身漢”，她便要將其視為自己某位女兒的“合法財產(chǎn)”。她鼓動生病的簡在內(nèi)瑟菲爾德多住幾日，她急切地盼望伊麗莎白接受柯林斯先生的求婚，她為伊麗莎白拒絕科林斯而垂頭喪氣，她縱容莉迪亞和凱蒂接受軍官們的輕率追求。而這位最可笑愚蠢的貝內(nèi)特太太最后卻被證明是正確的，三個女兒的婚姻似乎證明了貝內(nèi)特太太的理論：“有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認的真理?！比缈铝炙鼓翈煟莻€集自負和謙卑于一身的蠢人，經(jīng)常生活在妄自尊大的幻覺中，柯林斯向伊麗莎白求婚的一段表白，象宣讀布道文一樣虔誠而有條理，顯得特別乏味和令人作嘔，暴露了他的粗鄙。除此之外，作者還帶有諷刺意味地刻畫了貝內(nèi)特先生，貝納特先生因為一時貪圖容貌之美而結(jié)婚，婚后難以和愚蠢的太太相處，為避免發(fā)生爭執(zhí)，精神一直游離于這個家庭之外，在幾個女兒中，貝內(nèi)特先生最討厭莉迪亞的輕浮，而莉迪亞與人私奔后，又需要這位父親四處奔走來解決問題，恰恰給了這位不愿承擔責任的父親應(yīng)有的懲罰。這樣的反諷手法，在《傲慢與偏見》中隨處可見，使讀者在具有喜劇色彩的情節(jié)發(fā)展中去體察不同人物不同的精神世界。

三、以反諷組織情節(jié)

奧斯丁的諷刺藝術(shù)，還貫穿在整部小說的構(gòu)思中，以反諷作為創(chuàng)作的主要手法?！栋谅c偏見》以伊麗莎白和達西的愛情波折為線索，并輔以伊麗莎白的姐妹的婚姻作為輔助材料，以微妙的手法將諷刺融入到這群平凡人的日常生活中，從而推進小說情節(jié)的發(fā)展。從情節(jié)發(fā)展來看，整個故事似乎是由諸多的反諷組成的。小說用很大的篇幅描寫伊麗莎白和達西兩個人之間曲折而具有反諷意味的愛情歷程?！栋谅c偏見》中的故事開頭，達西和伊麗莎白都對雙方持否定態(tài)度，在幾次見面中，兩人之間的誤會逐漸加深，此后反諷一個接著一個地出現(xiàn)，經(jīng)歷了一個接一個具有反諷意味的事件后，二人的相互排斥逐漸變成了相互吸引，爭吵變成了認錯，故意躲避變成了不期而遇。與當初的斷言相背離的，達西他本人和自己的好友賓利先生都娶了貝內(nèi)特家的女兒，而曾發(fā)誓決不嫁給達西的伊麗莎白，最后還是欣然做了達西夫人。就在這幾位“智者”受到現(xiàn)實嘲弄的同時，那位最可笑的“愚人”貝內(nèi)特太太最后卻被證明是最正確的。畢竟“舉世公認，有財產(chǎn)的單身漢都是要娶親的”，這種荒謬與真理的滑稽轉(zhuǎn)化，盡管超越了一般意義上的是非觀念，卻體現(xiàn)了作者對生活的深刻體驗。簡·奧斯丁運用反諷的筆調(diào)是為了向讀者展示她的理性思考，使她的小說在思想性和藝術(shù)性上具有獨特魅力。

簡·奧斯丁的諷刺藝術(shù)，不僅表現(xiàn)在小說的情節(jié)構(gòu)思上，也表現(xiàn)在眾多情節(jié)的喜劇性處理上?！栋谅c偏見》中最具有諷刺意味的場面，莫過于柯林斯向伊麗莎白求婚的場景。在權(quán)貴面前自輕自賤，在普通人面前自負傲慢的柯林斯，因要繼承貝內(nèi)特先生的遺產(chǎn)，為了“彌補”貝內(nèi)特家的損失，他要娶貝內(nèi)特家的一位小姐為妻作為對貝內(nèi)特家的“補償”，在考慮了容貌、年齡等因素之后，柯林斯決定向美麗機靈的伊麗莎白求婚，遭到婉言謝絕后，仍不死心，于是他說：“你們女人照慣例總是拒絕男人的第一次求婚，你剛才說的話也很符合女性的微妙性格，足以鼓勵我繼續(xù)追求下去。”伊麗莎白只得堅決地回絕道：“請你別把我當作一個優(yōu)雅的女性，存心想要捉弄你，而把我看作一個理智的人，說的全是真心話?！睂⑿≌f的故事情節(jié)推向喜劇的高潮。之后柯林斯就把自己追求的方向轉(zhuǎn)向了相貌、家庭都很一般的夏洛特，并很快結(jié)婚?？铝炙沟那蠡椤⒔Y(jié)婚直至婚后的表現(xiàn)，恰恰成為簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中提出的愛情觀的生動的方面材料，反諷使讀者了解到作者有意識的批評，也給小說增添了樂趣。

四、反諷的語言

簡·奧斯丁小說內(nèi)涵的表現(xiàn)方式不是華麗辭藻的文字的堆砌，而是透過理智的目光靜靜地觀察著社會及人生，奧斯丁的語言是經(jīng)過錘煉的，她在對話藝術(shù)上講究幽默、諷刺，常以風趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征，并進而表現(xiàn)作品的主題，這種藝術(shù)創(chuàng)新使她的作品具有自己獨特的魅力。《傲慢與偏見》雖然只是平實地展示平凡生活中的平凡人物，描述他們普通的談話，普通的行為舉止，但在作品中流露出來的機智與幽默無疑給這部小說增加了不少的魅力。作品大量運用了反諷藝術(shù)，人物的對話自然流暢，妙趣橫生，人物對話鮮明生動，頗具個性，常以風趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征，耐人尋味。

《傲慢與偏見》之所以成功，正是因為簡·奧斯丁創(chuàng)造性地利用戲劇語言將處于兩個極端的男女主人公糅合在了一起，在塑造伊麗莎白與達西這兩位男女主人公時，簡·奧斯丁通過對話中蘊含的諷刺意味，可以看出伊麗莎白對傲慢的達西的嘲諷。例如，在盧卡斯爵士家的舞會上，當傲慢出奇的達西一改初衷主動要求伊麗莎白賞光跟他跳一場時，伊麗莎白不得不考慮到自己的尊嚴并竭力維護它，因而回答到“達西先生太客氣了。”回敬了達西，她的拒絕并沒有使達西嫉恨她，相反，這句話卻顯示出伊麗莎白的個性。在內(nèi)瑟菲爾德的舞會上，伊麗莎白在接受了達西的邀請走進舞池后，伊麗莎白把自己對傲慢的達西的不滿通過狡黠的語言表現(xiàn)出來：“我總感覺我們兩個的性格十分相似。你我生性都不好交際，沉默寡言，不愿開口，除非想說幾句一鳴驚人的話，讓世人當作格言來流傳千古?！北砻嫔鲜菍_西表示贊揚，實際上是對他行為傲慢的指責，從而成功地刻畫了伊麗莎白的性特征格，表達了伊麗莎白復雜的情感，并奠定了幽默諷刺的基調(diào)。在柯林斯家里，當達西帶著激動的表情向伊麗莎白表白：“我克制來克制去，實在撐不住了。這樣下去可不行。我的感情再也壓制不住了。請允許我告訴你，我多么敬慕你，多么愛你?！苯又终f出伊麗莎白低微的出身，家庭方面的障礙，傲慢之情也隨之表露出來，這些話激起了伊麗莎白的怨恨，心中的憐憫之情也完全化為憤怒。在這些對話中，伊麗莎白和達西的個性鮮明地呈現(xiàn)出來，使讀者對兩人之間的情感糾葛產(chǎn)生了濃厚的興趣，更加關(guān)注事態(tài)的發(fā)展，故事的情節(jié)也更具吸引力。簡·奧斯丁的幽默和諷刺也通過貝內(nèi)特太太和柯斯林先生這個滑稽人物表現(xiàn)出來。通過對話中蘊含的反諷，可以看出貝內(nèi)特太太的愚蠢，例如，在貝內(nèi)特太太得知伊麗莎白拒絕了柯林斯的求婚時，她極力安撫柯林斯：“我會馬上和伊麗莎白談?wù)?，她是個任性的傻姑娘，不懂得好歹，不過我會教她懂得的?！焙唵螏拙湓捨覀兛吹搅艘粋€只顧金錢、名利，而不考慮女兒的幸福與尊嚴的愚蠢的母親形象。在塑造柯斯林先生這一任務(wù)象形上，語言無疑是最重要的，當柯林斯向伊麗莎白求婚時是這樣陳述自已想要結(jié)婚的三條偉大理由的，一席布道似的求婚演說咬文嚼字，干巴迂腐，這番告白正是他個性的生動寫照。由此我們可以看出科林斯這個人物是一個故作莊重感情冷淡、思想淺薄的勢利小人。作者有意通過科林斯的語言，暴露他的愚蠢和奴性，使其成為笑料，讓讀者認同伊麗莎白對他的拒婚，認同小說的主題。正是簡·奧斯丁爐火純青的語言描寫功力，使筆下的人物栩栩如生，耐人尋味，幽默風趣的語言為《傲慢與偏見》增色不少。

簡·奧斯丁的《傲慢與偏見》盡管題材狹窄，故事也相對平淡，但簡·奧斯丁憑借自己對人性的透徹理解，借助反諷的藝術(shù)手法，通過精湛、機智幽默的語言，在日常的平凡事物中塑造了鮮明的人物形象，并使這些人物深入人心，取得了極好的藝術(shù)效果。而《傲慢與偏見》中所提倡的正確的愛情觀對讀者形成健康進步的愛情觀起到了積極的作用，我們可以在輕松幽默的氛圍中得到了心靈的啟迪，作品也因此產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力。

參考文獻：

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[2][英]簡·奧斯丁，孫致禮譯.傲慢與偏見[M]. 南京：譯林出版社，2000.

[責任編輯：王建武]