中西文編排之比較

一、漢字與拉丁字母編排的區(qū)別

拉丁字母，字母是一種純粹發(fā)音符號，每個字母本身并沒有意義，單詞的意義來自于這些字母之間的橫向串式組合，而漢字的組字方式是以象形為原始基礎，也就是每個字都具有特別的意義，一個簡單的字可能在遠古時代就代表了一個復雜的生活場景，因而它也是世界上最形象的文字。兩者之間的閱讀方式和解讀方式都有本質的不同，因此，漢字的編排不能照搬英文的編排方式，它們兩者之間在編排上有一些客觀的區(qū)別。

1．同樣字號的字體實際大小不同

由于英文都是字母，字母的構成結構非常簡單，一般在印刷上3號大小的英文都能清晰可辨，而漢字因為結構的復雜，在印刷上5號字已經接近辨認極限了，因而在設計時要考慮漢字的可閱讀性，在設計中就不如英文的字號大小靈活多變。還有英文字母線條比較流暢，因為弧線多，所以畫面容易產生動感，這方面比漢字生動多變。

2．英文編排容易成“段”

因為英文每個單詞都有相當的橫向長度，有時一個單詞就相當于中文一句話的長度，單詞之間是以空格作為區(qū)分，所以英文在排版時，即使是一句話，也大多作為“段”來考慮編排；而這點與中文完全不同，中文的每個字占的字符空間一樣，非常規(guī)整，一句話的長度在一般情況下是不能拆成“段”來處理，所以中文在排版的自由性和靈活性上不如英文，各種限制嚴格得多。雖然現(xiàn)代設計中有大量的對漢字進行解構的實驗作品和商業(yè)作品，但總體來說，還是不能大量推廣，畢竟，這種實驗犧牲的是人們習慣的漢字閱讀的方便性。漢字的整體編排容易成句、成行，視覺效果更接近一個個規(guī)則的幾何點和條塊，而英文的整體編排容易成段、成篇，視覺效果比較自由活潑，有更強的不連續(xù)的線條感，容易產生節(jié)奏和韻律感。

3．英文的篇幅普遍比相同意義的漢字的篇幅要多

在設計時，英文本身更容易成為一個設計主體，而且由于英文單詞的字母數量不相同，在編排時，對齊左邊那么右邊都會產生自然的不規(guī)則的錯落，這在漢字編排時不太可能出現(xiàn)，漢字編排每個段是一個完整的“塊”，很難產生這種錯落感。

4．漢字的編排規(guī)則比英文嚴格復雜得多

比如段前空兩字，標點不能落在行首、標點占用一個完整字符空間，豎排時必須從右向左，橫排時從左向右等等，這些規(guī)則也給漢字編排提高了難度。而英文段落在編排時只能橫排，只能從左向右，段前不需空格，符號只占半個字符空間，這給英文編排提供了更大更靈活的空間。這些區(qū)別在設計時都需要特別注意，不要照搬英文的排版模式來編排漢字，處理不好就會不倫不類！

二、漢字編排的法則

那么對于漢字，究竟應該以一種什么樣的原則和原理來進行編排才能使字、句、段、篇看起來美觀清晰呢？在實踐中，在進行漢字編排時一般遵循的流程是：理解——分類——粗排——精確細排——校對。

1．理 解

在進行文字的編排之前，首先要理解文字的內容。很多設計師只注重版式美觀而不關注文字內容，文字一拿到手就開始編排，從不考慮文字在說什么，他們的原則是文字一定要服從于版式需要。這是不正確的設計方法，對于一篇文案稿，如果我們不去理解它的表述內容，就很容易本末倒置。

一個標題，應該用什么字體？用多大字號？橫排還是豎排？這些是由整體版面氣質和文字表述的內容所共同決定的，而不是按我們的慣性思維理解。我們要深刻理解文字到底在說些什么，才能為我們選擇字體字號提供依據，才能讓文字的視覺感受與表述內容保持統(tǒng)一，才能為我們選擇合適的插圖提供指導方向。當然這種理解不是表面性的理解，還是真正吃透它所表達的意思，有時一些文字的意義是指東道西的，表面上是說這件事，其實它真正想表現(xiàn)的卻是另外一個道理，這就需要設計師有較強的理解能力。

2．分 類

分類也就是把我們理解的文字段分成幾個層級，并為其分配相應的占用空間和大致的視覺位置。誰是主標題，誰是廣告詞，誰是副標題，誰是內文，內文的組成結構是怎樣的，是否需要進行視覺歸納或內容歸納等等，把這些問題弄清楚了，我們就可以為把這些文字分類成幾個層級。

第一級是最重要和突出的，比如主標題、廣告詞、副標題等，第二級是對第一級的輔助說明或者是次于第一級的，比如內文和某些特別需要強調的電話號碼等，第三是最次要的，比如跋、頁碼、旁注等等，一般情況下分成三個層級就足夠了，但有時會有一些很專業(yè)的技術圖表和技術參數類的文本編排就另當別論了。需要特別說明的是，這種分類并不是絕對的，只是一個模糊、大概的基本輪廓，可以讓我們了解到編排對象在版面中的功能和意義。

最后，就是為各個層級的文字內容分配視覺空間，如果有插圖配合的話，應該同時考慮插圖和文本的空間占用?？臻g分配的原則：每個文本元素都一定要有相對獨立的空間，要讓它看起來本來就應該在那兒，那塊空間本來就是為它而留下的，而不是讓人感覺是沒有地方放了硬塞在那兒的。這是考驗設計師整體調控能力的過程，因為空間是固定不變的，而每個元素之間又是互動的，A元素的空間多一點就意味著另一個B元素的空間就會少一點，那么如何讓其占用空間均衡合理，要需要從版面美感、視覺流程、表述內容、版面風格、閱讀習慣等多方面去考慮，千萬不要過早為它下定論，多實驗幾次才能找到最佳解決方案。

3．粗 排

經歷了上述過程，設計師心中應已有了一個初步的構想，粗排的過程就是把這些構想視覺化，以形成一個基本的編排風格，這個過程仍然是一個創(chuàng)作的過程，是對上述編排構想實踐和檢驗的過程，主要是檢驗各個文本元素占用空間的情況是否合理。粗排主要是針對以下幾個方面來進行：

（1）對于內文，如果篇幅過長，應該考慮為其分欄。

分欄的方式有兩種：一種是把整個篇幅平均分成幾個相同容量的段塊，另一種則是根據文本內容的結構，以自然段為基礎進行分欄，也就是每一段分為一欄，這種分欄方式能產生較靈活自由、錯落有致的視覺風格，但不是所有的篇幅都可以這樣來分，它只適合于自然段比較明顯均衡、段落數量不多、各個段之間的文本容積相差不大的條件下才可以實現(xiàn)。分欄的另一個要注意的地方就是欄寬的確定，一般來說，15～25個字的欄寬視覺效果比較適舒，超長或超短都會引起閱讀的不便。

（2）字體的設置

不同的字體有著不同的性格和氣質，也就是說字體是有生命的。許多設計師對使用字體很迷茫，不知道什么情況下該使用什么樣的字體，其實這就是沒有去真正關注字體性格的結果?，F(xiàn)在電腦上的字庫五花八門，基本上我們所需要的字體都能在里面找到，但似乎選擇的余地越大情況卻越不理想，各種字體出現(xiàn)在不應該出現(xiàn)的場合已是司空見慣！所以，我們要學會區(qū)分各種字體的適合范圍，一個基本原則就是字體的氣質與版面的氣質是否吻合？比如，宋體是一種歷經幾個朝代的字體，被前人們修飾得無可挑剔，端莊秀麗，有貴族氣質，還有仿宋體，剛柔結合，精致細膩，很唯美的字體。黑體是一種現(xiàn)代字體，剛挺穩(wěn)重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，但后來發(fā)展出來的等線體卻非常精致耐看，低調卻不粗俗，且自成一派。

關于字體，還要補充一點，書法字體和手寫字體是對字體過于雷同的一種好的解決方法，某些特別的版面上，使用這種很自我的字體能讓版面產生靈氣和個性。

（3）字號大小的確定

在粗排過程中，每個層級的文本字號應該基本確定，這對于形象畫冊、書籍裝幀設計來說尤為重要，因為這種多頁的設計物需要在文字上有統(tǒng)一的視覺風格，每個層級的文本元素應該在不同的版面上保持相同或統(tǒng)一的視覺性格。字號的大小確定需要有三個依據：①各個層級元素之間的對比關系，a應該比b大多少，c應該比b小多少，應該要把各個層級之間的輕重關系體現(xiàn)出來。②版面整體比例關系，也就是讓文字突出但不唐突，弱化但要可見。③成品的視覺效果，這是最重要的，比如：一段內文，在報紙廣告上可能8～10號就足夠了，但在海報招貼上，由于閱讀距離的不同，可能需要24號字以上才能看清楚，而在形象畫冊上，6～8號字都能看得很清楚，10號字都已經有一種偏大的感覺了。所以，根據不同的成品媒介考慮不同的字號大小是非常重要的，千萬不能依賴電腦屏幕的顯示效果作為最終依據，要經常培養(yǎng)對字號大小的敏感程度。

在編排時，字號的大小級數不能出現(xiàn)太多，最好每個層級只使用一種字號大小，對于同一層級的不同隸屬關系的文本，可以用字體進行區(qū)分，否則字號級數過多，將造成整個版面的雜亂無章。

（4）字距和行距的再設計

這個問題是很多設計師都忽略的問題，看到過很多設計師在進行文字編排時，直接使用電腦默認的字距和行距進行排版，花了大量精力在字體和字號大小或者段落形狀上做文章，卻完全忽略或者不重視字距和行距的再設計，以至于最后總是不得要領，結果不盡人意。

漢字是方塊字，每個字的占位空間完全相同，所以，在編排中非常容易出現(xiàn)呆板、沉悶、粗糙的視覺效果，解決這個問題的法寶就是字距和行距的調整。如何讓一段文字看起來精致、清晰可辨？不單單是字號大小的問題，而是每一個字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空間間隔距離是否合理。

一般來說，字距的確定是由字體結構來決定的，因為每種字體對字符的占用空間是有所不同的，比如楷體，結構比較自由靈活，對字符四邊的占用率比較小，所以它所要求的“字距”也相對較小，字距過寬視覺效果就會散，閱讀起來很吃力。而黑體和宋體則對四邊的空間利用率很高，字符很滿，因此它所需要的字距空間就比楷體要稍微大一些，才能讓閱讀者感覺舒適。

而行距的設計，則最能體現(xiàn)一個文字篇章的氣質，漢字的行距設定一定要比字距大，行距最小應該在字高的50%以上才會看起來舒適，才能讓“行”的感覺出來?？傊?，字距和行距的再設計可以為版面提供更加靈活、富有感染力的表現(xiàn)形式。但有一點需要補充的，不要以犧牲可閱讀性作為代價！

（5）對 齊

漢字編排中的“對齊”是讓人頭痛的事情，有時為了讓一個標點符號避開行首行尾，就要對整個段落進行大幅調整。對齊主要是指頭尾對齊、段落對齊，一般而言，一段文字要想讓它看起來整齊劃一，最好讓標點不要在行頭和行尾出現(xiàn)，這樣可以保持文字段的完整性，當然調整起來是很麻煩的，但就我的經驗而言，有時候為了對齊一行字，甚至會把所有的文字都打散了來重新進行微調。

因為電腦的自動對齊命令是基于一種相同的定位數值，而不能考慮到不同字體和字號之間的視覺偏差，設計師就需要對這些視覺偏差進行修正，才能有完美的作品產生。

（6）氣口的設置

漢字的編排不像英文，英文有上標下標，有單詞之間的空隔，所以排列起來感覺很有節(jié)奏感和韻律感，漢字每個字之間都太規(guī)則，所以排列起來沉悶無趣，要打破這種局面，就要學會設置氣口。

所謂氣口，就是能讓大篇幅文本透氣的空間，讓閱讀者有喘氣的機會。一般來說，漢字編排中氣口的設置在段前段后進行，氣口的基本特征就是比正常的行距要大、與文字篇幅外圍的大面積留白相連接、具有與空氣對流相同原理的空白視覺通道。

氣口的設置根據設計的具體需要進行設置，當篇幅小的時候一個氣口就足夠了，篇幅大而復雜時，則需要設置多個氣口，尤其是抽象、枯燥的技術型文本塊，由于層級關系復雜，更需要針對不同層級設計不同的氣口，這樣能緩和閱讀的緊張感，讓文本塊看起來有節(jié)奏感和趣味性。要注意的是，氣口的設置一定要在自然段或自然章節(jié)的前后進行，不要勉強拆分一個完整段來設置氣口，這樣會破壞文本本身的完整性。

4．精確細排

這個階段是非常重要而且是必須的，漢字編排是很講究精確計算的，嚴謹完美的編排一定來自于精確的計算，這個計算過程就是精確化、清晰化的過程。但要計算什么呢？

在成品的習慣閱讀距離內字的大小字號是否已合理，各部分比例是否恰到好處，文本篇章在整個版面中是否和諧，各個層級的文字是否清晰明了，分欄的欄數和欄寬是否合理，各元素之間的距離是否安全得體，應對齊的部分是否已經分毫不差，字距行距看起來是否舒適，是否已經考慮過印刷成品裁切出血位后的距離，是否有需要進行視覺修正的部分，每個文本塊的位置是否能完全確定下來等問題。這些問題都需要經過復雜周密的調整和計算，有些需要通過我們的眼睛來進行判斷，有些需要借助經驗，有些需要校驗數值，所以這個過程馬虎不得，尤其對于文本量非常大的設計項目，若一個地方出現(xiàn)錯誤，就可能牽涉到所有的版面都需要調整。

5．校 對

雖然這是一個很老土的話題，但是對于商業(yè)設計這種講究效率的行業(yè)而言，是必須要堅持的，因為有時我們無意間漏掉的幾個字、幾句話都可能對你已經精確編排好的版面造成極大影響，可能會浪費你許多寶貴時間去重新調整，因此，還應校對一下，以避免以后重復許多無用功。