服裝藝術(shù)在中美電影中的應(yīng)用研究

[摘 要] 服裝藝術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展過程中起著重要作用，以代表東西方文化的美國和中國電影中的服裝藝術(shù)應(yīng)用為切入點，從不同時期電影與時裝的交互作用層面深入探討電影與時尚流行、生活體驗之間的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞] 分類 美國電影 設(shè)計 作用

電影是一種在時空轉(zhuǎn)換與變化中的視聽藝術(shù)。在電影中，服裝主要是通過款式造型體現(xiàn)影片及其中人物的時代背景和民族區(qū)域特性；通過服裝的色彩表現(xiàn)影片及其中人物的性格、氣質(zhì)、心理變化等人物的內(nèi)在特性；通過服裝面料的外觀性能體現(xiàn)人物的地位、身份等社會屬性。電影服裝藝術(shù)源于電影業(yè)的興起，電影作為一種向大眾傳遞文化、藝術(shù)與現(xiàn)實的媒介，一百多年來，發(fā)生了很大的變化，因此，對電影服裝藝術(shù)的研究有著重大而深遠(yuǎn)的社會意義和現(xiàn)實意義。

就電影而言，它是一門綜合的藝術(shù)，承載了整部電影的基礎(chǔ)，而服裝本身就具有藝術(shù)性，同時也是人生舞臺的道具，在某種程度上能推動電影的發(fā)展。影視服飾的發(fā)展就是一個民族發(fā)展的真實寫照，服裝和演藝活動的完美結(jié)合，是多種文化、藝術(shù)形式的互相滲透和組合，是彼此的延伸和鏈接，是多學(xué)科的重組。它折射出社會歷史背景、人文風(fēng)俗、價值觀念和審美力等。

一、概述

服裝的種類很多，有實用裝、表演裝、概念裝等，而電影服裝是表演裝中的一類，必然與影片中人物的年齡、職業(yè)、地位、性格等，以及其人物所處的年代、地域、民族等有著密切的關(guān)系，同時它往往還和影片的類型、題材有著很大的聯(lián)系，具有表演裝的特性，要根據(jù)演員在影片中所處的位置、扮演的角色來設(shè)計服裝，從而形成了古代的、現(xiàn)代的、現(xiàn)實的、神話般的、本國的、外國的、少數(shù)民族的、其他種族的等等極其豐富的服裝類型。關(guān)于電影服裝的定義，目前國內(nèi)相關(guān)文獻(xiàn)資料中均有不同，主要有兩種:一是《服飾百料辭典》中把電影服裝定義為特定電影里的特定演員所穿的特定服裝。這種服裝是隨著電影中大的時代背景、小的特定環(huán)境、故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生的。二是《世界服飾詞典》中電影服裝的定義是使電影中主要人物的衣著符合整部作品的環(huán)境氣氛，并突出主人公的服裝。前者主要是對電影服裝做了較為全面而整體的定義，但無中心；而后者則側(cè)重于整體中的主要部分，即主要人物的定義，缺乏整體全面的闡述。應(yīng)將兩者定義結(jié)合于一起，在全面整體的基礎(chǔ)上有重點、有中心地對電影服裝藝術(shù)加以總體的論述才是最理想的定義。

電影服裝與一般的生活服裝一樣，有很多品種，也可以依照不同標(biāo)準(zhǔn)，有很多分類方法?？梢园从捌宋锏母鞣N屬性分類：按人物性別可分為男裝、女裝；按人物年齡可分為老年裝、中年裝、青年裝、少年裝、兒童裝等；按人物職業(yè)身份可分為軍人裝、律師裝、法官裝等；按人物、角色在影片中的作用可分為主要人物裝、次要人物裝、群眾演員服裝、道具裝等。還可以按影片敘述的時間來分類：古代電影中有遠(yuǎn)古、上古、中古服裝；近代電影中有17、18、19世紀(jì)的服裝；現(xiàn)代電影中的服裝可以分為20世紀(jì)、I戰(zhàn)時期、II戰(zhàn)時期的服裝；當(dāng)代電影中流行的服裝；未來時代尚未產(chǎn)生的服裝。還可以按影片類型分為喜劇片服裝、動作片服裝、歌舞片服裝、戰(zhàn)爭片服裝等。

二、服裝藝術(shù)在美國電影中的應(yīng)用

美國電影是伴隨電影放映機(jī)的誕生共同成長的，美國電影史是一部較完整的電影史，其電影服裝的發(fā)展史也是較為完整的。上世紀(jì)從30年代起，美國電影在世界電影業(yè)中一直處于領(lǐng)先地位。好萊塢則更是群星云集、人才輩出的世界電影文化中心，是制造明星的夢幻工廠，是導(dǎo)演、設(shè)計師等藝術(shù)家施展才華的地方。而一年一度的奧斯卡金像獎更是電影界的盛事，全世界的影迷都為之傾倒。其中的最佳電影服裝設(shè)計獎更是每一位電影服裝設(shè)計師夢寐以求的輝煌，有著舉足輕重的地位和影響力。

1.起步階段

這個時期主要是解決電影的硬件技術(shù)，電影中的服裝設(shè)計有些無足輕重。演員們的衣櫥里僅有一些適用于當(dāng)天拍攝的簡單服裝，也就是說，演員們要為演出而自備服裝。在1915年的《一個國家的誕生》這部影片中，演員莉蓮·吉斯的服裝，是由其母親為她設(shè)計并且親自縫制的。一直到20世紀(jì)20年代開始，制片人進(jìn)行了精細(xì)的分工，布景、美工、服裝、特技、錄音等部門常年雇傭各行專家。至此，美國電影才開始確定了電影服裝的種類，設(shè)置了電影服裝設(shè)計的專職人員。

2.輝煌時期

電影成為新的產(chǎn)業(yè)以后，美國電影中的服裝開始有了重要的地位。為了建立明星制，培養(yǎng)觀眾喜歡的演員，電影制片公司讓他們穿上富有魅力的服裝。在各公司的制作費用中都開始包括巨額服裝費用，設(shè)置服裝部。制定這種組織機(jī)構(gòu)的先驅(qū)者是制片人兼導(dǎo)演撒西爾·內(nèi)得米爾，早在1920年他就提出電影成功與否是與明星及服裝分不開的。

從1930年起，電影成了活動的服飾雜志，引起了世界女性的注意。這時期明星與服裝已有了密切的關(guān)系，然而，盡管美國電影和好萊塢制作人已逐漸認(rèn)識到了服裝藝術(shù)對塑造電影人物的重要作用和意義，但此時奧斯卡的光環(huán)仍未照耀到明星的服裝上。

3.第二個輝煌時期

20世紀(jì)60年代末70年代初，美國電影經(jīng)歷了困頓和低谷之后，出現(xiàn)一個歷史性的轉(zhuǎn)折點，由舊好萊塢走向新好萊塢，迎來了第二個輝煌時期。舊好萊塢的經(jīng)典模式逐漸由新生代的導(dǎo)演所開創(chuàng)的新好萊塢類型模式所取代，其影片的類型和題材也隨之轉(zhuǎn)變。

此時設(shè)計師更著重以服裝造型來刻畫人物內(nèi)在心理、氣質(zhì)性格等，電影圈中的明星已經(jīng)成為萬眾矚目的焦點人物，無論她們是在銀幕內(nèi)、還是銀幕外，都倍受人們的關(guān)注，無論她們在影片中的服裝和飾品，還是生活中的穿著或打扮也都成為了人們競相摹仿的對象，服裝藝術(shù)在電影中得到充分發(fā)展。

三、服裝藝術(shù)在中國電影中的應(yīng)用

我國的電影事業(yè)近年來在人物服裝造型方面已有很大進(jìn)步，由李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》獲得了多項奧斯卡提名，其中之一就是最佳服裝設(shè)計提名。此外，隨著我國影視業(yè)的不斷發(fā)展，電影中的服裝都有很大程度的改善。79屆奧斯卡提名揭曉《滿城盡帶黃金甲》入圍服裝設(shè)計獎，打敗了《追夢女郎》、《絕代艷后》及《加勒比海盜2：聚魂棺》等強(qiáng)勁對手，當(dāng)選“歷史類最佳電影”?！饵S金甲》被稱為華語史上最昂貴最華麗的電影，群眾演員都不放過，衣衫的華麗和面料的質(zhì)感，就足以想象了。

在我國，“瑰秀旗袍紅顏俏”形容的是過去旗袍女子的如花妙顏，旗袍是中國女性的經(jīng)典服飾，在中國電影中應(yīng)用廣泛。電影《花樣年華》以上世紀(jì)60年代的香港為背景，其中的旗袍就是代表往年情懷的一場舊夢，張曼玉身著20多套玲瓏多彩的旗袍，再現(xiàn)了20世紀(jì)60年代中國女人的優(yōu)雅氣質(zhì)。在幽暗的燈光下，當(dāng)張曼玉不斷變換著旗袍的顏色和款式時，人們仿佛看到一個東方美人的古典氣質(zhì)。開始的那幾套較為艷麗的花旗袍，使主題應(yīng)然而出。旗袍緊緊包裹著女人的曲線，張曼玉那高高瘦瘦的身段，搖曳生姿，但又小心翼翼，就像旗袍衣領(lǐng)下掩藏住的那段白晰的項頸，堅守自己固有的姿態(tài)，而又不為人知。人人都記住了在蘇麗珍、周幕云之間那一段沒有啟齒的愛情，那些在鄰舍的麻將聲中隱去的火焰種子，于是無法忘記在旗袍的襯托下蘇麗珍的腰肢所散發(fā)的誘惑，忘不了在婉轉(zhuǎn)鏡頭之下、懷舊場景前，隨著精美旗袍的來去而逐漸淡出的花樣年華，也斷然不會遺忘在旗袍的光焰下綻放的那段令人不舍的愛情。

四、電影中服裝藝術(shù)作用

電影圈與時裝業(yè)越來越頻繁地交往著。盡管電影服裝設(shè)計與時裝設(shè)計有較大區(qū)別，但藝術(shù)總是息息相通的?；陔娪胺b設(shè)計的挑戰(zhàn)性，越來越多的知名服裝設(shè)計師被吸引加盟到電影制作中來，他們與電影演員一起塑造了一個又一個的神話，在潛移默化中影響著我們的審美觀、著裝觀以及生活的方方面面。如首屈一指的電影服裝大師阿瑪尼，不僅在服裝領(lǐng)域里創(chuàng)建了自己的帝國，而且迄今為止已擔(dān)任了60多部電影的服裝設(shè)計師，成為好萊塢銀幕上下都輝煌的設(shè)計師。明星、時裝界、電影圈的交互作用為我們創(chuàng)造著藝術(shù)與時尚，也為商家提供了無限商機(jī)。

電影服裝來源于生活服裝，同時也經(jīng)常滲透影響著生活服裝。電影中的角色穿著電影服裝，在攝像機(jī)面前扮演著人生百態(tài)，他們演繹的正是在觀看電影的每一位觀眾生活中發(fā)生的事，既然演員扮演的是不同生活中的人和事，那么演員的服裝自然也是不同于電影服裝，是根據(jù)銀幕劇作所規(guī)定的情景所設(shè)計的服裝，它是具有劇作因素的生活的服裝。典型的人物服裝，是受到一定時間、空間等因素制約的。因此，盡管電影中所刻畫的大多數(shù)人物是身著日常生活服裝，但這與現(xiàn)實中的社會人所穿的日常生活裝是有一定差異的。電影服裝是塑造一個成功角色的主要構(gòu)成部分，它通過直觀化的形象包裝來表現(xiàn)一定的電影內(nèi)容。在電影中，服裝是決定一個角色外在的常用手段。因此，電影可以說是觀眾生活的一面鏡子，電影服裝也正是經(jīng)過藝術(shù)加工提煉后的生活服裝。

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