當前藝術市場狀況與未來發(fā)展和走向

[摘 要] 藝術市場如何能夠正常有序的運轉(zhuǎn)是目前我們關注的主要問題，如何在當今藝術市場多元化的狀況下，建立一個合理的有續(xù)的藝術品拍賣市場，形成一個良好的藝術品拍賣環(huán)境，使藝術市場健康有續(xù)地發(fā)展。

[關鍵詞] 藝術市場 畫廊 藝術品 拍賣行

中國當下藝術市場是在經(jīng)濟的不斷發(fā)展中誕生的 ，藝術走向市場還是很短的，市場的不成熟和藝術的市場化培育有著需要不斷的規(guī)范化和程式化的過程，藝術走向市場并不能說明藝術從高雅走向流俗，目前我國的藝術拍賣行和畫廊很多，也是良莠不齊的，面對當下的境況，藝術家如何把市場和藝術及經(jīng)濟的關系把握好，是每一個藝術家所面臨的問題，如何在經(jīng)濟商品大潮下保持良好的藝術心態(tài)和對藝術品格詮釋上，這是當下每個藝術家要特別關注的一個重要問題。自古以來，藝術家都是游離于經(jīng)濟之外的而存在的，特別是在古老的東方中國畫只是作為文人墨客譴興和自我解嘲的一種方式和市場關系并不是很大，只是隨著社會的和經(jīng)濟的發(fā)展，才逐漸有了以畫謀生的這樣一種可能。

這幾年隨著我國的改革開放和經(jīng)濟的迅猛發(fā)展給藝術家和藝術的市場帶來了勃勃生機和某種可能，當然在經(jīng)濟市場大潮的沖擊下，特別是在當下文化狀態(tài)浮躁的情況下，有很多的藝術品緊緊跟著藝術市場的風向標，沒有自己的定向和品格，看市場的臉色而行事，作品變的流俗和和生產(chǎn)線一樣，這樣的作品也可能價格很高很有賣像，但是藝術的真正價值就很難說了，當然，真正虔誠的面對藝術的藝術家還是很多的，我們這里要說明的并不是說藝術品進入市場不好，我們所要說的是藝術家在面對市場的情況下能不能潛下心來面對藝術。我認為這是每個藝術家都必須應該思考的問題。由于市場經(jīng)濟的發(fā)展藝術進入經(jīng)濟的潮流中，藝術市場的內(nèi)容就越來越廣泛。比如畫廊、拍賣行和藝術博覽會的出現(xiàn)，使得藝術品的流通更加多元化，在近兩年藝術品市場的繁榮后面也涌現(xiàn)出了很多弊端，特別是2006年，藝術品的投資使得整個市場出現(xiàn)了炒作的現(xiàn)象，通過畫廊的包裝，投資人的資金注入，使得年輕的藝術創(chuàng)作者進行盲目創(chuàng)作，而藝術品的質(zhì)量有時就略差一籌。

經(jīng)濟的發(fā)展，人口結(jié)構(gòu)的變化，致使現(xiàn)在的投資階層主要是30歲到50多歲左右的人，這個年齡段的投資者基本比較少的進行過傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)美學的深入教育。這就產(chǎn)生了他們和傳統(tǒng)書畫間的隔膜，是他們所無法理解和操作的高端藝術，但是在我們的政府體系中有很多的書畫愛好者。藝術品是奢侈品，不是我們?nèi)粘Ｉ畋匦杵?，更多的是一種標志，所以對購買者更多的是希望自己的審美是要有一個前瞻性，比一般社會群體要有很高的藝術品味。所以，藝術品市場最主要的兩端是藝術創(chuàng)作者和受眾，有人提出要建立“藝術行業(yè)數(shù)據(jù)庫”，這個是對整個藝術市場進行一個整合的作用，也是一種對藝術市場的管理。起到咨詢、傳播、規(guī)范和教育的作用。一方面是藝術領域逐漸擴大，藝術領域的受眾者也在慢慢擴大，在他們之中，有真正的藏家，也有投機者。他們往往把資金投到年輕藝術家的身上，而在如何鑒別、完善藝術品質(zhì)量、畫廊認證方面要做更多的工作，進行分析，合理規(guī)定。我們的數(shù)據(jù)平臺還在提供建立藝術品出售、求購平臺方面的工作，這就是與藝術市場的受眾的交流平臺，我們要提供正確的求購渠道和準確的交流信息，一方面要從正確的角度出發(fā)，對畫廊的經(jīng)營權限和拍賣行的拍賣制度進行規(guī)范和研究。讓受眾明白藝術品流通的過程，進行藝術品投資。到2003年，買家群體發(fā)生變化，私營企業(yè)的進入，比如保利集團等企業(yè)。另外，私人藏家也很關注這個市場。這些都是傳統(tǒng)的買家群體，在傳統(tǒng)的購買體系中建立，但是風險基金進入的時候可能會沖擊這些格局，無論是政府處于金融安全的考慮還是出于這個行業(yè)的穩(wěn)定考慮，風險基金是一個值得關注的事情，說明市場低端的和市場終端的藝術品有很大的升值潛力。這是他們的追逐目標，這會不會把我們的頂級市場打壓下去，這種趨勢都要從買方市場和賣方市場的結(jié)構(gòu)性變化來分析。

目前的藝術市場是一個盤活但不規(guī)范的狀態(tài)，我們要做的是怎樣規(guī)范市場。利用這個平臺是個很好的渠道，因為信息是快捷的?，F(xiàn)在的問題是怎樣搭建這個平臺。例如傳統(tǒng)書畫的群體如何操作？傳統(tǒng)的書畫群是藝術市場中穩(wěn)定的力量，如果能夠把這一塊操作得很好，對于以后也可以成為一個經(jīng)典的案例，這里存在一個問題，就是為什么傳統(tǒng)書畫被現(xiàn)在人關注的比較少?，F(xiàn)在由于投資心理和各種因素的影響，更多的人把眼光放在前衛(wèi)藝術和當代藝術，我們要做的是怎樣引導收藏家。私人收藏是很重要的一部分，可建議從幾個角度來看：怎樣做為一個中介媒體組織引導大眾關注傳統(tǒng)書畫；和贊助商的關系也是非常重要的。我們的目的是引導大眾，不能因為他的某種意愿影響我們的決策。我們要以為大眾服務的目的主導市場，和贊助商取得雙贏的效果。傳統(tǒng)書畫為什么會面臨比較尷尬的境地，這個問題同時又可以分成兩個方面來談，像古代一類傳統(tǒng)名家的畫作，肯定很穩(wěn)定，現(xiàn)在正在創(chuàng)作傳統(tǒng)字畫藝術的這些人，畫廊為什么不做，因為畫廊認為這些人不能代表趨勢，不能作為未來的發(fā)展，因為傳統(tǒng)書畫發(fā)展是非常穩(wěn)定的，具有深厚積淀的，最根本的原因還是對學術的認識，他們可能會關注前衛(wèi)的東西，因為他們認為這些東西更加有前景，現(xiàn)在進行投資在將來會有回報。但是也有一些畫廊在開始探討傳統(tǒng)書畫市場操作模式的問題。

另外，藝術網(wǎng)站的定位也是非常重要的，要做成門戶類網(wǎng)站的還是引導行業(yè)規(guī)范的網(wǎng)站。這個平臺非常好，能夠吸引年輕群體固然重要，但是網(wǎng)站本身的定位也非常的重要。根據(jù)這個主體目標設計網(wǎng)站結(jié)構(gòu)和子目標的思路是正確的。我們認為這樣的網(wǎng)站的資訊性不是最重要的，而是對于行業(yè)標準的建立和推廣，這是非常重要的工作。其次，要對行業(yè)建立引導性。這兩點的建立需要政策的扶持和調(diào)研以及專家的學術推動，高端一點。具體方面，我們想到，如何團結(jié)畫廊的關注點，除了常規(guī)的信息和政策發(fā)布，是否可以建立畫廊協(xié)會。畫廊業(yè)還是很希望那個參與政府牽頭的一些活動，這個平臺就是一個規(guī)格非常高的平臺。網(wǎng)絡作為一個平臺是主要提供信息的載體，對于實體交易來說并不是很現(xiàn)實，因為這里面涉及到畫作真?zhèn)蔚膯栴}，所以要有一個自己的定位，針對某一類畫種，或者門類，例如傳統(tǒng)書畫，可又有針對性地做這件事，這樣一方面填補市場空白，另一方面拓展市場的領域。所以藝術市場的總體方面必須要有一個正常有續(xù)的運作機制，使我們的藝術市場能夠健康穩(wěn)步的向前發(fā)展。