第六屆全國微型小說（小小說）年度評選評委綜述

郟宗培：看了這一屆評選的入圍作品，感到很欣慰。坦率地說，無論題材、構(gòu)思、語言等都較前幾屆大有進步，特別是涉及的內(nèi)容豐富了，寫作者的新名姓也多了。這些作者善于發(fā)現(xiàn)、尋覓、挖掘生活素材了，有豐富的想像力了，這很可喜！尤其是在當下存在著注重記錄、缺乏想像的一些不大正常的創(chuàng)作現(xiàn)象。

如果說到不足，還是一個老問題，不少篇什字數(shù)過多，已經(jīng)二千余字了。微型小說之所以為“微型”，是其具有字數(shù)、篇幅上的限制，才凸現(xiàn)了區(qū)別于短篇小說的特有的藝術(shù)素質(zhì)。唯如此，才能比出作品在構(gòu)思、文字上的功夫與高下，才能顯示其躋身于小說大家族獨樹一幟的藝術(shù)生命力，故望寫作者、研究者、熱心者能予以重視。

葉辛：微型小說的特征是“微”，或者說小小說的特點是其“小”。

既然是“微”、“小”，就得講究構(gòu)思的精妙。

但是，過于精，過于妙，就會有雕琢和斧鑿的痕跡，就會給讀者以“過分”的感覺。這是不是古人說的，“文章要做，但不能太做”的道理？

那么，“做”與“太做”的界限在哪里呢？我覺得那界限就是符合常理，符合情理，符合讀者心目中感覺到的“生活的真實”和“想像的真實”。

我就是以這么一個標準打勾的。

凌煥新：2007年度的微型小說自有其與其他年度不同的特色，因而形成了微型小說史大樹的年輪一圈。不過，作品也與其他事物一樣，有大年與小年之分，大年花團錦簇，繁花似錦，精品迭出，小年花里胡哨，佳作不多，濫竽充數(shù)。我的粗淺的感覺，2007年也許屬于小年。不管大年小年，一年總有一年的長相和面貌，不要輕視或漏掉這寶貴的一年。

特色之一，底層文學的閃光。微型小說有人說是平民文學，我認為不甚確切，應該說是“底層文學”。因為作者大都是在基層第一線的業(yè)余作家，他親見底層弱勢群眾生存狀態(tài)的困境，憑著作家的良知敢為他們鼓與呼，《面試》《親愛的，今晚我們跳舞吧》，前者打工面試時，正遇親人生重病而放棄面試，后者文人窮困到文賣不出去，只得去干通宵的苦力，《黑炭》主人公借錢為的是贍養(yǎng)家鄉(xiāng)的五保戶，這一件件事一個個人無不為底層困苦群眾的生存訴說和吶喊，這正是微型小說為弱勢大眾立言的閃光，《給死囚一個選擇》更是人性的一個呼喚。

特色之二，生活體驗的感悟。微型小說不僅要給讀者以美感，還要給他人以智慧，給人以啟示，讓人在反思中提升人格力量。《紀念一個孩子》《差一分錢》《改變命運的‘一分’》《趙?！返榷继N含著生活給人的感悟，有著令人深思的哲理、閃耀著從生活中提煉出來的思想的光芒。

特色之三，生態(tài)文明的前奏，不少微型小說開始反映這方面的題材，注重人與環(huán)境、人與生物之間的平等和諧相處，《小庚》中小孩與羊的共生與相愛，反映了人與家畜之間相互依存的和諧關(guān)系，盡管這方面的佳作較少，但已有不少作家在嘗試著這方面的創(chuàng)作，這是可喜而值得提倡的趨勢。

當然，值得我們關(guān)注的問題也不少。從評選出來的作品中，歸納出：

一、不大氣。寫生活瑣事、生存困境，對村主任、生產(chǎn)隊長、鄉(xiāng)長等不正之風鞭撻的較多。這當然可以，但關(guān)注國家、民族命運的磅礴之作很少。微型小說要建立一個“意義的世界”，突出人文的價值意識才好！總之，要以小見大，在方寸之地見大千世界。

二、從生活上升為藝術(shù)，創(chuàng)作出一個“藝術(shù)世界”。有些作品從生活到生活，是生活的流水賬，甚至還不如新聞消息那樣吸引人。生活故事、人物一定要開掘、提煉，“不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂”。（魯迅語）

三、要強化和愛護微型小說的文體意識。它是小說家庭中的小弟弟，不是散文中的老大哥。要與寓言、童話、小品、散文詩等區(qū)別開來，切不可把凡短小的敘事作品都當作微型小說。

四、拖沓與冗長決不是好作品。呼吁提倡微型小說短之美。

徐春萍：本次參評的120篇作品有三大熱門題材：一是官場，二是底層，三是情愛。應該說現(xiàn)實題材是參評作品中的一個亮點，充分顯示了小小說作家對現(xiàn)實生活的關(guān)注和思考。

從藝術(shù)表現(xiàn)來說，小小說受文體篇幅所限，要求構(gòu)思精巧。像《一份稿箋》等作品顯示了作者在謀篇布局上的創(chuàng)意。

但總體感受，讓人眼前一亮的作品仍是少數(shù)。多數(shù)作品功力欠缺，故事立意落入俗套，是為憾事。

顧建新：閱讀了今年的參評作品，我感到很興奮：一直擔任總評委的工作，今年有不同的感覺：一是參賽作者的隊伍更加擴大，有許多不很熟悉的作者的作品入圍，說明微型小說的事業(yè)后繼有人。特別是第一次有了國外的與香港的華人作者參賽，標志年度評選有了廣泛的影響，這個事情一定能越發(fā)興旺。香港和國外作者的作品，讓我們打開了眼界，給我們的創(chuàng)作提供了很多有益的啟示：如林爽的《出國夢》將“歐·亨利”的結(jié)尾運用得出神入化。（香港）陳德錦的《你的臉好紅》，運用第一人稱+第二人稱，結(jié)尾轉(zhuǎn)入第三人稱的方式，新穎、活潑，自然。結(jié)尾的點題如石破天驚。小說開始似乎很平淡，逐漸轉(zhuǎn)濃，最后掀起巨瀾。構(gòu)思之巧妙，敘述方式之別致，讓人回味無窮。二是今年參評的題材更廣泛，手法也更鮮活：有側(cè)寫，有對比，有暗喻……謝志強的《紀念一個孩子》、趙程的《黑炭》給我們留下了深刻的印象。不足是，震撼人心，在構(gòu)思上極其巧妙的作品不多。另一個是有不少作品的復印件極不清晰，以致無法讀完，希望下次能改正。

江曾培：微型小說的篇幅，在字數(shù)上要有個上限。字數(shù)過多，與短篇小說混淆，就失去文體“微”的個性特征。作為評選，具有導向作用，更需注意這點。前幾屆的評選，曾有過約定，限于2000字以內(nèi)。這屆入圍的作品，有兩篇超過2000字，我未給予等級。

年度評選，做了大量工作，謝謝有關(guān)同志辛勞。鑒于現(xiàn)在發(fā)表微型小說（小小說）的報刊和從事微型小說寫作的人眾多，今后評選，能否在現(xiàn)有基礎上，更大范圍地發(fā)動更多的報刊與作者參評。

陳建功：第六屆微型小說參評作品有以下一些突出特點：

一是題材廣泛，涉及社會生活、人生況味的諸多方面，呈現(xiàn)出繽紛多彩的生活場景和世相百態(tài)，表達了作家對多彩人生的捕捉和思索。其內(nèi)容包括人生抉擇，道德考驗，世態(tài)冷暖，官場關(guān)系等等，歌頌了普通勞動者美好的心靈，傳遞了對親情愛情的渴望，揭露和鞭撻了丑惡和腐敗，抒發(fā)了作家對生活與人生的感悟。大多作品呈現(xiàn)出鮮明的時代感，具有生氣和活力。

二是風格多樣，既有暴露矛盾，揭露問題的作品，也有塑造人物，催人淚下的佳作；既有無情的諷刺，也有溫婉回味；既有由衷的贊歌，也有憤怒的抨擊……特別是一些作品注意塑造感人的藝術(shù)形象，追求意境，雋永蘊藉，使人耳目一新。

三是不少作品注意藝術(shù)構(gòu)思的精巧，形式新穎可喜，令人嘆絕，為微型小說的審美注入了新的元素。

鄭允欽：總體上看，本屆入圍作品在質(zhì)量上比上屆有一定程度的提高，大部分作品內(nèi)涵豐富，構(gòu)思巧妙，作品涵蓋的面也比較廣（不光是指作者和刊物涵蓋的面，也包括題材的開掘和風格的多樣化）。

唯覺讓人震驚的絕妙佳作仍屬鳳毛麟角。

微型小說作品的年度評選是一件難事，從入圍作品看，每人限報一件有公正的一面，但對于產(chǎn)量很多的作者來說又未必那么公正了。更遺憾的是一些較有影響的微型小說作家的作品未見入圍參評，也有少數(shù)作者的入圍作品并非其本人的年度代表作，等等。這些，恐怕都是今后需要改進的。

吳泰昌：比之上屆評選，又增添了一些作者，作品質(zhì)量保持平穩(wěn)，有所提升，也有部分較突出的作品。

評獎既是肯定又是倡導，在肯定中提倡什么。建議下屆注意多選些用以人為本精神觀察、提煉和反映生活的作品；另，多選些作品標題能鮮明體現(xiàn)微型小說（小小說）個性的作品，這次評選的有些作品標題似長篇小說、中篇小說標題，不夠精彩。