曲名不取新奇 文詞必求新警

關(guān)鍵詞：《桃花扇·題畫》 《牡丹亭·寫真》 正宮套數(shù) 正宮套數(shù)

摘 要：《桃花扇·題畫》采用的正宮套數(shù)與《牡丹亭·寫真》完全相同。但在曲詞排場諸方面，《桃花扇·題畫》則做到了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)?！赌档ねぁ懻妗非樯疃饪?，感情缺乏明顯悲喜變化，《桃花扇·題畫》情真而意熱，全出以極熱始，以極冷收，更適于舞臺演出；《牡丹亭·寫真》全出靜場有余，沖突不足，《桃花扇·題畫》不但曲詞動(dòng)聽，而且全出沖突不斷，極具戲劇性；最后，《桃花扇·題畫》曲詞在注重抒情的同時(shí)，又極富動(dòng)作性。

熟悉昆曲的學(xué)者都知道：《桃花扇·題畫》采用的正宮套數(shù)與《牡丹亭·寫真》完全相同。但對于二者曲詞排場的差異，以及《桃花扇·題畫》的青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的精彩，卻鮮有論者注意，而此文僅是筆者的管窺之見。

與同時(shí)代的作曲圣手洪昇相比，孔尚任并不長于制曲，所以《桃花扇》的曲詞多依熟套填詞：“曲名不取新奇，其套數(shù)皆時(shí)流諳習(xí)者；無煩探討，入口成歌?！雹俚短一ㄉ取返那闹劳瑯訛檎撜咚べp。這是因?yàn)?，雖然《桃花扇》中曲用成套，但文詞必求創(chuàng)新：“而詞必新警，不襲人牙后一字?！雹趧?chuàng)新不是只求怪異，而是發(fā)人真情，有旨有趣?！爸魄赜兄既?，一首成一首之文章，一句成一句之文章。列之案頭，歌之場上，可感可興，令人擊節(jié)嘆賞，所謂歌而善也。若勉強(qiáng)敷衍，全無意味，則唱者聽者皆苦事矣?！雹鬯^“旨趣”，其實(shí)就是真性情，是詞組成句、句組成曲、曲構(gòu)成文的中心。有旨趣，有真情，才能令人感發(fā)、引人興嘆。論者一致贊嘆《桃花扇》曲文之美，就是因?yàn)閯≈械拿恳怀鰬?，每一首曲，都符合劇中人的身份和性情，“有旨有趣”，引人感發(fā)，令人深思。這就使得《桃花扇》在“曲名不取新奇”襲用成套的同時(shí)，做到了“詞必新警”，不落窠臼。拙文僅以《桃花扇·題畫》為例，借一斑而窺全豹，領(lǐng)略《桃花扇》曲文之美。

侯朝宗避禍南走依史可法軍幕后不久，南明新貴田仰便逼娶香君，香君撞頭不從而血染扇面，楊龍友因之援筆點(diǎn)染成桃花。香君將這柄桃花扇交由蘇昆生轉(zhuǎn)送侯方域，表達(dá)始終不渝之心，期待侯之歸來，二人團(tuán)聚。但因?yàn)楹牍膺x優(yōu)聽?wèi)?，香君被迫離開媚香樓入宮。但侯方域?qū)Υ俗児什⒉恢獣?。二十八出《題畫》就是寫侯方域返回南京，匆匆來至媚香樓與李香君團(tuán)聚，不料已是人去樓空，只好對扇思人?！额}畫》就是小生侯方域抒發(fā)相思之情的感情戲。

《題畫》全出所用曲牌為：破齊陣－刷子序犯－朱奴兒犯—普天樂－雁過聲—傾杯序－玉芙蓉－山桃犯—尾犯序—鮑老催—尾聲。這是正宮常用套數(shù)，多用于抒情細(xì)曲，與《牡丹亭·寫真》④完全相同。對于孔尚任來說，不要說超出《牡丹亭》，就是避開它的模式也非常困難。因?yàn)槎蚨际鞘闱榧?xì)曲，又都不離寫真、題畫的內(nèi)容，而《寫真》又是《牡丹亭》中非常出色的一出戲，但《題畫》曲文并不給人以雷同因襲之感，較之《牡丹亭·寫真》，反而更為出色。這是因?yàn)?，《題畫》在旨趣上獨(dú)出新意，完全不同于《牡丹亭》?！短一ㄉ取ゎ}畫》的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

首先，《題畫》和《寫真》旨意相似，都是摹寫兒女相思之情。但《桃花扇·題畫》與《牡丹亭·寫真》同而有辨。《牡丹亭·寫真》是旦角主唱之戲，寫杜麗娘深閨自憐，自知生命不長，所以自寫真容以待知音。知音是她的生命所系，但知音為誰，她并不曾真正謀面，只不過是夢中情郎，眼中畫餅而已。因此杜麗娘的相思，與其說是思人，不如說是自憐。一片深情無可交付、無人憐惜，所以她的唱詞中蘊(yùn)含著無限幽冷凄苦之意；情深而意苦是此出戲的主要特點(diǎn)。而《桃花扇·題畫》是生角主唱之戲，《眠香》和《寄扇》兩出已經(jīng)表明，侯方域與李香君是一對熱戀的情人。所以侯方域前往媚香樓尋找情人、盼望與李香君團(tuán)聚的感情是熱烈的，又是含著無限期待的；情真而意熱正是此出戲的情感特點(diǎn)。杜麗娘、侯方域，身份不同、處境有別、情感有差，理應(yīng)由其所唱曲中抒發(fā)出來。故而杜麗娘出場先唱一支引子：

【破齊陣】（旦上）徑曲夢回人杳，閨深珮冷魂銷。似霧濛花，如云漏月，一點(diǎn)幽情動(dòng)早。（貼上）怕待尋芳迷翠蝶，倦起臨妝聽伯勞，春歸紅袖招。

低回哀婉，“閨深珮冷魂銷”寫盡杜麗娘心事，也奠定了全出幽冷的情感基調(diào)。接下的過曲寫她獨(dú)坐無聊，以淚度日，“淚花兒打迸著夢魂飄”：

【刷子序犯】（旦低）春歸恁寒俏，都來幾日，意懶心喬，竟妝成熏香獨(dú)坐無聊。逍遙，怎刬盡助愁芳草？甚法兒點(diǎn)活心苗？真情強(qiáng)笑，為誰嬌？淚花兒打迸著夢魂飄。

杜麗娘千思萬慮，描畫出自己的“嬌模樣”，內(nèi)心卻因“做真真無人喚叫”而加倍凄楚，末曲【尾犯序】唱到：

心喜轉(zhuǎn)心焦，喜的明狀儼雅，仙珮飄搖。則怕呵，把俺年深色淺，當(dāng)了個(gè)金屋藏嬌。虛勞，寄春容教誰淚落？做真真無人喚叫。（淚介）堪愁夭，精神出現(xiàn)留于后人標(biāo)。

杜麗娘以淚出場，又以淚結(jié)束全出。

侯方域出場所唱的也是【破齊陣】引子：

地北天南蓬轉(zhuǎn)，巫云楚雨絲牽。巷滾楊花，墻翻燕子，認(rèn)得紅樓舊院。觸起閑情柔如草，攪動(dòng)新愁亂似煙，傷春人正眠。

輕狂的楊花、翻墻的雙燕，巫云楚雨、紅樓舊院與閑情新愁，顯示出侯方域風(fēng)流公子的身份，以及春情難按的急切心情。主人公一出場，孔尚任便寫出侯方域的身份，顯示出與《牡丹亭·寫真》迥異的風(fēng)格來?！疚猜暋恐泻罘接虺溃?/p>

熱心腸早把冰雪咽，活冤業(yè)現(xiàn)擺著麒麟楦。（收扇介）俺且抱著扇上桃花閑過遣。

全出以極熱始，以極冷收，兩戲雖都是妙曲，但旨意不同，相比而言，《題畫》更適于舞臺演出，因?yàn)槿鰬蛑械母星椴皇菃我坏?，而是有起伏有變化?/p>

其次，由于《牡丹亭·寫真》中杜麗娘的感情缺乏明顯悲喜變化，這就使得全出靜場有余，沖突不足?！短一ㄉ取ゎ}畫》不但曲詞動(dòng)聽，而且全出沖突不斷，極具戲劇性。戲曲結(jié)構(gòu)與詩文結(jié)構(gòu)不同，它的情節(jié)必須時(shí)時(shí)保持著矛盾或沖突，這樣在舞臺上表演起來才有戲看，才能吸引著觀眾尋根問底。一劇如此，一出也如此。《牡丹亭·寫真》雖然將深閨女子自艾自憐的心曲寫得極為細(xì)膩、真實(shí)，卻忽略了戲曲的沖突性，全出既無杜麗娘與春香的沖突，事實(shí)上，此出春香對杜麗娘的同情和幫助恰恰表明二人的立場是一致的。也沒有寫出杜麗娘與外界的沖突，更沒有寫出杜麗娘內(nèi)心自我的沖突。全出的情節(jié)發(fā)展是一個(gè)平鋪直敘的時(shí)間段落，杜麗娘以寫真出場又以寫真下場，全出沒有懸念、沒有沖突和斗爭，缺少戲劇性。

而《桃花扇·題畫》就不同了，全出的沖突集中在侯方域內(nèi)心的感情和媚香樓場景的變化中，隨著場景的轉(zhuǎn)化，侯生內(nèi)心的感情也時(shí)而欣喜，時(shí)而失望。人物內(nèi)心和外界環(huán)境的沖突通過蓄勢制造懸念不斷產(chǎn)生矛盾，懸念的揭開矛盾的解決就是全出的高潮?？咨腥螛O善于通過蓄勢制造沖突，蓄勢是突現(xiàn)高潮的重要方法。寫好高潮的關(guān)鍵，往往并不在高潮本身，卻在高潮之前如何蓄勢。所謂蓄勢，就是為高潮的涌起準(zhǔn)備力量、積蓄氣勢。因?yàn)閼虻臎_突激化并不是鑿空而來，它是有矛盾累積而成的。矛盾累積的過程，即是蓄勢的過程，《題畫》可以說是一個(gè)善于蓄勢的典型。與《牡丹亭·寫真》的正面刻畫不同，《題畫》通過反面渲染的辦法，將全出推向高潮，使侯方域渴望見到李香君的期待越來越強(qiáng)烈但終于落空。強(qiáng)烈的反差，正是全劇的高潮所在。但高潮的形成，是精心的準(zhǔn)備和充分的反襯蓄勢的結(jié)果。從侯方域出場開始，孔尚任就為他準(zhǔn)備好了一桶冷水，卻不向他潑去。為寫冷，先寫熱，引子之后，通過【刷子序犯】、【朱奴兒犯】、【普天樂】、【雁過聲】的曲詞集中展示了外界環(huán)境和侯生內(nèi)心的沖突，一波三折展現(xiàn)他期待見面的急切心情：侯方域早起匆匆來到媚香樓院門外，以為和香君的重逢就在眼前，所以他眼前的媚香樓看起來仿佛還是以前的旖旎風(fēng)光，黃鶯聲聲，芳草青青，桃花盛開，春色滿園。他以為和香君的見面就如阮晨劉肇入仙臺遇仙女一樣美妙。這是一熱：

【刷子序犯】只見黃鶯亂囀，人蹤悄悄，芳草芊芊。粉壞樓墻，臺痕綠上花磚。應(yīng)有嬌羞人面，映著他桃樹紅妍；重來渾似阮劉仙，借東風(fēng)引入洞中天。

而這種期待并不是直線上升的，隨著場景的轉(zhuǎn)化，侯生內(nèi)心也是一波三折。當(dāng)他走進(jìn)院中后一個(gè)“呀”字領(lǐng)起全曲，寫他由喜轉(zhuǎn)驚，這里一頓，是一冷：

【朱奴兒犯】呀，驚飛了滿室雀喧，踏破了一墀蒼蘚。這泥落空堂簾半卷，受用煞雙棲紫燕。閑庭院，沒個(gè)人傳，躡蹤兒回廊一遍，直步到小樓前。

不但沒有見到香君人面桃花相映紅的旖旎景象，甚至當(dāng)他躡蹤兒回廊一遍、連個(gè)人影都沒有見到。雖是一頓，但侯方域并沒有想到是香君已離開媚香樓，反而認(rèn)定是香君春睡未起，還盼望著“等他醒來，轉(zhuǎn)睛一看，認(rèn)得是小生，不知如何驚喜哩！”一冷之后又一熱，一頓之后又一升。所以當(dāng)他拽開門簾，內(nèi)心是充滿了無限的憧憬的，【普天樂】曲中連用“翠生生”、“一層層”、“一樁樁”、“艷濃濃”四個(gè)疊字句，描寫香君樓上的陳設(shè)，句句是景，景中含情。疊字的重復(fù)和侯方域內(nèi)心對香君的憐惜之情融為一體，富有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力：

【普天樂】手拽起翠生生羅襟軟，袖撥開綠楊線。一層層欄壞梯偏，一樁樁塵封網(wǎng)罥，艷濃濃樓外春不淺，帳里人兒靦腆。（看幾介）從幾時(shí)收拾起銀撥冰弦；擺列著描春容脂香粉盞，待做個(gè)女山人畫叉乞錢。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)琵琶不見，卻多了掛畫用的畫叉時(shí)，還以為香君作了山人。但是進(jìn)入臥室也沒有見到香君時(shí)，他內(nèi)心便充滿了極度的忐忑不安：

【雁過聲】蕭然，美人去遠(yuǎn)，重門鎖，云山萬千，知情只有閑鶯雁。盡著狂，盡著顛，問著他一雙雙不會傳言。熬煎，才待轉(zhuǎn)，嫩花枝靠著疏籬顫。

但山窮水復(fù)，接下來侯方域下樓聽見“簾櫳響，似有個(gè)人略喘”，以為來者必定是香君，侯方域真是期待到極點(diǎn)，感情的蓄勢也熱到極點(diǎn)，他內(nèi)心應(yīng)該是欣喜若狂了。直到這時(shí)，作者才把早為他準(zhǔn)備的那桶冷水兜頭潑了下來，侯方域沒有想到遇到素昧平生的畫士蘭田瑛，便急切地問道：“我且問你，俺那香君哪里去了？”當(dāng)蘭田瑛告訴他香君被選入宮的消息時(shí)，侯方域非常吃驚：“怎……怎的被選入宮了！幾時(shí)去的？”這真是如雷轟頂，侯生滿心歡喜，被潑得遍體冰涼！意外的驚變，把侯生驚呆。美的毀滅是最能激蕩人心的，面對著侯生驚起以手掩淚的痛苦和失望之情，觀眾怎能無動(dòng)于衷？高潮就是要有出其不意、令人警醒之力。這一高潮之妙全在侯生與藍(lán)田瑛相見之前，十一支曲牌用了五支的筆墨，把侯生內(nèi)心的波瀾起伏全都引向相見，其實(shí)全都是為了突出香君入宮的消息，用意外之喜反襯意外之悲。接下來才是本出的主題——題畫，有了上文的層層鋪墊，侯生的悲痛欲絕才十分真實(shí)。傾杯序－玉芙蓉－山桃犯—尾犯序—鮑老催四支曲牌節(jié)奏一支快過一支，將侯生內(nèi)心的相思之情如翻山倒海般傾瀉而出：

【傾杯序】尋遍，立東風(fēng)漸午天，那一去人難見。（瞧介）看紙破窗欞，山裂簾幔。裹殘羅帕，戴過花鈿，舊笙簫無一件。紅鴛衾盡卷，翠菱花放扁，鎖寒煙，好花枝不照麗人眠。

【玉芙蓉】春風(fēng)上巳天，桃瓣輕如剪，正飛綿作雪，落紅成霰。不免取開畫扇，對著桃花賞玩一番。（取扇看介）濺血點(diǎn)作桃花扇，比著枝頭分外鮮。這都是為著小生來。攜上妝樓展，對遺跡宛然，為桃花結(jié)下了死生冤。

【山桃紅】那香君呵！手捧著紅絲硯，花燭下索詩篇。（指介）一行行寫下鴛鴦券。不到一月，小生避禍遠(yuǎn)去，香君閉門守志，不肯見客，惹惱了幾個(gè)權(quán)貴。放一群吠神仙朱門犬。那時(shí)硬強(qiáng)香君下樓，香君著急，把花容呵，似鵑血亂灑啼紅怨。

【傾杯序】、【玉芙蓉】兩支寫眼前殘破之景，由入眼桃花轉(zhuǎn)入【山桃紅】香君守節(jié)血濺詩扇的回憶，繼而又通過【尾犯序】寫兩人分離音信不通的痛苦，【鮑老催】則以樂景寫哀景，流水猶有落紅千片依偎和留戀，媚香樓人去樓空只剩侯方域自己，人情反不如流水，侯方域不忍久留只好離開。全出以極熱開場，以極冷結(jié)束，冷熱轉(zhuǎn)化，使得全局在峰回路轉(zhuǎn)中一波三折，極富戲劇性。

最后，《桃花扇·題畫》曲詞在注重抒情的同時(shí)，又極富動(dòng)作性。全出寫侯方域匆匆上場，來到舊院門外，先是上下左右張望院中風(fēng)景，又側(cè)身潛入院內(nèi)，輕手輕腳在回廊轉(zhuǎn)了一遍，“驚飛了滿室雀喧，踏破了一墀蒼蘚?！b蹤兒回廊一遍，直步到小樓前”。然后又滿懷柔情“手拽起翠生生羅襟軟，袖撥開綠楊線”，因不見香君而背手彷徨，聽說香君入宮的消息又驚起掩淚，又坐對桃花賞桃花扇，一連串動(dòng)作不僅外現(xiàn)了侯方域內(nèi)心的情感變化，同時(shí)又便于舞臺表演。而《牡丹亭·寫真》因?yàn)槿鄙贈(zèng)_突，一直是杜麗娘自訴心曲，在搬上舞臺表演時(shí)明顯地缺乏動(dòng)作性。

由以上分析可以看出，孔尚任在襲用成套譜寫曲詞時(shí)，并不是為寫詞而寫詞，而是照顧到人物的身份性格、結(jié)合著情節(jié)的發(fā)展、聯(lián)系著舞臺表演的實(shí)際要求而寫，所以才能達(dá)到“詞必新警”的效果。

不但《題畫》能夠達(dá)到舊瓶裝新酒的效果，即使是借用成曲，《桃花扇》也能巧妙地為我所用?！短一ㄉ取酚袔滋幨褂昧怂说淖髌?，諸如《聽稗》出中柳敬亭的說唱的鼓詞，《傳歌》中李香君所唱《牡丹亭·游園》之曲，不但絲毫無損《桃花扇》的光彩，反而因使用得當(dāng)，更能見出孔尚任駕馭曲詞的能力。

(責(zé)任編輯:古衛(wèi)紅)

本文系2006年度國家社會科學(xué)基金重大招標(biāo)項(xiàng)目《全球化時(shí)代中華民族精神的認(rèn)知與教育對策研究：以史學(xué)分析與公共歷史教育體系的構(gòu)建為中心》的階段性成果

作者簡介：徐愛梅（1975－），山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院講師，山東大學(xué)歷史文化學(xué)院博士后流動(dòng)站博士后。

①②③ 孔尚任：《桃花扇·桃花扇凡例》，人民文學(xué)出版社，1959年版，第11頁。

④ 湯顯祖：《牡丹亭》， 人民文學(xué)出版社，1963年版。