淺析文學(xué)作品中的疊詞運(yùn)用

摘要 疊詞作為語言的一種運(yùn)用形式，廣泛存在于各種文學(xué)作品中，對塑造人物形象、刻畫人物性格、加強(qiáng)作品節(jié)奏和表現(xiàn)作者感情發(fā)揮了重要作用。對文學(xué)作品中疊詞的運(yùn)用進(jìn)行研究，有助于更好地把握作品的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞 文學(xué)作品 疊詞 分析

文學(xué)是語言的藝術(shù)。一部優(yōu)秀的作品不僅內(nèi)容豐厚、情節(jié)引人入勝，而且語言也往往獨(dú)具特色。在語言的運(yùn)用中，疊詞是一種重要表現(xiàn)形式，在我國古典和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中，許多優(yōu)秀作品都有疊詞的嫻熟運(yùn)用。

疊詞是詞的重疊形式，古漢語中稱迭(疊)字、重言。漢詞中的名詞、動(dòng)詞、形容詞、量詞、副詞都可以重疊。單音名詞和量詞的重疊如“人人、條條”，表示“每一個(gè)”的意思。動(dòng)詞的重疊如“說說、討論討論”，表示動(dòng)作時(shí)間短或幅度小。形容詞的重疊表達(dá)的感情色彩比較復(fù)雜，一般帶有加強(qiáng)的意味。由于疊詞構(gòu)成疊音，還可以加強(qiáng)作品的節(jié)奏感，具有反復(fù)的音樂美。

就文學(xué)體裁而言，詩詞、散文、小說等都有疊詞的運(yùn)用。

一、詩詞中的疊詞

古典詩詞中運(yùn)用疊字的情況相當(dāng)普遍。如漢代無名氏《青青河畔草》：“青青河畔草。郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。”前六句連用六個(gè)疊字，不僅音節(jié)響亮，朗朗動(dòng)聽，而且極富于變化。頭兩個(gè)寫景?！扒嗲唷睂懖莸念伾?，“郁郁”寫柳的生態(tài)，展現(xiàn)出一幅生機(jī)盎然的艷陽景象：后四個(gè)細(xì)致描寫思婦的美貌，“盈盈”形容姿容美好，“皎皎”形容皮膚白皙潔凈，“娥娥”形容施脂粉后的嬌艷，“纖纖”形容手指細(xì)而柔長。

李清照的《聲聲慢》是公認(rèn)的一首疊字使用極佳的名作：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！痹~開頭十四個(gè)字，全是重疊使用，一向?yàn)槿怂Q道?！皩ひ捯挕睆淖置嫔峡矗圃趯ふ沂裁礀|西，“冷冷清清”則是“尋覓”的結(jié)果；“凄凄慘慘戚戚”則又是經(jīng)過感受產(chǎn)生的深一層的愁苦情懷。這十四個(gè)字把一個(gè)生長于貴族之家、中經(jīng)戰(zhàn)亂喪夫、如今過著飄零生活的女人的愁苦心境表露無遺。

杜甫的詩作也善用疊字，如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”(《登高》)、“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”(《江畔獨(dú)步尋花七絕句》)等等。

現(xiàn)代詩人徐志摩的詩有很強(qiáng)的音樂美。如《再別康橋》第一節(jié)：“輕輕的我走了。正如我輕輕的來：我輕輕的招手，作別西天的云彩?！悲B詞“輕輕”連用三次，給人一種飄逸之感。把全詩柔和、優(yōu)雅的情調(diào)在開頭即表現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)代臺灣詩人余光中的《鄉(xiāng)愁》之所以感人至深，不僅在于使用四個(gè)意象郵票、船票、墳?zāi)购秃{，使本來抽象的鄉(xiāng)愁變得具體可感，而且與疊詞的運(yùn)用大有關(guān)系，四節(jié)中運(yùn)用了四個(gè)疊詞：小小、窄窄、矮矮、淺淺，使得全詩低回難抑，如怨如訴。

二、散文中的疊詞

朱自清先生是現(xiàn)代散文大家，其膾炙人口的名篇《荷塘月色》、《綠》、《春》中均大量使用疊詞。

寫荷塘?xí)r，用“曲曲折折”來表現(xiàn)荷塘的廣度，用“田田”來形容荷葉的密度，描繪出滿塘荷葉相連的樣子，并以“層層”來表明它的深度：寫月光“如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“靜靜”修飾“瀉”，準(zhǔn)確地寫出了月光有形而無聲的特點(diǎn)：“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，“薄薄”修飾“青霧”，更顯月下荷塘輕柔、縹緲的特點(diǎn)。寫荷塘四周的樹時(shí)。用了“蓊蓊郁郁、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低”?！拜钶钣粲簟辈坏f明樹木之多，而且加強(qiáng)了夜色濃厚的氣氛：“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低”極寫荷塘四面樹叢之茂密。

《綠》中“微微”的云、“深深”的梅雨潭、“紛紛”“點(diǎn)點(diǎn)”的水花，寫出了輕柔的情態(tài)美：“濕濕的山石”，“油油”、“滑滑”、“清清”的綠意，都給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感：描摹梅雨潭的水聲用“花花花花”，更是悅耳動(dòng)聽、韻味無窮。

《春》中寫小草“偷偷地”從土里鉆出來?！澳勰鄣?、綠綠的、軟綿綿的”：春風(fēng)則是“輕悄悄的”，蜜蜂“嗡嗡地”鬧著，顯示出勃勃生機(jī)。春雨“密密地”斜織著，極寫其細(xì)其小。春天來了，人們都走出了家門，開始了一年的勞作，“家家戶戶，老老小小”“舒活舒活筋骨。抖擻抖擻精神”。

當(dāng)代作家碧野的散文《天山景物記》“在那白皚皚的群峰的雪線以下，是蜿蜒無盡的翠綠的原始森林，密密的塔松像無數(shù)撐天的巨傘。重重疊疊的枝丫間，只漏下斑斑點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)細(xì)碎的日影?！倍潭涛寰湓捠褂昧怂膫€(gè)疊詞“白皚皚、密密、重重疊疊、斑斑點(diǎn)點(diǎn)”。極寫天山原始森林的廣闊和茂密。

三、小說中的疊詞

《紅樓夢》第十三回《王熙鳳協(xié)理寧國府》，描述寧國府賈珍因兒媳秦可卿去世悲痛不已，妻子尤氏又舊病復(fù)發(fā)，府中大小事務(wù)因無人管理以致出現(xiàn)混亂。經(jīng)賈寶玉提醒。賈珍請求榮國府兩位嬸子王邢二夫人同意鳳姐來寧國府協(xié)理家務(wù)：“怎么屈尊大妹妹一個(gè)月，在這里料理料理。”王夫人擔(dān)心鳳姐應(yīng)付不了，以鳳姐年輕沒有經(jīng)驗(yàn)為由要推掉此事：可是對鳳姐來說這正是展示自己才干的好機(jī)會，于是就勸王夫人放寬心：“不過是里頭照管照管，便是我有不知道的，問問太太就是了”。賈珍看事情有望，立刻接著鳳姐的話說：“橫豎要求大妹妹辛苦辛苦”。王夫人見狀，只好對鳳姐說：“你就照看照看罷了。”短短幾句對話，五次使用動(dòng)詞重疊式。

本來協(xié)助管理一座處于喪事期間的幾百口人的國公府，煩心勞神不必說，就其中擔(dān)負(fù)的責(zé)任也會讓一般人退避三舍，而這卻為精明干練的王熙鳳提供了用武之地。對話中涉及的三個(gè)人物：賈珍因用人心切而盼王熙鳳盡早答應(yīng)，王熙鳳急于表現(xiàn)而又給自己留有余地，王夫人既為王熙鳳著想又不便拒絕賈珍的堅(jiān)持邀請，因而都有意無意地降低“協(xié)理”的難度，使用動(dòng)詞重疊式正好體現(xiàn)了一種大事化小的效果。

現(xiàn)代作家張?zhí)煲碓谄浯碜鳌栋细缸印匪茉炝艘粋€(gè)一心想擠進(jìn)花花公子郭純們的行列里的小奴才包國維的形象。他在郭純家里洗臉“細(xì)細(xì)地洗了十多分鐘”，然后用梳子往頭發(fā)上梳油，“這么過了五六分鐘，梳子才離開了頭發(fā)。他對鏡子正面瞧瞧，偏左瞧瞧，偏右瞧瞧。他抿一抿嘴。他脖子輕輕扭一下。他笑了一笑，他瞇瞇眼睛。他揚(yáng)揚(yáng)眉毛，又皺著眉毛把腦袋斜著：不知道是什么根據(jù)，他老覺得一個(gè)美男子是該要有這么副嘴臉的?！弊髡咄ㄟ^一系列動(dòng)詞形容詞的重疊式把一個(gè)不知美丑的小奴才的形象刻畫得維妙維肖。極具諷刺效果。

總之，疊詞作為語言的一種運(yùn)用形式。廣泛存在于各種文學(xué)作品中，對塑造人物形象、刻畫人物性格、加強(qiáng)作品節(jié)奏和表現(xiàn)作者感情發(fā)揮了重要作用。