從曹禺話劇作品電影看文學劇本動勢情境設計的藝術(shù)價值

摘要 情境是戲劇存在的基本要素，也是文學劇本藝術(shù)價值的具體體現(xiàn)。曹禺話劇作品電影劇本依托環(huán)境、事件和人物關(guān)系等要素營造了充滿動勢的情境。這種充滿動勢的情境設計推動了戲劇沖突的爆發(fā)和發(fā)展，為性格的行為準備了必要的機緣和條件并促使人物按各自的性格行動起來，走向沖突，顯示了典型性格成長的必然性，增強了劇本的觀賞性和藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞 動勢 情境 設計 藝術(shù) 價值

情境是戲劇存在的基礎(chǔ)，也是文學劇本藝術(shù)價值的具體體現(xiàn)。存在主義戲劇家薩特曾經(jīng)說過：“情境在我們的心目中是重于一切的”。優(yōu)秀的作家在劇本創(chuàng)作時，都非常重視情境的設計，總是千方百計調(diào)動一切藝術(shù)手段，傾力營造充滿強烈動勢的戲劇情境，以此推動戲劇沖突的爆發(fā)和發(fā)展，為性格的行動準備必要的機緣和條件，給人物以巨大的推動力量。迫使他們按各自不同的性格行動起來，走向沖突，從而顯示出典型性格成長的必然性。以曹禺話劇改編的《雷雨》、《日出》、《北京人》等電影劇本。立足于原作的架構(gòu)基礎(chǔ)，通過對人物生活典型環(huán)境的著力刻畫，機巧地利用各種事件催發(fā)和推動尖銳的矛盾沖突，充分彰顯錯綜復雜的人物關(guān)系，以跌宕起伏的劇情營造出充滿強烈動勢的情境。這種獨具匠心、動勢強烈的情境設計，不僅顯示出劇作者超人的創(chuàng)作才能，也大大提升了劇本的觀賞性和感染力，使這些作品成為歷久不朽的藝術(shù)珍品。

戲劇人物處身其中的富有情緒感染力的時空環(huán)境是情境的構(gòu)成要素之一。但是，劇本不能以鋪揚的文字渲染時代的和社會的環(huán)境氛圍，必須把這一切濃縮為能夠在有限的時間和空間里表現(xiàn)出來的人物活動的具體場景?！独子辍穼懙氖且粋€金玉其外的封建資產(chǎn)階級“模范家庭”，在一天之內(nèi)突然顯露出深藏其內(nèi)的各種不可收拾的敗絮，爆發(fā)了一場巨大而尖銳的沖突，造成了極其慘烈的后果。劇本精心安排周魯兩家的特殊關(guān)系，設計了一系列的矛盾沖突，并著重繁漪的心理軌跡，十分強烈地通過展示其與周萍、周樸園、四鳳、魯媽及周沖等不同人物關(guān)系與命運的沖突，構(gòu)成戲劇跌宕和感情起伏。劇本把人物放置在激烈的戲劇情境之中，意志和性格的較量蒸騰出一片獰厲可怖的氣息，帶著“雷雨”氣勢的戲劇沖突以及帶著“雷雨”色彩的人物性格，是該劇最為引人注目的特色。劇作家把長達三十年的生活進程，概括在時間上不超過一天、空間上不越出兩家的劇里，情節(jié)發(fā)展跌宕曲折難以預見，人物行：動突兀奇特變化多端，顯示了劇作家善于刻畫典型環(huán)境和利用事件造成戲劇情境鮮明而強烈的動勢的功力。我們知道，事件是情：曉的重要構(gòu)成因素，任何劇本都不可能沒有事件。莎士比亞的《哈姆雷特》開幕之前，已經(jīng)有了老王猝然死亡的事件，開幕時又發(fā)生了鬼魂事件。契訶夫的劇作里，雖然沒有莎士比亞劇作中那樣嚴重的事件，但也有一些看上去似乎十分普通的事件，如《櫻桃園》中的新興爆發(fā)戶砍櫻桃樹事件?！独子辍防镥e綜復雜的矛盾沖突，是從周萍離家到礦上去這件事引起的。千萬不要小看了這個事件!在這個被周樸園自詡為“最圓滿”、“最有秩序”的家庭里。它實在有著非同一般的震撼力量，是它直接震動了繁漪的心：她一而再、再而三地警告周萍，并且說到做到。她不僅在雷雨之夜趕到杏花巷十號關(guān)上四鳳的窗戶，使周萍被魯大海和侍萍發(fā)現(xiàn)，而且當周萍與四鳳準備一起出走時，她鎖上大門，叫來周樸園，有意無意地導演了一場慘烈的悲劇。同時，這一事件還連鎖反應地引出其它事件，觸發(fā)了一系列的戲劇沖突，從而使現(xiàn)在的事件和過去的事件有機的結(jié)合起來，形成一股特殊的合力，有力地撞擊著各個人物的性格。就像盛夏悶熱天空里突然驟起一堆濃厚的烏云，朝著地面漸漸地壓下來，一場真正的雷雨瞬間從這堆烏云里進發(fā)了。在這凄慘的雷雨之夜。人生的悲劇像霹靂發(fā)出控訴與吶喊，無情命運的雷雨沖刷著骯臟的世界，從而使劇中的情境充滿了雷霆暴雨般的動勢。

《雷雨》利用偶然性事件造成了情節(jié)的起伏跌宕，因而其情境的動勢主要表現(xiàn)在外在的緊張上?！度粘觥穭t另出機杼。它的戲劇沖突脫出了環(huán)環(huán)相扣、你拉我扯的膠著狀態(tài)，它們廣泛多樣，各有其來龍去脈。雖然《日出》不以情節(jié)的起伏跌宕取勝，然而并不意味著把一些帶有偶然性因素的事件統(tǒng)統(tǒng)從情節(jié)中排除干凈。劇作家利用某些偶然事件引起戲劇沖突爆發(fā)發(fā)展的才能，在這個戲里同樣有著突出的表現(xiàn)。但值得注意的是，在這些偶然事件和生活的本質(zhì)之間，存在著明顯而容易覺察的聯(lián)系，有著生活的逼真性和必然性，并且通過對人物之間關(guān)系的撞擊推動戲劇沖突的爆發(fā)發(fā)展。李石清和潘月亭的沖突就是一例。李石清社會地位低下，為人處世絕對的小心謹慎，是什么原因使得他敢于向潘月亭這樣的龐然大物果敢地發(fā)起攻擊呢?這里有事件的作用：幾天前他偷開了潘月亭的抽屜，獲知了大豐銀行已將產(chǎn)業(yè)全部抵押出去的秘密。這一事件首先改變了人物之間的關(guān)系。對潘月亭原來又恨又怕的李石清，由于手里攥有大豐銀行的機密，隨時可將潘月亭置于死地，這種可靠的安全感使得他頗為從容地提出要當襄理的要求。而一向不把下屬放在眼里的潘月亭，在這種變化了的人物關(guān)系的壓迫下，除了忍氣吞聲聽之任之之外，實在別無他法。在劇中，潘李之間的沖突更是隨著不斷變化的人物關(guān)系一波三折地發(fā)展著。連手槍都準備好的潘月亭，得到公債還要大漲的喜訊，白以為已經(jīng)渡過難關(guān)，便再也不能容忍這樣一個“不學無術(shù)的三等貨”人前人后地隨意叫他“月亭”。他要報敲詐之仇，他要改變這種不能接受的人物關(guān)系，所以對李石清在大加奚落自己之后解雇了他。而蒙恥受辱的李石清，此刻除了侈談“信用”一類的空話，卻沒有力量同時也沒有膽量加以回擊，只能“狠狠地盯了潘月亭一眼”，伸手接下潘月亭扔下的二十塊錢，并在潘月亭走了之后才敢切齒痛罵。但正在他智盡技窮之時，報館來的一個電話透露了金八要向大豐銀行提款的消息。這一天外飛來的事件，一下子又改變了不久前他和潘月亭之間剛剛變化了的關(guān)系。他大喜過望：“三等貨要看看現(xiàn)在頭等貨怎么樣了”，重新采取了咄咄逼人的進攻姿態(tài)。戲劇沖突發(fā)展到這里，固然有電話事件在里面起著推波助瀾的作用，但更重要的是人物關(guān)系發(fā)生了戲劇性的急劇變化，正如李石清冷笑著說出來的：“現(xiàn)在我們是平等了”!豈止如此，“你還不及一個窮光蛋呢，我叫一個流氓耍了，我是窮，你叫一個更大的流氓耍了，他要你的命!”《日出》里的這些事件，聯(lián)系著光怪陸離的半封建半殖民地社會生活的本質(zhì)。它們既是現(xiàn)實生活里人與人之間金錢關(guān)系的自然反映，又很自然地引起人與人之間關(guān)系的變化，為戲劇沖突的爆發(fā)準備了充足的機緣。除此之外，《日出》還充分利用各種現(xiàn)有矛盾沖突的情勢，去推動另一個戲劇沖突的爆發(fā)和發(fā)展，而不是輕易地提出新的條件。這是劇作家創(chuàng)造情境藝術(shù)手法的新發(fā)展。曹禺說過：“《日出》里沒有絕對的主要動作，也沒有絕對主要的人物。顧八奶奶、胡四與張喬之流是陪襯，陳白露與潘月亭又何嘗不是陪襯呢?這些人物并沒有什么主賓關(guān)系，湊在一起，他們互為賓主，交相陪襯，而共同烘托出一個主要的角色，這‘損不足以奉有余’的社會”。其實，戲里的主要人物還是有的，那就是躲在幕后一直沒有出場的金八。他不僅是“損不足以奉有余”社會的化身，而且操縱全局，主宰每個人的命運，成為劇中各種矛盾沖突的直接或間接的推動者。此外，陳白露雖然算不上“絕對主要的人物”，但也是一個引人注目的貫穿人物。劇本截取她生命的最后幾天，展現(xiàn)了這個具有一定正義感的年輕舞女，勇敢地反抗金八一直到懾于黑暗勢力的強大而走上絕路的悲劇。因此有理由認為，陳白露和金八的沖突是這個戲里眾多戲劇沖突中比較主要的一個。劇作家有意不去突出它，有著深邃的思想意圖，即“用色點點成光影”的“橫斷面的描寫”，使“無數(shù)的沙礫積成一座山丘，每粒沙都有同等造山的功績”，以便從更廣闊的社會生活畫面上給人們留下“一個鮮血滴滴的印象。”在集成《日出》這樣一座山丘的無數(shù)沙礫之中，陳白露與金八的戲劇沖突寫得獨具匠心，異常巧妙。妙就妙在金八一直沒有露面，然而這一沖突的力度和強度卻為我們實實在在地感受到了。因此，與其說陳白露是自殺，不如確切地說是被黑暗的社會殘殺了!對社會的不公平和丑惡懷抱著滿腔憤懣的劇作家，充分聯(lián)系了廣泛多樣的社會沖突，形成一種大地震來臨前那種煩躁不安的動勢，推動著陳白露和金八的戲劇沖突的爆發(fā)發(fā)展，以這個年輕生命的毀滅，向黑暗社會以及鬼魅魍魎們提出了強烈的控訴。

《日出》之后的《北京人》完全脫盡了那些張牙舞爪的痕跡和大象戲的感覺，它的事件選擇與情節(jié)構(gòu)成，表面看去并沒有什么巨大的突發(fā)性和驚心動魄之處。但矛盾；中突的形成與發(fā)展卻顯得十分錯綜復雜，迂回曲折，起伏跌宕也異常強烈。這正是劇作家善于將日常生活中的慣常事件，甚至是微小的細節(jié)，通過人物間的簡單碰觸，迅速糾葛在一起，使之變得緊張尖銳，充滿著內(nèi)在的張力與危機感。如一張小小的字畫被耗子嗑了，本是再平常不過的瑣細小事，然而一加上思懿的糾纏，馬上便引出了愫芳置于其間的不可調(diào)和的內(nèi)在沖突，家中的氣氛立刻變得緊張壓抑，令人透不過氣來。正是這種深刻而又具危機感的內(nèi)在感情的巨大沖撞。產(chǎn)生出震撼觀眾心靈的戲劇效果?！侗本┤恕放囊恍┤粘Ｉ瞵F(xiàn)象里挖掘出所蘊藏的重大意義。這些生活現(xiàn)象，表面看上去沒有《雷雨》、《日出》里某些事件那樣的嚴重性，但由于他們直接作用于人物豐富細膩的感情世界，在你咬住我、我咬住他、他又咬住你的緊張狀態(tài)里，就有了一般牽一發(fā)而動全局的力量，從而造成了一種戲??；中突不能不爆發(fā)、人物不能不行動的特定環(huán)境，使得戲劇情境蓄滿了含而不露的動勢。《北京人》一開場就寫了討賬這件事，引出了曾宅的那口棺材。并以此為線索觸發(fā)了一系列的戲劇沖突。劇作家何以單單選中棺材事件來推動戲劇沖突的爆發(fā)和發(fā)展呢?這里的寓意也是極為獨特深刻的。這口棺材，十五年里漆了一兩百道，光漆就有兩三寸厚，它寄托了曾老太爺晚年失倚困頓的心境以及空虛寂寥的感情，成為曾老太爺須臾不可離的心愛之物。因此，對棺材的爭奪不僅生動形象地暗示了封建士大夫的曾家和資產(chǎn)階級爆發(fā)戶的杜家腐朽沒落的前程，而且在曾家內(nèi)部也成了觸發(fā)矛盾沖突的非常敏感的導火索。曾老太爺為漆棺材一筆一筆地欠債，早就引起思懿的不滿。劇本的開場部分，仆人張順正說著債主上門要賬的情景，思懿“狡黠地笑出聲來”。在中秋節(jié)那天她故意引一幫流氓進門要賬，存心給曾老太爺難堪。其后，又不斷攛掇著把棺材賣出去，終于使她和曾老太爺由暗地里的勾心斗角變?yōu)楣_的火拼。與棺材的事件一樣，耗子咬畫雖然事情不大，由于直接撞擊人物微妙復雜的相互關(guān)系和內(nèi)心世界，也有著非同一般的力量。耗子咬了畫，思懿幸災樂禍，她以為這是愫方畫的，愫方心疼地拾起畫，提出“拿進去給表哥補補”，思懿的醋勁不可遏制地發(fā)作了，使我們從說說笑笑中看到了一場真正的性格沖突。《北京人》的戲劇沖突盡管錯綜復雜、嚴重激烈，卻沒有多少劍拔弩張的場面描寫，然而一種內(nèi)在的緊張性卻力透紙背，準確無誤地傳達給我們。再以為愫方說媒這場戲來說，在整個劇本里，這可算是火藥味最濃的場面之一，各種矛盾沖突在這里糾結(jié)，都得到充分的展現(xiàn)。但這樣一個復雜的沖突場面，在劇作家的筆下卻被寫得干凈利落，有如“銀瓶乍破水漿進，鐵騎突出刀槍鳴”：而作為眾人議論中心的愫方，其態(tài)度之淡泊簡直使人吃驚，顯示出“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”的意境?！侗本┤恕分τ谠谑录腿宋镪P(guān)系的融合中創(chuàng)造有動勢的戲劇情境，而對于戲劇沖突的爆發(fā)及發(fā)展過程卻不作精雕細刻地描繪，這猶如行將決堤的洪水，如果我們看清了它那早已超過警戒水位的危急情勢，那么對于破堤之后奔瀉而出的具體景象也就不難想象了。藝術(shù)需要想象，一個真正有動勢的戲劇情境不但能推動戲劇沖突的爆發(fā)發(fā)展，而且也能充分調(diào)動人們的想象力去感受沖突進展的過程，收到一以當十的效果?？梢哉f，這正是《北京人》在情境創(chuàng)造藝術(shù)上爐火純青的突出表現(xiàn)。最明顯的例子莫過于愫方和文清之間的沖突了。愫方，這個“整日籠罩在一片迷離的秋霧里”的女子，為什么寧肯終身不嫁也不愿離開棺木一樣令人窒息的曾家?為什么像一株空谷幽蘭那樣堅強而沉著地在別人的冷眼蜚語中生活?誰又能說清她心底到底壓抑著多少的痛苦?劇本通過她和瑞貞的一席傾談，極有層次的揭開了她善良美好的內(nèi)心世界。原來，她把自己全部的感情都寄放在表哥文清的身上。文清在家時，她和他長相廝守，分憂解愁：文清出走后，為了讓他在外面成為一個真正的人，她更是拼性命替他看守這個冰涼凄冷的家，照料他的父親、他的字畫、他的鴿子，甚至連他所不喜歡的人!劇本以酣暢的筆墨，感人肺腑地渲染了她對文清的真情摯意，將人物豐富細膩的感情活動推向高潮：另一方面又在悄悄地為一次巨大而苦痛的沖突準備著蓄滿動勢的戲劇情境。當愫方用帶著淚光、歡喜忘情地編織著美麗動人的夢時，她最不能想象、也最不敢想象的事情發(fā)生了：通客廳的門緩緩推開，暮色蒼茫里走進來神色慘沮疲憊的曾文清!這突如其來的事件真像一聲驚雷在她頭頂上炸開來，她“啊”地喊出一聲，呆呆楞在那里了!積蓄已久的沖突霎時間爆發(fā)了，然而它卻是一聲短促的驚雷，甚至當我們還沒有感受到它的光電霹靂之前就消逝了，剩下來的只是一個意味深長的停頓。這一停頓既表現(xiàn)剛剛經(jīng)驗過的一種內(nèi)心紛擾的完結(jié)，同時又表現(xiàn)一種正要降臨的情緒的爆發(fā)，或者某種內(nèi)心的期待。它又表現(xiàn)內(nèi)心活動的最澎湃、最熱烈、最緊張的剎那。劇作家以最節(jié)省的筆墨寫出了人物內(nèi)心的感情活動，并且緊接著這一停頓讓鏡頭消失。當鏡頭重新打開，這時展現(xiàn)在我們面前的主要是這場沖突的余波了。愫方“皺著眉”安慰悔恨交加的文清：“飛不動，就回來吧!”漠然交還替他保存的箱子鑰匙，以一種異常平靜的心情向他告別，向往著“風吹得好大”的那個世界，準備離家出走了。

劇本創(chuàng)作的審美目標是通過情境的設計創(chuàng)造出飽含情緒色彩的藝術(shù)氛圍，呈現(xiàn)戲劇意境，升華戲劇思想內(nèi)涵，揭示劇本的思想內(nèi)容，以情去感染讀者和觀眾。曹禺的話劇作品電影劇本以獨特的方式觀照悲劇時代，把深刻的命運悲劇蘊含在尖銳對峙的沖突中，將那個悲劇時代迅雷暴雨般的瘋狂揭示得淋漓盡致，憑借動勢強烈的情境去震撼讀者的心靈。令人難以忘懷，久久冥思?？梢哉f，曹禺的話劇作品電影劇本空前地深化了戲劇中的現(xiàn)實主義，使得戲劇藝術(shù)具備了直面人生、直面社會、直面人性的崇高藝術(shù)價值，為劇本創(chuàng)作的現(xiàn)代審美追求指明了前進的方向。