中國早期的交響音樂

說到我國近代新音樂，就不能不提到交響音樂。在我國近現(xiàn)代音樂史上的較早時期，就出現(xiàn)了交響音樂的傳播和演出活動，特別是建立了交響音樂團(tuán)體，也有不少音樂家創(chuàng)作出了交響樂作品。那么，我國最早的交響音樂演奏團(tuán)體是何時建立的？我對這個問題很感興趣，可要給出一個確切的回答卻并不容易，因為從不同的角度看，用不同的標(biāo)準(zhǔn)衡量，就可能有不同的答案。

據(jù)我了解，1908年2月，在天津成立了直隸學(xué)務(wù)公所附設(shè)音樂體操傳習(xí)所，這是我國近代官辦的最早一所培養(yǎng)音樂、體育師資的教育機(jī)構(gòu)。該所聘請了日籍教員和中國音樂教員，開設(shè)了樂典、和聲、唱歌、洋琴、風(fēng)琴等課程。學(xué)習(xí)樂器的學(xué)生每周合奏一次，這大概是中國最早的管弦樂合奏課了。從1908年攝制的直隸學(xué)務(wù)公所音樂體操傳習(xí)所師生合影的照片中可以看出，當(dāng)時已有小提琴、大提琴等各種樂器。

如果說由中國人自己組織的管弦樂隊，最早的要算是曾志忞1909年創(chuàng)辦的上海貧兒院的管弦樂隊。曾志忞1879年出生于上海，1901年留學(xué)日本。他先在日本早稻田大學(xué)學(xué)習(xí)法律，接著又到東京音樂學(xué)校學(xué)習(xí)，并廣泛開展音樂活動，最終成為我國傳播近現(xiàn)代新音樂的先驅(qū)，被梁啟超稱為“此學(xué)先登第一人”。據(jù)文獻(xiàn)記載，1910年6月3日，上海貧兒院管弦樂隊參加了紀(jì)念曾鑄病逝兩周年懇親暨紀(jì)念會，這是他們首次公開亮相，并演出了眾多節(jié)目。值得注意的是，這支管弦樂隊演奏了亨德爾的管弦樂《進(jìn)行曲》、莫扎特的歌劇《魔笛》選段等作品。在成立時間較短的情況下，他們能演奏像《魔笛》這樣的世界名曲，應(yīng)該說是一個奇跡。1910年的“上海貧兒院管弦樂隊”合影，也為我們留下了珍貴的圖片資料。

在曾志忞等人的努力下，上海貧兒院管弦樂隊迅速壯大，從1909年底樂隊正式組建時約20人的規(guī)模，到1911年9月時已發(fā)展到81人。1915年在美國舊金山舉辦的巴拿馬世界博覽會上，上海貧兒院的弦樂隊組織法榮獲特獎金牌。1918年，上海貧兒院還組織了童子軍樂隊。從遺存的照片來看，這支童子軍樂隊的規(guī)模達(dá)到了58人。上海貧兒院管弦樂隊及其有關(guān)音樂活動在中國近現(xiàn)代音樂史上具有重要的意義，值得我們重視。

蕭友梅于1922年創(chuàng)建的北京大學(xué)音樂傳習(xí)所管弦樂隊，在我國音樂史上也有著不容忽視的歷史意義。它存在的時間為四年左右，曾演出過四十多場音樂會，并演出過貝多芬等人的世界名曲，說明該樂隊已有相當(dāng)?shù)乃健?/p>

說到由中國人組建的西式管弦樂隊，我們不能忽視馬思聰1940年夏在重慶組建的“中華交響樂團(tuán)”。該團(tuán)的成立，雖然晚于曾志忞和蕭友梅組建和領(lǐng)導(dǎo)的樂隊，也晚于黃自、譚小麟于1936年組織的上海交響樂團(tuán)，但是，在中國近現(xiàn)代音樂史上，在由中國人組織的管弦樂隊中，中華交響樂團(tuán)規(guī)模最大，存在的時間最長，演奏曲目最豐富，也是我國管弦樂專業(yè)演出團(tuán)體建設(shè)的先驅(qū)。

還有一支樂隊值得一提，那就是1946年在延安成立的中央管弦樂團(tuán)，賀綠汀任團(tuán)長，金紫光、張貞黻任副團(tuán)長，李德倫擔(dān)任首任專職指揮。它是新中國建立前在解放區(qū)成立的重要樂團(tuán)，為活躍解放區(qū)的音樂文化生活發(fā)揮了重要的作用。

說起在中國出現(xiàn)的西洋樂隊，最早要追溯到1840年鴉片戰(zhàn)爭后。那時，在上海、天津、北京、哈爾濱等大城市，由于外國人聚集較多，各種音樂活動漸趨活躍。在中國最早出現(xiàn)的西式管弦樂隊，是由外國人組成的上海工部局管弦樂隊，也就是現(xiàn)在的上海交響樂團(tuán)的前身。

1879年，在上海租界僑居的外國人成立了上海公共樂隊。最初，這是一個儀仗性質(zhì)的銅管樂隊，由三十多位菲律賓樂師組成，首任指揮是來自法國的著名長笛演奏家雷慕薩。這個樂隊于1881年接受租界娛樂基金會管理，1900年正式編入工部局系統(tǒng)，由意大利人瓦蘭沙擔(dān)任指揮。這個樂隊當(dāng)時深受外僑的歡迎和喜愛，成為他們音樂生活的一個重要部分。

1906年11月24日，來自德國的柏克教授就任工部局樂隊指揮，樂隊由此進(jìn)入了“柏克時代”。柏克從歐洲聘請了一批專家（以德、奧為主），在1907年將工部局樂隊擴(kuò)充為管弦樂隊。

1919年9月1日，時年41歲的意大利音樂家梅百器接任上海工部局樂隊指揮，樂隊從此進(jìn)入了一個長達(dá)23年的輝煌時代，即“梅百器時代”。樂隊在“梅百器時代”蜚聲中外，被稱為“遠(yuǎn)東第一”。1922年，梅百器將樂隊的名字由“上海工部局公共樂隊”改為“上海工部局管弦樂團(tuán)”，另外還分出一個管樂隊。

為了建立一個完善的管弦樂團(tuán)，梅百器到歐洲去聘請優(yōu)秀的音樂家，其中包括剛從米蘭音樂院畢業(yè)的小提琴手富華（1921年8月15日到任，后來對樂團(tuán)頗有貢獻(xiàn)）、黎夫雪、阿德勒、帕度施卡（曾是王人藝、聶耳等人的老師）、弗蘭克爾（后來主要在南京國立音樂院、國立上海音專從事作曲教學(xué)）、大提琴家余甫磋夫、銅管樂家杜布羅歐夫斯基等。改組后的樂隊，人員從三十多人擴(kuò)充到五十多人，成員除了歐洲人和菲律賓人外，30年代中期，還有少量華人參加，如小提琴家譚抒真以實習(xí)生的身份參加了樂團(tuán)，這是有史以來第一位華人加入工部局樂團(tuán)。

團(tuán)隊的擴(kuò)充、樂器的齊全、演奏水準(zhǔn)的提升、演出活動的增加，使這個樂團(tuán)在20世紀(jì)20年代至30年代幾乎主宰了整個上海的音樂生活。蕭友梅于1927年10月9日、16日和23日聽了三場音樂會后，激動地稱之為“上海唯一的寶貝”。在梅百器的領(lǐng)導(dǎo)下，樂團(tuán)甚至享有一定的國際聲望，許多來訪的著名藝術(shù)家都常常與這個樂團(tuán)合作。

這一時期工部局樂團(tuán)舉辦的音樂會形式多樣。他們定期舉行夏季公園音樂會和冬季室內(nèi)音樂會；還推出特別音樂會、室內(nèi)樂系列、兒童音樂會、學(xué)校音樂會和電臺廣播音樂，以及紀(jì)念著名作曲家或與著名音樂家合作演出的專場音樂會，等等。除了本樂團(tuán)的音樂家外，梅百器還請當(dāng)時享譽(yù)世界的著名音樂家，例如，鋼琴家莫伊塞維茨、齊爾品，小提琴家津巴利斯特、提博，大提琴家皮亞梯高斯基，女高音歌唱家法拉莉等進(jìn)行訪華合作演出。他還邀請中國的演奏家合作，如1929年12月22日，馬思聰和工部局樂團(tuán)合作，演奏了莫扎特的《降E大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，這是中國小提琴演奏家第一次與工部局交響樂團(tuán)的合作演出。

梅百器深愛歐洲古典名作，他指揮演奏莫扎特作品時具有熱情的意大利風(fēng)味，對貝多芬的作品更是得心應(yīng)手。1927年，樂團(tuán)舉行了紀(jì)念貝多芬逝世100周年的演出；1928年，樂團(tuán)在上海首演了巴赫的《b小調(diào)安魂曲》；1936年，在上海首演了貝多芬《第九交響曲》（合唱）；1940年，樂團(tuán)與俄羅斯芭蕾舞團(tuán)合作，在蘭心大戲院舉辦了柴科夫斯基音樂節(jié)；樂團(tuán)還經(jīng)常演奏莫扎特、勃拉姆斯以及一些近現(xiàn)代作曲家如德彪西、拉威爾、雷斯庇基、格什溫、斯特拉文斯基等人的作品?？梢哉f，演出曲目豐富是工部局樂團(tuán)音樂會的另一個特點。

梅百器對于中國音樂家的作品也較為尊重，如黃自在美國學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的畢業(yè)作品管弦樂序曲《懷舊曲》，就是由梅百器指揮工部局樂隊于1930年在國內(nèi)進(jìn)行了首演。

1927年上海國立音樂院建立后，樂團(tuán)中的不少演奏人員應(yīng)邀到學(xué)校兼課。他們指導(dǎo)過許多中國音樂家，如梅百器就擔(dān)任過董光光、傅聰?shù)热说匿撉俳處?。另外，樂團(tuán)還與中國的音樂家馬思聰、王人藝、趙梅伯等合作演出。通過多次合作，更多的華人也逐漸進(jìn)入到該樂團(tuán)演出。1935年后，梅百器還逐步吸收更多優(yōu)秀的中國青年演奏家，如張貞黻、譚抒真、黃貽鈞、陳又新、徐偉麟、廖玉璣（青主的女兒）、劉佐偉、毛楚恩等先后加入，從而逐步改變了原來演職人員純粹是外籍人士的樂團(tuán)形象，也為中國培養(yǎng)了一批交響樂人才。在樂隊中擔(dān)任樂師的譚抒真、黃貽鈞等此后都成了中國交響樂歷史上舉足輕重的人物。

當(dāng)時的“上海工部局管弦樂團(tuán)”，無論從規(guī)模、水平、影響等方面，都堪稱亞洲第一流。

1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，日軍侵入租界。1942年6月 7日，在梅百器的指揮下，上海工部局樂團(tuán)在蘭心大戲院舉行了最后一場音樂會。日軍接管樂團(tuán)后，梅百器自動辭職，樂團(tuán)也改名為“上海音樂協(xié)會愛樂樂團(tuán)”，由富華、阿德勒等繼任指揮。1945年，抗日戰(zhàn)爭勝利后，樂團(tuán)由國民黨政府接管，改名為“上海市政府交響樂團(tuán)”。

1949年上海解放后，樂團(tuán)中的歐洲人相繼離去，中國演奏人員不斷補(bǔ)充進(jìn)來，該團(tuán)的名字也幾經(jīng)變更，最終于1956年正式定名為“上海交響樂團(tuán)”，此名一直沿用至今。1950年10月，黃貽鈞以中國指揮家身份登上交響樂舞臺，任該團(tuán)的團(tuán)長兼常任指揮。這是樂團(tuán)歷史上的一件大事，也是中國交響音樂歷史上的一個標(biāo)志性事件。此后任樂團(tuán)指揮的還有陸洪恩、陳傳熙、曹鵬、陳燮陽、侯潤宇等。1984年12月，樂團(tuán)改為音樂總監(jiān)制，陳燮陽擔(dān)任樂團(tuán)團(tuán)長、音樂總監(jiān)兼首席指揮。該團(tuán)還擁有一批自己的作曲家，如瞿維、朱踐耳等。

如今，跨越了三個世紀(jì)的上海交響樂團(tuán)已經(jīng)進(jìn)入了一個新的紀(jì)元，曾與許多世界著名音樂家合作演出。同時，樂團(tuán)在世界各地的巡演中把中國的傳統(tǒng)音樂與交響樂相結(jié)合，大力推廣中國文化，受到東西方觀眾的熱烈歡迎?？梢哉f，從上海交響樂團(tuán)的歷史，就可以看到交響樂在中國的發(fā)展歷史。

20世紀(jì)初，在中國東北還活躍著一個由俄僑組建的交響樂團(tuán)。1898年，隨著中東鐵路的修建，沙俄將中東鐵路指揮部遷往哈爾濱。中東鐵路修建成后，為了解決鐵路員工及外圍人員的精神文化生活，中東鐵路管理局于1908年4月將俄國阿穆爾鐵路團(tuán)第二營管弦樂隊調(diào)入哈爾濱，成立了“中東清鐵路管理局交響樂團(tuán)”。樂團(tuán)創(chuàng)建之初屬于半專業(yè)化的演出團(tuán)體，有150人，包括演奏家、歌唱家和演員，指揮是尊杰利。他們舉行的第一場音樂會演奏了俄國著名作曲家柴科夫斯基的《1812序曲》等作品。受戰(zhàn)爭等諸多因素的影響，樂團(tuán)活動時斷時續(xù)。1919年，埃姆#8226;梅特勒接任樂團(tuán)指揮后，許多有才華的演奏家都匯集到該樂團(tuán)，樂團(tuán)的藝術(shù)質(zhì)量有了較大提高。

1926年，梅特勒離開哈爾濱后，斯盧茨基、克列尼等指揮家繼任該樂團(tuán)指揮。20世紀(jì)20年代后期，受諸多因素干擾，樂團(tuán)的發(fā)展進(jìn)入低谷時期，樂團(tuán)的演奏家們曾一度處于矛盾重重之中，人員外流，工資微薄。1932年，上海工部局交響樂團(tuán)曾從該樂團(tuán)聘用過幾位演奏家。

1936年，哈爾濱交響管弦樂協(xié)會成立后，交響樂團(tuán)歸屬于哈爾濱交響管弦樂協(xié)會，并恢復(fù)了正常的訓(xùn)練和演出。1947年樂團(tuán)的部分演奏家歸入哈爾濱鐵路文工團(tuán)。

我第一次聽交響樂團(tuán)的現(xiàn)場演奏，是在1947年。那年下半年，我患了結(jié)核病。當(dāng)時，我的二舅父吳善芳在上海做醫(yī)師（后來是我國著名的胸外科專家），他讓我到上海去治病。我的病情初步好轉(zhuǎn)出院后，在他家里休養(yǎng)了一段時間。二舅父當(dāng)時住在南昌路的上海別墅，對面就是法國俱樂部。舅父喜歡音樂，假日有時帶我到俱樂部去聽音樂。那時我對西洋音樂，除小提琴和鋼琴曲略有所知外，其他知之甚少。因此，那時也是我最早聽樂隊演奏管弦樂和交響曲，感到很好聽，也很新鮮。我記得當(dāng)時曾問舅父演奏樂曲的是什么樂隊，他告訴我是“上海工部局管弦樂隊”。其實那時已改名為上海市政府交響樂隊，不知舅父為什么仍稱其為“上海工部局管弦樂隊”，也許是習(xí)慣，也許是“上海工部局管弦樂隊”的名氣更大一些。上海解放初期，我到上海讀大學(xué)時，還跟舅父去聽過兩三次音樂會。在我的印象里，那是室內(nèi)樂的形式，演奏人員在室內(nèi)演奏，房子面對草坪的玻璃門是打開的，我們坐在草坪的椅子上聽。有一兩次是在法國公園（即現(xiàn)在的復(fù)興公園）露天演奏的。那時，我只知道他們演奏的音樂好聽，并不了解這支樂隊的分量，甚至好長一段時間，我只知道他們是“上海工部局管弦樂隊”，而不知道它的正式名稱。后來，我才知道它不僅是我國最早出現(xiàn)的交響樂隊，也是當(dāng)時遠(yuǎn)東水平最高的交響樂隊。

關(guān)于我與交響樂隊，還有以下兩段故事。1983年初，我到天津任副市長。由于“文革”等原因，天津交響樂團(tuán)已長期處于停演狀態(tài)。1985年，有一次我邀請包括著名指揮譚利華在內(nèi)的音樂界有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和同志們座談，建議恢復(fù)天津交響樂團(tuán)的演出活動。在座談中，我發(fā)現(xiàn)，有的同志對在“文革”中因搞西洋音樂而受到批判仍心有余悸，還擔(dān)心沒有人來聽。我在解除他們思想顧慮的同時，告訴他們：據(jù)我了解，很多大學(xué)教授和知識分子都感到音樂生活太單調(diào)，希望你們能恢復(fù)演出，最好先在天津音樂廳試演，每周一次。我還表示要幫助做宣傳，鼓勵大學(xué)師生去聽音樂。他們接受了我的建議，從此天津重新有了交響音樂的演出，受到知識分子的歡迎，對活躍天津市民的音樂生活，起到了積極作用。

1994年，有一次應(yīng)中央音樂學(xué)院鄭小瑛教授和中國交響樂團(tuán)大提琴演奏家司徒志文的要求，我在辦公室會見了她們。她們告訴我正在籌組一個“女子愛樂樂團(tuán)”，希望得到我的支持。當(dāng)時，我正在部署對大學(xué)生進(jìn)行交響音樂補(bǔ)課，對她們的舉動當(dāng)然是歡迎和支持的。當(dāng)我問她們有什么困難時，司徒志文說有兩個困難，一是缺少一臺大客車，她還無奈地說：“您看我這么胖，每次演出都要背個大提琴，實在背不動了。還有低音提琴，我們的團(tuán)員就更背不動了?！蔽覇査诙€困難呢？她說在女孩子中至今還沒有選到一個合格的大號手。我當(dāng)即表示：“大客車問題我設(shè)法幫助你們解決。至于大號手問題，我就無能為力了?！焙髞?，鄭小瑛教授等又到廈門成立愛樂樂團(tuán)，繼續(xù)推廣交響樂，聽說她的樂團(tuán)在廈門等地很活躍，對此我感到很欣慰。我特別高興的是，近年來交響樂進(jìn)校園的活動已有了長足的發(fā)展，許多大、中學(xué)校不但建立了自己的管弦樂團(tuán)和交響樂團(tuán)，而且有相當(dāng)高的水平。據(jù)不完全統(tǒng)計，我國目前編制比較完整的專業(yè)交響樂團(tuán)也已有數(shù)十個，其中絕大多數(shù)是改革開放以后，特別是20世紀(jì)90年代建立的。

中國的交響音樂創(chuàng)作也已經(jīng)取得了較大的成就，有許多交響樂作品在國內(nèi)外獲獎，產(chǎn)生了一定的影響。早在20世紀(jì)初期，我國作曲家在交響音樂創(chuàng)作領(lǐng)域就進(jìn)行了探索，并創(chuàng)作了一批作品，如蕭友梅創(chuàng)作的《哀悼進(jìn)行曲》是我國第一首管弦樂作品，《新霓裳羽衣舞》是我國第一首具有中國風(fēng)格的管弦樂作品，還有黃自的《懷舊曲》等。尤其值得一提的是江文也的交響音樂創(chuàng)作。江文也出生于臺灣，求學(xué)并成名于日本，后來回到國內(nèi)，從事音樂創(chuàng)作和音樂教育。他是中國近現(xiàn)代音樂史上交響音樂創(chuàng)作的先驅(qū)，一生創(chuàng)作了大量交響音樂作品。他1934年創(chuàng)作的管弦樂曲《臺灣舞曲》，于1936年在柏林舉行的第十一屆奧林匹克運(yùn)動會的藝術(shù)競賽中獲獎，是我國交響音樂創(chuàng)作史上較早在國外產(chǎn)生重要影響的作品。

至今，中國交響樂已經(jīng)走過了一個世紀(jì)的發(fā)展歷程。我熱切期盼中國交響樂在新的世紀(jì)里能取得更輝煌的成就，不斷推出更好的交響音樂作品，有更多的樂團(tuán)成為世界知名的樂團(tuán)，真正形成具有中國文化內(nèi)涵、風(fēng)格和氣派的中國交響樂。

李嵐清原中共中央政治局常委、國務(wù)院副總理

（責(zé)任編輯 于慶新）