“讀圖時(shí)代”新聞攝影真實(shí)性的堅(jiān)守

關(guān)鍵詞：攝影藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)；新聞攝影；新聞攝影真實(shí)性

摘要：隨著照相手機(jī)、數(shù)碼相機(jī)以及網(wǎng)絡(luò)的盛行，人們已經(jīng)進(jìn)入了“讀圖時(shí)代”，由此產(chǎn)生了各種失實(shí)圖片，對新聞攝影行業(yè)和新聞?wù)鎸?shí)性原則造成了巨大沖擊。為此，在“讀圖時(shí)代”只有堅(jiān)持和維護(hù)新聞攝影的真實(shí)性原則，強(qiáng)化新聞從業(yè)人員的職業(yè)道德修養(yǎng)和專業(yè)素養(yǎng)，建立健全完善的行業(yè)相關(guān)機(jī)制，以法律人，才能創(chuàng)造一個(gè)良好的媒體環(huán)境。

中圖分類號：G212

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1009—4474(2008)05—0069—04

在攝影圈中，“荷賽”(世界新聞攝影比賽，World Press Photo)或“華賽”(國際新聞攝影比賽，China International Press Photo Contest)獎(jiǎng)通常是許多人衡量攝影作品藝術(shù)價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。然而，李曉斌于1977年拍攝的《上訪者》雖然沒有獲過這些獎(jiǎng)牌，卻藝術(shù)價(jià)值畢現(xiàn)。照片反映特定時(shí)期下的人們的執(zhí)著與迷惘的尖銳對立，襤褸的衣衫和麻木的眼神所展現(xiàn)的張力，那個(gè)在蕭瑟寒冷的冬季、穿著佩戴了很多毛主席像章的破棉襖而無奈又堅(jiān)決的身影，至今被相當(dāng)多的攝影人士奉為經(jīng)典；相反，一些曾得過金牌的作品，已被人們漸漸淡忘，有些獲獎(jiǎng)作品后來竟被發(fā)現(xiàn)是擺拍或造假的作品。這就不得不讓我們發(fā)出疑問：攝影作品藝術(shù)價(jià)值究竟體現(xiàn)在什么方面?它的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是什么?

在社會學(xué)語境下，藝術(shù)是永遠(yuǎn)存在于現(xiàn)實(shí)社會的某種環(huán)境之下的。由于現(xiàn)實(shí)社會環(huán)境的非恒定性，對藝術(shù)作品價(jià)值的社會評價(jià)也隨之處于一個(gè)非恒定的體系中。然而，藝術(shù)歸根到底是社會性的、歷史性的和政治性的，脫離了社會狀況和人文狀態(tài)談?wù)撍囆g(shù)價(jià)值是無意義的。北京的“798”、“酒廠”等幾個(gè)自由藝術(shù)村里那些在國內(nèi)畫展上從未展出也多半不會展出的作品，就在某個(gè)層面上深刻地體現(xiàn)出藝術(shù)的社會性，以及無法回避的政治人文主張。至于官方獎(jiǎng)項(xiàng)，它有一部分與藝術(shù)價(jià)值評價(jià)重疊，但那應(yīng)該是屬于藝術(shù)之外的另一套價(jià)值系統(tǒng)。當(dāng)然，官方評價(jià)有它存在的必要性，就好像19世紀(jì)的沙龍畫展。雖然它們否定了《日出·印象》，但同樣不可回避和否認(rèn)的是，也正是由于這些藝術(shù)沙龍的存在讓世人得以欣賞到浪漫主義大師德拉克洛瓦的許多絕世之作。在這個(gè)意義上，19世紀(jì)的沙龍對于延續(xù)和保存學(xué)院派的學(xué)術(shù)脈絡(luò)起了很大的作用。藝術(shù)總是奔放的，它從不按照某種規(guī)定的線路前進(jìn)。因此，我們不妨也以這種思路去看待現(xiàn)在的獲獎(jiǎng)和非獲獎(jiǎng)攝影作品。

然而，就個(gè)人看來，攝影藝術(shù)價(jià)值的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，絕對不能以獲獎(jiǎng)與否來設(shè)定。因?yàn)?，對同一幅攝影作品，很可能有不同的解讀，即所謂的“仁者見仁，智者見智”。同樣，就攝影評委自身而言，他們由于自身的專攻領(lǐng)域而各有喜愛的題材，比如風(fēng)光、民俗、人像等，難免會偏愛其自身所專長的題材。再則，無論是攝影創(chuàng)作者也好，攝影評委也好，都會由于對某種題材的偏愛，或長期形成的某種固定思維，或多或少地影響著他們對攝影作品的解讀。同時(shí)攝影題材、攝影思想以及拍攝手法的差異，也會在攝影作品的評選過程中，導(dǎo)致解讀攝影作品的個(gè)體有角度差異，從而產(chǎn)生不同的評價(jià)。

攝影藝術(shù)價(jià)值的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該從攝影作品的情感抒發(fā)和對社會產(chǎn)生的影響兩方面來著手。因?yàn)?，攝影作品首先是攝影人個(gè)體的情感表達(dá)，這里包括了社會現(xiàn)實(shí)對攝影人的影響和攝影人本身對社會的觀察，以及由此產(chǎn)生的思考，即包含了攝影人的生活態(tài)度。攝影作品展示的目的就是把攝影人的生活態(tài)度和思想通過圖片向社會各界展現(xiàn)出來，受觀者或接受、或排斥，最終效果就是看作品能否在觀眾中產(chǎn)生共鳴。攝影藝術(shù)是攝影人的情感體現(xiàn)，在社會中檢驗(yàn)著自身的價(jià)值，這與攝影者本身所處社會時(shí)代背景和價(jià)值體系息息相關(guān)。同時(shí)，攝影藝術(shù)價(jià)值也應(yīng)該包含攝影技藝高低的因素。攝影藝術(shù)價(jià)值是通過攝影作品來具體表現(xiàn)，攝影作品的內(nèi)涵和攝影技藝是攝影藝術(shù)價(jià)值的兩個(gè)重要因素。作為攝影的一個(gè)重要分支，“新聞攝影是新聞戰(zhàn)線的一個(gè)品種，具有新聞的共性，遵循新聞報(bào)道的共同規(guī)律；又具有攝影的特性，受形象記實(shí)的制約而凸顯其個(gè)性”。不同于傳統(tǒng)攝影，好的新聞攝影圖片首先需要具備新聞圖片的基本要素及特征：即新聞攝影的新聞性(新鮮、快捷、情趣)、形象性(生動、準(zhǔn)確、典型、視覺沖擊力)、真實(shí)性(客觀存在的真人真事、生活固有場景、符合新聞事實(shí)本質(zhì)的內(nèi)容及形象)以及思想性(體現(xiàn)媒體、攝影記者以及圖片編輯的主體意識和立場，弘揚(yáng)相關(guān)價(jià)值觀念，引導(dǎo)并影響社會輿論)。

在人類新聞事業(yè)跨入21世紀(jì)以后，隨著“圖文并重、兩翼齊飛”的辦報(bào)理念在報(bào)紙新聞行業(yè)的深入實(shí)踐及迅速發(fā)展和數(shù)字技術(shù)在新聞攝影領(lǐng)域的普遍運(yùn)用，以視覺為中心的新的平面媒體運(yùn)作理念被最終確定，從而宣告“視覺中心時(shí)代”或“讀圖時(shí)代”的來臨。

在與數(shù)字技術(shù)密不可分的“讀圖時(shí)代”，數(shù)字技術(shù)成了一把雙刃劍，在某種程度上，它給新聞攝影帶來了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。數(shù)碼相機(jī)的日趨高智能化和普及化，使得攝影作為一種特殊技術(shù)的門檻大大降低，加上手機(jī)拍照功能的普及和更新，新聞圖片采集過程開始趨于平民化，或者說新聞攝影開始走向“平民化”了。非專業(yè)化業(yè)余攝影隊(duì)伍的日益壯大以及國內(nèi)新聞媒體普遍存在的急功近利的現(xiàn)狀，導(dǎo)致了新聞攝影圖片失實(shí)乃至新聞攝影圖片造假案例時(shí)有發(fā)生。從武漢晚報(bào)攝影記者邱焰獲得2003年第47屆“荷賽”三等獎(jiǎng)的照片《非典時(shí)期的婚禮》的人為策劃“婚禮攝影秀”到最近被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)、至今不知真?zhèn)蔚摹叭A南虎照片事件”，可以清楚地看到新聞攝影圖片失實(shí)現(xiàn)象不容忽視，其引發(fā)的后果已經(jīng)導(dǎo)致了新聞圖片與其應(yīng)該承擔(dān)的準(zhǔn)確傳播新聞信息的功能相悖，甚至造成了媒體公信力的下降。

所謂“失實(shí)”，是指與事實(shí)不完全吻合。而新聞圖片或新聞攝影失實(shí)，目前學(xué)界對其的界定可以說是眾說紛紜。筆者認(rèn)為，可以給新聞圖片失實(shí)定義為：由于媒體追求“眼球經(jīng)濟(jì)”，默認(rèn)、忽略乃至縱容允許誤差的“快餐式閱讀”；或者由于對新聞攝影的本質(zhì)屬性認(rèn)識不夠清楚，混淆了其獨(dú)特的攝影價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)；或由于新聞采訪現(xiàn)場客觀條件的限制，而造成的新聞圖片在新聞事實(shí)、新聞形象以及新聞圖片說明上的有意識或無意識失實(shí)。大致上，新聞圖片失實(shí)現(xiàn)象可以歸結(jié)為以下幾個(gè)類別：

1.蓄意制造虛假新聞

比如某記者1987年為證明某山區(qū)還存在包養(yǎng)童養(yǎng)媳的陋習(xí)，而憑空把隨手抓拍的無關(guān)小女孩和某男青年杜撰為夫妻，發(fā)表的題為“小夫妻”的新聞圖片。

2.浮光掠影，未識事件真相

(1)事實(shí)失實(shí)，即圖片報(bào)道的基本要素真實(shí)性的缺乏，如時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件的真實(shí)性、事件環(huán)境、條件、過程和細(xì)節(jié)的真實(shí)性以及人物的言語或行動的真實(shí)性缺失等。

(2)形象失實(shí)，即雖有客觀新聞事實(shí)作為基礎(chǔ)，卻不是新聞事件自然真實(shí)狀態(tài)的記錄，而是人為擺拍、加工的結(jié)果。比如導(dǎo)演擺布和補(bǔ)拍“歷史”以及后期技術(shù)處理過度等。

補(bǔ)拍“歷史”在中國內(nèi)地常見于一些機(jī)關(guān)報(bào)，指在未能現(xiàn)場目擊重大事件，而為了宣傳意義或是在新聞現(xiàn)場雖及時(shí)拍攝了真人真事，但為使畫面更符合記者本人或其他目的需要而進(jìn)行的人為安排拍攝過程。如某報(bào)曾刊登的“武警官兵涉水搶救群眾生命財(cái)產(chǎn)”和報(bào)紙上屢見不鮮的“××群眾以飽滿的熱情學(xué)習(xí)××大報(bào)告”等新聞圖片：圖片中早已退去的洪水、笑容可掬的圍觀群眾以及眾星捧月般的群眾閱讀同一份報(bào)刊的情形無聲地在訴說著這些圖片的真實(shí)性。

另一方面，拋棄了傳統(tǒng)的底片成像方式的數(shù)碼圖片，其圖像處理的簡便和快捷也給新聞圖片的真實(shí)性造成了極大的沖擊。對數(shù)字圖片亮度、反差、銳度和色彩等參數(shù)的隨意及瞬間更改和調(diào)整，對畫面內(nèi)容的隨意增減、修改、移位和合成，所有這些數(shù)字技術(shù)對新聞圖片真實(shí)性的沖擊是空前的。如美國《洛杉磯時(shí)報(bào)》攝影記者布萊恩·沃爾斯基2003年3月30日從伊拉克發(fā)回的那組英軍士兵和伊拉克平民的照片。正是因?yàn)槿绱?，“荷賽”比賽?guī)則明確規(guī)定：“……經(jīng)多次后期曝光和在人為控制下拍攝的照片禁止參賽”，并要求參賽照片同時(shí)提供同版底片。

(3)文字說明失實(shí)。文字說明失實(shí)通常指拍攝者為根據(jù)自己的意圖任意杜撰、隨意添加未經(jīng)核實(shí)的文字說明。作為新聞圖片有機(jī)組成部分，與圖片一起陳述事實(shí)、揭示主題的文字說明一旦出現(xiàn)問題，必然會導(dǎo)致新聞圖片本身某種程度的失實(shí)。

新聞圖片失實(shí)的主要原因有以下幾個(gè)：

(1)現(xiàn)代媒體的激烈競爭導(dǎo)致某些媒體的生存環(huán)境惡化，部分媒體出現(xiàn)了急功近利的趨勢，甚至陷入了拜金主義的怪圈，片面追求物質(zhì)利益，追求“眼球經(jīng)濟(jì)”。在“潛網(wǎng)”規(guī)則的影響下，記者對于新聞?wù)鎸?shí)性以及新聞價(jià)值的判斷受到了這些觀念的極大影響，對于媒體承擔(dān)的社會責(zé)任開始淡化，有意無意地忽略，從而使這種容許誤差的“快餐式閱讀”在“讀圖時(shí)代”愈演愈烈，嚴(yán)重?fù)p害了新聞從業(yè)者和大眾媒體的公信力。

(2)對新聞攝影的本質(zhì)屬性認(rèn)識不夠清楚，混淆了其獨(dú)特的攝影價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)圖片正如藝術(shù)本身一樣，是來源于生活但高于生活的，其主要功能是供人欣賞，允許某種程度上的虛構(gòu)。而新聞圖片與它的最大差別就在于，新聞圖片必須首先是真實(shí)的，然后要求準(zhǔn)確和及時(shí)。

(3)由于客觀條件的限制，導(dǎo)致抓拍力度不夠。新聞攝影的最大困難在于：如何在采訪的過程中，最大限度地接近事實(shí)的真相，并及時(shí)準(zhǔn)確地用圖片形式予以表達(dá)。新聞事件的突發(fā)性和時(shí)空的短暫性，攝影者本人的技術(shù)功底，乃至于攝影者心理素質(zhì)和攝影器材、攝影時(shí)光、影等自然條件，都會成為影響新聞攝影效果的因素，并在某些固定的時(shí)刻和場合促使攝影記者采用補(bǔ)拍，甚至用造假的手段來完成采訪任務(wù)。

那么，應(yīng)該如何杜絕“讀圖時(shí)代”的新聞圖片失實(shí)現(xiàn)象，怎樣去堅(jiān)持和維護(hù)新聞攝影的真實(shí)性原則，防范新聞圖片失實(shí)現(xiàn)象的產(chǎn)生呢?

首先需要強(qiáng)化攝影記者乃至所有新聞從業(yè)人員和管理人士的職業(yè)準(zhǔn)則和職業(yè)道德修養(yǎng)，使其嚴(yán)格遵守新聞人的職業(yè)準(zhǔn)則，嚴(yán)守基本職業(yè)操守，不沽名釣譽(yù)，不以任何借口制造虛假新聞。其次應(yīng)該提高攝影記者的專業(yè)素養(yǎng)：具備過硬的采訪功底尤其是攝影專業(yè)功底，堅(jiān)持抓拍，少用、甚至不用擺拍，尤其要善于抓拍；要善于深入采訪，認(rèn)真調(diào)查核實(shí)新聞事實(shí)，核對相關(guān)數(shù)據(jù)，保證圖片文字說明的客觀真實(shí)。最后需要建立健全完善的行業(yè)相關(guān)機(jī)制，以法律人。具體地說，可以從以下幾個(gè)方面著手：

(1)從法律上明確數(shù)碼照片處理規(guī)范，從根本上杜絕違反相關(guān)技術(shù)規(guī)范的新聞圖片后期處理方式。

(2)提高編輯層次，尤其是圖片編輯的專業(yè)素養(yǎng)和把關(guān)意識，彌補(bǔ)管理上的漏洞。

(3)針對失實(shí)圖片，建立及時(shí)規(guī)范的糾錯(cuò)機(jī)制，從而最大程度地減少失實(shí)新聞圖片造成的負(fù)面影響，保持受眾對于媒體本身的權(quán)威性和公信力認(rèn)同。

(4)賞罰分明，尤其是要加大對于新聞圖片失實(shí)和造假者的懲罰力度，從制度上保證新聞從業(yè)人員親真相而疏虛假。這樣才能有效遏止新聞圖片失實(shí)現(xiàn)象，盡量減少新聞圖片失實(shí)對媒體的負(fù)面影響，促進(jìn)新聞媒體的穩(wěn)健發(fā)展，從而為社會進(jìn)步和發(fā)展?fàn)I造良好的媒體環(huán)境。

(責(zé)任編輯：楊 珊)