一部比較理想的抗戰(zhàn)歌曲集

在拙著《抗戰(zhàn)音樂(lè)史》的后記里，我曾說(shuō)現(xiàn)在缺乏一本理想的抗戰(zhàn)歌曲選。現(xiàn)有的幾部選本，不是太濫就是太簡(jiǎn)單，均不合乎理想?，F(xiàn)在，一部比較理想的抗戰(zhàn)歌曲集終于出現(xiàn)了，這是令人高興的事。為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年，全國(guó)有十幾家出版社推出了抗戰(zhàn)歌曲選本，這些選本各有所長(zhǎng)，由向延生同志主編、群眾出版社出版的《中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲集》(以下簡(jiǎn)稱《歌曲集》)就是其中較好的一部。本文試就此書(shū)的得失略陳鄙見(jiàn)，供編者和讀者參考。

由于編者是研究近現(xiàn)代中國(guó)音樂(lè)史的資深專家，對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間的歌曲創(chuàng)作進(jìn)行過(guò)詳細(xì)的研究，所以，雖然“用于編輯的時(shí)間僅有兩個(gè)月”(見(jiàn)該書(shū)《編后》)，但取得的成績(jī)相當(dāng)可觀?？箲?zhàn)時(shí)期膾炙人口的歌曲雖不能說(shuō)已經(jīng)網(wǎng)羅無(wú)遺，卻已經(jīng)是大致具備了。對(duì)比先后同時(shí)出版的另一本抗戰(zhàn)歌曲——《民族之魂》(闞培相編，中國(guó)青年出版社出版)，該書(shū)別擇精嚴(yán)?！睹褡逯辍诽?hào)稱“精選”，“詞曲俱佳”，然而其中竟然沒(méi)有聶耳的《大路歌》、《開(kāi)路先鋒》、《新女性》，沒(méi)有冼星海的《熱血》、《青年進(jìn)行曲》、《祖國(guó)的孩子們》、《三八婦女節(jié)歌》、《黃河頌》、《保衛(wèi)黃河》，沒(méi)有張曙的《筑堤歌》、《趕豺狼》、《丈夫去當(dāng)兵》，沒(méi)有任光的《別了，皖南》、賀綠汀的《1942年前奏曲》，沒(méi)有劉熾的《翻身道情》，沒(méi)有李劫夫的《忘不了》、王莘的《戰(zhàn)斗生產(chǎn)》、徐曙的《晉察冀小姑娘》等許多經(jīng)典之作全付闕如，而大量粗制濫造、早被遺棄的貨色卻充滿篇幅。請(qǐng)問(wèn)：這是什么精選?編者自詡搜集了3261首歌曲，材料不可謂不豐，結(jié)果竟然如此?？梢?jiàn)，單是擁有材料還不夠，更重要的是要有眼光。僅從這一點(diǎn)看，《歌曲集》的編輯者就要高明多了。該書(shū)并不能說(shuō)全無(wú)遺憾，但大體上是可以令人滿意的。

我在《抗戰(zhàn)音樂(lè)史》后記中曾經(jīng)指出：以前的選本偏重西北、華北(這是對(duì)的)，但對(duì)華東地區(qū)的創(chuàng)作有所忽略?！陡枨返木幷邉t認(rèn)為過(guò)去對(duì)晉察冀和新四軍的作品重視不夠，因而試圖有所匡正，視野比以往的歌選有所拓寬。其實(shí)人們對(duì)晉察冀的李劫夫、盧肅、王莘、曹火星過(guò)去介紹得并不少，較少的是對(duì)華中解放區(qū)歌曲的介紹，《歌曲集》多少?gòu)浹a(bǔ)了這一方面的缺憾，選了該地區(qū)近20首歌曲，不僅有人們比較熟悉的何士德、孟波、章枚等人的作品，還介紹了人們不知道的張?zhí)旌?、管蔭深的作品。這固然得益于《新四軍歌曲》一書(shū)的出版，但主要?dú)w功于編者能夠放開(kāi)眼光，廣收博采，吸納新的材料。此外，對(duì)于接近國(guó)民黨的作曲家的歌曲也選了一些。

歌曲集的編排，可以有種種不同的方式。例如前述闞編的《民族之魂》是依漢語(yǔ)拼音字母順序編排的，同時(shí)出版的梁茂春教授編的《抗戰(zhàn)歌曲160首》則依獨(dú)唱、齊唱、合唱等體裁分類排列。這兩種編排方式的好處是便于檢索，但如希望讀者從歌集中看出時(shí)代前進(jìn)的步伐，找出歌曲演變的軌跡，則非采取編年的方式不可。向編的《歌曲集》所采用的大體就是編年的方式。該書(shū)除將《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》列于卷首外，其余歌曲均依照“九·一八”事變后的歌曲、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期的歌曲、抗日根據(jù)地的歌曲、大后方的歌曲及慶祝勝利的歌曲等五大部分分別編排，而每首歌曲之后，盡可能準(zhǔn)確地注明寫(xiě)作年月。為便于檢索，又在書(shū)后附錄一個(gè)《歌曲曲名拼音索引》。我認(rèn)為，這種編排方式是比較合理的。我非常高興地注意到，《歌曲集》各部分的安排，與拙著《抗戰(zhàn)音樂(lè)史》的結(jié)構(gòu)相比，兩者的脈絡(luò)基本相同，所不同者僅僅是拙著有《淪陷區(qū)的音樂(lè)》一章，而沒(méi)有單獨(dú)論述“慶祝勝利的歌曲”而已。所以，如將拙著與向編《歌曲集》配合閱讀，一定會(huì)相得益彰，收到更佳的效果。

上文提到，向編《歌曲集》對(duì)每首歌曲都盡可能準(zhǔn)確注明其創(chuàng)作時(shí)間，這比闞編“精選”僅依據(jù)底本籠統(tǒng)交代“作于××年之前”要好得多了。尤為可貴的是《歌曲集》書(shū)后還附錄了85位詞曲作家的小傳，并附64幅照片，其中有稀有的珍貴資料，足供參考，使讀者可以知人知世，既豐富了歷史知識(shí)，又加深了對(duì)音樂(lè)的了解。所以，雖然是一部歌曲集，卻同時(shí)具備了史的品格。

我們說(shuō)《中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲集》是一部“比較理想”的選本，就是表示它還不是完全合乎理想。如果求全責(zé)備的話，至少可以指出以下幾點(diǎn)：

我們肯定此書(shū)“別擇精嚴(yán)”，但也必須指出也偶有取舍失當(dāng)之處。例如《玉門(mén)出塞》這首歌曲(羅家倫詞、李惟寧詞)，雖然很有特色，曾受到冼星海的贊賞，但是細(xì)味詞意，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)不是一首抗戰(zhàn)歌曲。歌詞鼓勵(lì)開(kāi)發(fā)西北，這雖然不錯(cuò)，對(duì)今天更有現(xiàn)實(shí)意義，但結(jié)句說(shuō)：“莫讓碧眼兒，射西域盤(pán)雕”，矛頭并非指向日本帝國(guó)主義。而且聯(lián)系詞作者的政治傾向，此處的“碧眼兒”也不可能是英、美等西方國(guó)家，而是指當(dāng)時(shí)與我國(guó)“西域”毗鄰的蘇聯(lián)。所以，這實(shí)際上是一首隱含著反蘇防共內(nèi)容的歌曲，不應(yīng)入選。鐘立民同志可能有鑒于此，在其所編的《難忘的旋律》中將此歌的“碧眼兒”改為“木屐兒”，這倒是指向日本了，但又帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題：難道西方“碧眼兒”染指我國(guó)西域就是可以容許的嗎?所以這首歌曲很難處理，還是不選為好，當(dāng)然，專業(yè)人員從藝術(shù)的角度去研究、借鑒還是可以的。

關(guān)于《玉門(mén)出塞》的作曲者還有一個(gè)問(wèn)題不應(yīng)回避，即他在1942年接受汪偽政權(quán)任命，出任偽職，這是蕭友梅、陳洪等愛(ài)國(guó)音樂(lè)家寧死也不肯接受的。所以盡管李惟寧在抗戰(zhàn)初期寫(xiě)過(guò)《抗戰(zhàn)到底》等歌曲，但他的附逆行為已經(jīng)否定了這些作品的價(jià)值。今天我們?yōu)榧o(jì)念抗戰(zhàn)勝利而選一個(gè)喪失民族氣節(jié)的人的作品，不是有些不合時(shí)宜，令人有滑稽之感嗎?

去取失當(dāng)?shù)倪€有《焦土抗戰(zhàn)》這首歌曲(胡然詞，江定仙曲)。這首曲子很好，但歌詞所宣揚(yáng)的是一種錯(cuò)誤的戰(zhàn)略方針。長(zhǎng)沙大火之后作者們已經(jīng)認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，將歌名改為《抗戰(zhàn)到底》了(見(jiàn)江定仙的自述《悠悠往事堪自慰》)。我認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)尊重作者的意愿，采用修改后的題目。

在曲目的取舍方面，還有一些可以商榷的地方，如盧冀野作詞的《國(guó)殤》有應(yīng)尚能、江定仙的兩種曲譜，《歌曲集》選用了江定仙譜曲的一首，對(duì)比之下，應(yīng)尚能一首深沉、闊大，似更杰出。此外，為照顧從前受到忽略的程懋筠、黎錦暉等人，這次選了他們的一些作品，這本來(lái)是無(wú)可厚非的，但選得似乎過(guò)多，而且作品并不出色。實(shí)際上這些作品當(dāng)年毫無(wú)影響，略選幾首，以備一格，也就夠了。還有新四軍方面的作曲家，過(guò)去研究得不夠，因而入選的歌曲未必盡當(dāng)，這些都有待于改進(jìn)。山東解放區(qū)由于所處的位置與環(huán)境，它的抗戰(zhàn)歌曲過(guò)去常常被人忽略，情形較華中尤甚?！陡枨愤x了沙洪作詞、王久鳴作曲的《跟著共產(chǎn)黨走》和阮若珊、李林作詞編曲的《沂蒙山好風(fēng)光》兩首，當(dāng)然很好，但仍嫌太少。其實(shí)山東解放區(qū)人才輩出，音樂(lè)創(chuàng)作非常活躍，許多優(yōu)秀歌曲深受群眾歡迎，流傳甚廣，有些還傳播到華中、華北、東北解放區(qū)，影響很大。例如朱力生作詞、王久鳴作曲的《晉東南進(jìn)行曲》就曾被孟波同志改為《淮南進(jìn)行曲》，最近中宣部宣教局、文化部藝術(shù)司把它收入所編的《愛(ài)我中華——抗戰(zhàn)歌曲60首》(改題《我們自由地走，縱情地唱》)，可見(jiàn)已受到選家的重視。王久鳴的佳作尚多，至少還有《天高秋風(fēng)起》和《咱們是一家》應(yīng)當(dāng)人選。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，作曲家彥克曾依據(jù)東北野戰(zhàn)軍“部隊(duì)歌詠?zhàn)剷?huì)”的情況寫(xiě)了一份《紀(jì)要》，從中可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)東北的部隊(duì)仍然流傳著山東解放區(qū)的歌曲，如賈霽作詞、艾力作曲的《我們的連長(zhǎng)何萬(wàn)祥》。這是一首很好的英雄頌歌，不應(yīng)棄置不取。此外，那沙作詞作曲的《中國(guó)進(jìn)行曲》，蒙沙作詞、李淦作曲的《別讓它遭災(zāi)害》也可入選。膠東方面，馬少波作詞、袁先作曲的《天快明了》，朱兆豐的《堅(jiān)持到最后勝利》，孔健飛的《爆炸戰(zhàn)》，王琴聲的《快樂(lè)的民兵》都不應(yīng)被忽略。

另外，底本的選擇是一件很重要的事，《歌曲集》的編者也有偶然失察之處。如黃自的《抗敵歌》有段譜、通譜兩種版本，后者復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用上變化更多，顯然應(yīng)當(dāng)采用，但《歌曲集》用的是較為簡(jiǎn)單的段譜。又如黃自的《旗正飄飄》，“不殺敵人恨不消”一句，主旋律在男高音聲部。為突出主旋律，女高音降低下來(lái)，與女中音同度進(jìn)行。但有些版本編者妄加修改，將女高音提高八度，反而使音樂(lè)的力量受到削弱?！陡枨匪捎玫?，正是這一錯(cuò)誤的版本。又如何安東作曲、陳黃光作詞的《奮起救國(guó)》，開(kāi)頭一句歌詞是“暴敵憑陵，破壞遠(yuǎn)東和平”，1957年出版的《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲選集》編者妄改為“暴敵欺凌……”現(xiàn)在的《歌曲集》沿襲了這一錯(cuò)誤。又如賀綠汀作曲、田漢作詞的《墾春泥》最末一句的曲調(diào)原有一個(gè)下行三度，1957年版的上述“選集”在三度中妄加一個(gè)經(jīng)過(guò)音，對(duì)原作的風(fēng)味大有影響。此外，鄭律成作曲的《八路軍進(jìn)行曲》歌詞未用公木同志的原作，而用了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期公布的《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》，原詞中的“直到把日寇逐出國(guó)境”，改為“直到把反動(dòng)派消滅干凈”，已經(jīng)不是一首抗戰(zhàn)歌曲了。還有賀敬之作詞、杜矢甲作曲的《七枝花》未采用原作，而采用了經(jīng)人改過(guò)的《五枝花》，也不恰當(dāng)。

其次，考訂偶疏。這樣的例子不多，但也有幾處，如趙元任的《我是個(gè)北方人》，作者的女兒趙如蘭說(shuō)是父親根據(jù)一首描寫(xiě)8至lO世紀(jì)北歐海盜的英文歌詞《我勇敢的北歐勇士》譜曲，后來(lái)他又重新作詞，并更換了曲名。當(dāng)時(shí)正值日軍大舉進(jìn)犯熱河、冀東、察哈爾各線、宋哲元、馮玉祥等紛紛率部奮起抵抗，歌中的“北方人”就是贊頌堅(jiān)持華北抗戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)將士的。(見(jiàn)《趙元任音樂(lè)作品全集》)從這一段“編者按”可以知道：《我是個(gè)北方人》是趙元任作詞作曲的。據(jù)商務(wù)印書(shū)館新近出版的《趙元任全集·11卷》更具體記載：當(dāng)時(shí)趙如蘭從學(xué)校拿回一篇英語(yǔ)課文，趙元任譜了曲，后又填了新詞。但向延生同志似乎沒(méi)看明白上述按語(yǔ)，誤以為是根據(jù)北歐歌曲填詞，所以《歌曲集》中在這首歌曲題目下的作者一項(xiàng)中是這樣標(biāo)注的：“趙元任填詞《我是北歐勇士》譜”，這顯然是錯(cuò)了。又如《出發(fā)》這首歌曲，在《歌曲集》第108頁(yè)和202頁(yè)共出現(xiàn)了兩次，前一次說(shuō)是“佚名詞，華文憲曲”，后一次則說(shuō)是“勞景賢詞曲”。兩首歌詞完全相同，曲譜也基本一致，只是后者有些修改?？磥?lái)這只是同一首歌曲的兩種版本，不能算是兩首獨(dú)立的作品。又如孫萬(wàn)福作詞的陜北民歌《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》，這首歌詞由著名詩(shī)人賀敬之作過(guò)較大的修改，早期的版本均注明“賀敬之改編”，但后來(lái)卻漸漸不再注明。由于詩(shī)人的謙遜與寬厚，對(duì)此從未計(jì)較，但我們應(yīng)當(dāng)還他一個(gè)公道，恢復(fù)事情的本來(lái)面目。又如沙虹作詞王久鳴作曲的《跟著共產(chǎn)黨走》，《歌曲集》附注中說(shuō)“原名《你是燈塔》”。其實(shí)這首歌曲原名就是《跟著共產(chǎn)黨走》，只是流傳于國(guó)統(tǒng)區(qū)時(shí)才被改稱《你是燈塔》。又如《瓊崖獨(dú)立隊(duì)之歌》和《奮勇向前進(jìn)》這兩首歌的曲調(diào)原來(lái)都是外國(guó)歌曲，前者原曲是英國(guó)民歌《一試再試》，民國(guó)初年曾被填詞作為學(xué)堂樂(lè)歌，后又被改填為工農(nóng)革命歌曲?！秺^勇向前進(jìn)》的原譜也是一首英國(guó)作品——《哈萊契人進(jìn)行曲》，也曾被填詞為學(xué)堂樂(lè)歌。這些均應(yīng)有所說(shuō)明，不能僅以“佚名”二字含糊了事。還有李劫夫的《慶祝勝利》作于1939年，《歌曲集》說(shuō)它“1943年作于晉察冀”是不對(duì)的。

在體例方面還存在記譜不夠統(tǒng)一的問(wèn)題。如呂驥的《新編“九一八”小調(diào)》和《中華民族不會(huì)亡》，兩曲均為1=_bB，但前一首用高八度，后一首用低八度的方式記譜。兩曲印在同一頁(yè)上，記譜法卻如此不同，讀者當(dāng)然會(huì)感到困惑。更成問(wèn)題的是鄭志聲作曲的《滿江紅》，在216頁(yè)轉(zhuǎn)入1=A之后，男低音聲部的記譜較前提高了八度，直到結(jié)尾。如依此譜演唱，男低音將凌越男高音聲部之上，造成和聲進(jìn)行的混亂，后果不堪設(shè)想。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)《歌曲集》的版式是相當(dāng)美觀大方的，校對(duì)也比較細(xì)致，但仍有不少誤植。我初步統(tǒng)計(jì)了一下，約有50余處，其中有一些差錯(cuò)是相當(dāng)嚴(yán)重的。特別是像第29頁(yè)聶耳的《自衛(wèi)歌》中“拿得到的子彈”這一句，在拙著《抗戰(zhàn)音樂(lè)史》中特別指出：“聶耳對(duì)‘子彈’二字用了三度跳進(jìn)的兩個(gè)八分音符，不僅強(qiáng)調(diào)了這個(gè)詞匯，而且將這兩個(gè)字分別給予了有力的突現(xiàn)。這雖是很小的一筆，卻是非常傳神的，把急切的心情和倔強(qiáng)的性格表現(xiàn)得十分生動(dòng)?！钡陡枨穮s把這里印成同音，把兩個(gè)字拉平，把強(qiáng)烈的效果也抹平了。又如任光作曲安娥作詞的《抗敵行軍曲》最后一段十余小節(jié)全付闕如，竟成為殘缺不全的作品，實(shí)在令人駭嘆!這歌原名《抗敵歌》，詞曲也有不同，今本的改動(dòng)不知何據(jù)?在《黃河大合唱》里也有些差錯(cuò)，如121頁(yè)《黃河船夫曲》第12、13小節(jié)，男高音聲部原為re，現(xiàn)誤為si，這樣一來(lái)，女高音失去八度支持，而兩個(gè)內(nèi)聲部之間卻出現(xiàn)八度空洞，和聲的效果一定大為削弱。更加不可原諒的是《黃河怨》印成了《黃河怒》!而《忘不了》和《晉察冀小姑娘》這兩首敘事歌曲，竟被錯(cuò)印成“斜事歌曲”，雖然只是一字之差，但其意義卻是大相徑庭啊!還有一處差錯(cuò)后果也很嚴(yán)重，賀綠汀的《1942年前奏曲》結(jié)尾前一段男聲四部合唱，但排版時(shí)把男聲四部的標(biāo)志提前三小節(jié)，標(biāo)在混聲后唱譜表前面，接著又把進(jìn)入混聲合唱的標(biāo)志提前三個(gè)小節(jié)，寫(xiě)在男聲合唱譜表前面。可以想像，這兩段音樂(lè)如果照此演唱，結(jié)果一定是混亂不堪!

不過(guò)話還要說(shuō)回來(lái)，盡管《歌曲集》存在著以上這些不足之處，它仍然是迄今為止比較理想的一本抗戰(zhàn)歌曲選，應(yīng)當(dāng)使其更加完善，希望編者征求各方面的意見(jiàn)后，認(rèn)真進(jìn)行修訂。