借勺水興洪波誤拾繡春囊惑奸讒大抄檢反現(xiàn)眼燒身

《紅樓夢(mèng)》第73回《癡丫頭誤拾繡春囊 懦小姐不問累金鳳》中，賈母粗使丫頭傻大姐拾了一個(gè)繡著裸體男女摟抱在一起的繡春囊，也正因?yàn)檫@個(gè)東西，在賈府引起一場(chǎng)“惑奸讒抄檢大觀園”的軒然風(fēng)波，邢夫人的陪房王善寶家的這個(gè)夯貨，挑三窩四，謠言惑眾，挑起并帶頭抄檢大觀園，反燒身現(xiàn)眼，自取其辱。這里傻大姐誤拾繡春囊和惑奸讒抄檢大觀園等是小說創(chuàng)作美學(xué)一個(gè)重要規(guī)律——借勺水，興洪波的藝術(shù)。

研究和賞析《紅樓夢(mèng)》第73回“借勺水，興洪波”的創(chuàng)作美學(xué)規(guī)律，首先要先來了解“借勺水，興洪波”的源流及其美學(xué)特質(zhì)?！敖枭姿笔切≌f故事情節(jié)發(fā)展的引信和動(dòng)因；“興洪波”是小說要表達(dá)的主體情節(jié)及其創(chuàng)作目的。這一技巧在我國(guó)傳統(tǒng)小說創(chuàng)作中經(jīng)常被使用。“借勺水、興洪波”最早是金圣嘆提出的，他在點(diǎn)評(píng)《水滸傳》第11回、第43回，在43回夾批中點(diǎn)評(píng)說：“楊志被‘?！?，楊雄為‘羊’所困，皆非必然之事，只借勺水，興洪波耳。”這里的“?！笔侵浮端疂G傳》第11回“沒毛大蟲”牛二；這里的羊是指第43回“踢殺羊”張保，他們都是破落戶潑皮。這兩個(gè)人物有個(gè)性、也有代表性，是潑皮類的典型人物，但不是作者真心要刻畫的對(duì)象，而是借題發(fā)揮，其藝術(shù)的意義就在于“興洪波”，引出情節(jié)、引出人物，像催化劑一樣，只起著故事情節(jié)的催化作用。牛二、張保這兩個(gè)潑皮并不參與主體故事情節(jié)的活動(dòng)。當(dāng)主體故事發(fā)展和人物活動(dòng)波瀾壯闊地發(fā)動(dòng)起來后，他們的使命終結(jié)，也就失去了本身存在的價(jià)值。牛二更重要的作用是將楊志送到梁中書那里，引出楊志“大名府校場(chǎng)比武”、“智取生辰綱”的故事等，從而突出楊志多側(cè)面、多層次、立體化的性格特征和復(fù)雜的生活經(jīng)歷，此外牛二沒有任何存在的意義?！疤邭⒀颉睆埍１旧硪矡o多大價(jià)值，他的作用就是讓石秀和楊雄認(rèn)識(shí)、結(jié)拜兄弟，引出“智殺裴如?！薄ⅰ按篝[翠屏山”的情節(jié)，從而和楊志一樣，促使他們完成“逼上梁山”的使命。

接著提出來的是張竹坡。他在《金瓶梅》中，點(diǎn)評(píng)西門慶的書童與吳月娘的丫環(huán)玉簫私通，被潘金蓮發(fā)現(xiàn)利用時(shí)指出：“《金瓶》有特起一事，生一人，而來即無端，去亦無謂，如書童是也，不知作者蓋幾許經(jīng)營(yíng)，而始有書童之一人也。”（《金瓶梅讀法》）這里的書童和上邊的牛二、張保創(chuàng)作美學(xué)的意義是一樣的，也是個(gè)“來即無端，去亦無謂”的人物，作者安排他們無非是讓他們引發(fā)和推動(dòng)人物及情節(jié)的深入發(fā)展。

“借勺水，興洪波”的藝術(shù)應(yīng)用更突出更典型的還是《紅樓夢(mèng)》第73、74回中，同時(shí)波及到第71、72回以及75回。其藝術(shù)大巧若拙，和諧自然，不留任何斧鑿痕跡，顯得十分巧妙。

誤拾繡春囊故事寫得很短，無非是傻大姐拾了個(gè)“愛巴物兒”，一邊低頭看，一邊“笑嘻嘻走來”，恰被邢夫人撞見，原來是個(gè)“春意兒”。嚇得邢夫人“死緊攥住”，在邢夫人的恐嚇下，傻大姐也“嚇得黃了臉”。總共五、六百字，其中還穿插了傻大姐的脾性、身份等。真正直接描寫“誤拾繡春囊”的篇幅充其量四百字，在其主流故事中，不過捎帶的一個(gè)片段。但它四兩撥千斤創(chuàng)作美學(xué)的意義則是十分巨大的。

為了使“借勺水，興洪波”藝術(shù)更有堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)，之前極力為之渲染、鋪墊，以突出這一藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值。第71回《嫌隙人有心生嫌隙鴛鴦女無意遇鴛鴦》好像主要是寫為賈母祝壽的故事，其實(shí)這只是事物的表象，本質(zhì)在于寫另兩件大事。一是邢夫人和兒媳王熙鳳“嫌隙人有心生嫌隙”。邢夫人當(dāng)著王夫人及上上下下人的面，尤其是那么多奴才的面，借題發(fā)揮，惡心王熙鳳，為兩個(gè)婆子“求情”?！啊筒豢次业哪槪瑱?quán)且看老太太，暫且竟放了他們罷！’說畢，上車去了?！币佬戏蛉耸峭跷貘P的婆婆，其語言之尖刻，態(tài)度之生硬，聲色之嚴(yán)厲，情面之不講，讓很講面子、很講威勢(shì)的鳳姐尷尬、難堪，大丟面子。為后面“興洪波”，抄檢大觀園和展示人物重重矛盾埋下伏筆。二是賈母的管家丫頭鴛鴦和迎春大丫頭司棋的“鴛鴦女無意遇鴛鴦”。司棋和姑表兄在山石后偷情，被鴛鴦偶然碰到，嚇得“渾身亂顫”。其一是為傻大姐誤拾繡春囊作鋪墊，暗示那繡春囊是誰丟的？又埋下一層伏筆。其二，司棋是迎春的侍女，而迎春又是邢夫人的前房女兒，以此激化矛盾，進(jìn)而揭示出“借勺水，興洪波”內(nèi)在動(dòng)因。以展示他們復(fù)雜的矛盾，尤其是邢夫人和王熙鳳的矛盾。正如書中所言：“邢夫人著實(shí)憎惡鳳姐”。為后文誤拾繡春囊和抄檢大觀園做好渲染和鋪墊。這是“隔年下種，先時(shí)伏著”的筆法。

接著第72回《王熙鳳恃強(qiáng)羞說病 來旺婦依勢(shì)霸成親》進(jìn)一步為下文“誤拾繡春囊”和“抄檢大觀園”制造氣氛。在這一章回中，主要寫了兩則故事，一是王熙鳳恃強(qiáng)羞說病，二是來旺婦依勢(shì)霸成親。同時(shí)還穿插了幾個(gè)小故事：1、賈璉與鴛鴦勾結(jié)，從賈母那里“偷著運(yùn)”出許多“金銀家伙”；2、夏太監(jiān)強(qiáng)“借”200兩銀子；3、管家林之孝來訴說家道艱難，裁員減薪事等。這一章回“羞說病”、“霸成親”的主體事件和幾個(gè)穿插故事，其實(shí)都是為鳳姐“恃強(qiáng)”和“凌弱”而寫的，并逐步把鳳姐推到風(fēng)口浪尖上，加其身于層層矛盾：家庭“政治的”，人與人之間的惡斗；家庭經(jīng)濟(jì)的，日漸捉襟見肘的支出；夫妻間的互相抵牾等。給這個(gè)管家婆鳳姐步步“上緊發(fā)條”，來強(qiáng)化鳳姐的“恃強(qiáng)”。鳳姐強(qiáng)迫彩霞同意婚事則是“凌弱”，其本質(zhì)也是為了顯示鳳姐的恃強(qiáng)和威勢(shì)。所以她雖病重，也從不放手一分的權(quán)力，甚至喜歡人們求她、為了一己之貪欲和“霸權(quán)”主義，什么壞事都有膽子去做。這也為“誤拾繡春囊”之后的“抄檢大觀園”，把鳳姐又一步步推到這風(fēng)口浪尖上作了鋪墊和渲染。第73回主要寫的故事有查賭、誤拾繡春囊和迎春不問累金鳳，又把鳳姐、邢夫人以及二木頭迎春牽扯進(jìn)來，進(jìn)一步使矛盾復(fù)雜化和尖銳化，要知道“抄檢大觀園”主要發(fā)生在她們身上。在這樣交代、渲染、鋪陳、伏筆等一系列敘述中，“不知作者蓋幾許經(jīng)營(yíng)”，抄檢大觀園的條件成熟了。于是才有傻大姐誤拾繡春囊“借勺水”藝術(shù)的使用。當(dāng)興起抄檢大觀園軒然大波后，傻大姐誤拾繡春囊“來即無端，去亦無謂”，于是我們感受到的只有“惑奸讒抄檢大觀園”的洪波巨浪。

“借勺水，興洪波”的美學(xué)規(guī)律，“借勺水”只是手段，“興洪波”則是藝術(shù)表達(dá)的目的。繡春囊不過是一個(gè)香袋，因其摟抱很緊的男女裸體，這在性禁錮的封建社會(huì)則是大逆不道的，所以邢夫人見到嚇得要“死”；王夫人氣得掉“淚”；鳳姐“紫漲了面皮”，“含淚”訴說。面對(duì)這一兇險(xiǎn)的沖擊，每人都要表現(xiàn)自己，“抄檢大觀園”發(fā)生了。邢夫人的陪房王善保家的巧言令色，謠言惑眾，她先是讒言晴雯，使晴雯遭受王夫人的斥罵，后是唆使抄檢大觀園，挾私報(bào)復(fù)，因素日?qǐng)@中丫鬟們“不大趨奉他”，“心理不大自在”，要尋“他們的故事”。邢夫人料定繡春囊是鳳姐的，便借題發(fā)揮，要狠狠整治王熙鳳，邢夫人的陪房王善保家的也理解到了這一層意思。王夫人則認(rèn)為非如此“不能明白”，一要還鳳姐以清白；二怕晴雯這些“小蹄子們”把寶玉“教唆”壞了。鳳姐于此本不積極，但要真抄起來，她也費(fèi)盡心思，不遺余力。這些人都以自己的“全部感覺在對(duì)象世界中肯定自己”（馬克思語）。這一章回有講述，有顯示；運(yùn)用多視角，尤其是內(nèi)視角、外視角敘述，把抄檢大觀園寫得淋漓盡致，進(jìn)而使賈家的內(nèi)在矛盾激化和表面化，使形形色色的人物，面對(duì)“抄檢大觀園”這同一場(chǎng)景得到充分表現(xiàn)，進(jìn)一步塑造了各色人物形象，深刻揭露了賈府以及封建沒落社會(huì)的重重矛盾及其某些本質(zhì)方面。

王善保家的不僅是“抄檢”的積極倡議者，而且又是“抄檢”的馬前卒、急先鋒和打手。她下手又狠又快，不留情面。然而則不斷遭到斥責(zé)、羞辱、巴掌，以至于自打嘴巴，反引火燒身，丟人現(xiàn)眼。到了探春這邊，王善保家的不僅遭到嚴(yán)厲的指斥，而且還被痛罵和責(zé)打。尤其到了迎春房里，在自己外孫女司棋箱子里搜出了問題，有男子的棉襪、緞鞋、同心如意和約會(huì)的“字帖”等，把司棋與表弟的私情完全暴露出來。一方面呼應(yīng)了前面與表哥的偷情，又為司棋后來的悲劇命運(yùn)作了伏筆；另一方面又讓王善保家的作法自斃，反而搬起石頭砸了自己的腳?！巴跫业闹缓逕o地縫兒可鉆”，自己扇自己的“嘴巴”，后來還被邢夫人打了一頓，怪她多事了。給我們塑造了一個(gè)生動(dòng)的“沒成算”的狗奴才形象。要知道王善保家的不是一個(gè)孤立的人物，她是代表著邢夫人行事的，邢夫人打她，只因?yàn)橥跎票＜业陌咽罗k砸了，使邢夫人丟人現(xiàn)眼，同時(shí)更是打給鳳姐和王夫人看的，進(jìn)而加深了她們嫡長(zhǎng)悌幼的沖突。

在抄檢大觀園的洪波中，探春姊妹以及各房丫頭各有其性情，各有其形狀，各有其聲口。探春之明之厲，迎春之木之懦，惜春之懼之僻，其個(gè)性化很強(qiáng)。晴雯之尖刻，襲人之柔順，紫鵑之坦蕩，侍書之敏銳，入畫之哀憐，司棋之無畏都寫得形象畢肖。甚至小說中略寫人物，如周瑞家的之奸猾等也給人留下深刻的印象。面對(duì)抄檢大觀園這同一場(chǎng)景，給讀者印象最深刻、最痛快的是探春。曹雪芹在探春身上寄寓著自己濃郁的創(chuàng)作理想。作者對(duì)賈家重重矛盾，比如對(duì)王熙鳳、王善保家的深惡痛絕，對(duì)迎春、惜春、司棋的哀其不幸和怒其不爭(zhēng)以及對(duì)日益沒落的封建社會(huì)而無法“補(bǔ)天”所發(fā)出無奈的哀嘆等，都是通過對(duì)探春這一形象的塑造表達(dá)出來的。探春明智敏慧，雷厲風(fēng)行，敢作敢為，是賈府少有的看問題清楚而又深刻的貴族少女。對(duì)太太她也敢于違迕，即使狠毒敢為的王熙鳳對(duì)探春也敬畏三分，賠著小心。到探春這里抄檢，探春將鳳姐等一干人置于非常難堪的境地。探春冷笑道:“我們的丫頭，自然都是些賊，我就是頭一個(gè)窩主。既如此，先來搜我的箱柜，他們所有偷了來的都交給我藏著呢？”甚至連鳳姐也敢于斥責(zé)、挖苦，“你果然倒乖！連我的包袱都打開了，還說沒翻？明日敢說我護(hù)著丫頭們，不許你們翻了，你趁早說明，若還要翻，不妨再翻一遍。”硬是不讓搜檢她的丫鬟們。而鳳姐等就不敢動(dòng)手搜檢，還得賠著小心，賠著笑，安慰探春。試想鳳姐什么人物？探春當(dāng)著鳳姐的面，煽了王善保家的，并斥責(zé)、痛罵王善保家的“狗仗人勢(shì)，天天作耗，在我們跟前呈臉，如今越發(fā)了不得了！”難道只是痛斥王善保家的？實(shí)際也在影射王熙鳳諸人。其斥責(zé)擲地有聲，鏗鏘有力，偌大一個(gè)抄檢大觀園的場(chǎng)面，硬是被探春翻轉(zhuǎn)過來，鳳姐處處尷尬難堪，眾人也斂聲靜氣。一個(gè)硬氣、敢為的“才自清明志自高”的探春形象就這樣矗立起來。探春之所以如此雷厲風(fēng)行，就在于它的敏而慧，明而清，站得高，看得遠(yuǎn)，居高臨下，勢(shì)如破竹。探春對(duì)這次抄檢大觀園，有著非常清醒的認(rèn)識(shí)，她說：

“你們別忙，自然連你們抄的日子有呢！……咱們也漸漸的來了！可知這樣大族人家， 若從外頭殺來，一時(shí)是殺不死的，這是古人曾說的‘百足之蟲，死而不僵’，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地！”說著，不覺流下淚來?！?/p>

咱們倒是一家子親骨肉呢，一個(gè)個(gè)像烏眼雞，恨不得你吃了我， 我吃了你!

這兩段話具有很強(qiáng)的人生哲理性。為什么說探春聰慧、明智，也就在這里。所以探春才理直氣壯，敢作敢為。盡管探春違忤“眾”意，邢、王二夫人尚且無奈，鳳姐又奈她何？曹雪芹在探春身上抒發(fā)了濃郁的人生、社會(huì)的感慨。如果說探春之論是讖語，從此賈家果然日漸衰微，終至寧、榮二府被查抄，應(yīng)了探春的讖言。那么惑奸讒抄檢大觀園就是賈府被抄家的一次預(yù)演，也是賈府由盛而衰的拐點(diǎn)。從此賈府沒有過幾件順心的事，悲劇接蹤不斷，所以說“惑奸讒抄檢大觀園”是《紅樓夢(mèng)》全書的一個(gè)關(guān)鍵，也是曹雪芹精心創(chuàng)作的一個(gè)章回。其中“借勺水，興洪波”為此起了重要的創(chuàng)作美學(xué)作用。

因而，從《紅樓夢(mèng)》“借勺水，興洪波”藝術(shù)手法的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了它典型的創(chuàng)作美學(xué)的價(jià)值。

第一、要具有強(qiáng)烈的、內(nèi)在的因果聯(lián)系?！敖枭姿d洪波”中，“借勺水”并不是寫作的重點(diǎn)，甚至像《紅樓夢(mèng)》傻大姐誤拾繡春囊，只是那么幾百字的篇幅，“來也無端，去也無謂”，但是它的美學(xué)意義重大，是撬起地球來的“支點(diǎn)”。沒有這一引信，后面的故事就不會(huì)發(fā)生，小說也無法創(chuàng)作下去。然而我們也清楚不是什么“勺水”都可以“借”的。從古典小說，尤其是《紅樓夢(mèng)》中誤拾繡春囊“借勺水”藝術(shù)的使用來考察，只有 “勺水”借到關(guān)鍵處，說透了就是所借的“勺水”必須是眾多矛盾沖突的交集點(diǎn)，如此后面的“興洪波”才能波瀾壯闊，使小說更具美學(xué)意味。像《紅樓夢(mèng)》第73回“誤拾繡春囊”正是賈府各種人物關(guān)系、人物的思想感情和文化意識(shí)的“交集點(diǎn)”，與其各種矛盾發(fā)展有著緊密的因果關(guān)系，也就是說“借勺水”與其后面的“興洪波”是緊密的因果關(guān)系，這樣才能構(gòu)成“借勺水，興洪波”的辯證藝術(shù)?！都t樓夢(mèng)》第74回以及第75回的前半部分為什么興起了抄檢大觀園的洪波及其余波，還不是因?yàn)檎`拾繡春囊嗎？

第二，處理好偶然與必然間的關(guān)系。在這方面，金圣嘆、張竹坡都有論述。金圣嘆說：“皆非必然之事?！睆堉衿抡f“特特起一事、生一人，而來既無端，去亦無謂?！敝v的都是借勺水的偶然性問題。但是這里不是絕對(duì)的偶然性，它也存在于事物發(fā)生、發(fā)展的必然性之中。一是小說情節(jié)發(fā)展的需要；二是作家形象思維的必然過程；三是社會(huì)生活及個(gè)人發(fā)展的一種自然模式。傻大姐“誤拾繡春囊”是個(gè)偶發(fā)的人物和事件，也是“皆非必然之事”和“來既無端，去也無謂”之人，但是它也存在于“惑奸讒抄檢大觀園”的必然事件中。即使不發(fā)生傻大姐誤拾繡春囊的事件，也會(huì)發(fā)生其他“大姐”誤拾其他“繡春囊”的事件，來引起大“抄檢”的禍端。因而，把“借勺水，興洪波”之間偶然與必然的關(guān)系處理好，是使用這種美學(xué)規(guī)律的關(guān)鍵，其核心有兩個(gè)：一是“借勺水”是復(fù)雜矛盾的交集點(diǎn)；二是注意“借”與“興”之間緊密因果關(guān)系的處理。毫無疑問《紅樓夢(mèng)》“誤拾繡春囊”和“抄檢大觀園”的“借”與“興”就用得好，用得精、用得典型。

第三，“興洪波”還要興得驚天動(dòng)地、撼人心魄。這是“借勺水，興洪波”審美藝術(shù)的必然結(jié)局，也是《紅樓夢(mèng)》以及《水滸傳》《金瓶梅》這一創(chuàng)作美學(xué)規(guī)律所要告訴我們的藝術(shù)哲學(xué)。“借勺水”要借得巧，借得實(shí)，借得有力量；而“興洪波”也要興得驚天動(dòng)地、撼人心魄。而“借勺水，興洪波”藝術(shù)技巧真正創(chuàng)作美學(xué)的意義更在于軒然大波的興起?！敖枭姿焙芟駥?dǎo)火索，“興洪波”就像點(diǎn)燃導(dǎo)火索后的爆炸一樣，藍(lán)光閃爍、熱浪飛濺、轟天動(dòng)地、山體頹然垮塌，氣勢(shì)雄偉壯觀，令人心有余悸。正如《紅樓夢(mèng)》傻大姐誤拾繡春囊之勺水，而興起“惑奸讒抄檢大觀園”之洪波，《水滸傳》牛二、張保之勺水，引發(fā)的楊志、楊雄的故事。它們大開大合、大包大攬，前后勾連，縱橫捭闔，曲折發(fā)展，故事與人物感人至深。

總之，《紅樓夢(mèng)》第73回“借勺水，興洪波”藝術(shù)的應(yīng)用，具有很強(qiáng)的創(chuàng)作美學(xué)的意義。古人對(duì)這一藝術(shù)的歸納與概括，雖然簡(jiǎn)短，卻非常精髓?！都t樓夢(mèng)》第73回及第74回對(duì)這一藝術(shù)的應(yīng)用如此嫻熟諳練，顯得十分精當(dāng)，堪稱典范。它對(duì)我們今天小說的創(chuàng)作，具有很強(qiáng)的啟迪意義。《紅樓夢(mèng)》之所以成為我國(guó)小說典范之作，也正是遵循和應(yīng)用了這些創(chuàng)作美學(xué)的原則。

（責(zé)任編輯：呂曉東）

作者簡(jiǎn)介：劉榮林，湖南理工學(xué)院中文系教授。