解讀菲利浦·巴德的陶瓷藝術(shù)

國際陶藝學(xué)會會員菲利浦·巴德1955年生于瑞士，現(xiàn)任教于瑞士日內(nèi)瓦應(yīng)用美術(shù)學(xué)院。在其獻(xiàn)身于陶藝創(chuàng)作的三十余年中，曾獲開羅雙年展、韓國世界陶藝展等多項(xiàng)大獎，作品收藏于世界各地的博物館、美術(shù)館。創(chuàng)作之余，巴德還致力于國際文化教育交流事業(yè)，其聲譽(yù)逐年提高，現(xiàn)已是國際著名陶藝家。

一、巴德的主要創(chuàng)作手法

為了介紹方便，可把巴德的陶藝作品分為四大系列：“石塊系列”、“重心系列”、“沖蝕系列”和“中國系列”。首先讓我們來看其創(chuàng)作技法。

1.石塊系列。通過巴德的作品，我們不難看出其源自自然，他的創(chuàng)作也是從自然開始的。在日本一起工作的前數(shù)周內(nèi)，巴德并沒有急于動手創(chuàng)作，而是幾乎跑遍了周邊的山嶺，最后找回幾塊石頭悉心研究，分析其造型和肌理，再以石塊為母體翻制出注漿模具。其制模不像通常情況留有固定的注漿口，而是將石頭的每個面都制出模具。打開模具的任何一個面都可成為注漿口（當(dāng)然這種注漿口的上方是沒有假口的），從而制作出造型逐漸變化的系列作品。其不僅利用開口方向的變化，還利用注漿方法的不同控制作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化：在注漿時(shí)他常安排好補(bǔ)漿的時(shí)機(jī)，一種是控制內(nèi)部結(jié)構(gòu)平滑變化；另一種則讓內(nèi)部結(jié)構(gòu)由外至內(nèi)呈階梯狀的變化。由于模具沒有控制作品開口處厚度的假口，他的作品開口處總是很薄，這正是其所追求的藝術(shù)效果。這類作品開口較大，我們不難觀察出其注漿時(shí)控制作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)的獨(dú)具匠心。坯體的厚薄不均易造成作品的變形破損，因此巴德總是遍尋泥料供應(yīng)店，咨詢有關(guān)泥料的性能，再經(jīng)多次嘗試確定使用的泥料。當(dāng)然對燒成的控制也是成功的關(guān)鍵之一。有時(shí)他還以燒成的作品為母體再次翻模制作，一次又一次地重復(fù)。由于干燥、燒成的收縮，每次再現(xiàn)的作品尺寸以等比縮小，從而形成富有節(jié)奏變化的系列作品。

2.重心系列。巴德的“重心系列”作品是用紅泥熏黑燒成的。這類作品主要以手塑成型，造型以不規(guī)則的圓柱為主，兼有拉坯成型的半球型。通過對這類作品的觀察我們不難發(fā)現(xiàn)：（1）雖然其作品放置是穩(wěn)定的，但給人以不穩(wěn)定感。這主要是由于其成型時(shí)利用圓柱壁的厚薄不均而造成了作品的重心偏移。半球型的作品采用偏心拉坯的手法，造成厚薄不均的重心偏移。（2）作品表面肌理裂痕自然、豐富，要做到這一點(diǎn)并非易事。走進(jìn)巴德的工作室我們才能探其究竟。其先將泥片鋪于操作臺上，用電吹風(fēng)干燥表面，使泥片上下干濕不一，再將泥片里濕外干地卷起，這樣就不難形成自然、豐富的裂痕了。

3.沖蝕系列。這個系列可以說是從“石塊系列”衍生而來的，“石塊系列”作品表面粗獷、內(nèi)部平滑卻又隨石頭的外形起伏變化。巴德從作品的內(nèi)部變化中得到靈感，將內(nèi)部的效果用于表面。一般認(rèn)為要達(dá)到這種效果只須打磨模具即可，其實(shí)不然，打磨后的表面將大大削減作品的自然流暢感。其通常采用兩種方法：（1）將“石塊系列”中制作出的注漿坯體按塊面切割分塊，素?zé)笤俸蠑n，在其中注入石膏制成母模，在母模的基礎(chǔ)上再翻模、注漿，以達(dá)到所需的效果。（2）將選好的石塊在液態(tài)石蠟中浸泡，用石蠟覆蓋石塊的肌理細(xì)節(jié)，而使表面達(dá)到自然平滑的起伏，再以此翻制注漿石膏模。用這種方法可制作出部分沖蝕和全部沖蝕的作品。

4.中國系列。2000年巴德在景德鎮(zhèn)工作期間，在中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)上加以變化，創(chuàng)作出“中國系列”作品。如其創(chuàng)作的“碗系列”，采用中國碗的傳統(tǒng)造型，然后將一幅中國碗的傳統(tǒng)裝飾圖案分解成數(shù)幅不完整（相對原圖來說）的圖案，分別裝飾在數(shù)只造型同樣的碗上，而形成系列。通過系列化展示，讓觀眾自己去組織一幅完整的圖案，這樣數(shù)只碗有機(jī)地結(jié)合在一起，形成一件統(tǒng)一的作品。

二、巴德作品的藝術(shù)性

1.出于自然而高于自然。巴德的“石塊系列”作品出于自然，但他對石塊的選擇是極其苛刻的。他總是耗去大量的時(shí)間在自然中搜尋，而獲得的僅僅是極少數(shù)。在這數(shù)塊石頭中，他傾盡全部心思去揣摩每一塊的每一個面、每一條邊、每一處細(xì)微的變化，尤其是仔細(xì)分析光對每一石塊的塑造效果。而當(dāng)這些欣賞分析的結(jié)果與其審美情趣和心中的自然發(fā)生碰撞時(shí)，他才被石塊觸動，產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感和沖動。所以說其選擇的石塊不僅是自然的石塊，也是陶藝家心中的石塊。

2.對比與統(tǒng)一。

（1）對比

A.黑白對比：巴德非常熱衷于創(chuàng)造黑白兩類作品。其純白的“石塊系列”與熏燒黑色的“重心系列”在展示中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺對比效果，而打破了其靈感僅來自于石性的單調(diào)性。

B.堅(jiān)固與脆弱的對比：“石塊系列”的外部肌理使人聯(lián)想起堅(jiān)固的石頭，但巴德將其制作成開口大、胎體薄的白色空心瓷器，卻給人以易碎的脆弱感。

C.粗獷與平滑的對比：“石塊系列”外部石頭肌理豐富粗獷，內(nèi)空則是注漿形成的平滑波面；“重心系列”的不規(guī)則圓柱，兩頭平滑，圓柱面粗獷；“沖蝕系列”的表面也創(chuàng)造出了粗獷與平滑的對比。這種對比也是其性格外柔內(nèi)剛的很好詮釋。

D.運(yùn)動與平衡的對比：在藝術(shù)作品中平衡是不可或缺的。不管是視覺平衡還是物理平衡，都是指其中包含的每一件事物都達(dá)到一種停頓時(shí)所構(gòu)成的分布狀態(tài)。這種平衡是藝術(shù)家消除模糊性和不對稱性使作品意義清晰明了的必備手段。但藝術(shù)家制造的這種平衡不是多數(shù)人持有的那種普遍看法，藝術(shù)家追求的平衡是一種令人愉悅的平衡。在藝術(shù)作品中，重力與方向是平衡的兩大因素。巴德的創(chuàng)作正契合了這一原理。在其“重力系列”中，頑石般堅(jiān)硬厚重的熏黑作品，總是利用胎體的厚薄不均使作品重心偏離中心，達(dá)到不平衡，而其再以極富動感的傾斜的木柱去支放這類作品，從而使整個作品既富動感又能達(dá)到一種充滿險(xiǎn)境的平衡。這種運(yùn)動與平衡的對比運(yùn)用，使其作品具備了完美的“不動之動”的藝術(shù)表現(xiàn)力。

E.“輕”與“重”的對比：“輕”與“重”的對比在其作品中的表現(xiàn)是顯而易見的。白色“石塊系列”石塊質(zhì)感的“重”與薄胎的“輕”的對比；“重心系列”的黑色石質(zhì)的重與重心偏離易動之輕的對比；作品之輕、重與木支架之重、輕的對比；白色如云如棉之輕與黑色如石如鐵之重的對比等等，都是其常用的手法。

（2）統(tǒng)一

成功的作品僅有對比因素還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，巴德的作品也極具統(tǒng)一性。首先，他的作品都統(tǒng)一于石性之中，我們不難看出他的創(chuàng)作都與石塊結(jié)下了不解之緣，其作品不是直接翻自石塊的“石塊系列”，就是靈感來自石塊的“重心與沖蝕系列”。其次，其作品色彩也是高度統(tǒng)一的白色或黑色。再則，其作品利用同一石塊反復(fù)變化制作也強(qiáng)調(diào)了這種和諧統(tǒng)一。

3.簡化而不簡單。在藝術(shù)領(lǐng)域里，“簡化”是與“簡單”不同的另一種概念。一件成熟的藝術(shù)品，即使表面上看去很“簡單”，其實(shí)卻是復(fù)雜的。對于一件藝術(shù)品來說，最低限度的復(fù)雜性和豐富性是不可或缺的。當(dāng)某件作品被譽(yù)為具有簡化性時(shí)，總是指這件作品把豐富的意義和多樣化的形式組織在一個統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)中。在這個結(jié)構(gòu)中所有細(xì)節(jié)不僅各得其所，而且各有分工。

巴德的選材并不復(fù)雜，但其藝術(shù)語言極其豐富。同一石塊在其手里，可利用開口位置、表面效果、厚薄及內(nèi)部結(jié)構(gòu)、作品與支架、大與小、輕與重、動與靜、燈光塑造力、展示時(shí)節(jié)奏的豐富變化等等，使作品既富有變化，又能統(tǒng)一在純白色的石性當(dāng)中。這正是藝術(shù)家所追求的平淡而不乏味、簡化而不簡單的藝術(shù)效果。同樣，在巴德其他系列的作品中，也始終貫穿著這一藝術(shù)特色。

4.音樂般的節(jié)奏。巴德酷愛音樂，其作品也讓我們意會出音樂般的韻律。他以石性的黑、白為基調(diào)，逐漸變化的每件作品為音符，粗細(xì)、高低、傾斜角度不同的木支架為節(jié)奏，給觀眾譜寫出一曲動人的樂章。尤其是他將作品精心展示于變幻的燈光、和諧的場景中時(shí)，我們似乎聆聽到了天籟之聲。

在任何成功的藝術(shù)作品面前，語言的表述總是顯得如此蒼白，想以本文盡言巴德藝術(shù)的精妙之處，是可望而不可及的。在此僅表達(dá)了我對其藝術(shù)的摯愛，如能為觀眾欣賞其作品提供一點(diǎn)幫助，那將是我最大的期望。

（作者單位：江西財(cái)經(jīng)大學(xué)造型藝術(shù)所、工業(yè)設(shè)計(jì)系）

責(zé)任編輯 陳詩紅