解讀蒲松齡俚曲曲牌樂語
2007-04-29 00:00:00劉曉靜
蒲松齡研究 2007年4期
摘要：本文通過大量的蒲松齡俚曲曲牌常用樂語的分析，總結出了其曲調風格的形成，與中國傳統(tǒng)民族音樂音動律有關，它是民族音調“三音組”的典型運用，是繼承我國民族音樂創(chuàng)腔傳統(tǒng)的具體例證。
關鍵詞：三音組；音動律；樂語；風格
中圖分類號：Ｉ２０７．37文獻標識碼：Ａ
在研究蒲松齡俚曲音樂的過程中，為了掌握更多的第一手材料，我曾多次離開案頭，深入到蒲松齡家鄉(xiāng)山東淄博去采風，去聆聽，去學習承傳者歌唱的俚曲曲牌藝術。每次回來，我不僅回味著蒲松齡俚曲音樂優(yōu)美、淡雅、清麗的畫境，還沉浸在清新、雋永、淳厚的詩情里。
蒲松齡俚曲曲牌音樂充滿了淄川地方鄉(xiāng)音，散發(fā)著民族心聲，而且曲牌間風格統(tǒng)一，好像有什么理論和法則，把這些曲牌音樂鏈接成了一個整體。我?guī)е@個問題，對蒲松齡俚曲曲調中的音樂語言進行了探索。
在1957年11月，由音樂出版社出版的《民族音樂論文集第二集》中，有一篇《簡談五聲調式中各音級的相互關系》的論文。它通過大量民歌的分析，歸納出來了民族五聲音階在曲調進行中各個音的運行規(guī)律。這是我國建國后最早提出民族曲調風格形成的“三音小組”理論的文章。此文提出：“在中國民間音樂中，三音小組的應用是非常重要的，它成為‘歌腔’的基礎”。作者借用了生物學上的名詞“基因”，說明“三音小組”是形成民族曲調風格的“基因”，并在該文和以后的研究中使“三音小組”的理論逐漸完善，成為五聲音階和以五聲為基礎的七聲音階的“調式音動律”理論。
“調式音動律”包括調式和調式中兩種性質樂音的走向、“三音小組”的原型和變體等內容。
民族五聲調式中的兩種性質的樂音：一種是靜音，一種是動音。靜音具有調式穩(wěn)定性質；動音在調式中是不穩(wěn)定的，有進入靜音的傾向。如下：
動音除上述所示，做常規(guī)運動外，也常做如下的一些非常規(guī)進行:
1、反向解決
2、裝飾解決
3、副音轉換解決
4、延遲解決
5、跳進解決
6、綜合解決
五聲音階中的每個音都可構成“三音小組”。如宮調式有：123、235、356、5■■、6■■五個原型（上行）。下行也有五個原型，每個原型又有四種變體。如：123，其變體還有132、231、213、312。“三音小組”還可因為增音、減音而派生更多的變體。“三音小組”總起來即：
原型：（上行） （下行）
變體：
1、轉換式（顛倒原型三音小組中各音的順序）
2、重復式（重復三音小組中的一音或數(shù)音）
3、連環(huán)式（兩種或兩種以上三音小組的混合）
4、減音式（省略原型三音小組中的某音）
5、增音式（原型三音小組進行的中途，插進一個反方向的音）
七聲調式是以五聲調式為基礎，因此，上述的所有原型和變體的三音小組形式，仍然都是主要的，但是由于七聲調式中，增加了“變聲”（清角、變徵、變宮、清羽），三音小組也就更加豐富了。例如：234、23#4、345、#456、567、6 b 7 、7 2等。
當我研讀調式音動律和三音小組的理論，并對照民歌、說唱、戲曲的實例后，深感這種分析方法的確是持之有故、言之有理。于是，我以此對蒲松齡俚曲曲牌的常用樂語進行了全面分析，發(fā)現(xiàn)五聲調式音動律在蒲松齡俚曲曲牌中的應用是非常廣泛和典型的。蒲松齡俚曲曲牌中的常用樂語與民族音樂“三音組”的理論是完全符合的。
這里所說的“常用樂語”，是指在蒲松齡俚曲音樂中，除曲牌的主腔和唱腔的拖腔（見《天籟》2003年第二期P13，不再贅述）部分以外，在唱腔中的其它一些音樂語言（簡稱“樂語”）。這些樂語在蒲松齡俚曲中也是很重要的組成部分。它們很有特色，與曲牌的主腔和唱腔的拖腔共同形成了俚曲的音樂風格。
蒲松齡俚曲主要是說唱形式（部分是戲曲形式），唱腔具有說唱音樂特點：突出地方語言性，曲調的節(jié)奏性強，音程較多的在二至五、六度進行，富有敘述性風格。也有一些曲牌，如：【玉娥郎】、【疊斷橋】等，音樂比較細膩、感人。但是，俚曲音樂中的拖腔卻更是極富抒情式的曲調，為俚曲音樂風格增添了一道亮麗的色彩。
本文所說的常用樂語，擬分兩部分探討。第一部分為“小腔”；第二部分為“短句”。
“小腔”是指唱詞中的單字、一逗、襯字等。
“短句”是指唱腔句中的二逗或小拖腔，以及非完整句式的片段。
下面，分別舉例說明。
一、小腔
為便于分析比較，下舉各例均以Do＝宮、Re＝商、Mi＝角、Sol＝徵、La＝羽記譜（即：不按原譜調高）。
1、以宮音為結音的小腔：
（1） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“蛋”字是Sol、La、Do原型上行三音小組。
（2） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“粗”字是Re、Do、La三音小組的轉換式。
（3）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“桃哎”是Re、Do、La三音小組的減音（Re）式和重復（Do）式的綜合。
（4）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“描繪”二字是Sol、La、Do三音小組的減音（Sol）式和重復（La、Do）式的綜合。
（5）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“右蓮花”三字是La、Do、Re三音小組和Do、Re、Mi三音小組的轉換式、連環(huán)式、重復式的綜合。
（6）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“我的天呀咳”五字是Mi、Re、Do原型下行三音小組的重復式。
（7） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回 ）
“膽氣”二字是Do、Re、Mi原型上行三音小組，“粗”字是Re、Do、La三音小組的轉換式。
（8）（【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回）
“嘿溜子吆”四字是Mi、Fa、Sol三音組和Sol、La、Do三音組的轉換式、連環(huán)式。
（9）（【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回）
“吆溜子里”的前三字是Do、Re、Mi三音組和Re、Mi、Sol三音小組的上行連環(huán)式，“里”字是Re、Do、La三音小組的轉換式。
（10） （【哭皇天】，見《富貴神仙》第十一回）
“吆溜子吆”四字是Sol、Mi、Re三音小組和Mi、Re、Do三音組的連環(huán)。
（11）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“跌了蛋”三字是Do、La、Sol三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環(huán)式。
（12）（【房四娘】，見《富貴神仙》第五回）
“盡成空”三字是Sol、Mi、Re三音小組和Mi、Re、Do三音小組的連環(huán)式。
2、以商音為結音的小腔：
（1）（【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回 ）
“里”字是Sol、Mi、Re三音小組的減音（Sol）式。
（2）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“吃”字是Sol、Mi、Re三音小組的重復式。
（3）（【呀呀兒油】，見《蓬萊宴》第三回）
“現(xiàn)住”二字是Mi、Re、Do三音小組的重復式。
（4）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“白露”二字是Re、Mi、Sol三音小組的重復式。
（5） （【呀呀兒油】，見《蓬萊宴》第三回）
“廣寒”二字是Sol、Mi、Re三音小組的重復式。
（6） （【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“左是”二字是Do、Re三音組的減音（La或Mi音）的減音式。
（7） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“地平川”三字后，接了一個三小節(jié)的拖腔，并結束在以“Do、Mi、La”為靜音的宮調式的主音（Do）上?！按ā弊值腞e音是以跳進解決法進入La音。
（8） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“極嗔那”三字是La、Do、Re三音小組和Do、Re、Mi三音小組的連環(huán)式。
（9）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“華山的”三字是La、Do、Re三音小組原型上行的重復式。
（10）（【哭皇天】，見《富貴神仙》第十一回）
“人家都”是Sol、Mi、Re三音小組的轉換式。
3、以角音為結音的小腔：
（1）（【哭皇天】，見《富貴神仙》第十一回）
“凄”字是La、Sol、Mi原型下行三音小組。
（2）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“放”字是La、Sol、Mi原型下行三音小組的重復（Sol）式和轉換式。
（3） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“二”字是Re、Mi、Sol原型上行減音（Re）式和重復式。
（4）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“床”字是Do、La、Sol和La、Sol、Mi三音小組的連環(huán)式、轉換式、重復式。
（5）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“膽氣”二字是Do、Re、Mi原型上行三音小組。
（6）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“誰肯”二字是Do、Re、Mi三音小組的轉換式和重復式。
（7） （【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“玉女”二字是Sol、Mi、Re三音小組的減音（Re）式和重復式。
（8）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“好似”二字是Do、La、Sol三音組和La、Sol、Mi三音小組的減音（Sol）式和連環(huán)式。
（9）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“三尺干”三字是Mi、Sol、La三音小組的減音（Sol）式和重復式。
（10） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“整一年”三字是Mi、Sol、La三音小組的轉換式、重復式。
（11）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“可憐俺”三字是Re、Mi、Sol三音小組轉換式、重復式。
（12）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“他鄉(xiāng)人”是Re、Mi、Sol三音小組轉換式、重復式。
（13） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“桃花兒”二字是Re、Mi、Sol三音小組的減音（Sol）式重復式。
4、以徵音為結音的小腔：
（1） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“懶得”二字后面還有“下床”二字，此處省略了。四個字合一起，是Mi、Sol、La三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環(huán)式。
（2） （【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回）
這里的“喲”字是Mi、Sol、La三音小組的減音（Mi）式。
（3） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“下”字是Mi、Sol、La三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環(huán)式。
（4）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“心”是Sol、La、Do三音小組的轉換式和重復式。
（5）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“初”是Sol、La、Do三音小組的轉換式和重復式。
（6）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“不下”二字是Re、Mi、Sol三音小組的減音（Mi）式。
（7） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“焦啊”二字是Re、Mi、Sol三音小組的原型上行。
（8）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“一?！倍质荄o、La、Sol三音小組的轉換式、重復式。
（9）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“人人”二字是Re、Mi、Sol三音小組的減音（Re）式。
（10） （【呀呀兒油】，見《蓬萊宴》第三回）
“問奴家”三字是Mi、Sol、La三音小組的重復式。
（11）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“想丈夫”三字是Mi、Sol、La三音小組的減音（Mi）式、重復式和轉換式。
（12）（【哭皇天】，見《富貴神仙》第十一回）
“吆溜子吆”四字是Mi、Re、Do三音小組的重復式和Do、La、Sol三音小組原型下行的綜合。
（13）（【房四娘】，見《富貴神仙》第五回）
“盡蓬蒿”三字是Re、Do、La三音小組和Do、La、Sol三音小組的連環(huán)式。
5、以羽音為結音的小腔：
（1）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“天”是Sol、La、Do三音小組重復式和轉換式。
（2） （【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“鬧吵”二字是Do、La、Sol三音小組的原型下行的重復式。
（3） （【呀呀兒油】，見《蓬萊宴》第三回）
“王母”二字是Do、Re、Mi三音小組和Do、Si、La三音小組的減音（Re）的連環(huán)式。
（4） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“二”字是Mi、Sol、La三音小組的減字（Mi）式、重復式。
（5） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“月”是Re、Do、La三音小組的轉換式、重復式。
（6） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“他鄉(xiāng)人”三字是Do、La、Sol三音小組的轉換式和重復式。
（7）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“不清孤”三字是Do、La、Sol三音小組的轉換式和重復式。
（8） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“一”字是La、Do、Re三音小組和Mi、Re、Do三音小組的連環(huán)式、減音（do）式。
（9） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“斑鳩”二字是Sol、La、Do三音小組的減音（Sol）式和重復式。
（10）（【疊斷橋】，見《磨難曲》第十三回）
“奴這”二字是Do、La、Sol三音小組原型下行重復式。
（11） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“旱下去呀”四字是La、Sol、Mi三音小組的減音（sol）式、重復式。
（12）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“跌了”二字是Do、La、Sol三音小組和Mi、Sol、La三音小組的連環(huán)式和重復式。
（13）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“正月里”三字是Mi、Sol、La三音小組的轉換式、重復式。
（14） （【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“四月里”三字是Mi、Sol、La三音小組的轉換式、重復式。
6、帶有變宮（或變徵音）的小腔：
（1） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“了”字是Do、Re、Mi三音小組的減音（re）式和Sol、La、Do三音小組的增音（Si）式的連環(huán)式綜合。
（2）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“奴像是”三字是Mi、Re、Si三音小組的減音（Re）式和Si、La、Sol三音小組的連環(huán)式。
（3） （【耍孩兒】，見《蓬萊宴》第一回）
“谷來種”三字是“La、Sol、#Fa三音小組和#Fa、Ｍi、Re三音小組的連環(huán)式。
（4）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“鬧元宵”三字是Si、La、Sol三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環(huán)式。
（5）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“在山頂”三字是La、Do、Re三音小組的減音（Re）式和Mi、Re、Si三音小組減音（Re）式的連環(huán)式。
（6） （【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“描畫難”三字是La、Do、Re三音小組的減音（Re）式和Mi、Re、Si的減音（Re）式的連環(huán)式的綜合。
二、短句
1、以宮音為結音的短句：
（1）（【黃鶯兒】，見《磨難曲》第十七回）
“此物下酒”四字是Sol、La、Do三音小組和Si、Re、Mi三音小組的減音（Re）式的連環(huán)式的綜合。
（2）（【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“鄰著玉皇家”五字是Mi、Re、Do三音小組原型下行的重復式。
（3）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“呂祖軒昂”是Mi、Sol、La三音小組和Sol、La、Do三音小組的連環(huán)式。
（4） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“都是那四大部州”七字是Do、Re、Mi三音小組的減音（Re）式和La、Do、Re三音小組的減音（Re）式的連環(huán)式。
（5） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“拋家泛五湖”五字是La、Sol、Mi、Re、Do的兩種三音小組的連環(huán)式，其中Mi是中心音。
2、以商音為結音的短句：
（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“他心要人人”五字是La、Do、Re三音小組的重復式。
3、以角音為結音的短句：
（1） （【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“都把那神仙做哎”七個字是La、Do、Re三音小組和Mi、Sol、La三音小組的連環(huán)式、減音（Re）式。
（2） （【銀紐絲】，見《磨難曲》第二回）
“顛倒神思”四字是Re、Mi、Sol三音小組的轉換式和減字（Sol）式。
（3）（【房四娘】，見《富貴神仙》第五回）
“舉頭滿眼”四字是Sol、La、Do三音小組和Mi、Sol、La三音小組的連環(huán)式
4、以徵音為結音的短句：
（1）（【黃鶯兒】，見《富貴神仙》第十七回）
“今朝一般”四字是Do、Re、Mi三音小組的減音(（Re）式和Do、La、Sol三音小組的連環(huán)式綜合。
（2） （【黃鶯兒】，見《磨難曲》第十七回）
“久聞名酷貪”五字是Re、Do、Si三音小組和Si、La、Sol三音小組的連環(huán)式。
（3） （【銀紐絲】，見《蓬萊宴》第二回）
“大披麻來”四字是Re、Mi、Sol三音小組的重復式。
（4） （【憨頭郎】，見《蓬萊宴》第五回）
“舍我去求仙”五字是Mi、Re、Si三音小組的減音（Re）式和Si、La、Sol三音小組的重復式的綜合。
5、以羽音為結音的短句：
（1）（【跌落金錢】，見《蓬萊宴》第二回）
“誰說天上”四字是Do、Si、La三音小組的減音（Do）式的重復式。
（2） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“六月才把”是La、Sol、Mi三音小組的減音（Sol）式的重復式。
（3） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“老婆孩一齊”五字是Mi、Sol、La三音小組的減音（Sol）式的重復式。
（4）（【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“亂叫皇天”四字是Re、Mi、Sol三音小組的減音（Sol）式和Mi、Sol、La的減音（Sol）式的連環(huán)式綜合。
6、以變宮音為結音的短句：
（1）（【玉娥郎】，見《磨難曲》第十二回）
“也跟著呀”四字是Sol、La、Do三音小組的增音（Si）式。
（2） （【耍孩兒】，見《磨難曲》第一回）
“瞪著眼”三字是Re、Mi、Sol三音小組和Sol、La、Do三音小組增音（Si）式的連環(huán)式的綜合。
當我們用三音小組和調式音動律理論分析蒲松齡俚曲曲牌后，筆者找到了蒲松齡曲調創(chuàng)腔的法則，即“三音組”理論。三音組的理論，不是發(fā)明，是發(fā)現(xiàn)，是我國民族曲調風格形成的傳統(tǒng)，這個傳統(tǒng)也包括蒲松齡的俚曲曲牌。
當筆者在分析時，還有這樣的體會：
一、如果曲調的調高調式很清楚，也可用音動律中動音的解決法去分析。比如本文“小腔”第10例【憨頭郎】是以C、E、G為靜音的C宮調，應把譜中的第二個音（D）按常規(guī)傾向解決到E音，而第五個音（動音D）則是屬于“裝飾解決”，即D音先進到另一個動音（A），然后再解決到先后兩個音（動音）應解決的共同音（C音）。
二、蒲松齡俚曲曲牌一方面恪守傳統(tǒng)的三音小組的法則，另一方面，在曲調進行中，也注意到表現(xiàn)人物內心的情緒。比如以角音為結音的“小腔”中的（10）在唱到“整一年”時，使用了八度、五度大跳，以表現(xiàn)老百姓由于一年沒有下雨，天旱成災的焦急、激動的情緒。
當我們從蒲松齡俚曲的曲調基因、曲調主腔、唱腔拖腔和俚曲音樂中的常用樂語進行歸納分析后，清晰地感到蒲松齡俚曲音樂的風格是很明顯的。他的作品內容、主題思想、語言表達是廣大群眾所熟悉的。作品中民族色彩鮮明，地方音調濃郁，表現(xiàn)形式貼近生活，為大眾所喜聞樂見。筆者認為，俚曲曲調的風格特點可以概括為八個字：“樸素凝練，淡雅清新”。
（責任編輯 魏 靜）
注：本文中所涉及到的圖表、注解、公式等內容請以PDF格式閱讀原文。
