《瑞云》戲評（續(xù)）

［續(xù)2007年第3期］

當(dāng)然，對這個戲也得一分為二看。它的長處主要有以下兩個方面：一個是該劇在寫作為窮書生的賀生與作為名妓的瑞云的相識，不是如原作那樣賀生主動進(jìn)妓院，而是由于瑞云的問責(zé)。事情是這樣的：花公子從鴇兒口中得知“瑞云她不愛銀子愛文才”的情況，為討好瑞云，花公子從鴇兒手中買下了瑞云作的畫，欲在畫上題詩后再送還瑞云。對此花公子想得出，卻作不出。腹中空空的花公子求在他家做教學(xué)先生的賀生代筆。題過詩的畫回到瑞云手中，瑞云在心里贊賞畫上的題詩的同時(shí)，佯裝生氣，對花公子責(zé)問為何嘲諷她。花公子這才供出詩非他所作，而是賀生所為。瑞云假作不依不饒之態(tài)，非要將題詩之人叫來當(dāng)面斥責(zé)出氣，這才致花公子不得不將賀生帶到妓院。瑞云與賀生這樣地相識，我認(rèn)為改得好。因?yàn)樗m應(yīng)了時(shí)代發(fā)展，人們觀念的變化。

另一個方面，這個戲突出的優(yōu)點(diǎn)是在于充分揭示了瑞云的內(nèi)心世界。

比如：瑞云這個人物一出場，經(jīng)過她與使女玉春的幾句簡短的對話之后，便引出她對自身身世的自敘、自悲、自嘆的內(nèi)心活動。

瑞云（眼望滿園景色，傷感地）

（唱）……

世人皆有父和母，

獨(dú)我瑞云孤伶伶。

從小未享過天倫樂，

雙親的慈容記不清。

不知道狠心的爹娘為何把我撇？

十幾年生長在這青樓中。

接下來的是由她目睹其周圍青樓女子的悲慘生活，聯(lián)想到自己未來生活的結(jié)局，也將會同她們一樣凄慘，不免一陣悲痛涌上心頭。

聽多少日夜更深長悲嘆，

見多少簾內(nèi)燈前的苦笑容；

有多少妙齡少女如花似玉，

轉(zhuǎn)眼間骨瘦磷磷半傻半瘋。

這青樓啊，葬送了多少良家女！

到頭來一?；膲灹藲埳?。

再一想，自己眼前的孤苦、愁悶的生活好無奈，于是她才寄希望于有個好心人，將她從妓院里贖出，使她脫離深淵。

瑞云我好似一只籠中鳥，

有翅難展欲飛不能。

但愿得好心的人兒來把我救，

脫出樊籠上青空。（凝望天空，聽鳥鳴）

這場面不僅有景、有境、更有情。這還為瑞云后來遇上賀生，她那么真摯、珍惜他們的愛情，做了很好的鋪墊。

再比如：賀生即將進(jìn)京趕考，臨行前瑞云與賀生相約于花園的第六場戲。開頭，瑞云等賀生的內(nèi)心活動。

時(shí)間：夏季的一個黃昏。幕啟：瑞云坐在書案旁，桌上焚著香，她注視著裊裊上升的輕煙，神情有些激動。

瑞云：

（唱）眼看著一輪紅日落西山，

瑞云我等郎在花園。

……

苦等賀郎他不到，

直等得我坐不穩(wěn)來立不安！

傍籬嘆息，順手摘下一朵石榴花插在頭上。

……

（把玩石榴花）

（唱）一朵榴花似火紅，

對著花兒暗自叮嚀：

今日見了賀郎面，

我怎樣對他訴衷情？

我要說……

（夾白）說什么呢？

我要說……

我比荷花出水中，

身遭不幸落火坑；

我愿賀郎如雨露，

雨不灑花花不紅。

莫叫落花空嘆息，

不知流水可多情？

賀郎如能解我意，

我愿與他訂下百年盟。

這是瑞云認(rèn)為決定個人命運(yùn)的一個相會。她不僅先于賀生到來，而且在焦急等待決定她命運(yùn)之人到來的忐忑不安，以及她如何對自己中意之人表達(dá)自己心愿的思慮，還有她對未來美好生活的期待、興奮，等等復(fù)雜心情，這里都展示無遺。由此表達(dá)出瑞云是多么渴望自己急速跳出這骯臟的火坑，實(shí)現(xiàn)其“我要找一個忠厚老誠之人，就是忍饑挨餓，我也隨他走到海角天涯”的愿望。

還比如：在第十場戲中已毀容的瑞云聽到做了官的賀生來看她時(shí)，百感交集、激動萬分、不知所措，以致頹然依在樹上，接下來有這樣一段瑞云的內(nèi)心獨(dú)白。

瑞云：

（唱）聞聽賀郎中狀元，

瑞云心中好喜歡！

不負(fù)他十載寒窗苦，

不負(fù)我歷經(jīng)風(fēng)吹云散慶團(tuán)圓。

待我謝天謝地，

到前院去把賀郎見，（欲下又止）

慢慢慢啊！

我這樣容貌怎么見狀元？

他平地一聲春雷響，

獨(dú)占鰲頭美名傳，

清水難洗我的烏黑面，

春風(fēng)吹不去臉上斑。

烏鴉怎與鳳凰配，

前進(jìn)后退我好為難！（心情十分矛盾，最后終于決定）

也罷！……

瑞云以上這段內(nèi)心活動的唱詞并不算很長，但卻很有層次地揭示了瑞云的心理變化過程。先是她聽到賀生高中，不禁高興地手舞足蹈起來，又是拜天又是謝地。恨不得立即去把賀郎見。這是第一個層次；一瞬間，瑞云想到自己已經(jīng)毀了容，她又將怎么面對已經(jīng)獨(dú)占鰲頭做了官的賀生，于是悲、怨一起涌上心頭。同時(shí)自感自己再也配不上賀生。這是第二個層次；轉(zhuǎn)眼間，又一想明明是自己望眼欲穿的心上人來到眼前，卻又不去見他，豈不落下終生的遺憾，于是心又不甘。這時(shí)的瑞云使自己陷入了進(jìn)、退兩難的境地。這是第三個層次；最后，她下定決心讓人去告訴賀生，她已不在陽間……這是幅度多么大的變化心理。

這個戲是名副其實(shí)的瑞云戲。這是因?yàn)樵谡鰬蛑?，不斷地有充分展示瑞云在不同情境下的?nèi)心活動的片斷戲。尤其是表現(xiàn)其矛盾之中的心理狀態(tài)的戲。懂戲的人都知道：缺乏內(nèi)部沖突的戲，往往將會導(dǎo)致性格外部沖突的單薄和膚淺。反之，這場戲則將瑞云與賀生的兩顆真摯、美好的心靈在此情境下展示無遺。這不僅使戲有強(qiáng)烈的迸發(fā)激情，而且由后來的兩顆心靈的沖撞產(chǎn)生豐富的動作，使觀眾大感有“戲”可看。這是因?yàn)閼騽⌒跃褪菨摬卦谶@些豐富的內(nèi)心動作之中。

這里，也許有人會產(chǎn)生疑問：你這不是前后自相矛盾嗎？既否定了賀生高中與瑞云得以團(tuán)圓；又肯定瑞云內(nèi)心沖突的表現(xiàn)。其實(shí)，這是就這個戲論這個戲而言。我所肯定的恰是這個戲中表現(xiàn)的地方。我相信該劇改編者能寫出這么豐富的瑞云內(nèi)心活動的戲，同樣能寫出在另外情境下，揭示瑞云內(nèi)心世界的戲出來。簡而言之，我肯定的是該劇作者在塑造人物性格時(shí)，通過揭示其內(nèi)心活動的變化的功夫。

由張晶執(zhí)筆、姚奇、王牧天、王中共同改編的柳琴戲《瑞云》戲?qū)懙氖牵焊冈鈾?quán)奸陷害淪為歌妓的瑞云，與對當(dāng)權(quán)奸臣憤慨填胸的窮儒賀文光一見鐘情。家大業(yè)大勢大的紈绔子弟花念春得知，趕走了賀文光，還威逼色藝雙絕的瑞云從他為妾。瑞云斷然拒絕不成，準(zhǔn)備與惡少以死相拼。這時(shí)，雪墨山人忽至閉月樓，用手向瑞云一指，頓時(shí)，瑞云滿臉烏黑。鴇兒氣急敗壞立即將瑞云打入廚下，使其成了專干粗活的丫頭。三年后，得官的賀文光來尋瑞云，重金為其贖身。后來，雪墨山人見賀文光為給瑞云治面療心遍訪名醫(yī)無策，又來為瑞云復(fù)容。正值大喜之時(shí)，花念春以賀文光有一股“東林”味為由，帶人前來捉拿賀文光。雪墨山人在征得賀文光愿丟烏紗、官印的決定后，幫助賀文光和瑞云脫了險(xiǎn)。

原作《瑞云》的文核是：杭州名妓不以賀生之貧傾心他；賀生對瑞云不以妍媸易念。這一個《瑞云》戲的編劇在此文核為戲核的同時(shí)，附加了一條與愛情戲相交的政治斗爭戲。這就是賀文光與家有背景的惡少花念春之間，除為情敵之外，又為政敵關(guān)系的戲線。改編者這樣改的出發(fā)點(diǎn)是欲加強(qiáng)男女主人公愛情根基的堅(jiān)韌性，還是改編者自身就有視其有政治色彩的作品方意蘊(yùn)深刻的觀念所致，我想無論哪樣，改編者的意圖總是無可非議的。

對政治因素介入瑞云與賀文光的愛情之中，若只作時(shí)代背景交代，會無可指責(zé)。然而，不知出于前半部戲?yàn)榭简?yàn)瑞云，后半部戲?yàn)榧哟髮R文光的考驗(yàn)，使戲來勁頭的考慮；還是認(rèn)為戲中設(shè)置沖突對立面該有政治背景的設(shè)想；或?yàn)樽罱K表現(xiàn)賀文光為了愛情，功名烏紗皆可拋的意志，總之，戲中增設(shè)了一個原作中本無具體嫖客的有錢有勢的惡少花念春的人物。說也湊巧，溫莎編劇的評劇《瑞云》，與張晶執(zhí)筆的《瑞云》，兩者劇中的反面人物都姓花，區(qū)別是一個只有姓，一個有全名花念春。僅從姓名看，便猜到是一個標(biāo)簽式人物。由于這個人物寫的臉譜化，致使由此該劇的實(shí)際效果是：讓人視副線戲似生硬強(qiáng)加上的一層皮。

當(dāng)然，這感覺除了由花念春這個人物簡單化帶來的之外，還有將原作中始終并未高中的賀生改為賀文光奪魁有關(guān)。很難想象“閹黨弄權(quán)明黨奸”之下，賀文光這樣的書生中舉，且成為欽點(diǎn)兩淮江浙按察使？戲中的解釋是：“如今信王登基，詔開賢路；蒙吏部疏薦，皇上召對，是我甘冒殺身之險(xiǎn)，盡述平生之志，指陳時(shí)弊，痛斥權(quán)奸，也是君心難測，使我按察江浙兩淮，尋訪民情，以糾吏弊?！边@解釋與第八場戲中，在同一時(shí)間里“閹黨勢重，爪牙甚多”、“豺狼橫路四野囂”的勢態(tài)，不知該怎樣作合乎邏輯的聯(lián)想？因此，難免讓人產(chǎn)生疑惑。

對于該劇戲劇沖突帶有“社會性”的設(shè)置，我是持否定態(tài)度的。原因是，評價(jià)一部作品的思想、藝術(shù)質(zhì)量，并不能以它是否設(shè)置“社會性”沖突來論深淺；而是以是否塑造人物性格的典型性論高低。至于人物性格的揭示，絕非只能在社會的主要矛盾中，而是只要劇作者真正從人物獨(dú)特的性格，去揭示其獨(dú)特的命運(yùn)，那么不僅可使作品具有戲劇性，而且方能展現(xiàn)出豐富多彩的人物性格?！度鹪啤返闹髦记懊嬉呀?jīng)講得很清楚。這并不必須讓劇中的戲劇沖突具有社會性。反之，其結(jié)果正是它讓人覺得劇中表現(xiàn)的“階級斗爭”生硬、強(qiáng)加的根由所在。

此外，賀文光贖瑞云，究竟是原作中寫的賀生“賣掉田產(chǎn)，傾盡錢袋”好，還是改為賀文光高中后重金贖瑞云好？我覺得原作更妥。更何況賀文光高中后為贖瑞云而來，在賀文光與瑞云重逢時(shí)，改編者還增加這樣一段對白：

賀文光：此番我來，與三年前倒也有些不同。

瑞云：噢？

賀文光：僮兒，將官印奉與姑娘看過。

瑞云：什么？

賀文光：官印！

瑞云：官??！這么說，相公——

這段對白會不會對瑞云、賀文光的人格魅力，以及二者圣潔的愛情有損？回答是肯定的。應(yīng)該說以損失人物性格，去賺取所謂的戲劇性，是極不明智的。其結(jié)果是雙失：既失去人物性格，也談不上戲劇性。

由徐進(jìn)、薛允璜、陳鴻鈞編劇的越劇《瑞云》，全劇共七場：初作賣笑女、荊棘有芳草、茶涼情猶熱、指毀芳容、丑顏若天仙、流言傳湖濱、三揭蓋頭紅。七場戲的劇情如下：

西子湖上的一艘畫舫上，端坐船首的是才貌冠杭的名妓瑞云。她初作賣笑女，嫖客趨之若騖。王孫顯貴、達(dá)官高賈更是爭作第一。瑞云不以禮品輕重，排列順序，而是以聯(lián)句好壞決定先后。待瑞云出了上聯(lián)后，爭作第一客的貴族公子貝王孫、富商桑百萬、州府衙門官員柳大官人，個個搔頭摸耳，籌措無辭，即使勉強(qiáng)對出，也是牛頭不對馬嘴。萬般無奈，貝王孫搬來救兵——才華出眾的同窗學(xué)友賀生。才思敏捷的賀生聽過瑞云出的上聯(lián)，當(dāng)即對出下聯(lián)。瑞云聽后，大喜過望，忙邀賀生入內(nèi)艙敘胸懷。眾人驚呆。賀生未有見面禮，鴇母蔡媽一再催促，賀生只好起身告辭，執(zhí)扇的瑞云緊隨其后，向賀生贈上她剛剛題寫的“何事求漿者，藍(lán)橋叩曉關(guān)？有心尋玉杵，端只在人間?！痹娋涞纳茸?。惱羞成怒的貝、桑、柳追了過來，又是對賀戲謔侮辱，又是令賀生交出詩扇。在眾人搶扇的混亂中，賀生將詩扇交給了聞聲趕來的近鄰小八哥，小八哥藏扇跑開。

賀生為無端受辱而惱怒，小八哥送來了詩扇。這個常出入芙蓉院賣鳥雀的小八哥一面安慰著賀生，一面道出瑞云原是個清白貧家女子的苦難經(jīng)歷，賀生聽后決定賣字鬻畫，籌集紋銀去訪瑞云一次。

自從瑞云與賀生一見鐘情，瑞云推病三個月不接客。蔡媽逼迫瑞云：“要么接客賺錢，要么趁早嫁人。”兩條路由瑞云選。賀生帶著賣字畫攢下的十五兩銀子到來，令瑞云喜出望外。蔡媽趁此提出了苛刻的條件：“先見賀生可以，除非愿見貝王孫?！逼扔跓o奈，急于要見賀生的瑞云只得應(yīng)了下來。盡管瑞云與賀生相見敘談僅在短短的一杯茶的時(shí)間，但是二人卻由互為知己發(fā)展到彼此難割戀情。迫于蔡媽提出的十日之內(nèi)須籌白銀五千兩重金的重壓，雖然二人情意綿綿，難舍難離，卻也只能相約彼此永遠(yuǎn)記下對方這片深情。

十日之后，識善惡、辨真?zhèn)?、又好管閑事的和秀才，與正在賣字畫的賀生在街頭相遇。二人正在交談之際，忽聞鼓樂聲。小八哥來報(bào)“貝王孫厚禮重聘，要娶瑞云姑娘。”這里，賀生聞聲昏厥；那里，瑞云執(zhí)意不從，欲尋短見。丫環(huán)一句“門外有個姓和的秀才，一定要見你?！闭`聽成“賀秀才”的瑞云，立即覺得“愁云中露出一線天！”當(dāng)瑞云見到的不是她苦思冥想的賀生，而是和秀才時(shí)，不禁愣住。和秀才一連幾個“可惜??！”的同時(shí)，上前以指點(diǎn)了瑞云之后，即刻離去。隨后，來給瑞云梳妝的丫環(huán)發(fā)現(xiàn)瑞云額上有一點(diǎn)黑印。不想，黑印越洗越大，竟“化成一片鍋底灰”，頃刻間，花殘凋芳容毀。蔡媽本想趕快混過這一關(guān)，偏偏貝王孫見瑞云心切，不離瑞云左右。忽然，瑞云拉下蓋頭紅，怒視貝王孫，貝王孫一見此時(shí)的瑞云，當(dāng)即毀約。氣急敗壞的蔡媽哭著、罵著，隨即將瑞云貶到廚房去。

瑞云下廚房半年多，令她喜的是“不再人前賣歡笑”，令她悲的是“蓬首廚下受煎熬”，令她苦苦思念的“唯有一賀生”。突然，一聲“賀相公他來看你來了”，“媽媽許你去見他一見”。丫環(huán)的叫喚聲，驚得瑞云一陣狂喜，緊接著她悲傷地說：“她已經(jīng)不在人間在幽冥?！比鹪莆戳系剑R生“他一步踏進(jìn)廚房門”，瑞云急忙“面壁而立暗傷神”。待賀生道出此次前來專為贖她而來，瑞云深受感動。賀生上前把瑞云的身子輕輕地扳轉(zhuǎn)過來，面對瑞云表示：“……君子結(jié)交唯結(jié)心，小人結(jié)交唯結(jié)面。結(jié)心可以同生死，結(jié)面哪堪共貧賤。哪怕你是羅剎女，賀生眼里似天仙！”接下來的一句：“瑞云，我要娶你為妻，我們回家去吧！”終于道出一個使瑞云無限憧憬的對他們都極為珍惜的“家！”字來。

賀生以五十兩紋銀為瑞娘贖了身。他們離開了“追香逐臭脂粉地”，一路上，二人手挽手，興高采烈地奔向西子湖畔去安家。盡管路上遇到世俗干擾，但是，賀生的體貼入微，對瑞云堅(jiān)定的愛，卻使瑞云感到無限的欣慰。尤其是幾天后，賀生遇上點(diǎn)額之人和秀才，他要在賀生與瑞云大喜之日，登門前去慶賀，更將是喜上添喜。

中秋佳節(jié)，瑞云與賀生的大喜之日，前來賀喜的有真賀喜的，也有假賀喜的。貝王孫、桑百萬、柳大官人懷著看笑話的心態(tài)也來賀喜。歹人們一再催促揭新娘的紅蓋頭，目的是讓新人當(dāng)眾出丑；賀生三次欲為瑞云揭開蓋頭紅，一再拖延，怕的是他心上人受辱。和秀才上前勸解又鼓勵，瑞云為不使賀生為難，正欲自揭紅巾，和秀才一步趕前，以手遙指瑞云的頭額。當(dāng)瑞云完全揭開了紅巾，眾人見到的是“艷麗如初更嬌美”的新人瑞云。這一下，令本欲讓新人出丑的酒色徒、輕狂輩吐舌驚呆、目不轉(zhuǎn)睛、幾乎昏厥。與此同時(shí)，新郎喜得“忙找銅鏡兒，讓新娘看個清楚?！贝笙策^后，待他二人要一同向和秀才拜謝之時(shí)，和秀才“飄然而去已難追”。唯見留下詩一首：“人皆重其貌，君獨(dú)識其珍。世間美與丑，涇渭心上分?！彼顒≈腥讼萑肓顺了?。

這個戲好！好在忠實(shí)于原作的基礎(chǔ)上，不僅有強(qiáng)烈的戲劇性，而且在豐富內(nèi)容上有獨(dú)創(chuàng)性，還在人物之間的矛盾沖突上，細(xì)膩地刻畫了人物的內(nèi)心世界。因此，它比以上幾個《瑞云》戲明顯高出一籌，下列三點(diǎn)，具體說上一說。

一是，《瑞云》這個寫妓女與嫖客真摯相愛題材的作品，至今還有藝術(shù)生命力，在于它體現(xiàn)的旨意：“人生所重者知己，卿盛時(shí)猶能知我，我豈以衰故忘卿哉！”也是原作中和秀才所說的：“天下唯真才人為能多情，不以妍媸易念也。”“不以盛衰相忘，妍丑易念”。

然而，嫖娼，在今天畢竟是公認(rèn)的社會的丑惡現(xiàn)象，也是該被打擊的個人行為。況且，無論何種人，只要是作為嫖客主動入妓院，起碼都是有邪念的。為此，劇作者在改編這個戲時(shí)，首先給了與妓女瑞云相見的窮書生賀生不同于一般嫖客的理由，他是被同窗學(xué)友貝王孫硬拉上瑞云坐的畫舫上的。目的是幫貝王孫對出瑞云出的上聯(lián)對子。這樣一來，這個賀生的出場不僅不會使觀眾對他產(chǎn)生反感，反而有些許同情。

二是，作為戲曲藝術(shù)塑造人物的戲中唱詞，主要用于抒情，但是它又不同于詩詞作者的抒情，它必須抒發(fā)的是劇中人物的感情，因此，決定詞的水平高、低，就看它是否逼肖人物。這樣的唱詞在劇中俯首皆是。比如：賀生在為瑞云贖身后，二人離開了這個令他們蒙受恥辱的地方，在奔向湖畔安家的路上：

賀生：

（唱）人家是笙蕭管笛迎親歸，

賀生我手挽新娘走回家。

……

瑞云：看看西湖景色，還是走走好。

（唱）今日里過西湖如籠開雀放，

一草一木看不足。

賀生：娘子走啊，前面就是斷橋了！

……

瑞云：

（唱）想到那，白娘子，受難受屈，瑞云我，“黑娘娘”算得什么！

賀生：娘子說得好！

（唱）拂垂柳踏淺草過了白堤，

瑞云：

（唱）蝶雙舞燕雙飛相隨相依。

賀生：

（唱）今日里望孤山山也不孤，

瑞云：

（唱）山不孤人成對景隨心意。

賀生：娘子，前面就是西冷橋了。

瑞云：西冷橋？

賀生：

（唱）柳蔭深處西冷橋，

想起當(dāng)年蘇小小。

瑞云：

（唱）同是歌妓淪落人，

喜我命運(yùn)比她好。

賀生：好在哪里呢？

瑞云：（看了賀生一眼，流露無限深情）

（唱）好在有個賀書生，

不嫌我無錢又無貌。

（賀生信手在路邊擷取一朵紅艷的鮮花，喜滋滋給瑞云插在發(fā)髻上。）

以上這段以哀景寫樂的唱詞，不僅符合兩個人的身份、性格，而且是只有這個劇中的兩個人在此景此情之下，才會道出的詞。只有經(jīng)歷磨難的這個瑞云才會道出，比起受難受屈的白娘娘，她盡管受難但不受屈，所以也就有“算得什么”的感受。只有這個戲中的瑞云，才會在路見西冷橋，覺得她比同是歌妓的蘇小小命運(yùn)好。白娘子、蘇小小的悲慘命運(yùn)，使斷橋、西冷橋蒙上了悲劇色彩。斷橋、西冷橋這個令人想起故人就悲從中來的景，如今卻使二人歡樂。此時(shí)此刻的瑞云，非但不感到悲，倒是感到她的幸運(yùn)、她的滿足、她的欣喜，這正是瑞云在這特定的情境之下所表現(xiàn)的真實(shí)的心緒。這樣一來，劇中借助哀景的悲劇命運(yùn)反襯瑞云與賀生內(nèi)心的喜悅，不僅有新鮮感，而且倍增光彩。

三是，這個戲名曰《瑞云》的劇目，其實(shí)留給觀眾印象更深的人物卻是賀生。這是因?yàn)閯≈械娜鹪坪唾R生所遇到的磨難、阻力除了原作中有的，劇中還為賀生添有更多的磨難：如果說“對下聯(lián)”，用三個月的賣字畫攢下的錢去會瑞云還只是小小的考驗(yàn)，那么，劇作家為賀生添加的在與世俗偏見的抗?fàn)幹?，所表現(xiàn)的堅(jiān)定、頑強(qiáng)卻是難能可貴的，當(dāng)他們擺脫樊籠喜滋滋走向自由生活的途中，卻遇到周圍人的點(diǎn)點(diǎn)戳戳地圍觀、嘁嘁嘲笑聲。

瑞云：（難忍心中悲痛）賀郎！

（唱）流言蕩蕩可淹城，

蜚語洶洶可殺人！

你淑女不求求瑞云，

害得你才名不揚(yáng)揚(yáng)蠢名。

……

賀生：

（唱）娘子掏出一片心，

賀生更覺愛欠深。

你若不愿作賢妻，

我便今世不再婚。

……

賀生：

（唱）人說我賀生蠢，

人笑你瑞云丑。

丑則丑，情相合，

蠢則蠢，意相投。

……

人笑我們丑眷屬，蠢配偶，

嘿嘿，這般恩愛只除天上有。

此時(shí)的兩人之情，已不是當(dāng)初的才思相慕，而是情意相融、心心相印了。這里的戲不僅比原作內(nèi)容豐富了，主要的是對兩個人的精神境界揭示、展現(xiàn)得更顯露、更動人心弦。同時(shí)，也正是這寓于生動、豐富的人物性格之中的藝術(shù)魅力，才使其成為《瑞云》戲中的佼佼者。

最后，我想以美國戲劇理論家貝克在《戲劇技巧》中講的一段話，作為本文的結(jié)束語，目的是企盼聊齋戲曲劇目的改編成功率越來越高。貝克的這段話是：“一個改編者應(yīng)該在劇情提綱中構(gòu)思出他想搬上舞臺的那個小說里的故事；然后，應(yīng)該只把完全符合舞臺需要的那些東西轉(zhuǎn)換成劇情提綱；最后，應(yīng)該借助于原作者的幫助，把只是部分有用的內(nèi)容進(jìn)行改寫，并且和他一起完全重新創(chuàng)作某些部分。這樣，我們所能得到的具有長久生命力的改編本的比例就會高得多”。

（責(zé)任編輯 譚 瑩）