題材廣闊與聚焦獨(dú)特

許國(guó)江先生在退休之后從事微型小說創(chuàng)作，使他的生命開始了第二個(gè)春天。他今后會(huì)有更大的成就，會(huì)有更多更好的作品誕生。對(duì)此，我是深信不疑的，我送他的話語(yǔ)仍是：莫道桑榆晚，為霞尚滿天！

許國(guó)江先生從事微型小說創(chuàng)作時(shí)間不長(zhǎng)，但勢(shì)頭很猛，短短幾年，竟出了四本小說集。特別可貴的是，他的作品，都是公開發(fā)表的，是有質(zhì)量的，決不是濫竽充數(shù)的那種。而現(xiàn)在，無(wú)質(zhì)量、無(wú)情趣、無(wú)讀者的“三無(wú)”作品集實(shí)在是太多了。生產(chǎn)文化垃圾的作者，以創(chuàng)作豐富自?shī)?，廣大讀者因興味索然而厭煩，有識(shí)之士無(wú)不為文學(xué)日益邊緣化憂心忡忡。

《內(nèi)部消息》是許國(guó)江近兩年多來(lái)的小說精選。讀之如行山蔭道上，只見萬(wàn)木競(jìng)秀，令人目不暇接。他的小說已開始有了自己獨(dú)特的風(fēng)格，這是極不容易的。一些作者寫了許多年，也可能始終沒有自己的特色。因此，我們來(lái)研究他的作品，對(duì)促進(jìn)微型小說質(zhì)量的提高，具有現(xiàn)實(shí)意義。

許國(guó)江小說值得借鑒的地方很多，其中，我認(rèn)為有兩個(gè)方面需要深入研究。

首先，是題材的廣闊。我們從他小說中的人物可見一斑。他筆下的人物決不專一：有農(nóng)民、基層干部、學(xué)生、中學(xué)校長(zhǎng)、教師、廣播電視大學(xué)副教授、煤礦工人、城市孤寡老人、普通公務(wù)員、包工頭、派出所所長(zhǎng)……他細(xì)心地觀察現(xiàn)實(shí)，敏銳地捕捉生活的熱點(diǎn)，他不是只吃桑葉的蠶，只能吐出一種顏色的絲。他是一只蜜蜂，工于在五彩繽紛的花朵里吸取各種各樣的營(yíng)養(yǎng)，然后通過精心的構(gòu)思，編織出一個(gè)個(gè)發(fā)人深省的故事。茅盾先生當(dāng)年曾提出搞創(chuàng)作須豎起耳朵，睜大眼睛。許先生做到了這一點(diǎn)。他的觀察力是驚人的，身邊的人與事，都能入筆。他的創(chuàng)作，可以說已到了信手拈來(lái)，涉筆成趣的境地。這就是他在不長(zhǎng)的時(shí)間里，源源不斷地創(chuàng)作出作品的奧秘所在。他的小說從不杜撰事件，因?yàn)樨S厚的素材已足夠他得心應(yīng)手地創(chuàng)作。許國(guó)江所敘述的事情，我們未必沒有見過或聽過，但我們或不留意，或熟視無(wú)睹。所以，創(chuàng)作首先要善于敏銳地捕捉；其次，又不能實(shí)錄生活，要能夠透過生活現(xiàn)象的表層，開掘出深刻的意蘊(yùn)。微型小說雖小，但包容要大。它應(yīng)是一個(gè)三棱鏡，能折射出生活的七色光彩。

《求你一件事》寫一個(gè)喪偶的老太太，兒子遠(yuǎn)在美國(guó)，她為了擺脫孤獨(dú)，不惜讓修理工每天來(lái)陪她一次。小說反映了已經(jīng)步入老齡化的中國(guó)，普遍存在的一個(gè)日益嚴(yán)重的社會(huì)問題。

《再去冒次險(xiǎn)》、《頂替》都寫了煤礦工人艱難的生活。但《頂替》寫得更加令人觸目驚心。兒子礦難死了，父親竟不顧年邁與挖煤的危險(xiǎn)，頂替兒子挖煤。作者正是企圖通過這種違反生活邏輯的現(xiàn)象，把普通百姓心靈與生活的苦痛深刻地揭露出來(lái)，以促人猛醒。

《遭遇》中的小海要50元（不過只是城市兒童吃一次肯得基的錢）買復(fù)習(xí)資料，卻給當(dāng)菜農(nóng)的母親和蹬三輪車的父親帶來(lái)了極大的困難。三人因各自不同的原因，同時(shí)被趕回家，這不僅僅是一種巧合，它向讀者提出了一個(gè)深層次的問題：無(wú)論怎么改革，都不能損害廣大百姓的利益，都要使最廣大的百姓生活富裕起來(lái)。

《遺書》的安排很巧妙，令人回味無(wú)窮。牛小扣服毒自殺，在他枕下的遺書中，寫的竟是要家人把喝剩一半的農(nóng)藥別丟了，拿去治蟲子，并還上劉老三的賬。小說對(duì)人物的死因做了種種猜測(cè)，實(shí)際都是虛寫一筆，甚至直到結(jié)尾也沒有寫明。但通過“遺書”我們卻看清了牛小扣生活的窘?jīng)r：連喝的農(nóng)藥都是賒來(lái)的———他死都死得這么艱難！小說的意蘊(yùn)，作者并未和盤托出，而是留給讀者去體味。生活的困苦，是他致死的真正原因。

我一直認(rèn)為：獲2003年第二屆中國(guó)微型小說評(píng)選二等獎(jiǎng)的《死亡證明》，是作者這一時(shí)期的代表作，標(biāo)志作者的創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)較高的水平。牛小扣的母親死了，村里遲遲不給開死亡證明，先要他補(bǔ)交上各種稅。這還不行，還要讓已死的母親交了人頭費(fèi)和辦證手續(xù)費(fèi)，才能開證明。小說的選材已經(jīng)十分精致：在人死之時(shí)乘機(jī)要挾補(bǔ)稅，說明村干部行徑的極端惡劣，并進(jìn)一步用情節(jié)壘加推衍的方式，寫讓已死的人再交稅，把村干部的毫無(wú)人性，殘酷盤剝農(nóng)民推向了登峰造極的程度。

《鬼吹》用了另一種形式：以喜劇的方式寫悲劇。老丁隱約覺得自己的老同學(xué)當(dāng)了縣委書記會(huì)給自己帶來(lái)好處，于是用自己的錢買好煙、名茶請(qǐng)別人品嘗，并乘機(jī)炫耀自己。小說固然諷刺了老丁的猥瑣和可笑，但更主要的是對(duì)當(dāng)前普遍存在的“官本位”、“崇官心理”犀利的鞭撻。

現(xiàn)實(shí)生活是一種原生態(tài)，從生活原型到藝術(shù)作品的高度，需要作家加工與創(chuàng)造。許國(guó)江的小說不僅意蘊(yùn)深刻，在構(gòu)思上也有獨(dú)到之處。

微型小說因其篇幅短小，經(jīng)常使用“以小見大”、“以點(diǎn)顯面”的方式。因此，它特別需要聚焦點(diǎn)的選擇。

許國(guó)江的許多小說，注重精心選“點(diǎn)”，因此，有時(shí)寫的事件雖多，但作品神凝形聚，渾然一體?！蹲ジ甭閷⒔o老爸》是這種寫法的代表作。小說緊扣“抓麻將”，把官吏的腐敗、個(gè)體戶大款的“錢能通權(quán)”、基層派出所干警的假公濟(jì)私、普通百姓生活的無(wú)奈，統(tǒng)統(tǒng)表現(xiàn)了出來(lái)。但我們一點(diǎn)也不感到牽強(qiáng)與散亂，這就是“聚焦點(diǎn)”的妙處。同類的作品還有《椅子》中一把“椅子”的調(diào)換，談、夏、何三位局長(zhǎng)的不同心態(tài)。微型小說一般只寫一個(gè)事件，但作者卻同時(shí)寫出了三件事、三個(gè)人物，“聚焦點(diǎn)”就成了一條串起珍珠的金線。

《因?yàn)樘鴺恰贰ⅰ豆P試》都是多事件、多人物、多種心態(tài)組合起來(lái)的寫法。這類作品，為我們提供了微型小說創(chuàng)作的新模式。

《郝縣長(zhǎng)的皮帽子》、《滋味》、《跑調(diào)》是另一種方式，即只寫一件事，但由于“聚焦點(diǎn)”的巧妙選擇，使常見的事物頓時(shí)閃現(xiàn)出異樣的光彩?！蹲涛丁泛苤档猛嫖?。寫的是我們平時(shí)常見的打麻將的場(chǎng)景，幾乎寫不成小說。但作者出人意料地以此寫出老蘇感到不再受拘束的由衷的喜悅，實(shí)在是奇思妙想，令人擊節(jié)嘆賞！小說令人對(duì)官場(chǎng)風(fēng)氣的庸俗、人事關(guān)系的復(fù)雜、小人物的猥瑣，引起多少豐富的聯(lián)想。其間蘊(yùn)含著作者對(duì)人生的多少體驗(yàn)、對(duì)現(xiàn)實(shí)的多少感慨！

許國(guó)江先生在退休之后從事微型小說創(chuàng)作，使他的生命開始了第二個(gè)春天。他今后會(huì)有更大的成就，會(huì)有更多更好的作品誕生。對(duì)此，我是深信不疑的，我送他的話語(yǔ)仍是：莫道桑榆晚，為霞尚滿天！