第四屆全國微型小說（小小說）年度評選評委綜述

初評入圍的作品比較整齊，水平大致相當(dāng)，特別差的作品不多，要淘汰20篇，頗多躊躇。給人眼睛一亮的拔尖之作雖有，但也過于稀少。微型小說創(chuàng)作近年似乎處于一種膠著狀態(tài)，有待呼喚突破與提升。這有賴作者思想、藝術(shù)、生活修養(yǎng)的進(jìn)一步提高，有賴對雷同化、浮淺化、娛樂化毛病的有效克服。

——江曾培（中國微型小說學(xué)會會長）

閱讀了初評入圍的作品，有如下幾點(diǎn)隨想，僅供參考。

一、比之去年，作者隊(duì)伍中又多出些新面孔，且有相當(dāng)良好的作品，這是微型小說發(fā)展的一個好態(tài)勢，可喜。

二、微型小說是文學(xué)反映社會（歷史的和現(xiàn)實(shí)的）和人生的一個小窗口。許多作者握準(zhǔn)了微型小說這個特質(zhì)。窗口雖小，反映的面未必就小。精心將小窗口的框架擴(kuò)大些，用不了多少筆墨，會給讀者留下更開闊些的思索和想象的空間。

三、獨(dú)具風(fēng)格和個性的敘述語言、對話在不少作品中還欠缺。

——吳泰昌（文藝報(bào)社顧問）

本屆初評入圍的作品總體上看質(zhì)量還可以，但沒有大的突破，日常生活的題材居多，反映新生活、新矛盾的作品偏少，尤其缺乏振聾發(fā)聵的作品。在手法的創(chuàng)新上也顯得較為沉悶。

建議以后在初選作品時多關(guān)注時代性和信息度，同時關(guān)注那些大膽采用夸張、荒誕、空靈、幽默手法，構(gòu)思巧妙的可讀性強(qiáng)的作品，以強(qiáng)化和突出微型小說的優(yōu)勢和本質(zhì)特征，鼓勵作者創(chuàng)新。

——鄭允欽（微型小說選刊執(zhí)行主編）

我分幾次閱讀完了初評入圍作品，感到這些作品的水準(zhǔn)相差不是很大，硬是要從中篩選掉20篇，確是有點(diǎn)為難。

總的感覺是，當(dāng)代微型小說自上世紀(jì)八十年代初萌芽、發(fā)軔，至今已有四分之一世紀(jì)了，但力作鮮乏。就像一個長跑運(yùn)動員在跑過一大段路程后，進(jìn)入了運(yùn)動生命的極限一般，如何突破自我，迫在眉睫。否則，微型小說的活力及吸引大眾眼球的優(yōu)勢會大受影響。

一個時期以來，不少讀者包括批評家評論一些從事微型小說寫作的作者的創(chuàng)作題材趨同，構(gòu)思平泛，缺乏想象力，語言的精練也成問題，動輒二三千字以上。這似乎與微型小說這個有別于小說其他品種的特殊體征相距甚遠(yuǎn)，令人焦慮。

當(dāng)然，在入圍作品中，好作品還是有的，特別是不少題材已從前幾年陷入文人墨客、官場賭窟之類中脫穎而出，在急速變化的社會新場景中尋找素材和形象，如礦難、讀書難等效果不錯，這又是令人鼓舞的。

——郟宗培（上海文藝出版社總編輯）

總觀本屆參評作品，大都具備微型小說特有的妙處，即“瞬間沖擊，長久回味”。好的微型小說還應(yīng)該具有自己獨(dú)特的藝術(shù)個性和風(fēng)格。入選作品囊括現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義等不同風(fēng)格，“亦各有美，風(fēng)格存也”，遺憾的是沒有極其出挑的精品。作品中也不乏以構(gòu)思精巧取勝之作。稍嫌不足的是，部分作品在突破口的選擇上還不夠成熟，未能將素材蘊(yùn)藏的能量全部釋放。

緊扣現(xiàn)實(shí)，犀利諷喻。針砭時弊的微型小說可以寫得“尖”，像一把匕首，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)批判力度，以別具慧眼的閱世角度深入生活，震顫心靈。語言風(fēng)格也可圈可點(diǎn)，看似漫不經(jīng)心的調(diào)侃語調(diào)背后暗藏著犀利的諷喻，回味無窮，發(fā)人深省。有的作品采用暗喻點(diǎn)明題旨，手法高妙。

情趣盎然，散文味濃。另一類作品具有散文的神韻，又不失小說風(fēng)骨。清新流利，自然淳樸，給人以審美愉悅的快感。

——徐春萍（文學(xué)報(bào)社副總編輯）

初讀今年初評入圍的微型小說，一下子找不到興奮的感覺，也許平時看的微型小說太多了，似曾相識的面孔不少，特別讓人眼前一亮或心靈震顫的東西似乎不多，但細(xì)細(xì)品讀下去，雖然年年歲歲花相似，卻是今年花開別樣紅，自有其不同于去年的特色在。

張揚(yáng)人文精神，有著深厚的人文底蘊(yùn)，應(yīng)該是本屆得獎作品的主要特色。微型小說大都是“發(fā)憤之所作”，呼喊的是民間疾苦聲，敢于反映弱勢群體不公正的生存狀態(tài)，以喚起公眾的良知，引起療救者的注意。凌鼎年的《天使兒》、劉殿學(xué)的《智商問題》都寫的是低智商的兒童、少年。作者從肯定人性的角度，發(fā)現(xiàn)他們低智商中的潛能和可愛之處。在胡亂涂鴉中發(fā)現(xiàn)潛在的繪畫才能，如果加以培育，有可能成為一個繪畫天才。由低能兒演變?yōu)橐粋€“天使兒”。一塊絆人的磚頭，高智商幼兒事不關(guān)己，讓它不斷地絆人，低智商幼兒見了主動搬開磚頭，避免后來者相繼絆倒。這種關(guān)心別人的童貞更為可愛。兩篇作品的人道關(guān)懷反映社會對低智的小孩包括傷殘小孩的生存權(quán)的尊重和愛護(hù)。鄭洪杰的《大姑站在講臺上》中的鄉(xiāng)村小學(xué)女教師在組織學(xué)生上城參觀活動時，不僅表現(xiàn)她的愛心，更重要的是顯示出她的賬目清清楚楚，人格清清白白，余下的錢，買糖豆均分，公開、公正，是個頂天立地的大寫的人，弘揚(yáng)了為人、為人師的尊嚴(yán)和人格魅力。邱成立的《10塊錢能干什么》更有創(chuàng)意。不同經(jīng)濟(jì)地位的家庭和學(xué)生給出了不同的回答，反映出他們之間懸殊的差別，教師特別關(guān)愛下層的下崗工人家的學(xué)生，不僅給獎學(xué)金，而且自己拿出部分工資一起資助貧困生渡過難關(guān)。劉衛(wèi)平《我想聽聽你唱歌》更讓人痛心疾首，一位處長到他資助的貧困生家庭家訪時，見到的是兩個“意料之外”。一是學(xué)生家貧病交加，一貧如洗。另一是學(xué)生早已輟學(xué)，所資助的學(xué)費(fèi)等均變作救命的“藥費(fèi)”。小小的女孩要唱歌、要上學(xué)，但因家庭的厄運(yùn)無法生存，只能“騙”取一點(diǎn)“資助”，以解燃眉之急，這種“無奈”，逼得她丟掉了“誠信”，顯現(xiàn)出女孩為生活所迫、走投無路而蛻變的人性的異化。真叫人傷心落淚，陳永林的《走投無路的蒙弗蘭克》為了盡職，為了救人，沒有犧牲的警察主人公被警局報(bào)為烈士，升官的升官，得錢的得錢，一人死亡，眾人得利。然他活著回來了，令已得利的人驚恐不已，最后只有讓他死才能維持已成事實(shí)的結(jié)局，這就是踐踏了人最寶貴的生命的生存權(quán)，似乎有點(diǎn)荒誕，但寓意卻是人文精神的呼喚。

機(jī)智化的表達(dá)和有創(chuàng)意的藝術(shù)處理，則是本屆得獎作品的另一特色。微型小說最忌平鋪直敘，一覽無余，而注重螺絲殼里做道場的巧妙構(gòu)思和藝術(shù)化的表現(xiàn)角度。邢慶杰的《飄飛的匯款單》，父親送三個光棍兒子進(jìn)城學(xué)生意，月月匯款回家，贏得了說親人紛紛上門來提親，挑個不愛財(cái)只愛人的媳婦，都成親，合家搞副業(yè)，蓋了房，日子過到了全村人的前頭。這樣的故事似乎并不新鮮，在父親酒后吐真言中，道出了其中令人意料之外的緣由，匯款單的錢不是做生意賺的，而是向他舅借的，匯過來，再匯過去，如此搗騰，兒媳婦就自動上門了。這一招，鄉(xiāng)人罵他“狡猾”，然而他卻成功了，脫貧了，全家三兒都有媳婦了，在全村首先富起來了。這就是農(nóng)民的機(jī)智。孫方友的《賈知縣》則是一波三曲，正直的賈知縣要除霸，不料抓了惡霸正報(bào)刑部批文處理，自己卻被上司免職處理了。原來惡霸有大的官場靠山。賈知縣進(jìn)而賣田賣家產(chǎn)買了個官來，決心先除霸，并將其斬首示眾三日，萬民歡騰，他即辭職隱居。然惡霸之哥，河南高官以謀反罪通輯原來的賈知縣，誰知惡霸之小弟又橫行鄉(xiāng)里，又生一更大的惡霸。賈魯見社會惡霸如此之多，自己無能為力，只得讓弟弟供出住處，白賺回二萬兩白銀，而自己則被官方斬首，悲劇性地告別鄉(xiāng)村父老。真是除惡不盡，反害其身。一波三曲式的傳奇故事，留給人們思索的東西卻是很多的。楊海林的《鬼手》，把主人公鑒寶的獨(dú)特才能傳奇故事與做人的品格和諧地交融起來。一件彝器是個贗品，他當(dāng)作真品買下，又以十倍的價格賣給另一玩家，這不是騙人嗎？原來他是為助這個賣家革命黨一臂之力，間接地幫了他一個大忙。而他自責(zé)刺瞎了雙眼，付出了代價。另一件瓷瓶是日本浪人送來讓他鑒別的，他卻把真品說成贗品而另取出同樣瓷瓶作比較，讓日本浪人信服，日本浪人弄不清真假，竟把兩瓶都當(dāng)場打碎了。其實(shí)這兩件瓷瓶都是真品國寶，為了不讓它落入外人之手，故讓真品作假品。當(dāng)主人公死后貢獻(xiàn)出經(jīng)過修補(bǔ)完好的國寶，成為他生命的絕唱。作品把主人公的鑒寶絕技引向他的崇高的精神層面，顯示出他可歌可泣的人格美來。其他如《10塊錢能干什么》多有創(chuàng)意，多好的構(gòu)思。夏雪勤的《等》，也別具一格，以主人公老榆自己不同經(jīng)歷的故事，詮釋著人生“等”的不同的含義，折射出社會種種生存狀態(tài)，催人深思。曹德權(quán)的《逃兵》，逃出了主人公的無奈和合理，事實(shí)證明，他們不是逃兵。故事曲折而悲壯。凌君洋的《契約》，也露出了他的藝術(shù)才能，從殺手實(shí)踐契約的過程，告示大家，其實(shí)社會上的人都在自覺不自覺地承諾某種契約、實(shí)施某種契約。王瓊?cè)A的《油畫獲獎》幽默機(jī)智；趙新的《想念》，真有意思；張記書的《冠軍軼事》，小中見大，內(nèi)蘊(yùn)豐富。劉桂先的《趙縣長的慰問金》、戴希的《闖紅燈》都具有鮮明的藝術(shù)特色，總之，作品有了自己的特色，就有了藝術(shù)生命，就可能是上乘之作。

——凌煥新（南京師范大學(xué)教授）

擔(dān)任了幾屆評委，深感這個工作的不易：一是須反復(fù)斟酌、思量，生怕有好的作品遺漏；二是不斷對比，分出等級——而大多數(shù)的作品相差不多，難分伯仲。有的作品未能入選，不是水平問題，是名額少，或是評委考慮的角度不同。

我評選的標(biāo)準(zhǔn)是，首先須來自生活，真正反映人們的生存狀態(tài)，反映他們的真實(shí)情感。有的作品在構(gòu)思上確實(shí)下了功夫，但不是從生活出發(fā)，有明顯的編造痕跡，我是不選的。作品只有與大眾血脈相通，撥動百姓最敏感的那根神經(jīng)，才能產(chǎn)生最廣泛的共鳴。受眾與時間是最有權(quán)威、最公正的評判家。微型小說可以在工作之余起到消閑與調(diào)節(jié)精神的作用，但不能僅僅是供人一笑了之的小把戲。

我們期待著有長久生命力、能夠給人以心靈震撼的作品產(chǎn)生。尹全生的《零點(diǎn)電話》寫的是當(dāng)前人們十分關(guān)注的煤礦事故問題。作品深刻地揭示了事故發(fā)生的真正原因：錢權(quán)交易，官商結(jié)合。這是遠(yuǎn)比事故本身更可怕、破壞力更大的“黑洞”。不從源頭上解決，此類的事情會不斷發(fā)生，只是形式經(jīng)常變化而已。白旭初的《告狀》寫了我們常見的家庭暴力問題，而揭露的是我們工作中存在的嚴(yán)重的官僚主義。最后，這個事件存在的價值僅僅成為電視臺的一個節(jié)目。這個令人啼笑皆非的結(jié)局，含有多么強(qiáng)烈的諷刺意味!

徐慧芬的《請?jiān)嵛矣诖蠛！放c張逢春的《溫暖的雪》選的是極小的題材，但卻是作者對現(xiàn)實(shí)生活深刻的體驗(yàn)。前者寫妻子對丈夫的寬容；后者寫女兒對父母深情的愛。也許這些作品小得不能引起人們的注意，也許讀后不會產(chǎn)生多大的激動，但它們觸及到當(dāng)前我們非常缺乏的關(guān)愛與親情，你就會感到在“金錢至上”的時代里，這實(shí)在是一個嚴(yán)重的必須面對的社會問題。李其祥的《一封沒有寄出的信》，特點(diǎn)是將矛盾高度地集中：既寫出父子、兄弟、夫妻之間的深情，又不是簡單地平面地展示，主旨在于揭示親情的背景——普通農(nóng)民生存的艱難。這種構(gòu)思，擺脫了僅僅寫“好人好事”的俗套，一下使作品的層次得以極大的提升。

由此可見，從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，還須深入地開掘和提煉，具有反映生活的深度和廣度，才能引起人們的深思和回味，才是上乘之作。

魏金樹的《劉伶非醉》構(gòu)思十分獨(dú)特。小說緊緊扣住“醉”與“非醉”展開全篇，線索分明，結(jié)構(gòu)緊湊，說明作者對微型小說創(chuàng)作的特點(diǎn)了如指掌，運(yùn)用得心應(yīng)手。小說又用劉伶的表面大醉與內(nèi)心的清醒、山濤的迷茫與最后醒悟，形成交錯的對比，寫出劉伶對社會深刻的認(rèn)識，對人生的大徹大悟，活畫出一代有志文人的傲骨，樹立了一個鮮明的人物形象。同時，通過劉伶，又表現(xiàn)出了魏晉風(fēng)韻，讓我們透過歷史，聯(lián)想現(xiàn)實(shí)，受到啟迪。

最后，我感到，中國微型小說學(xué)會主辦、金山雜志社承辦的一年一度的全國微型小說（小小說）年度評選活動，影響力逐年增大，對推動我國微型小說（小小說）事業(yè)的發(fā)展，起到了很好的作用。我們期待她越辦越好。

——顧建新（中國礦業(yè)大學(xué)教授）