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    論阿特伍德對哥特式小說的顛覆與超越

    2010-08-15 00:49:04陳香玉
    關(guān)鍵詞:惡棍特伍德哥特式

    陳香玉

    論阿特伍德對哥特式小說的顛覆與超越

    陳香玉

    哥特式小說作為一個(gè)經(jīng)典的小說類型正逐漸發(fā)展和衍變。加拿大“文學(xué)女王”阿特伍德承襲了哥特式小說的基本形式,但她不是簡單的摹仿和繼承,而是顛覆哥特式小說中不合理的因素,如“惡棍式英雄”形象和“古堡”意象。在祛除了哥特式小說中父權(quán)文化的偏頗后,阿特伍德成功承襲了哥特式小說的邊緣性和顛覆性特征,對社會(huì)和人性做了深刻的反思和探討。

    哥特式小說;阿特伍德;“惡棍英雄”;“古堡”意象

    20世紀(jì)七八十年代,隨著后現(xiàn)代主義浪潮的蔓延,通俗文學(xué)與經(jīng)典文學(xué)的嚴(yán)格界限逐漸淡化,西方出現(xiàn)了哥特式小說研究的熱潮。據(jù)統(tǒng)計(jì),自1900-1987年,英、美、法、德等主要西方國家共發(fā)表和出版論著1028篇(部)。世紀(jì)之交,學(xué)術(shù)界對哥特式小說的敘事手法、人物形象、美學(xué)效應(yīng)等基本模式有了成熟的研究成果,哥特式小說被確立為一個(gè)經(jīng)典小說類型。目前,哥特式小說的研究持續(xù)升溫,研究視角拓寬,從單一的“宏觀哥特”衍生出“女性哥特”、“男性哥特”、“帝國哥特”等類型,研究對象也延伸到狄更斯、勃朗特姐妹、康拉德、莫里森、??思{等作家。

    我國的哥特式小說研究仍處于起步狀態(tài),自1987-2005年,國內(nèi)出版專著一部:《黑色經(jīng)典:英國哥特小說論》,發(fā)表論文302篇,或運(yùn)用哥特理論解讀英美經(jīng)典小說,如《〈呼嘯山莊〉——一部經(jīng)典哥特小說》,或闡述英美小說中運(yùn)用的哥特手法,如《淺談〈簡愛〉中的哥特藝術(shù)手法》,或探討哥特傳統(tǒng)的起源和流變,如《哥特身份和哥特式復(fù)興——英國哥特式小說的“哥特式”探源》,但還沒有出現(xiàn)專門探討哥特式小說作為一個(gè)文學(xué)類型在具體文本中的傳承與發(fā)展情況的研究成果。本文力求探討哥特式小說作為一個(gè)文學(xué)類型在加拿大“文學(xué)女王”瑪格麗特·阿特伍德小說中的傳承與發(fā)展情況,闡釋哥特式小說中的經(jīng)典男主角——“惡棍式英雄”及“古堡”意象在阿特伍德小說中的演變。并指出,在祛除了哥特式小說中父權(quán)文化的偏頗后,阿特伍德成功承襲了哥特式小說的邊緣性和顛覆性特征,對社會(huì)和人性做了深刻的反思和探討。

    一、顛覆“惡棍式英雄”

    瑪格麗特·阿特伍德是當(dāng)今加拿大最具才華和思想的女作家,被譽(yù)為“加拿大文學(xué)女王”,是當(dāng)下國內(nèi)外文壇和學(xué)術(shù)界關(guān)注的熱點(diǎn)。作為多次獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名的作家,阿特伍德于2000年又以一部《盲刺客》獲得英國“布克”文學(xué)獎(jiǎng)。

    阿特伍德一直對哥特小說有濃厚的興趣,在多倫多大學(xué)和哈佛大學(xué)讀書時(shí)對哥特小說作過細(xì)致的研究。她就讀哈佛大學(xué)時(shí)的博士學(xué)位論文題為:《英國玄學(xué)羅曼司》,這個(gè)題目與哥特小說有很大關(guān)系,哥特小說在她以后的小說創(chuàng)作中打下很深的印記。正如批評家Edina Szalay指出,哥特滲透在阿特伍德筆下所有女主角的思想和生活當(dāng)中。阿特伍德小說中揉進(jìn)了很多哥特小說的元素,如恐怖緊張的情節(jié)、多重身份、超自然現(xiàn)象等,但她不是簡單的摹仿哥特小說,而是不斷顛覆它們,實(shí)現(xiàn)哥特式小說的發(fā)展和革新。

    哥特式小說中的男性主人公通常是惡棍式英雄形象,如《奧特蘭朗托堡》中的曼弗雷德,《修道士》中的安布羅斯等。惡棍式英雄通常是追逐情欲、金錢和地位的“暴君”,“專橫殘暴,冷酷無情,為達(dá)目的,不擇手段,是這類形象的共同性格特征?!保?]但另一方面,這類人物又“集善惡于一身,同壓抑人性、束縛個(gè)性的社會(huì)體制勢不兩立,挑戰(zhàn)不合理的習(xí)俗和體制”[2],因此謂之“英雄”。

    惡棍式英雄體現(xiàn)了哥特式小說揭示社會(huì)罪惡和反映人性復(fù)雜的主題。哥特傳統(tǒng)的一大特點(diǎn)就是其邊緣意識(shí)和顛覆意識(shí),以及對社會(huì)中的不公正和人性的罪惡進(jìn)行強(qiáng)烈的道德批評。然而,小說中的女主人公通?!笆艿綈汗饔⑿鄣淖非蠛鸵T,還可能遭到他的迫害和囚禁”[3]。女性人物是惡棍英雄欲望的對象,是他們獲得權(quán)力和金錢的工具化的“他者”,是被奴役和迫害的對象。值得注意的是,女性人物對惡棍英雄表現(xiàn)出復(fù)雜的曖昧情緒,“畏懼中流露仰慕,厭惡中夾雜依賴”,而不是絕對反感??梢?,惡棍式英雄身上蘊(yùn)藏了父權(quán)制文化把女性工具化、他者化的性別政治,是需要顛覆和修改的一類形象。

    阿特伍德突破了惡棍式英雄的局限,她筆下的男性形象不是社會(huì)體制和習(xí)俗的僭越者,而是同謀,同時(shí)還是壓制女性人物自我意識(shí)的男權(quán)主義者。阿特伍德祛除了惡棍式英雄身上的顛覆意識(shí)和邊緣意識(shí),塑造了一類與社會(huì)同流合污的新惡棍,從而在挑戰(zhàn)不合理社會(huì)體制的同時(shí),質(zhì)疑父權(quán)文化。

    《可以吃的女人》中的男主人公彼得具有強(qiáng)烈的控制欲與征服欲,表現(xiàn)出明顯的權(quán)力人格特征。他對女性懷有強(qiáng)烈的敵意,認(rèn)為女人只能依附男性而存在,并最終毀掉男人和他們的事業(yè)。彼得當(dāng)著未婚妻瑪麗安的面向別人描述自己獵殺一只母兔的過程,對血腥和暴力的場面津津樂道,并多次稱這只母兔為“她”。生態(tài)女性主義的核心觀點(diǎn)認(rèn)為,女性的被壓迫與自然的被統(tǒng)治之間存在著象征性的關(guān)系?!澳欠N認(rèn)可性別壓迫的意識(shí)形態(tài)同樣也認(rèn)可了對自然的壓迫?!保?]“男性統(tǒng)治、迫害女性與人類控制、破壞自然之間具有同質(zhì)性?!保?]彼得的獵殺行為既是對大自然的破壞,又是對女性人格的踐踏,他是父權(quán)制社會(huì)的同謀。彼得對食物和女性身體具有亢奮的欲望,這種欲望與消費(fèi)主義相呼應(yīng)。消費(fèi)文化造成了女性的性欲化、商品化,創(chuàng)造了性功能突出的女性消費(fèi)品形象,把女性變成男權(quán)社會(huì)可以消費(fèi)的一種商品,極大地刺激了男性的欲望。彼得作為消費(fèi)社會(huì)的同謀對女性造成了極大傷害。

    《別名格雷斯》中,所有男性在地位和身份上都代表了社會(huì)主流,具有惡棍特征:玩弄并拋棄瑪麗的少爺﹑把南希當(dāng)性奴隸的風(fēng)流紳士金尼爾先生﹑把犯人當(dāng)靶子讓兒子練習(xí)射擊的獄長史密斯先生﹑企圖借研究犯罪心理而強(qiáng)奸格雷斯的巴納林醫(yī)生等人。心理醫(yī)生西蒙對殺人嫌疑犯格雷斯非常友好的目的只有一個(gè)——把格雷斯當(dāng)作實(shí)驗(yàn)對象,取得獨(dú)到成就,為自己的私人精神病院爭取捐款。同時(shí),西蒙為躋身上流社會(huì)正努力物色貴族淑女。

    總之,阿特伍德筆下的男性不再是“惡棍式英雄”——敢于僭越不合理的社會(huì)體制,而是與不合理的體制同謀,壓迫人,破壞自然,迫害女性。阿特伍德借這類形象徹底批判了壓迫人的社會(huì)和壓制女性的父權(quán)文化,彌補(bǔ)了傳統(tǒng)哥特式小說中惡棍式英雄形象的偏頗。

    二、顛覆“古堡”意象

    哥特式小說多涉及兇殺、暴力、血腥和復(fù)仇等,故事背景多是“陰森可怖的古堡、潮濕腐朽的墓穴、深不可測的密室和地牢。”“古堡”是哥特小說制造恐怖的經(jīng)典意象,但“古堡”通常意味著權(quán)利和財(cái)富,并與身居其中的女性一起成為男性爭奪的對象。所以,在哥特式小說中,“古堡”是壓制女性自我,內(nèi)囿女性的牢籠,是需要重新改寫的父權(quán)文化的象征。阿特伍德的小說里不再以“古堡”為意象,而是通過密閉的空間意象——“地下”、“鏡子”等表現(xiàn)女性隱秘的恐懼,制造恐怖氣氛。

    “地下”是阿特伍德小說中最常出現(xiàn)的空間意象,潛入“地下”是貫穿阿特伍德作品的情節(jié)線索?!暗叵隆笔侵圃炜植罋夥盏目臻g,也是女性人物逃避父權(quán)迫害,回歸自我,重建主體的重要場所。拉康認(rèn)為,孩童在處于鏡像階段時(shí),與母體他者融合的愿望會(huì)在閹割情結(jié)的威脅下被壓抑到無意識(shí)當(dāng)中。處于象征秩序中的女性是男權(quán)社會(huì)規(guī)定的他者,“在女性原始自我中凡是能擾亂男性權(quán)力的成分都被壓制到無意識(shí)當(dāng)中?!睆哪撤N程度上,女性無意識(shí)是與菲勒斯中心的象征秩序相對抗的力量?!暗叵隆笔桥詿o意識(shí)被壓抑的場所。因此,潛入地下,實(shí)際上是女性人物對象征秩序的反抗和對自我的追尋和回歸。

    《可以吃的女人》中,瑪麗安躲在萊恩房間床下逃避彼得的威脅,其實(shí)就是“潛入地下”意象的表現(xiàn)?,旣惏矟撛诖蚕拢拔野阉麄兛闯墒窃谏厦?,我自己是在地下,我給自己掘了個(gè)小窩,我覺得很安逸?!彼龝簳r(shí)逃避了來自彼得的男性世界的威脅,獲得了安全感和歸宿感。這里的“地下(床下)”是瑪麗安的無意識(shí)所在,是她逃避乃至反抗父權(quán)威脅的力量源泉。《使女的故事》中,奧芙弗雷德總感覺到,這個(gè)花園的“地下”具有某種神秘力量,“有一種顛覆性的東西”。在神權(quán)、父權(quán)至上的基列國,女性是他者,而使女更是他者中的他者,她們遭受層層壓迫,反抗意識(shí)被壓抑在無意識(shí)深處,“花園地下”就是使女無意識(shí)潛藏的地方,因而具有“顛覆性”。大主教的妻子喬伊內(nèi)化了父權(quán)文化的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),是父權(quán)力量的代表,她總在花園挖地、埋葬,從象征意義講,她要把女性人物對父權(quán)社會(huì)的反抗意識(shí)埋葬在萌芽狀態(tài)。因此,“花園地下”是使女們恐懼的來源——她們的反抗意識(shí)被喬伊審查并埋葬,但同時(shí)也是使女們對抗菲勒斯中心主義的根據(jù)地所在。

    “鏡子”是阿特伍德運(yùn)用的另一意象?!扮R子”是造成女性人物恐懼的重要意象?!犊梢猿缘呐恕分械默旣惏部傇噲D看清鏡子中的自己,但最終總為鏡子中自己的形象支離破碎而惶恐不安,這意味著瑪麗安在父權(quán)象征秩序中呈現(xiàn)一種破碎的、不完整的自我,作為男性他者的父親和丈夫從未把她作為一個(gè)完整的人來認(rèn)同。《浮現(xiàn)》里,大衛(wèi)把妻子當(dāng)做性玩物,竟然當(dāng)著“我”的男友喬的面,要求安娜脫掉全部衣服,讓他們拍照,否則就把她扔進(jìn)河里。面對攝影鏡頭,安娜百般無奈,備受傷害。這里的鏡頭是父權(quán)社會(huì)把女性“性欲化”的工具,也是男性對女性“凝視”和“迫害”的工具?!霸诋愋詰俦恢贫然纳鐣?huì)體制中,婦女必須使自己成為男性的客體和獵物……女性永遠(yuǎn)站在男性權(quán)威的凝視和判斷之下?!保?]在男權(quán)社會(huì)的“凝視”下,女性精神受到巨大傷害。

    阿特伍德承襲了哥特式小說的基本形式,但她不是簡單的摹仿和繼承,而是要顛覆哥特式小說中不合理的因素。如對女性做“天使”與“魔鬼”的劃分,女性和權(quán)力、財(cái)富一起被物化而最終成為惡棍英雄爭奪的對象等。阿特伍德不斷顛覆這些偏見,“揭穿傳統(tǒng)哥特式小說在女性形象塑造上的刻板和失真以及給女性帶來的誤導(dǎo)和傷害?!保?]阿特伍德在祛除哥特式小說中的父權(quán)文化的偏頗之后,成功地發(fā)揚(yáng)了哥特式小說的邊緣性和顛覆性特征,對社會(huì)和人性做了深刻的反思與探討。

    [1]李偉昉.黑色經(jīng)典:英國哥特小說論[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2005:132.

    [2]高萬隆.論英國哥特式小說[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009(3).

    [3]薛冰蓮.解讀阿特伍德小說《預(yù)言夫人》對哥特傳統(tǒng)的戲仿[J].作品研究,2008(12).

    [4]金莉.生態(tài)女權(quán)主義[J].外國文學(xué),2004(5).

    [5]張燕,杜志卿.艾麗斯·沃克小說中的生態(tài)女性主義思想芻議[J].當(dāng)代外國文學(xué),2009(3).

    [6]佩吉·麥克拉肯.女權(quán)主義讀本[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2007:300.

    [7]陳香玉.性別身份的焦慮:女性的夢魘:女性哥特理論視野下的阿特伍德的小說[J].宜賓學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009(3).

    I106.4

    A

    1673-1999(2010)09-0124-02

    陳香玉(1983-),女,湖北鐘祥人,碩士,綏化學(xué)院(黑龍江綏化152000)中文系講師,研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

    2009-12-30

    綏化學(xué)院人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目(R092009)。

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