上釉

，只是差最后一步上釉?！敖又o你試試?！备赣H開口，打破了寧靜的氛圍。我忙不迭拿住。土杯僅有一掌左右，我深呼吸幾下，注視著缸中的釉，淡藍(lán)中帶些灰色，一如雨過天青。我小心地將土杯提起，又猛地一刺，“嘩——”釉缸中釉汁翻滾，波濤洶涌。再次拿出，釉上得極不均勻，肉眼可見的“錯(cuò)落有致”?！案≡辍保@是父親的評(píng)價(jià)。雨水漸漸稀疏，周圍只剩下父親制坯的聲音。我注視著父親。父親緩慢地拍打著泥坯，先用手抹開一尺見方，隨后又托住泥上三寸有余，自上而下地?cái)U(kuò)張，又拿出刮刀，靜靜地

佑嘉同學(xué)在給泥杯上釉的過程中，意識(shí)到“上釉，是動(dòng)態(tài)，可應(yīng)以靜的心去面對(duì)”；在親身實(shí)踐中，懂得了“大雨過后，一抹天青。只有靜下來，才能發(fā)現(xiàn)美，創(chuàng)造美”。這里的“動(dòng)”和“靜”是辯證統(tǒng)一的，“靜”與“美”是相輔相成的。何佳莉同學(xué)在葫蘆蘚身上看到“要是不小心踩壞了這半壁天地，本內(nèi)疚又可惜地以為它將在不久后死去；卻不想，只消一兩周后，叢林又恢復(fù)了往日的生機(jī)”。葫蘆蘚雖然貌不驚人、微不足道，但它生命力強(qiáng)大，這種“小”與“大”的對(duì)比是可以直擊人心的。葛可欣同學(xué)雖然傷感于

法庫縣體驗(yàn)了陶瓷上釉工藝。這種工藝繁雜，比起隨處都能體驗(yàn)到的拉坯，上釉更值得體驗(yàn)。面前茶杯形狀的陶瓷不像青花瓷那般瓷白如玉、釉色天青，而是狀如斗笠，顏色烏黑，鮮艷的釉彩像滴入水中的油墨，變幻莫測(cè)地暈染開來。我用毛筆蘸取釉彩，小心地沿杯沿點(diǎn)壓上色，不時(shí)涮筆調(diào)整釉彩的濃度，以保證上釉均勻。正當(dāng)我抬筆欣賞時(shí)，一大滴濃重的彩釉“啪”地滴落，沿茶杯邊蜿蜓流下，仿佛露出一個(gè)狡黠的笑。猝不及防的失誤使我頓時(shí)慌亂起來，甚至心生了放棄的想法。迷茫間，我忽然想到曾讀過的《老人

，只是差最后一步上釉。“接著，給你試試?！备赣H開口，打破了寧靜的氛圍。我忙不迭拿住。土杯僅有一掌左右，我深呼吸幾下，注視著缸中的釉，淡藍(lán)中帶些灰色，一如雨過天青。我小心地將土杯提起，又猛地一刺，“嘩——”釉缸中釉汁翻滾，波濤洶涌。再次拿出，釉上得極不均勻，肉眼可見的“錯(cuò)落有致”?！案≡辍?，這是父親的評(píng)價(jià)。雨水漸漸稀疏，周圍只剩下父親制坯的聲音。我注視著父親。父親緩慢地拍打著泥坯，先用手抹開一尺見方，隨后又托住泥上三寸有余，自上而下地?cái)U(kuò)張，又拿出刮刀，靜靜地

佑嘉同學(xué)在給泥杯上釉的過程中，意識(shí)到“上釉，是動(dòng)態(tài)，可應(yīng)以靜的心去面對(duì)”；在親身實(shí)踐中，懂得了“大雨過后，一抹天青。只有靜下來，才能發(fā)現(xiàn)美，創(chuàng)造美”。這里的“動(dòng)”和“靜”是辯證統(tǒng)一的，“靜”與“美”是相輔相成的。何佳莉同學(xué)在葫蘆蘚身上看到“要是不小心踩壞了這半壁天地，本內(nèi)疚又可惜地以為它將在不久后死去；卻不想，只消一兩周后，叢林又恢復(fù)了往日的生機(jī)”。葫蘆蘚雖然貌不驚人、微不足道，但它生命力強(qiáng)大，這種“小”與“大”的對(duì)比是可以直擊人心的。葛可欣同學(xué)雖然傷感于

力學(xué)性能變化。再上釉、拋光可以減少假體的表面粗糙度，恢復(fù)其表面光滑，是目前常用的陶瓷修復(fù)體表面處理工藝。上釉和拋光可以改善玻璃陶瓷的表面粗糙度（彎曲強(qiáng)度，硬度，斷裂韌性），而且，拋光后的強(qiáng)化效果比上釉好。經(jīng)過上釉和磨光處理后，氧化鋯陶瓷的抗折強(qiáng)度和斷裂韌性都得到了改善。學(xué)術(shù)界的觀點(diǎn)比較統(tǒng)一；但是關(guān)于硬度變化存有爭(zhēng)論，目前已有研究表明，硬度是氧化鋯的內(nèi)在屬性，表面加工不能使其硬度發(fā)生變化，另外，還有一些研究表明，上釉和拋光可以降低表面裂紋增加氧化鋯硬度。關(guān)鍵

壓制成型、干燥、上釉、燒成后得到微晶陶瓷板；制備發(fā)泡陶瓷粉，將所述微晶陶瓷板覆蓋在所述發(fā)泡陶瓷粉上，燒成后的得到發(fā)泡陶瓷板；所述微晶陶瓷粉的原料包括：鉀鈉砂56～63wt%、水洗球土18～22wt%、膨潤(rùn)土3～6wt%、煅燒高嶺土8～12wt%、硅灰石8～12wt%；所述發(fā)泡陶瓷粉的原料包括：石粉廢料30 ～50wt%、 瓷 磚 磨 邊 廢 料20 ～38wt%、 壓 榨 泥20～25wt%、鎂質(zhì)泥6～10wt%、碳化硅0.25～0.4wt%，二氧化 錳

講，陶碗主要分為上釉和未上釉兩大類，從造型上來講，主要分為簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)和復(fù)雜設(shè)計(jì)。在商場(chǎng)、家居用品店、淘寶等途徑下廣泛篩查后，剔除掉相似度較高的樣本，共得到十二個(gè)典型樣本，如圖1所示。這十二個(gè)樣本依次對(duì)應(yīng)了CMF要素以及產(chǎn)品造型的低、中、高水平階段。色彩上分別為冷色調(diào)，中性色調(diào)，暖色調(diào)。其中暖色屬于深色調(diào)，為高水平階段。中性色屬于普通色調(diào)，為中水平階段。冷色調(diào)屬于淺色，為低水平階段。從材質(zhì)區(qū)分為粗陶，骨瓷，新型陶瓷。其中新型陶瓷材質(zhì)精致新穎，為高水平階段。骨瓷

頭，打磨方正拋光上釉成我們想要的日子我多次在地板磚市場(chǎng)看到面對(duì)花樣世界的人們挑揀石頭時(shí)不遺余力從一家店鋪到另一個(gè)商場(chǎng)既想站得安穩(wěn)又對(duì)要用金錢丈量的方寸表現(xiàn)出猶豫不決難以置信站在水邊往上看河谷就是一個(gè)大漏斗愈往上看，相距愈遠(yuǎn)抵達(dá)天空的部分已經(jīng)分別為兩座大山難以置信這只是我面前赤腳便可趟過的一條狹窄河流卻做到了改天換地而且還在目及之外當(dāng)我歷盡艱辛爬上峰頂回頭一看，更是難以置信河谷消失了只有群峰疊嶂，風(fēng)還在吹把我和河谷都吹成了過客半山腰上以為是一匹小馬走近后才發(fā)

頭，打磨方正拋光上釉成我們想要的日子我多次在地板磚市場(chǎng)看到面對(duì)花樣世界的人們挑揀石頭時(shí)不遺余力從一家店鋪到另一個(gè)商場(chǎng)既想站得安穩(wěn)又對(duì)要用金錢丈量的方寸表現(xiàn)出猶豫不決難以置信站在水邊往上看河谷就是一個(gè)大漏斗愈往上看，相距愈遠(yuǎn)抵達(dá)天空的部分已經(jīng)分別為兩座大山難以置信這只是我面前赤腳便可趟過的一條狹窄河流卻做到了改天換地而且還在目及之外當(dāng)我歷盡艱辛爬上峰頂回頭一看，更是難以置信河谷消失了只有群峰疊嶂，風(fēng)還在吹把我和河谷都吹成了過客半山腰上以為是一匹小馬走近后才發(fā)

臨床小粒徑拋光與上釉，并進(jìn)行水熱處理模擬其在口腔中所面臨的低溫時(shí)效效應(yīng)，探究對(duì)熱酸蝕等相關(guān)表面處理對(duì)3Y-TZP材料抗時(shí)效性及美學(xué)性能的影響，為臨床選擇合適的氧化鋯表面處理方式提供參考依據(jù)。1 材料與方法1.1 樣本制備與分組在燒結(jié)之前，將圓盤形氧化鋯試樣(3Y-TZP；愛爾創(chuàng)，中國；3 mol% Y2O3+97mol% ZrO2；n=128)用2 000目碳化硅紙打磨，以消除試樣間初始誤差。根據(jù)ISO 6872-2015標(biāo)準(zhǔn)，將試樣置于燒結(jié)爐(K8，Vi

理尤為重要。常規(guī)上釉處理后的氧化鋯在應(yīng)力作用下表面釉層易破碎，加重牙釉質(zhì)的磨損。而正確的拋光方法可以明顯減小牙釉質(zhì)與氧化鋯對(duì)磨的摩擦系數(shù)，改善天然牙與修復(fù)體對(duì)磨時(shí)牙釉質(zhì)的磨損。Haralur[1]團(tuán)隊(duì)研究發(fā)現(xiàn)對(duì)于釉面瓷材料，拋光工具能將平均粗糙度降低77%左右，但由于全瓷材料結(jié)構(gòu)不同，不同拋光組合的拋光效果差距較大。Goldstein等人[2]研究發(fā)現(xiàn)陶瓷材料表面拋光的效果可能與瓷粉顆粒大小有關(guān)?？汕邢魈沾杀砻嫖⒂^結(jié)構(gòu)易受多種因素影響[3]。薛莉等人[4]

63，彩繪、部分上釉是的，我一生都在學(xué)習(xí)如何像孩子一樣畫畫，更確切地說，我希望能捕捉到孩子對(duì)藝術(shù)的直覺感受和表達(dá)。你看，這本應(yīng)根根分明的眉毛，卻被我一筆扭畫成毛毛蟲的形狀，還有那魚鉤一樣的鼻子、不規(guī)則的三角眼睛和一撇勾畫的嘴巴。所有的五官都被我簡(jiǎn)化成簡(jiǎn)單的線條和圖形，但簡(jiǎn)單的也許就是最直接的，你體會(huì)到它傳達(dá)的情緒了嗎？Visage No.157（A.R.489），1963，彩繪、部分上釉我喜歡嘗試各種顏色，直到我覺得畫面變得和諧。你看，我在瓷盤上燃燒起像火

焙燒而成，表面不上釉，成為青瓦、布瓦、片瓦，上釉的則是琉璃瓦。一般屋面使用較多的有筒瓦、板瓦、勾頭和滴水等。早期的瓦吸水性很強(qiáng)，很容易造成滲漏;后來瓦的品質(zhì)得到提升，吸水率降至3%，與瓷器相當(dāng)。“改進(jìn)版”的瓦輔以金屬、琉璃和錫等材料，使中國傳統(tǒng)的屋頂成為“防雨能手”。再說地下排水系統(tǒng)，我們以故宮為例。故宮強(qiáng)大的排水能力來自各種或明或暗的導(dǎo)水溝渠的有效配合。故宮的地面上有很多形狀像銅錢一樣的孔洞，被形象地稱為“錢眼”，這其實(shí)就是排水系統(tǒng)的進(jìn)水口。雨水從“錢眼

的表面處理方式有上釉和拋光。上釉不僅能有效降低陶瓷修復(fù)體的粗糙度，還能提高修復(fù)體的機(jī)械性能[4]。當(dāng)選用IPS e.max CAD瓷材料的貼面或嵌體等粘接后調(diào)磨修復(fù)體時(shí)，必須由醫(yī)生在椅旁進(jìn)行表面處理，此時(shí)拋光更有優(yōu)勢(shì)[5]。目前有關(guān)拋光工具的研究主要集中于對(duì)修復(fù)體表面粗糙度與光潔度等方面的影響，但是關(guān)于拋光對(duì)修復(fù)體機(jī)械性能影響的研究相對(duì)較少。本研究評(píng)估5種不同拋光系統(tǒng)對(duì)IPS e.max CAD瓷的維氏硬度和斷裂強(qiáng)度的影響，旨在為臨床醫(yī)生選擇合適的拋光工具

碎片粘接、補(bǔ)缺、上釉等幾個(gè)步驟。其中粘接材料、補(bǔ)缺材料及修復(fù)工具的選擇至關(guān)重要。所用材料及工具有22號(hào)手術(shù)刀、20號(hào)手術(shù)刀、自制坯粉刀、瓷板、醫(yī)用石膏、雙組份膠水、醫(yī)用滑石粉、砂紙、礦物顏料、硝基稀釋劑、仿瓷釉、白云羊毫毛筆、鼓風(fēng)機(jī)、自制網(wǎng)刷等（圖2）。主要步驟為先拍照留檔進(jìn)行記錄后清洗，把口沿破損處用環(huán)氧類樹脂和醫(yī)用石膏進(jìn)行補(bǔ)全，通過打磨塑形并且繪制好圖案進(jìn)行上釉作色使破損處與碗身完美融合。三、文物修復(fù)技術(shù)與方法（一）病害評(píng)估在修復(fù)工作進(jìn)行之前先對(duì)器物進(jìn)

30s；第三組：上釉組按要求對(duì)試件進(jìn)行上釉處理, 使用釉刷均勻涂刷，直到獲得均勻的表面為止(Up.CAD 烤瓷爐燒結(jié)上釉，810℃，燒結(jié)15min；Vita Enamic 光固化上釉,波長(zhǎng)395- 480nm, 光照20s)；第四組：拋光上釉組按上述步驟進(jìn)行拋光上釉；以上過程均由一人完成。1.2.2 表面粗糙度測(cè)量和掃描電鏡觀察各組表面微結(jié)構(gòu) 使用表面粗糙度儀測(cè)量Ra 值，將取樣長(zhǎng)度設(shè)定為0.8mm，測(cè)定長(zhǎng)度設(shè)定為4.0mm，分別測(cè)量各組試件冷熱循環(huán)前的表

本文檢索有關(guān)傳統(tǒng)上釉法，梳理出有關(guān)吹釉的文獻(xiàn)信息，同時(shí)選取部分傳世與出土景德鎮(zhèn)瓷器，特別是明清極盛時(shí)期以追求審美最大化為目標(biāo)的御窯瓷器和若干民窯精品瓷器（為了品質(zhì)，一定是選擇最為合適的上釉工藝），來比較、研究吹釉工藝與其他傳統(tǒng)上釉工藝所產(chǎn)生的釉面差異，從而推論景德鎮(zhèn)瓷器傳統(tǒng)吹釉工藝產(chǎn)生的年代。一、有關(guān)景德鎮(zhèn)瓷器傳統(tǒng)上釉工藝的文獻(xiàn)記錄分析見諸文獻(xiàn)記載的有關(guān)景德鎮(zhèn)瓷器傳統(tǒng)上釉工藝的詞匯與信息有：南宋（一說元）文獻(xiàn)——蔣祈撰《陶記》[1]：“釉坯之有其法”，未具

變化豐富的關(guān)鍵。上釉：上釉工藝看似簡(jiǎn)單，卻是極為重要和較難掌握的一道工序。要做到坯體各部分的釉層均勻一致，厚薄適當(dāng)，還要注意觀察各種釉的不同流動(dòng)性。在上釉方面，段禹光一般采取沾釉法，較厚，約2毫米。如今已有機(jī)器可以完成整個(gè)上釉工作，但是段禹光堅(jiān)持手工上釉，用身體感覺釉的黏度。燒制：燒窯是制作陶瓷的最后一關(guān)，把瓷器胚胎在窯堂中精心擺放，準(zhǔn)確地把握間距。低溫階段，在200 ℃以前，采取慢燒，約需3小時(shí)；中溫階段，200～800 ℃，約需5小時(shí)；高溫快燒階段，8

我再去，師傅教我上釉，他把釉調(diào)好后，要我試著做。上釉有幾種方法，簡(jiǎn)單的是澆上去，實(shí)際也很難，多了會(huì)厚薄不勻，少了會(huì)遮不住胎。我屏住氣慢慢地做。釉上好了，看看勉強(qiáng)過得去了，還要等它干。再過一天，我去上色。師傅教我在釉面上畫花，我拿著筆不知怎么下手，因?yàn)檫@筆沒有毛，是硬的，蘸不到顏料。好不容易蘸上了，筆又不聽使喚，畫出來的花簡(jiǎn)直不忍看。這還沒有完工，畫好的碗坯要等干透了才能放到窯里燒。陶瓷是火焰藝術(shù)，內(nèi)行說“三分人工，七分天意”，放進(jìn)窯里的半成品，經(jīng)過1000

別進(jìn)行拋光處理和上釉處理。另將變形鏈球菌浮液分別加入到4組材料表面，于48h培養(yǎng)后檢測(cè)各組細(xì)菌黏附數(shù)量；另比較氧化鈷陶瓷與鈷鉻合金口腔材料的細(xì)菌黏附性和生物親和性相關(guān)性。結(jié)果：氧化鋯陶瓷拋光組、鈷鉻合金拋光組、氧化鋯陶瓷上釉組、鈷鉻合金上釉組的細(xì)菌黏附量（對(duì)數(shù)）分別為6.615±1.947，13.036±2.739，5.844±1.802，6.215±1.931。氧化鋯陶瓷拋光組細(xì)菌黏附量低于鈷鉻合金拋光組（t=3.93，P＜0.000），差異具有極顯著意

改變[3，4]。上釉和拋光可降低修復(fù)體表面粗糙度，恢復(fù)其光滑的表面形貌。上釉包括自身上釉和釉瓷上釉兩種，自身上釉是把調(diào)磨后的陶瓷修復(fù)體放入烤瓷爐內(nèi)，燒結(jié)后其表面形成一層均勻的玻璃樣薄膜；釉瓷上釉是在調(diào)磨后的修復(fù)體表面均勻涂塑一層釉瓷，燒結(jié)后其表面形成一層均勻的玻璃樣薄膜。拋光是指在一定壓力條件下，通過磨粒與修復(fù)體表面的摩擦作用，使表面達(dá)到光滑一致的效果[5]，較上釉更為簡(jiǎn)單、易操作。然而關(guān)于上釉和拋光是否影響陶瓷修復(fù)體力學(xué)性能，目前仍存在一定爭(zhēng)議[6，7]

燒制結(jié)果，只要在上釉時(shí)將參考系數(shù)全部設(shè)計(jì)安排好，多做燒制試驗(yàn)就不會(huì)存在土釉不合的情況了。最困難的是每批次的瓷土參數(shù)的值都不盡相同，必須進(jìn)行燒制前反復(fù)試驗(yàn)直至土釉相融合，這樣做出來的陶瓷作品就會(huì)完美無瑕了。二、作品燒成后局部跳釉及凹陷變形的處理方式在選擇瓷土原料時(shí)，雜質(zhì)多的瓷土和不穩(wěn)定的釉料等都盡量不用。如果非要用到，那么就要盡量設(shè)法彌補(bǔ)這一缺陷。在設(shè)計(jì)器型或雕刻樣式時(shí)，需將圖稿設(shè)計(jì)成厚實(shí)或薄胎的樣式，如果圖稿的花紋過于復(fù)雜，待操作完成時(shí)，將圖案花紋部位用檫

顏色釉的選擇以及上釉的方式。花釉的顏色選擇要依據(jù)創(chuàng)作者創(chuàng)作的藝術(shù)意圖，匹配到合適顏色的作品一定更能表現(xiàn)創(chuàng)作者的表達(dá)理念。而上釉的方式有多種，例如噴、涂、浸等多種，不同的上釉方式得到的作品呈現(xiàn)效果是不同的，上釉時(shí)創(chuàng)作者依據(jù)作品的形式、理念以及創(chuàng)作意圖選擇合適的上釉方式，盡可能呈現(xiàn)最符合創(chuàng)作品理念的藝術(shù)作品?；ㄓ杂捎谄漕伾r艷，能夠提亮作品視覺效果，給觀眾以享受的視覺感受。同時(shí)，花釉的形態(tài)多變，美輪美奐，觀眾在欣賞作品時(shí)能體會(huì)到動(dòng)態(tài)變化，感官享受非常完美?；ㄓ?/div>

東方教育 2018年23期2018-09-28

以滿足臨床需要，上釉外染技術(shù)作為輔助著色手段，選取匹配顏色釉在需要再次染色的修復(fù)體表面進(jìn)行上釉，達(dá)到了對(duì)天然牙個(gè)性化顏色特征的有效仿真[2]。鋯基色料因其發(fā)色穩(wěn)定，對(duì)釉料適應(yīng)性強(qiáng)，已多用于陶瓷色釉料制備[3]。加之由于口腔內(nèi)的修復(fù)體處于復(fù)雜的菌群環(huán)境下，修復(fù)體表面的菌斑附著將危害口腔健康[4]，因此對(duì)于口腔修復(fù)材料抗菌性能的研究也成為目前的研究重點(diǎn)。載銀抗菌劑對(duì)口腔優(yōu)勢(shì)病原菌具有較好的抑制作用，已應(yīng)用于義齒基托及印模材料等多種口腔修復(fù)材料中[5,6],但將

持手工拉坯、手工上釉，并回歸到柴窯燒制?！艾F(xiàn)代設(shè)備或許有諸多好處，但是我希望打破人們對(duì)安陶的認(rèn)識(shí)：安陶的泡菜壇子不僅可用，也可做成漂亮的工藝美術(shù)陶?！睂?duì)于自己所從事的工藝美術(shù)陶，劉吉芬有著自己的理解：“我制作出手工微型泡菜壇之后，不少人跟風(fēng)，還越做越小。這時(shí)，大家只關(guān)心大小，反而不關(guān)心技藝了?！彼谥械摹笆止の⑿团莶藟笔侵杆?013年榮獲第五屆全國陶藝大賽金獎(jiǎng)的《絞泥精品小菜壇》。現(xiàn)在，大眾對(duì)生活的要求不一樣了，劉吉芬也開始制作花器、茶器等?！半m然器物

紋等。傳統(tǒng)黎陶不上釉，裝飾手法通常有雕刻、鏤空等。在當(dāng)今世界性的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，我們嘗試著在黎陶上局部上釉，更能豐富黎陶的創(chuàng)作個(gè)性，審美認(rèn)知和思想觀念，使之具有更多的現(xiàn)代文化的精神內(nèi)涵與時(shí)代氣息，并能突破傳統(tǒng)陶藝守成趨同的表現(xiàn)模式，以新材料、新手法、新觀念，不斷開拓新的創(chuàng)作思路，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的個(gè)人化、風(fēng)格化的藝術(shù)特色。黎陶局部施釉的工藝，具體步驟如下：1 中低溫釉料選擇（1）通常采用佛山中溫氧化釉（1180℃-1250℃）、景德鎮(zhèn)華彩中低溫氧化釉（

雕、透刻的感覺。上釉，為晾干的陶坯上釉漿。牙舟陶藝人使用的釉，過去以黃泥釉為主，用于煙斗、碗、壇子、鹽辣罐等。后來，藝人們經(jīng)過多年摸索，發(fā)明了綠釉、紅釉和鉛釉（又稱紅丹釉）。上釉時(shí)，用瓢澆淋，內(nèi)外顏色相同的陶坯直接將其放入釉盆浸泡撈出。若需花紋和變色，先用瓢舀釉漿澆產(chǎn)品上部，后澆下部；內(nèi)外顏色不相同的陶坯上釉，先澆里后澆外。燒窯，包括裝窯、燒窯、出窯三步驟。因窯內(nèi)溫度在900℃—1100℃之間，裝窯時(shí)要根據(jù)釉和泥土質(zhì)地，將耐火差一點(diǎn)先放進(jìn)窯的最里面，耐火強(qiáng)

觀，釉色的選擇與上釉的方式方法就顯得格外重要。在對(duì)花釉釉色的選擇上，一定要根據(jù)陶瓷雕塑裝飾品雕塑工的情感傳達(dá)與陶瓷雕塑品的藝術(shù)形象來考慮，陶瓷雕塑品的裝飾釉色一定要凸顯雕塑品的形象特點(diǎn)。陶瓷雕塑裝飾的上釉方法一般分為噴、涂、浸、點(diǎn)等多種，但是陶瓷的雕塑裝飾方法也要結(jié)合雕塑裝飾品的特點(diǎn)，選擇合理的上釉方法。陶瓷雕塑裝飾品上釉方法的合理選用是成功陶瓷雕塑裝飾品的必要條件?；ㄓ栽谔沾傻袼苎b飾中的應(yīng)用有很大阿德學(xué)問，需要我們仔細(xì)研究它的工藝規(guī)律，靈活的對(duì)釉色、上釉

，趙春鵬，孫 挺上釉對(duì)B、C色系IPS e.max LT底層材料相對(duì)透明率的影響張 良1，馮 露2，趙春鵬3，孫 挺4目的 評(píng)估上釉對(duì)B、C色系IPS e.max LT底層材料相對(duì)透明率的影響。方法 制備IPS e.max LT盤狀底層材料試樣，厚度分別為0.3 mm和0.5 mm，按色號(hào)分為B1、B2、B3、B4、C1、C2、C3、C4組，共16組，每組5個(gè)。分別在其表面涂飾顏色與底層材料相同的牙本質(zhì)瓷，涂飾瓷層厚度均保持為0.3 mm。然后在所制備的試

目的 評(píng)估色號(hào)、上釉、底層材料厚度對(duì)A、D色系IPS e.maxLT底層材料相對(duì)透明率的影響。方法 制備160個(gè)厚度為0.3 mm和0.5 mm厚的IPS e.max LT盤狀底層材料試樣，按色號(hào)分為A1、A2、A3、A3.5、A4、D2、D3、D4組，每組5個(gè)。在其表面分別飾以與底層材料相同顏色的牙本質(zhì)瓷，飾瓷厚度均為0.3 mm。最后在試樣表面上釉，并置入鑄瓷爐內(nèi)燒結(jié)。在飾瓷后及上釉完成后，采用分光測(cè)色計(jì)對(duì)試樣進(jìn)行相對(duì)透明率的測(cè)定，統(tǒng)計(jì)學(xué)分析。結(jié)果 A

發(fā)現(xiàn)砂器的出窯和上釉過程，那變換無窮的火苗更是令人遐想一番。第一次拍攝到這奇妙的火焰，是2015年10月一個(gè)晴天的下午，來到朱氏砂器作坊，架好腳架，準(zhǔn)備好器材，等待拍攝工人師傅開窯上釉。在工人師傅吆喝：“開窯啦”后緊張的拍攝工作也開始了，拍完砂器開窯的過程后，就想著嘗試拍一下砂器上釉時(shí)，釉坑蓋上蓋子中間的那股火苗，按照往常拍攝砂器的經(jīng)驗(yàn)，迅速將快門設(shè)置在1/200秒、感光度ISO 200、光圈F7.1，拍了約二十余張。晚上在電腦上處理照片的時(shí)候，看到拍攝的

，故本實(shí)驗(yàn)采用未上釉燒制后的耀州瓷倒流壺和上釉后燒制后的同款耀州瓷倒流壺進(jìn)行測(cè)量，完成模型建立后將兩個(gè)模型進(jìn)行疊加并分別賦予不同的材質(zhì)（近似白坯的材質(zhì)和橄欖色玻璃質(zhì)材質(zhì)），模擬耀州瓷的真實(shí)效果。首先需要進(jìn)行對(duì)焦，對(duì)焦有兩種方式，手動(dòng)對(duì)焦和自動(dòng)對(duì)焦。本實(shí)驗(yàn)采用先自動(dòng)對(duì)焦后才通過手動(dòng)對(duì)焦進(jìn)行細(xì)微調(diào)整。對(duì)焦之后，將旋轉(zhuǎn)臺(tái)與電腦連接，本實(shí)驗(yàn)采用SHOT-602旋轉(zhuǎn)臺(tái)，設(shè)定旋轉(zhuǎn)角度為60°，共需要進(jìn)行6次掃描。每次單幅掃描的得到的全部數(shù)據(jù)為一個(gè)元素（Element）

坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯、成瓷、修補(bǔ)等工序。其中令我印象最深的是上釉。上釉的老師傅把之前做好的瓷坯放在一個(gè)鐵鉤上，左手把瓷坯撐開，小心翼翼地放入釉漿中，大約停留兩三秒。上好釉的瓷坯與之前粗糙而又呆澀的瓷坯截然不同，變得光滑而明亮。我看著這過程覺得既神奇又簡(jiǎn)單，便躍躍欲試。我學(xué)著老師傅的樣子想把瓷坯拿出來，可拿出來時(shí)瓷坯缺少了一小塊。老師傅告訴我，這是因?yàn)槲疫€沒有掌握好力度。后來，在老師傅手把手的教導(dǎo)下，我終于成功完成了一個(gè)。接下來，我們又去看了景德鎮(zhèn)四大

4）·齒科美容·上釉對(duì)IPS e.max全瓷修復(fù)體顏色及透射率的影響劉曉艷，韓影，白樂康（西安交通大學(xué)口腔醫(yī)院修復(fù)科陜西西安710004）目的：探討上釉對(duì)IPS e.max全瓷修復(fù)體顏色及透射率的影響。方法：將IPS e.max鑄瓷材料制作成厚度為2.0mm、直徑為15mm的圓盤狀試件，測(cè)量其顏色及透射率后繼續(xù)常規(guī)上釉、燒結(jié)，再次測(cè)量其顏色參數(shù)及透射率。結(jié)果：上釉后IPS e.max全瓷修復(fù)體的a*、b*值增大，L*值、TP值無明顯變化，上釉前后的色差ΔE

牙的磨耗。通常用上釉或拋光處理粗糙表面。上釉使表面光滑有光澤，還能夠封閉烤瓷表面開放的微孔和裂紋，提高抗折強(qiáng)度。但有些基層單位不具有上釉條件，需將修復(fù)體送回加工中心而增加就診次數(shù)。臨床工作中有時(shí)將調(diào)磨過的修復(fù)體拋光后直接粘結(jié)，但拋光效果有待驗(yàn)證。本實(shí)驗(yàn)計(jì)劃先用綠砂石或白砂石打磨烤瓷表面，再比較四種拋光磨頭拋光烤瓷表面后，表面粗糙度的不同，并在電鏡下進(jìn)行觀察。觀察拋光能否達(dá)到類似上釉的效果，為臨床工具選擇提供一定的依據(jù)。2.2 肉眼觀察 1 組瓷片平滑有光澤

瓷磚可以被涂漆、上釉或不上釉，且通常屬于海關(guān)稅則號(hào)6907和6908項(xiàng)下。傾銷調(diào)查期為2014年1月6日至2015年1月6日；損害調(diào)查期從2011年至2014年。哥倫比亞將巴西作為為替代國，替代國正常價(jià)值：15.31美元/m2。而中國出口到哥倫比亞的瓷磚，海關(guān)統(tǒng)計(jì)出口價(jià)為4.27美元/m2。因此，哥倫比亞方面指控我方的傾銷幅為11.04美元/m2（258.55%）。哥倫比亞的反傾銷訴訟，受到了中方的高度重視。五礦商會(huì)、廣東省商務(wù)廳和佛山市商務(wù)局在佛山舉辦了

坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯、成瓷、修補(bǔ)等工序。其中令我印象最深的是上釉。上釉的老師傅把之前做好的瓷坯放在一個(gè)鐵鉤上，左手把瓷坯撐開，小心翼翼地放入釉漿中，大約停留兩三秒。上好釉的瓷坯與之前粗糙而又呆澀的瓷坯截然不同，變得光滑而明亮。我看著這過程覺得既神奇又簡(jiǎn)單，便躍躍欲試。我學(xué)著老師傅的樣子想把瓷坯拿出來，可拿出來時(shí)瓷坯缺少了一小塊。老師傅告訴我，這是因?yàn)槲疫€沒有掌握好力度。后來，在老師傅手把手的教導(dǎo)下，我終于成功完成了一個(gè)。接下來，我們又去看了景德鎮(zhèn)四大

00目的比較釉瓷上釉、表面拋光、自身上釉、拋光后釉瓷上釉4種不同的方法研磨后的牙科陶瓷表面粗糙度的影響。方法制作28個(gè)牙科陶瓷試件，隨機(jī)分成4組，分別采用釉瓷上釉法、表面拋光法、拋光后釉瓷上釉法、自身上釉法對(duì)表面進(jìn)行處理，每組各7個(gè)試件。測(cè)量4組試件的表面粗糙度值，并對(duì)測(cè)量出的各組試件的表面粗糙度值進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)分析。結(jié)果釉瓷上釉組所測(cè)粗糙度值為（0.247±0.009）μm，表面拋光組所測(cè)粗糙度值為（0.301±0.008）μm，自身上釉組所測(cè)粗糙度值為（0

進(jìn)行打印、燒制，上釉和裝飾。使用這種新工藝，對(duì)陶瓷材料上釉、燒成、裝飾等工序只需數(shù)天即可完成，它將縮短餐具行業(yè)的新產(chǎn)品設(shè)計(jì)周期。據(jù)了解，該技術(shù)靈感來自古埃及彩陶陶瓷技術(shù)，可以使陶瓷藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和手工藝者使用他們熟悉的材料3D打印陶瓷對(duì)象并在一次燒制過程中完成上釉和玻璃化。該技術(shù)基于西英格蘭大學(xué)的研究人員在CFPR開發(fā)的專利材料。在此技術(shù)中，研究人員創(chuàng)新性的使用了標(biāo)準(zhǔn)ZCorp 3D打印機(jī)上的一種陶瓷粉末，原本這種材料是用在石膏材料打印中。采用CFPR專利

進(jìn)行打印、燒制、上釉和裝飾。使用這種新工藝，陶瓷材料上釉、燒窯、裝飾等環(huán)節(jié)只需數(shù)天即可完成，它將加快餐具行業(yè)的新產(chǎn)品設(shè)計(jì)周期。據(jù)了解，該技術(shù)靈感來自古埃及彩陶陶瓷技術(shù)，可以使陶瓷藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和手工藝者使用他們熟悉的材料3D打印陶瓷對(duì)象并在一次燒制過程中完成上釉和玻璃化。 UWE精細(xì)打印研究中心(CFPR)主任Stephen Hoskins教授說，“我們?cè)?D打印瓷器餐具領(lǐng)域的成果世界領(lǐng)先，該技術(shù)基于CFPR開發(fā)的專利材料。”在此技術(shù)中，研究人員創(chuàng)新性地使

度雖有改善，但與上釉的瓷表面仍有差距。若送回制作中心上釉，則耽誤患者較長(zhǎng)的時(shí)間，且反復(fù)燒結(jié)對(duì)烤瓷的強(qiáng)度和顏色有一定影響。本實(shí)驗(yàn)通過比較3種不同拋光方法（以自身上釉為對(duì)照）對(duì)烤瓷表面粗糙度的影響，以及所造成的不同粗糙度瓷表面對(duì)口腔主要致齲菌——變異鏈球菌在其黏附的影響，探討一種可行的替代燒結(jié)法自身上釉的拋光方法。1 材料和方法1.1 主要材料鈷鉻烤瓷合金（上海常平實(shí)業(yè)有限公司），遮色瓷底膏、結(jié)晶粉、釉質(zhì)瓷粉（Ceramco3，Dentsply公司，美國），4

質(zhì)的關(guān)系，壺內(nèi)不上釉的，這層關(guān)系表現(xiàn)得更加明顯，但“得”、“失”間就要從兩方面來說：一是我們使用同一把壺在同一類茶上，用久了，“茶”、“壺”間會(huì)有相輔相成的效用，使用過的茶壺比新壺泡出來的茶湯，味道要飽和些。但壺的吸水性不能太大，否則吸了滿肚子的茶湯，用后陳放，容易有霉味。從另一方面來說，如果使用內(nèi)側(cè)不上釉的茶壺沖泡不同風(fēng)味的茶，則會(huì)有相互干擾的缺點(diǎn)，尤其是使用久了的老壺或是吸水性大的壺。如果只能有一把壺，而要沖泡各種茶類，最好使用內(nèi)側(cè)上釉的壺，每次使用后

采用了素?zé)投啻?span id="j5i0abt0b" class="hl">上釉的工藝，釉層豐厚，釉面略帶乳濁呈失透狀，釉色粉青潤(rùn)澤，釉面開大片紋，表面光澤柔和，猶如青干。器型端莊，沉穩(wěn)，器口沿外卷，上有兩方形立耳，頸部有兩道突起的弦紋作為裝飾，肩、足貼飾短扉棱，簡(jiǎn)潔素雅。器腹扁圓，圜底，腹底下有三乳丁足，足底刮釉，底部有六個(gè)支釘痕，應(yīng)為支、墊結(jié)合的燒造方法。整件器物正氣沉靜，穩(wěn)重大方。從岜殘損部分的斷面上，我們還可以看到它的“肉身”——瓷胎體呈黑灰色，這種呈色是因?yàn)樗奶ツ嘀屑尤肓撕F量較高的紫金土所致，也就是著

陶瓷生產(chǎn)中，瓷坯上釉工序大多采用手工操作，工作效率低下。而施釉工序在生產(chǎn)流程中占據(jù)著比較重要的環(huán)節(jié)，為了提高產(chǎn)品質(zhì)量和生產(chǎn)效率，本文介紹了一種新型自動(dòng)浸釉機(jī)的主要結(jié)構(gòu)及工作原理。通過實(shí)際使用結(jié)果表明，這種新型的自動(dòng)浸釉機(jī)可大大提高產(chǎn)品的施釉質(zhì)量，同時(shí)提高生產(chǎn)效率，對(duì)生產(chǎn)企業(yè)的節(jié)能降耗可起到很大的作用。關(guān)鍵詞 陶瓷制品，上釉，自動(dòng)浸釉機(jī)1 前言在陶瓷制品的坯體表面上，通常要覆蓋一層粉磨得很細(xì)的由長(zhǎng)石、石英、粘土以及其它礦物組成的物料，該物料經(jīng)高溫焙燒后即成為

來，修坯、畫花、上釉是我遭遇到的新的災(zāi)難，我既要忍受文身的疼痛，又要忍受難聞的氣味。突然，我驚恐地發(fā)現(xiàn)，我又一次被放進(jìn)爐子里！這一次的溫度比上一次要高出兩倍！我想我無論如何是挺不住的！我哭喊，我乞求，我堅(jiān)信我再不被放出來就只有死路一條。“終于，我被取了出來，又一次被放在架子上。當(dāng)我被晾了一段時(shí)間，身子冷卻后，我禁不住想，還有什么噩運(yùn)在等著我呢？一面鏡子放在我的面前。一個(gè)人對(duì)我說：‘你自己看一看吧。”“我說：‘這不是我，不可能是我。太漂亮了。我太漂亮了！”“