長詩

子令人驚嘆的傣族長詩民間長詩是各民族文學(xué)領(lǐng)域的重要構(gòu)成部分，特指以詩行為單位、遵循一定的押韻規(guī)則、篇幅較長的民間文學(xué)作品。它包括民間流傳的創(chuàng)世史詩和英雄史詩、敘事長詩、哲理長詩和歷史長詩等。這些不同類型的長詩，無論是鴻篇巨制的英雄史詩，情感豐富動人的敘事詩，還是闡明人生哲理的哲理詩，都包含了各民族積淀千百年的歷史傳統(tǒng)文化精髓，展示了各民族的藝術(shù)特色和獨特的精神世界。云南是我國少數(shù)民族種類最多的省份，民族民間長詩資源富集。其中，近年來因為獨特的民族舞蹈和民俗

文化中，民族民間長詩以自己的特質(zhì)占據(jù)著特別重要的位置。對于中國民族民間長詩的研究，從前比較注重各少數(shù)民族民間的，忽略了漢族民間的，以至于西方學(xué)者認(rèn)為漢族沒有民間長詩，更沒有所謂的“史詩”。隨著20 世紀(jì)70 年代末期開始的《中國民間文學(xué)》三套集成收集與編撰工作的順利展開，漢族的許多民間長詩也被發(fā)掘整理出來并公開出版，湖北就有以歷史敘事詩《黑暗傳》《雙合蓮》為代表的長詩群峰。本期所發(fā)表的三篇論文，分別探討了吳語民間長詩的女性意識及其價值、湖北民間長詩《雙合蓮

]。一、廣西民間長詩產(chǎn)生的人文背景廣西是歌海，廣西首府南寧市被譽為“天下民歌眷戀的地方”，每年舉辦的國際民歌節(jié)，成為天下民歌的盛會。廣西各族人民以歌傳情、借歌達意、用歌敘事、以歌記史，在民族繁衍過程中，依托民歌傳承民族文脈。廣西民歌起源于何時無從考證。最早記述廣西歌謠的古籍是西漢劉向《說苑》①[漢]劉向：《說苑》，王天海、楊秀嵐譯注，中華書局，2019。卷十一《善說》第十三則“襄成君始封之日”篇：“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得與王子同舟，蒙羞被好兮不訾

拉莎 屠格涅夫 長詩一、 引言屠格涅夫作為19世紀(jì)俄羅斯偉大的現(xiàn)實主義作家，其現(xiàn)實主義長篇小說和散文自發(fā)表以來，吸引了無數(shù)俄羅斯文學(xué)研究者對其進行反復(fù)研究和挖掘。但是他的詩歌遺產(chǎn)，無論是在俄羅斯還是在國內(nèi)學(xué)界都未能引起足夠關(guān)注，尤其是研究屠格涅夫作品中長詩體裁的論著尚付闕如。20世紀(jì)60—70年代，巴西欣a的著作較為深入和全面地探究了屠格涅夫的詩歌文本和體裁，但其更多是將屠氏詩歌作為一種過渡性的、為散文創(chuàng)作做準(zhǔn)備的產(chǎn)物來研究的。在過去的二十年間，有一些關(guān)于

哭廟》等為代表的長詩引起人們關(guān)注，有的研究者將其視為是一代詩人從啟蒙現(xiàn)代性到反思現(xiàn)代性的集體轉(zhuǎn)向。圍繞著長詩創(chuàng)作，歐陽江河總結(jié)出所謂“大國寫作”“大是大非”的命題，強調(diào)長詩寫作的崇高感和包容力。但也有不少研究者對這些長詩提出了批評，有的研究者甚至認(rèn)為當(dāng)前長詩陷入了“海子陷阱”［4］，即一味地追求“大詩”式的創(chuàng)作，相應(yīng)的，以楊煉等為代表的研究者提出所謂“小長詩”［5］的創(chuàng)作模式。這些論爭或許可以視為是對當(dāng)代長詩寫作“歷史想象力”［6］的反思，同時也和北島一代

。當(dāng)年海子嘗試寫長詩《太陽·七部書》，結(jié)果失敗了。當(dāng)今有什么成功的長詩嗎?好像沒有?？缥念惖牟凰?。很多詩人沒搞明白，長詩不等于大詩，包括海子。大詩就是以精短詩行涵蓋一種精神、一個時代甚至一部歷史，如顧城的《一代人》。對長詩的執(zhí)迷，可以稱為“海子陷阱”，譯成英文是Haizi’s trap?？蓢@的是，長詩不等于大詩這個道理應(yīng)該不難懂，但有些人就是執(zhí)迷。非要字海戰(zhàn)術(shù)，倚多為勝嗎?但詩性恰恰是一劍封喉的。按照短篇小說、中篇小說、長篇小說的分類標(biāo)準(zhǔn)，我以為，新詩可以

詩人中，馬曉康的長詩創(chuàng)作已引起廣泛的關(guān)注。在不長的時間里，他的長詩《還魂記》《逃亡記》《晏子》《孫子》相繼發(fā)表并出版，足見其才情豐沛。這在他的同齡詩人中，無疑是一個例外。此前讀馬曉康的大量短詩，覺得他的寫作起點很高，詩中顯露出一種特別的成熟感，有一種相當(dāng)開闊的趨赴藝術(shù)創(chuàng)新的自覺意識。在馬曉康轉(zhuǎn)入長詩寫作的軌道之后，他的寫作稟賦似乎激活在一種更酣暢的創(chuàng)作激情里，同時也不難發(fā)現(xiàn)他的寫作是有充分準(zhǔn)備的。這不僅來源于其學(xué)養(yǎng)的厚積薄發(fā)，也來源于其性情中堅忍的耐力。這

子涵當(dāng)我讀完這部長詩最后一行的時候，正是庚子年仲夏的開始。此前，研究生畢業(yè)選擇回家鄉(xiāng)荔波教書的吳天威說他剛完成了一部長詩，并被當(dāng)?shù)匚穆?lián)列入扶持獎勵出版計劃。這是一件值得高興的事。我記得，天威習(xí)詩已有十年左右了吧。自從他2011年進入貴州民族大學(xué)文學(xué)院讀本科，我就知道他是文學(xué)社里的活躍分子。這么些年，也常見他不斷有新作發(fā)表。因此，他要出版一本詩集應(yīng)該不是什么稀奇的事。但令人驚喜的是，他的第一本詩集居然是一部長詩，這可是每一個詩人的夢想啊！而他不知不覺就實現(xiàn)了

若虛;意象渾融;長詩; 純情語言;《春江花月夜》本樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，最早見于陳朝。這首詩歌是初唐的著作，并且在明清以后才聲譽日高，雖然是初唐的作品，卻已然可以看出盛唐的跡象。對于作者張若虛，他的生平史書記載寥寥幾筆。他一生中僅有兩部作品（《代答閨夢還》和《春江花月夜》），但僅憑一首《春江花月夜》就聞名。在斑斕多彩的唐詩中，詩人張若虛僅憑一首詩就成為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。清人王闿運稱此詩為“孤篇橫絕”，作者“竟為大家”。那么，為什么這首詩

地幽幽情》，敘事長詩《高尚的人》《靜靜的白樺林》《一個士兵和一個時代的歌》《遵義詩筆記》《仰望》《燭火之殤--李大釗詩傳》《跪你一千年--寫給文成公主的99首情詩》《蕭蕭班馬鳴——蕭軍詩傳》《落紅--蕭紅詩傳》《峭巖文集》12卷等50余部。獲“中國首屆新國風(fēng)杰出詩人獎”、第十五屆（昆明）國際詩人筆會授予的“中國當(dāng)代詩人杰出貢獻金獎”等榮譽。長詩是對某種時代精神的反映與說明毋庸置疑，好的長詩足以承載社會和時代精神的重力與使命。我們都在用文藝講好中國故事，講故

懷，無論其創(chuàng)作的長詩還是短詩，大都體現(xiàn)了這種與國家民族同呼吸共命運的愛國情懷，以百姓之心為心的責(zé)任感，可以說家國情懷成就了艾青這位偉大的詩人。青年學(xué)生閱讀艾青的詩作，正可培養(yǎng)家國情懷，使作為個體的人在中國文化影響下，對價值共同體持有高度認(rèn)同感，并促使認(rèn)知共同體朝著積極、正面、良性的方向發(fā)展。關(guān)鍵詞：艾青；長詩；短詩；家國情懷盡管做中學(xué)語文老師已經(jīng)20余年并數(shù)次在課堂上講授過艾青的詩，但打開王家新選編的《艾青詩選》（人民教育出版社）時，筆者還是再一次被艾青的

夏天無疑就是一首長詩，敘事宏大，波瀾壯闊，是大自然蓬勃到極致時的豪邁抒情。夏天這首長詩，并不是平鋪直敘，而是起承轉(zhuǎn)合，一波三折，呈現(xiàn)出起伏多態(tài)的韻致。夏天是一首長詩，講究聲勢浩大。夏天用鋪天蓋地的綠色，搭建起一個蔥蘢的世界，春天的綠還有些放不開，像一首不成調(diào)的歌，高一聲低一聲，始終不能綠得盡情盡興，慷慨淋漓；秋天的綠則到了衰落期，時不時就有枯黃夾雜進來。只有夏天的綠，濃烈，純粹，浩大，張揚，不管不顧地抒發(fā)著季節(jié)的熱烈感情。放眼望去，到處是深深淺淺、濃濃淡淡

夏天無疑就是一首長詩，敘事宏大，波瀾壯闊，是大自然蓬勃到極致時的豪邁抒情。夏天這首長詩，并不是平鋪直敘，而是起承轉(zhuǎn)合，一波三折，呈現(xiàn)出起伏多態(tài)的韻致。夏天是一首長詩，講究聲勢浩大。夏天用鋪天蓋地的綠色，搭建起一個蔥蘢的世界，春天的綠還有些放不開，像一首不成調(diào)的歌，高一聲低一聲，始終不能綠得盡情盡興，慷慨淋漓；秋天的綠則到了衰落期，時不時就有枯黃夾雜進來。只有夏天的綠，濃烈，純粹，浩大，張揚，不管不顧地抒發(fā)著季節(jié)的熱烈感情。放眼望去，到處是深深淺淺、濃濃淡淡

的作品《孫子》以長詩的形式，為中國古代杰出的軍事家孫子立傳，作為一個“90后”詩人，他繼承了長詩寫作的傳統(tǒng)，同時有意對這一寫作傳統(tǒng)加以發(fā)揚和創(chuàng)新，顯示出了新一代詩人對歷史題材的把握，以及成熟的詩藝。關(guān)鍵詞：馬曉康 長詩 《孫子》一、引論對歷史人物的詩化書寫，古今中外比比皆是。有的是通過民間游吟詩人的傳唱流傳至今，比如國外的《伊利亞特》和《奧德賽》，國內(nèi)的《格薩爾王》和《江格爾》；有的是經(jīng)由強力詩人的書寫，向一位英雄或一個時代致敬，比如國內(nèi)外各種緬懷式的作品

0)中國民間敘事長詩向來是在民間文學(xué)領(lǐng)域中進行探討。在民間文學(xué)領(lǐng)域，民間敘事詩又被稱為“敘事詩”“敘事歌”“故事詩”“民間長詩”“故事歌”等，且其定義并不統(tǒng)一。20世紀(jì)50年代烏丙安把民間敘事詩界定為“以口頭詩歌的語言形式描述具有一定人物、情節(jié)的故事為內(nèi)容特點的歌謠作品”，把史詩歸為民間敘事詩的類型之一。(1)烏丙安.民間文學(xué)概論[M].沈陽:春風(fēng)文藝出版社,1980:160～166.到了70年代末張紫晨認(rèn)為民間敘事詩的特點是以韻文詩的形式，敘述完整的故事

作的首部中國題材長詩，作品由50首相對獨立的詩篇構(gòu)成。全詩字里行間隨處流露出他對中國的自然景觀和悠久的歷史文化的熱愛，以及他對中國人民的情誼。整部作品不拘一格，敘述、沉思與想象熔于一爐，語言瑰麗而奇峻，意象豐滿而密集，堪稱兼具思想性和藝術(shù)性的佳作。友誼是長詩《桂花》的基調(diào)之一，阿多尼斯對中國自然、文化和友人的深情厚誼在詩中溢于言表?！豆鸹ā返恼Q生更是與中國有著不解之緣，其創(chuàng)作靈感直接源自阿多尼斯去年九、十月間的中國之行，尤其是皖南和黃山之行的印象、感受和思

人都可能有一個寫長詩的夢想，就如作曲家要譜寫交響樂，畫家要繪制長卷，小說家要創(chuàng)作長篇一樣自然。使自己的作品有分量、有重量、有體量，是藝術(shù)家們應(yīng)有的追求。長詩不好寫，失敗的例子比比皆是，或長而空，或長而亂，或長而粗糙，或長而虛假，或長而無力……翻閱當(dāng)代中國的長詩，優(yōu)秀之作不多。也因此，不少詩人對長詩創(chuàng)作是望而卻步、遲疑猶豫的。要寫好長詩，既要有豐厚的知識和深邃的思想，又要有高超的詩歌技藝，否則是很難駕馭的，也是難以完成的。田君的長詩《大河簡史》創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，

說：“他正在寫作長詩《列寧》，旅行皮箱里放滿了列寧的著作和論述列寧的書，在海濱浴場上、飯館里、散步時，到處都掏出一個黑漆布面的小冊子。微動著嘴唇，寫出了涌入腦海的詩句?！苯?jīng)過六個月的艱苦創(chuàng)作之后，長詩完成了。當(dāng)馬雅可夫斯基在群眾中朗誦之后，立即引起強烈反響，報紙當(dāng)時是這樣報道的：“大廳里擠滿了人。長詩博得整個大廳的熱烈鼓掌。開始討論時，許多同志都說，這是歌頌列寧的作品中最有力的一篇。馬雅可夫斯基寫了這首長詩，是做了一件無產(chǎn)階級的大事?！?/div>

科學(xué)導(dǎo)報 2019年42期2019-09-03

■ 霍俊明：長詩討論這個話題從最初商定到今天正式討論已經(jīng)有半年多的時間了，大家準(zhǔn)備得應(yīng)該都比較充分，我事先也給各位提供了一份長詩（包括組詩和一般意義上的小長詩）目錄作為閱讀參照。中國新詩百年論壇，每一期聚焦一個主題，而長詩寫作及其問題尤其值得討論。但是如果將長詩的考察和討論放在新詩一百年的時間序列會顯得大而無當(dāng)，于是我們的討論限定在“當(dāng)代”尤其是“當(dāng)下”，這樣會更為具體且易于討論，也更具針對性。實際上我們的討論還可以更集中些，比如主要把上世紀(jì)80年代以來的

?？柧S諾對這本長詩贊賞有加，他所著的同名書《瘋狂的奧蘭多》，就是對阿里奧斯托原著獨特的解讀。該書是意大利文藝復(fù)興時期社會生活的畫卷，這部長詩獨到的藝術(shù)性對歐洲的敘事長詩產(chǎn)生了深遠的影響。將充滿神話色彩的騎士冒險故事同現(xiàn)實生活事件編織在一起，使敘事與抒情、悲劇因素和喜劇因素、嚴(yán)肅與詼諧融為一體，他以騎士公主的愛情為主線，把冒險經(jīng)歷和國王、僧侶、妖魔、仙女等各色人等的故事巧妙編織起來，想象奇幻，情節(jié)曲折，譜寫成一部精彩而浪漫的騎士傳奇。被評價為“歐洲文學(xué)中的

?！北睄u自己也在長詩中跋涉。在國外漂泊二十多年，幾乎沒寫過長詩，而大概十年前開始，他準(zhǔn)備寫《歧路行》，因為需要與“體積、大時代和個人經(jīng)驗對話”。“我一般寫長詩大概平均20行左右，現(xiàn)在預(yù)算是4000行?！睆牧吣昵伴_始寫，寫到四分之一的時候，北島突然中風(fēng)，長詩也在2012年春天擱置?！拔议_始了畫畫。這一兩年開始恢復(fù)。我寫作是很艱難的路程，不知道什么時候能把它寫完?！碑?dāng)談起詩壇余秀華現(xiàn)象時，北島說：“余秀華我也見過，看了她幾首詩。她的生活很痛苦，尤其是作為女性

酒店茶吧霍俊明：長詩討論這個話題從最初商定到今天正式討論已經(jīng)有半年多的時間了，大家準(zhǔn)備得應(yīng)該都比較充分，我事先也給各位提供了一份長詩（包括組詩和一般意義上的小長詩）目錄作為閱讀參照。中國新詩百年論壇，每一期聚焦一個主題，而長詩寫作及其問題尤其值得討論。但是如果將長詩的考察和討論放在新詩一百年的時間序列會顯得大而無當(dāng)，于是我們的討論限定在“當(dāng)代”尤其是“當(dāng)下”，這樣會更為具體且易于討論，也更具針對性。實際上我們的討論還可以更集中些，比如主要把上世紀(jì)80年代以

中學(xué)坐落于漢樂府長詩《孔雀東南飛》故事發(fā)生地——安徽省懷寧縣小市鎮(zhèn)。學(xué)校社團孔雀文學(xué)社創(chuàng)建于2016年11月，以“孔雀”命名，意在傳承、發(fā)揚長詩精神。文學(xué)社致力于培養(yǎng)學(xué)生閱讀興趣，提高學(xué)生寫作水平，成立以來，已出版社刊《孔雀魂》7期。文學(xué)社還開展了多場文學(xué)講座、春季研學(xué)行等活動，以漢樂府的長詩文化，滋養(yǎng)莘莘學(xué)子，成就他們的文學(xué)之夢。

——讀鄒聯(lián)安的長詩《逃亡者》吳投文(湖南科技大學(xué) 人文與傳播學(xué)院，湖南 湘潭 411201)鄒聯(lián)安的長詩《逃亡者》篇幅浩大，達四千余行，在近年來的詩壇上并不多見。作品的主題內(nèi)涵具有多重指向，關(guān)乎靈魂、愛情與尋找，在表層的齷齪現(xiàn)實與詩性存在的對抗性結(jié)構(gòu)中，隱含著一個逃亡與尋找的深層精神歷險結(jié)構(gòu)。逃亡的過程在世俗層面上是退卻與逃遁，在精神層面上卻是尋找與皈依。長詩看不出作者刻意經(jīng)營與雕琢的痕跡，情緒作為一氣貫通的主線，顯示出結(jié)構(gòu)上的別致。長詩的語言介乎傳統(tǒng)與

王夫剛?關(guān)于長詩寫作的短思考王夫剛2014年12月，我的詩集《斯世同懷》由時代文藝出版社出版，這是一個長詩選本，《句法練習(xí)》是其中的一首。作為慣常的詩歌出版物，《斯世同懷》的問世無聲無息，并不出乎我的預(yù)想，此前絕大多數(shù)漢語詩集已用隱忍的方式驗證了這幾乎概莫能外的即時結(jié)局。與此同時，古老的詩歌卻借助于微信這種嶄新的科技形式展開了前所未有的局部狂歡，兩家出版社以驚人的速度爭相出版一個暈輪效應(yīng)詩人的詩歌作品：這樣一個由詩歌話題引發(fā)的出版奇跡發(fā)生在當(dāng)下中國，簡直就

，主要由四部抒情長詩集構(gòu)成，分別是洪三泰的《大海洋》、洪三川的《絲路疊影》、洪三河的《半島絲情》和洪江的《絲路夢回》，這是中國當(dāng)代抒情長詩新成果的集中展示，也是海洋詩歌創(chuàng)作的重大收獲，無論是在湛江詩歌史上，還是在廣東詩歌史上，乃至中國當(dāng)代詩歌史上，這套詩叢的出版都具有突出的歷史意義和不可低估的詩學(xué)價值。在我看來，這套詩叢的意義主要體現(xiàn)在下述幾方面：第一，書寫了一個家族的文學(xué)傳奇。這次推出的四部詩集的作者，是出自洪氏家族的同胞兄弟，兄弟四人聯(lián)袂出場，共同向我

云南少數(shù)民族敘事長詩全集》簡評□ 文 / 云南教育出版社 徐松《云南少數(shù)民族敘事長詩全集》（以下簡稱《全集》）分為上中下3卷，共186部。上卷收彝族、哈尼族敘事長詩58部，中卷收白族、傣族敘事長詩42部，下卷收壯族、苗族等少數(shù)民族敘事長詩86部。在當(dāng)下這個數(shù)字化閱讀大行其道的時代，編者和出版者大力推出如此大體量的云南少數(shù)民族敘事長詩全集，是需要勇氣和遠見卓識的。在我看來，不求立竿見影，但求影響久遠，是其出版的初衷。這部《全集》是《云南少數(shù)民族古典史詩全集》

（長詩）/雨田麥地（長詩）/雨田雨 田當(dāng)代先鋒詩人。1956年生于四川綿陽，1972年開始詩歌創(chuàng)作，1985年創(chuàng)辦凈地青年詩社，主編《凈地》詩報。20世紀(jì)80年代以后，以其獨立的意義寫作成為巴蜀現(xiàn)代詩群中的重要詩人。1992年加盟非非主義，為后非非寫作代表詩人之一。已出詩集《秋天里的獨白》、 《最后的花朵與純潔的詩》、 《雪地中的回憶》、 《雨田長詩選集》、 《烏鴉帝國》、 《紀(jì)念：烏鴉與雪》等。詩作入選國內(nèi)外200多種選本，部分詩作譯成多國文字。曾獲臺灣

384)獨特的“長詩” ——也談阿赫瑪托娃的《安魂曲》曾思藝(天津師范大學(xué)文學(xué)院， 天津300384)摘要：《安魂曲》是阿赫瑪托娃晚年詩歌的代表作之一，是一首獨特的長詩：篇幅與體裁獨特，寫作與發(fā)表獨特，思想與內(nèi)容獨特，結(jié)構(gòu)與手法獨特。關(guān)鍵詞：《安魂曲》； 阿赫瑪托娃； 長詩； 獨特普希金被稱為“俄羅斯詩歌的太陽”，安娜·阿赫瑪托娃(1889—1966)則被稱為“俄羅斯詩歌的月亮”，為紀(jì)念這位成就突出的20世紀(jì)俄羅斯詩壇最杰出的女詩人，聯(lián)合國教科文組織把她的

艾 蔻54張牌（長詩節(jié)選）艾 蔻顯然這是一個我不愿意提起又頻繁回憶的故事從小到大，其中困惑的部分逐漸枝繁葉茂了第1張牌：媽媽說過夾竹桃有毒我聞到花的氣味頓感害怕后來那氣味像毯子一樣鋪開我躺下去，四周陰森頭頂上是一個天洞和一個漩渦第3張牌：我應(yīng)該是溺水而亡的他們說，我在洞口摔了一跤還提醒我腿上、胳膊上的傷的確，我身上很多地方都破損了像無數(shù)張開的嘴巴一邊喘氣，一邊冒血第11張牌：洞內(nèi)不暗，隨處都有燈組裝人哼哼哧哧地忙碌著他們走動起來一瘸一拐甩著長短不齊的胳膊總

的詩歌寫作尤其是長詩寫作，有力地在歷史想象力的啟示下呈現(xiàn)了一個民族的精神肖像和一代人的詩歌史、心靈史和生活史。在中國1990年代以來的“長詩”寫作版圖上，阿爾丁夫·翼人的長詩寫作具有啟示錄的價值和意義。但似乎有很多專業(yè)研究者對他以及他多年來的長詩寫作缺乏必備的了解。翼人的長詩寫作在張揚出個體對自我、世界、生存、詩歌、歷史、民族、宗教的經(jīng)驗和想象性認(rèn)知的同時，也以介入和知冷知熱的方式呈現(xiàn)出工業(yè)和城市化語境之下傳統(tǒng)的飄忽與現(xiàn)實的艱難，尤其是急速前進的時代之下駁

比過去更成熟了。長詩是考驗一個詩人綜合實力的，它更復(fù)雜、更有難度，和以前的短詩寫作形態(tài)會不一樣，需要對詩歌的架構(gòu)、氣勢、節(jié)奏、起承轉(zhuǎn)合有深入的思考，并妥善調(diào)控和把握到位?！队白又琛芬脖戎巴瓿傻脑妱　洞笄氐蹏冯y度更大一些?！洞笄氐蹏酚袣v史事件、人物的史實記錄可以依托，還是有跡可循的，而《影子之歌》寫的是抽象的、虛幻的東西，需要變無形為有形，從無中生有，這樣的寫作對我來說也更有挑戰(zhàn)性，有助于拓展我個人的詩歌疆域和精神版圖?！队白又琛返膶懽鞒踔允橇η笫?/div>

東吳學(xué)術(shù) 2013年6期2013-03-27

“70后”詩人長詩寫作的背景作為一種命名，“70后”有著代際（generation）與流派①將“70后”指認(rèn)為流派的說法，可參見黃禮孩為《70后詩集》（兩卷本，海風(fēng)出版社，2004年）所寫的序言《70后：一個年輕的詩歌流派》。的雙重指認(rèn)。其實，這一名號下的詩人進入人們的視野已經(jīng)很久。雖然這批詩人“正處在日新月異的成長期，是正在進行時態(tài)的……絕大多數(shù)隨時都處在變動、調(diào)整之中”②敬文東：《“沒有終點的旅行”》，見《被委以重任的方言》，中國人民大學(xué)出版社，20

同推出詩人閻志的長詩《挽歌與紀(jì)念》，這部由花城出版社和臺灣華品文創(chuàng)出版公司出版的長詩，是詩人閻志歷時15年幾經(jīng)修改的一部長詩。海峽兩岸詩人、詩評家鄭愁予、張默、謝冕、韓作榮等人高度評價這部長詩。韓作榮認(rèn)為，這是中國長詩帶有“革命性”的作品。其絕無僅有的創(chuàng)造方式與寫作方式，無疑具有“這一個”的重要性，而非似曾相識的其他方式的寫作。謝冕撰文指出，在長詩中，詩人的激情是內(nèi)蘊的，隱藏在批判的銳利言語之中。而直接得到展示的是富于理性的思考，有時這種思考因激情的訴求而

了作者近兩千行的長詩《旅途》、十二篇散文、十二首舊體詩和二首歌詞。長詩《旅途》由十二個組詩構(gòu)成，每組七首，全詩共八十四首，是詩人肖剛呈現(xiàn)給世界的一部轟鳴的人生交響樂。每一首詩就是一條小溪，每一組詩就是一條江河，最后匯聚成波瀾壯闊的大海。在這首長詩中，你能聽到小提琴的優(yōu)美，薩克斯的柔情，鋼琴的浪漫，架子鼓的激烈，銅鐘的轟鳴，小號的嘹亮，大提琴的沉郁，長簫的哭訴……長詩的語言或充滿辯證或幽默詼諧或平和優(yōu)美或冷嘲反諷，語感根據(jù)每組詩主題的需要，呈現(xiàn)出或奔放急速或

時半年揮筆寫就。長詩共3000行，采用階梯式，保持了詩人一貫的飽滿、奔放的激情，融政治性和藝術(shù)性于一體，構(gòu)思新巧，聯(lián)想豐富，意象生動，富有感染力。全詩共分“序篇：寫在‘一大會址”、“曙色夢幻曲”、“群山交響曲”、“時代拓荒曲”和“未來進行曲”五個部分，深情謳歌了中國共產(chǎn)黨在領(lǐng)導(dǎo)全國人民救國、建國、強國的80年歷程中創(chuàng)建的光輝業(yè)績。中國作家協(xié)會黨組書記金炳華充分肯定這部長詩“氣勢磅礴，有力度，很容易朗誦”；著名詩人賀敬之欣然題寫書名；著名詩人李瑛、雷抒雁等寫

第一部描寫國旗的長詩《共和國第一旗》，由長江文藝出版社近日隆重推出。北京天安門廣場上空飄揚的那面五星紅旗，被稱為共和國第一旗。這部長詩緊扣愛旗即愛國這一當(dāng)今時代大主題，始終把鏡頭對準(zhǔn)第一旗，從精神、情感層面上潑墨抒寫，因而雖題材重大莊嚴(yán)卻不枯燥，雖構(gòu)架宏大卻不呆板，具有強烈的抒情色彩和藝術(shù)感染力。這部長詩從一個小男孩每晚跟隨中央電視臺新聞聯(lián)播節(jié)目片頭升國旗儀式這件真事寫起，寫愛旗愛國是當(dāng)今的時代大主題，寫第一旗曾經(jīng)有過的輝煌的歷史，寫第一旗曾經(jīng)遭逢過的跋涉

文學(xué)史上的第一首長詩，一般都認(rèn)為是朱自清的《毀滅》。它寫于一九二二年十二月，發(fā)表于一九二三年三月《小說月報》第十四卷第三號上。共二百四十六行。其實，無論從創(chuàng)作、發(fā)表的時間上看，還是從詩的長度上看，《毀滅》都數(shù)不上“第一部”。例如劉半農(nóng)的《敲冰》，全詩二百五十行，發(fā)表于一九二○年四月《新青年》七卷五號。郭老《鳳凰涅》這首震動整個新文學(xué)界的長詩發(fā)表于一九二○年一月三十一日《時事新報》的副刊《學(xué)燈》上，全詩長三百八十多行，即使根據(jù)《郭沫若文集》中選的這首詩，也還