馬林魚

，與一條巨大的馬林魚字離岸很遠(yuǎn)的港灣中搏斗。故事講的是老人出海84天都沒有釣到魚，可是他依舊沒有放棄，在第85天獨(dú)自到深海釣魚。在打魚的過程中并不順利，他遇到一只比自己還要大的馬林魚，可他毫不畏懼，用了三天三夜打到了它。但萬萬沒有想到，自己會碰到一群兇狠的鯊魚，與鯊魚進(jìn)行了殊死搏斗。即使最后拖回家的是一副光禿禿的大魚骨架。事實(shí)上，他已經(jīng)贏了——他靠自己的力量“打”贏了馬林魚，盡管自己那么渺小，他靠自己的意志戰(zhàn)勝了鯊魚，盡管自己的力量那么薄弱。雖然老人花費(fèi)了

夢還沉重他夢到馬林魚的白骨架壓在身上陽光在白骨架上跳舞小男孩馬諾林向他跑來像一座流動的島嶼用一杯咖啡，隔開大海修復(fù)他的殘身一杯下午茶。在哈瓦那我與海明威對坐探討消滅與打敗的歧義這里沒有島嶼陽光是新的海明威也是新的小男孩沒來圣地亞哥早已拋棄小漁船只有馬林魚還坐在船艄釣索上看著海灘邊自己的白骨看著圣地亞哥的窩棚想起與他在海浪中搏斗的三天疲憊蓋住了茶杯“它們確實(shí)把我打敗了”“它沒有打敗你。那條魚可沒有”——不。我也想上岸在漢口高鐵站等車開被寄出去，又被寄回來被捆

海，那條巨大的馬林魚和一群大鯊魚，終于在故事里找到了答案……老漁夫桑提亞哥已經(jīng)84天沒打到魚了，作為經(jīng)驗(yàn)豐富的老漁夫，他本可以躲在家里不出來，免得被人嘲笑，但桑提亞哥老人并沒有如此。第85天，不向困難屈服的他繼續(xù)向大海發(fā)起挑戰(zhàn)。這次他把小船駛向大海深處，終于發(fā)現(xiàn)了一條巨大的馬林魚。馬林魚不想被抓住，就這樣人和魚在海上整整搏斗了三天兩夜，最終，他勝利了。好景不長，鯊魚蜂擁而至，老人腦中也曾有過退縮放棄的念頭，但堅(jiān)強(qiáng)勇敢的他很快打消了這種想法，因?yàn)樗麍?jiān)信，“一

一條比船更大的馬林魚。老人經(jīng)過兩天兩夜的奮斗，降服該魚，然后將其綁置于船邊，揚(yáng)帆凱旋。然而歸途遭受鯊魚群此起彼伏的進(jìn)攻。老人不顧手臂傷痛硬著頭皮與鯊魚奮力拼搏，最終安全抵達(dá)原地，但置于船邊的馬林魚卻因鯊魚吞噬而只剩一具空骸。小說中，海明威巧妙地運(yùn)用象征手法，將人生悲劇和硬漢形象表現(xiàn)得淋漓盡致。二、象征與象征手法“象征（symbol）”一詞源自于古代希臘語，原意是“一件物體由兩半組成，雙方各占二分之一，以此為信物憑證”。該起源后來不斷演變成：“表達(dá)一種觀念或

arlin （馬林魚） takes hold of one of the lines， but the fish is far too big for Santiago to handle.To avoid letting the fish escape， Santiago lets the line go slack（松弛的） so that the fish won t break his pole; but he and his boat are d

arlin (馬林魚) takes hold of one of the lines, but the fish is far too big for Santiago to handle.To avoid letting the fish escape, Santiago lets the line go slack (松弛的) so that the fish won't break his pole; but he and his boat are

現(xiàn)了一條很大的馬林魚，他克服了重重困難，經(jīng)過艱難的搏斗，這位“硬漢”終于在第三天早晨，成功捕獲了一條馬林魚。圣地亞哥的故事告訴我，做事情只有不怕困難、堅(jiān)持不懈，才能取得成功，圣地亞哥的故事不就很好地詮釋了這個道理嗎？當(dāng)他遇到來自其他漁夫的冷嘲熱諷時，雖然一開始時臉色很難看，但圣地亞哥并沒有沮喪，而是對他身旁的小男孩說：“馬丁老板幫助我可不止一次了，等我出海捕到大魚，我一定把魚肚子最好的肉給他?！惫妫サ貋喐缭诘诙炀陀龅搅艘粭l巨大的馬林魚。是的，只有經(jīng)過

獲了一條巨大的馬林魚——他有生以來見過的最大一條。但是，老人的孤單、疼痛和饑餓，馬林魚的美麗、強(qiáng)壯和高貴，不斷地挑戰(zhàn)他身心的極限，由此，上演了一幕令人驚嘆的人魚大戰(zhàn)！歐內(nèi)斯特·海明威(Earnest Hemingway)(1899-1961)，美國作家、記者，以其獨(dú)特的寫作風(fēng)格著稱，被認(rèn)為是20世紀(jì)最著名的小說家之一。他擅長用最簡單的詞匯表達(dá)最復(fù)雜的內(nèi)容，即“冰山理論”——只表現(xiàn)事物的八分之一，使其作品充實(shí)、含蓄、耐人尋味。本文為小說節(jié)選，全文463字，建

在近海區(qū)域捕獲馬林魚的成本，研究馬林魚的豐度是否受溫度的影響十分重要.因此，對2～13.5°N，76.5～88°E區(qū)域內(nèi)2006年的Aqua/MODIS海表溫度數(shù)據(jù)和從斯里蘭卡國家水產(chǎn)資源研究和發(fā)展機(jī)構(gòu)獲取的2006年的馬林魚捕獲數(shù)據(jù)進(jìn)行了分析.通過對東北、東南、西北和西南海域的數(shù)據(jù)分別繪圖，分析海表溫度和魚類供應(yīng)的時空變化以及它們之間的關(guān)系.研究結(jié)果顯示：馬林魚最大的魚獲產(chǎn)量區(qū)域位于斯里蘭卡海域的西部海域；漁業(yè)單位捕撈量隨著海表溫度變化而變化；捕獲馬林魚

；孤獨(dú)；自語；馬林魚；鯊魚老人獨(dú)自在寂寞的海上追逐著他的欲望（馬林魚），陪伴他的有天空的飛鳥，帶彩虹的氣泡，海洋中一切兇猛和不兇猛的生物以及他自己的記憶。老人深深地沉浸在自己的孤獨(dú)之中，就像海洋中的孤島，沉靜而又憂傷。關(guān)于孤島，海明威還有過這樣的解釋：“……一個人既是而又不是孤島，有時，有時，他必須是世界上最堅(jiān)固的孤島，然后才能成為陸地的一部分?！笨磥恚聧u與人的生活狀態(tài)有相通之處，二者都處于一個變幻的外界之中，像大海塑造了并考驗(yàn)著孤島，人也在生活的變化和

一星期后，一條馬林魚不負(fù)所望的終于上鉤了。馬林魚龐大的身軀著實(shí)讓老人費(fèi)了好大的力氣才將它制服，但是伴隨著更大的困難隨之而來，制服馬林魚引來了更強(qiáng)大的對手——鯊魚。兇狠的大鯊魚肆虐的撕咬著魚肉，老漁夫用盡辦法驅(qū)趕它們，經(jīng)過一番揮汗如雨的斗爭，鯊魚逃走了，可留下的馬林魚只剩下一堆白花花的魚骨……歷史是一道城墻，將往事與我們深深隔開，這個故事讓我久久不能平靜，這位普通又可敬的老人使我懂得：做人不應(yīng)該被困難嚇倒，要竭盡全力與磨難做不屈不撓的斗爭。生活中難免會遇到各

現(xiàn)了巨大的一條馬林魚，通過兩天兩夜的艱難搏斗，終于在第三天早上將魚叉刺進(jìn)了馬林魚的心臟，成功殺死了馬林魚。老人的返航之路也不平坦，其中遭受到鯊魚的5次襲擊，但老人分別采用船槳、魚叉以及刀子給出了勇敢的反擊，并成功逃離。但回港時老人發(fā)現(xiàn)，辛辛苦苦收獲的馬林魚僅僅剩下了一副巨大的白骨架。主人公桑提亞哥（老人）——是海明威所塑造的一個典型的“硬漢”形象。不管是與馬林魚的艱難斗爭，還是84天的“背運(yùn)”，老人每當(dāng)感覺自己堅(jiān)持不下來，要倒下了的時候，他始終抱著“再試一

盡艱辛捕到的大馬林魚被鯊魚吃掉的故事，給海明威留下了深刻的印象。他從這個故事中體會到了非比尋常的意蘊(yùn)，爾后通過《老人與?！分欣先?、大海、馬林魚、鯊魚等多個象征意象的描寫，展示了深刻的現(xiàn)實(shí)意義。一、象征手法在《老人與?！分械捏w現(xiàn)（一）老人圣地亞哥圣地亞哥是孤獨(dú)者的形象。在作品開始，就交代了圣地亞哥是一位失去老婆、無兒無女的老漁民，獨(dú)自在墨西哥灣捕魚。在外出打魚的84天時間里，他一條魚也沒有抓到，陪伴他的小男孩被父母叫走了，挫折感和孤獨(dú)感深刻地侵蝕著老人。圣地

這些意象包括“馬林魚”、“大?！?、“鯊魚”“獅子”。無論是在當(dāng)時的美國社會背景下還是在眼下的當(dāng)代，這部作品都對我們的內(nèi)心深處都有著一定的啟發(fā)意義。海明威 老人與海 象征一、《老人與?！纷髌分械南笳魉囆g(shù)簡而言之，象征就是根據(jù)兩個或兩個以上的事物的某些聯(lián)系，借由某種物體的具體形象，從而表現(xiàn)出的一種抽象概念，思想和情感。20世紀(jì)，美國作家海明威對象征藝術(shù)的發(fā)展做出了顯著的貢獻(xiàn)。在《老人與?！愤@部作品中，充分的體現(xiàn)了象征藝術(shù)。甚至每個描寫的意象都包含著深刻的象征意

了一條巨大的大馬林魚。那條馬林魚是他平生捕到的最大的一條魚.那條魚比他的小船還要長2英尺呢！馬林魚的身體大.力氣自然也大。它拖著老人和小船在海上漂流了兩天兩夜。老人在這兩天兩夜中經(jīng)歷了從來沒有經(jīng)歷過的艱難考驗(yàn)。大馬林魚在大海上奮力掙扎。企圖逃回大海。老人為了制服馬林魚，精疲力竭，皮開肉綻，但他并沒有向大馬林魚屈服。他憑著頑強(qiáng)的意志，終于把大馬林魚扎死，拴在了船頭。然而。幸運(yùn)并沒有出現(xiàn)。等待老人的是更大的考驗(yàn)。一群嗅著血腥味而來的大鯊魚與已經(jīng)皮開肉綻的老人展

現(xiàn)了一條很大的馬林魚，他克服了重重困難，經(jīng)過艱難的搏斗，終于在第三天早晨，把魚叉刺進(jìn)了馬林魚的心臟。在返回的途中，老人遇到了鯊魚的五次襲擊，他用魚叉、船槳和刀子勇敢反擊。當(dāng)他駕駛小船回到港口時，馬林魚只剩下一副巨大的白骨架。[品 讀]桑提亞哥說：“一個人并不是生來就要被打敗的”“人盡可以被毀滅，卻不能被打敗?！边@位老人在面對艱難困苦時仍然表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)不屈、勇往直前，甚至視死如歸的精神，即使失敗了，也保持人的尊嚴(yán)和勇氣，有著勝利者的風(fēng)度，顯示出堅(jiān)不可摧的精神力

同層面的理論在馬林魚這一形象上都得到了充分體現(xiàn)。海明威在談到《老人與海》的創(chuàng)作時提到，“他曾計(jì)劃寫《海洋四部曲》，其中的第四部分是‘桑提亞哥老人和馬林魚’。1951年他寫信給斯克里布納說可以將第四部分抽出，單獨(dú)作為一本小書出版，題名為《老人與?！?，1952年作品便問世”[1]69。由此，馬林魚形象對于整部作品的重要性可見一斑，應(yīng)該足以引起論者的重視。因此，馬林魚是筆者的切入點(diǎn)，筆者的論述也緊緊圍繞馬林魚展開。本文從拉康鏡像理論和存在主義哲學(xué)的角度出發(fā)，將就

提亞哥；象征；馬林魚；大海；挑戰(zhàn)《老人與海》作者簡介：歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威(1899-1961)，美國小說家。曾參加第一次世界大戰(zhàn)，后擔(dān)任駐歐洲記者，并以記者身份參加了第二次世界大戰(zhàn)和西班牙內(nèi)戰(zhàn)。晚年患多種疾病，精神抑郁，于1961年自殺。他的早期長篇小說《太陽照樣升起》(1927)《永別了，武器》(1927)成為表現(xiàn)美國“迷惘的一代”的主要代表作。20世紀(jì)三四十年代，他塑造了擺脫迷惘、悲觀，為人民利益英勇戰(zhàn)斗和無畏犧牲的反法西斯戰(zhàn)士形象《第五縱隊(duì)》，