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    篆刻家

    • 當(dāng)代著名書法家作品欣賞
      全國中青年書法篆刻家作品展連續(xù)三屆獲得一等獎,這是于明詮創(chuàng)造的奇跡,太不容易了。于明詮書法主要以北魏為基調(diào),這么多年來,他將民間的東西融化得有想法、有個性、有內(nèi)容、有效果,而且更雅、更精,空靈、輕松是其書法的特點。書法是中華民族文化的產(chǎn)物,脫離了傳統(tǒng)文化孕育的書法藝術(shù)自然顯得蒼白無力,于明詮已牢牢地把握住這一點,他善于把書法藝術(shù)置于在大文化的背景下來參照,透過書法背后“人”的文化心理去審視,既重文本,更重人本,這或許是他取得成功的前提和基礎(chǔ)。于明詮別署于明

      陽光 2023年2期2023-03-02

    • 當(dāng)代著名書法家作品欣賞
      全國中青年書法篆刻家作品展連續(xù)三屆獲得一等獎,這是于明詮創(chuàng)造的奇跡,太不容易了。于明詮書法主要以北魏為基調(diào),這么多年來,他將民間的東西融化得有想法、有個性、有內(nèi)容、有效果,而且更雅、更精,空靈、輕松是其書法的特點。書法是中華民族文化的產(chǎn)物,脫離了傳統(tǒng)文化孕育的書法藝術(shù)自然顯得蒼白無力,于明詮已牢牢地把握住這一點,他善于把書法藝術(shù)置于在大文化的背景下來參照,透過書法背后“人”的文化心理去審視,既重文本,更重人本,這或許是他取得成功的前提和基礎(chǔ)。于明詮別署于明

      陽光 2023年2期2023-03-02

    • 舊酒痕
      ,有一個著名的篆刻家趙懿,所傳的印章之中,有一方刻了一句白居易的詩:“襟上杭州舊酒痕?!焙艿囊痪湓姡舨蝗チ粢馑?,淡得幾乎不被人注意;但如果留意它,就可以嚼出它的味道來。襟上有舊酒痕,舊酒痕是在什么樣的情形下留下來的?當(dāng)時和什么人共飲,和什么人言笑?一切都成了過去。偶然打開衣服來,酒痕猶在,當(dāng)時的情景,立刻浮上心頭,如今撫著舊酒痕,只剩下一片惆悵??吹脚f酒痕,而引起一連串的回想,自然,當(dāng)時酒濺到襟上的時刻是值得緬懷的。不論那時的情形如何,過去的都無法再回

      北方人 2022年10期2022-11-24

    • ◆思考
      ,有一個著名的篆刻家趙懿。在他所傳的印章之中,有一方刻了一句白居易的詩:“襟上杭州舊酒痕?!焙艿囊痪湓?,若不去留意它,淡得幾乎不被人注意;但如果留意它,就可以嚼出它的味道來。襟上有舊酒痕,舊酒痕是在什么樣的情形下留下來的?當(dāng)時和什么人共飲,和什么人言笑?一切都成了過去,偶然打開衣服來,酒痕猶在,當(dāng)時的情景立刻浮上心頭,如今撫著舊酒痕,只剩下一片惆悵??吹脚f酒痕,而引起一連串的回想,自然,當(dāng)時酒濺到襟上的時刻是值得緬懷的。不論那時的情形如何,過去的都無法再

      中學(xué)時代 2022年7期2022-09-07

    • 舊酒痕
      ,有一個著名的篆刻家趙懿,所傳的印章之中,有一方刻了一句白居易的詩:“襟上杭州舊酒痕?!焙艿囊痪湓?,若不去留意它,淡得幾乎不被人注意;但如果留意它,就可以嚼出它的味道來。襟上有舊酒痕,舊酒痕是在什么樣的情形下留下來的?當(dāng)時和什么人共飲,和什么人言笑?一切都成了過去。偶然打開衣服來,酒痕猶在,當(dāng)時的情景,立刻浮上心頭,如今撫著舊酒痕,只剩下一片惆悵??吹脚f酒痕,而引起一連串的回想,自然,當(dāng)時酒濺到襟上的時刻是值得緬懷的。不論那時的情形如何,過去的都無法再回

      視野 2022年15期2022-08-15

    • 疫情視域下的篆刻創(chuàng)作現(xiàn)象與反思
      動中沒有缺席,篆刻家用手中的刻刀,銘記住這個艱難的時刻。相比影視、歌曲、文學(xué)等藝術(shù)形式,篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)力相對受限,主要原因有以下兩點:第一,篆刻主要以篆書作為表現(xiàn)對象,文字較難識別,公眾識讀印章內(nèi)容有一定困難;第二,篆刻藝術(shù)受眾范圍較小,其審美主要包含三個方面,即:字法、章法與刀法。欣賞篆刻藝術(shù)需要一定審美經(jīng)驗的積累,需要對篆刻藝術(shù)有一定的鑒賞能力,而這種能力又需要經(jīng)過培養(yǎng)與訓(xùn)練,故而篆刻作品的鑒賞很多時候僅限于篆刻專業(yè)圈內(nèi)。但是這并不意味著篆刻藝術(shù)不具備

      江蘇教育 2021年47期2021-12-03

    • 喜得宋版佛經(jīng)零本
      想,主人要不是篆刻家,就是印章收藏家;又有宋版書出讓,或許還是位深藏不露的藏書家。主人很禮貌地請我們落座,隨即從里屋捧出一個藍布包放在茶幾上。打開藍布包,呈現(xiàn)在我們眼前的是二三十冊古書。在我們鑒賞古書的時候,主人先忙自己手中的活兒去了。這時,友人介紹說,主人是頗有名氣的篆刻家,多次到韓國參加學(xué)術(shù)交流活動,結(jié)識了不少韓國朋友,其中一位韓國朋友收藏有中國的宋版佛經(jīng),曾經(jīng)轉(zhuǎn)讓給北京某圖書館,該圖書館因資金不足沒有全要。剩余少量宋版佛經(jīng),委托這位篆刻家幫忙處理。機

      藏書報 2021年47期2021-05-30

    • 平安中國
      五屆中青年書法篆刻家作品展、全國第七屆中青年書法篆刻家作品展等。獨著《印壇點將——劉健》《中國當(dāng)代篆刻家作品集——劉健卷》。主編《書法欣賞》《中國書法篆刻概論》。合著《當(dāng)代名人漫像印譜》。書法篆刻作品曾在《中國書法報》《中國印林》《現(xiàn)代書法》《書法欣賞》《書法導(dǎo)報》《青少年書法報》《現(xiàn)代藝術(shù)》等專業(yè)報刊雜志作專題介紹和發(fā)表。

      現(xiàn)代藝術(shù) 2020年2期2020-11-30

    • 略談當(dāng)今篆刻藝術(shù)作品的經(jīng)濟價值
      批出色的中青年篆刻家。2001年的APEC會議,我國以當(dāng)代著名篆刻家韓天衡先生的篆刻作品作為國禮贈送來賓,提升了中華國粹的社會地位;2008年北京奧運會以“中國印”作為會標(biāo),也為中華傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)走出國門、擴大影響起到了積極的促進作用。從經(jīng)濟的角度看,篆刻市場目前行情穩(wěn)定,有很多收藏家熱衷于收藏古璽印和近現(xiàn)代名家篆刻。從歷史上看,北方收藏家收藏秦漢古印的較多,江南收藏家則以收藏古璽印為主。清道光時期龔定庵收藏了一方鳥蟲篆“孕妤妾娟”白玉印,別人向他求鈐一個

      老年教育 2020年8期2020-08-14

    • 陳巨來印學(xué)思想舉要
      20世紀(jì)優(yōu)秀的篆刻家,《安持精舍印話》為其印學(xué)思想的集中體現(xiàn)。他對前人有精深的研究,創(chuàng)造出自己獨特的藝術(shù)語言與藝術(shù)風(fēng)格。其“不同于俗”的批評觀、“自得其得”的創(chuàng)新觀、“雅靜秀潤”的審美觀對其后的印人有深刻影響。關(guān)鍵詞:陳巨來;篆刻家;安持精舍印話《安持精舍印話》為陳巨來先生印學(xué)思想的集中體現(xiàn)。《印話》字?jǐn)?shù)不多,將近三千字,是其平日對篆刻的一些體會。《印話》原文附于其印譜《安持精舍印最》后印章集中,有代表性的數(shù)百方印章加上《印話》,可以全面反映陳巨來的篆刻藝

      書畫世界 2019年7期2019-09-09

    • 雕刻海派篆刻家群像
      人群體——海派篆刻家群。外埠與上海本地印人經(jīng)過長期交織發(fā)展,漸趨融合徽浙兩宗印風(fēng),創(chuàng)造出了特色鮮明的“海派篆刻”藝術(shù)。海派篆刻家陣容浩大,風(fēng)格絢麗多姿,尤其是他們?nèi)牍懦鲂?、印外求印的?chuàng)新精神,使得該群體在數(shù)量與藝術(shù)水準(zhǔn)上一直居于近現(xiàn)代印壇的最前沿,在全國篆刻界享有“半壁江山”的美譽。對這些藝術(shù)實踐和創(chuàng)作理念進行總結(jié),有助于我國篆刻藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。這種總結(jié),既需要有宏觀上的歸納、概括,也需要有對突出代表者的個體分析。尤其是通過分析老一輩篆刻家的藝術(shù)實踐和經(jīng)驗

      出版人 2019年4期2019-04-16

    • 印文重復(fù)時加“兩點”的奧秘 ——從談其征《努力加餐飯》印說起
      兩短豎。而清代篆刻家談其征刻《努力加餐飯》印,卻有三個“=”,這又是為什么呢?《努力加餐飯》清.談其征《努力加餐飯》的“努”字下方有一個“力”字部首,此部首右邊兩短小的橫畫,則代表了“力”字。在“力”字部首的下方,即“口”字部首的左方,又有兩短小的橫畫,此二點則又代表了一個“力”字,與右邊口字部組合成“加”字。在印章的左下角還有二點,注意它的上方是“餐”字下方的“食”字部首,因此兩個短小的橫畫應(yīng)代表“食”,與右邊的“反”字部首組合成“飯”字。這樣的文字布局

      老年教育 2019年2期2019-03-14

    • 傾心藝林 “鐵筆”傳神
      刻,而作為一個篆刻家卻一定要了解金石學(xué),因為篆刻的學(xué)習(xí)過程中,不但要學(xué)習(xí)書法,還要精通篆書、篆刻技法的研習(xí)等,從某種程度上說,篆刻家往往會成為金石家,而金石家不一定能成為篆刻家。篆刻,是最能體現(xiàn)中國精神的藝術(shù)之一。如果要選一門最純粹的中國藝術(shù),篆刻是首選。篆刻是展現(xiàn)漢字的藝術(shù),展現(xiàn)漢字,非筆墨書寫,而是用刀刻在石頭上,再蘸印泥鈐到紙上,所以謂之“金石”藝術(shù)。二十四節(jié)氣篆刻+書法釋文(立冬)漢字,經(jīng)由金石的陶冶,呈現(xiàn)出奇異的風(fēng)采。漢字之美妙,通過篆刻家的創(chuàng)造

      云南畫報 2019年11期2019-03-08

    • 心畫綻開于金石
      ,上海著名書法篆刻家、西泠印社社員、上海書畫善會會員、海上印社會員施元亮先生因突發(fā)腦溢血在上午8點30分不幸病故,享年56歲。這是一個來得突然的哀訊。56歲,正是一個藝術(shù)家的黃金歲月,是出作品展才華的年齡,而他卻遽然離去,讓所有熟悉他的朋友都為之扼腕嘆息。施元亮是民進會員,二十多年前,我還不認識他,電視節(jié)目主持人曹可凡請他刻了兩方印章贈我,一方是我的白文名印,另一方朱文齋名,刻的是我的書房“四步齋”。我喜歡這兩方印,這二十多年來常常鈐用。以后認識了施元亮,

      民主 2018年3期2018-07-16

    • 民國女印人藝術(shù)風(fēng)格探析
      篆刻者,以男性篆刻家居多,女性則少之又少。周亮工《印人傳》云:“鈿閣韓約素,梁千秋之侍姬,慧心女子也,幼歸千秋,即能識字,能擘阮度曲,兼知琴。嘗見千秋作圖章,初為治石,石經(jīng)其手,輒瑩如玉,次學(xué)篆,已遂能鐫,頗得梁氏傳?!表n約素是歷史上有記載的第一位女性篆刻家,篆刻歷史發(fā)展到此,才看到了女性篆刻家的名字。這里有時代的制約因素,有“女子無才便是德”的觀念制約,也有女性在從事篆刻藝術(shù)方面區(qū)別于男性的客觀因素等原因。明清女篆刻家遺留下來的作品較少,大多是以文字資料

      大眾文藝 2018年22期2018-01-28

    • 行草書法對篆刻的影響
      張鵬我一向反對篆刻家以自己篆刻方面的名氣,來謀求“詩書畫印”四絕的美名。因為社會的發(fā)展導(dǎo)致了社會藝術(shù)分工日益精細,特別是當(dāng)今各種藝術(shù)信息量的爆炸性增加,極大地拓寬了欣賞者選擇的余地與回旋的范圍。所有這些,都決定了當(dāng)今傳統(tǒng)藝術(shù)的參與者,達到清代諸大家“詩書畫印四絕”之至境的可能性微乎其微。寫行草或注重行草書法的學(xué)習(xí)與體悟,對我篆刻創(chuàng)作的間接作用,就更大了。就主要部分而言,大致有二:首先,行草書法所具有的優(yōu)美節(jié)奏與韻律,有助于受方寸印面及對稱且規(guī)范的篆字限制與

      老年教育 2018年1期2018-01-24

    • 劉翼軍篆刻作品選
      10年湖南陜西篆刻家聯(lián)展,2010年西泠印社第七屆篆刻評展,2012年湖南省首屆青年篆刻家提名展,2013年全國第七屆篆刻藝術(shù)展,2013年西泠印社第八屆篆刻藝術(shù)評展,2013年湖南山東篆刻家聯(lián)展,2014年湖南江蘇篆刻家聯(lián)展,2014年首屆“萬印樓獎”國際篆刻大賽等。endprint

      湖南教育·B版 2017年8期2017-09-08

    • 劉翼軍篆刻作品選
      10年湖南陜西篆刻家聯(lián)展,2010年西泠印社第七屆篆刻評展,2012年湖南省首屆青年篆刻家提名展,2013年全國第七屆篆刻藝術(shù)展,2013年西泠印社第八屆篆刻藝術(shù)評展,2013年湖南山東篆刻家聯(lián)展,2014年湖南江蘇篆刻家聯(lián)展,2014年首屆“萬印樓獎”國際篆刻大賽等。輕舞飛揚圖難于易曾經(jīng)滄海家近白馬湖

      湖南教育 2017年30期2017-09-03

    • 劉一聞湘籍弟子五人篆刻展“得澗清流”之趣
      。本次展覽展出篆刻家劉一聞湘籍弟子李礪、文佐、朱江、陳剛、李瑩波五人篆刻心經(jīng)專題作品65幅,其中重要作品是五位篆刻家共同完成的一套心經(jīng)篆刻作品。展覽作者代表李礪表示,來澳展出既是對多年來篆刻藝術(shù)創(chuàng)作的一次展示和檢閱,也是對澳門回歸祖國的一種紀(jì)念和慶祝。S tream of Ravine, thematic exhibition of seal engravings of The Hart of Prajna Paramita Sutra by LIU Yi

      藝術(shù)交流 2017年4期2017-04-13

    • 自相矛盾的汪士慎 ——第一流技巧只刻自用印
      于感染力。作為篆刻家,汪士慎既有絕高的成就,卻又不類尋常行徑。說他有絕高的成就,是指他的印作具有古雅平實的特點,與他的書畫一樣,絕不故作驚人之筆以嘩眾取寵。“七峰草堂”這樣的朱文印,線條無一怯弱處,而章法結(jié)構(gòu)之間的彼此呼應(yīng)如排比并列,以及弧線的位置呼應(yīng),都是第一流的爐火純青,并無絲毫牽強或疏失處。最值得玩味的是幾筆向上或向下的弧線,協(xié)調(diào)、妥帖、含蓄,見出他是一個相當(dāng)有經(jīng)驗的老手。且不論他以書畫家刻印,本身未必有多少專業(yè)意識,大抵上只是文人雅逸,即使置之于專

      老年教育 2016年9期2016-10-27

    • 蔡金山篆刻作品選
      中國篆刻家蔡金山篆刻作品選蔡金山蔡金山,生于山東淄博,自幼學(xué)習(xí)書法。1995年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院?,F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、廣東省書法家協(xié)會員、深圳市書法家協(xié)會理事及篆刻委員會副主任。書法篆刻作品曾參加由中國書法家協(xié)會主辦的全國第三屆、第四屆、第六屆篆刻藝術(shù)展,全國第六屆、第七屆中青年書法篆刻家展,全國第一屆、第二屆楹聯(lián)書法大展,2000年龍崗杯國際書法大賽(金獎),首屆王羲之獎全國書法作品展,西泠印社主辦的第三屆篆刻藝術(shù)作品評展。約稿、責(zé)編:金前文圖 此心

      書畫世界 2016年3期2016-07-11

    • 漢印創(chuàng)作
      ,漢印在對歷代篆刻家有怎樣的影響?能談一談你的理解和看法嗎?李大蒙(以下簡稱李)李:印章的歷史極為久遠,目前認為發(fā)源于商代以前,發(fā)展到漢代,其形制規(guī)模及藝術(shù)性均達到歷史的高峰。當(dāng)時的印章均為匠人制作,是實用印章,后經(jīng)過元代文人的倡導(dǎo),至明清時期,文人篆刻成為主流,外加印章的美學(xué)思想日漸成熟,篆刻藝術(shù)達到第二座高峰。漢印這一印式的風(fēng)格種類豐富,真可謂“方寸之間,氣象萬千”,分朱布白間蘊含著中正、古樸、渾厚的氣息,被其強烈的藝術(shù)感染力吸引,使無數(shù)印人癡癡耕石,

      中國篆刻·書畫教育 2016年5期2016-05-30

    • 留白·國學(xué) ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之包根滿、谷松章
      ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之包根滿、谷松章欄目主持/秦良靜(貴 州 省 書 法家 協(xié) 會 副 主席 兼 篆 書 委員 會 主 任)寫在前面篆刻是傳統(tǒng)文化、中國藝術(shù)的精髓,是國學(xué)的重要組成部分。其歷史之悠久,幾乎伴隨著我們的文字史而產(chǎn)生,貴陽孔學(xué)堂是傳播儒家文化的重要講堂,將當(dāng)代最有實力的二十位篆刻名家新近創(chuàng)作的作品匯聚一堂,集中展示,以“留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展”名之,可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰。此次展覽,將精美的篆刻佳制引進到貴州高原

      藏天下 2016年8期2016-04-13

    • 留白·國學(xué) ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之傅舟、劉洪洋
      ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之傅舟、劉洪洋LIUBAIGUOXUE欄目主持/秦良靜(貴州省書法家協(xié)會副主席兼篆書委員會主任)寫在前面篆刻是傳統(tǒng)文化、中國藝術(shù)的精髓,是國學(xué)的重要組成部分。其歷史之悠久,幾乎伴隨著我們的文字史而產(chǎn)生,貴陽孔學(xué)堂是傳播儒家文化的重要講堂,將當(dāng)代最有實力的二十位篆刻名家新近創(chuàng)作的作品匯聚一堂,集中展示,以“留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展”名之,可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰。此次展覽,將精美的篆刻佳制引進到貴州高原,為貴州

      藏天下 2016年7期2016-04-13

    • 留白·國學(xué) ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之駱芃芃、蔣明
      ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之駱芃芃、蔣明欄目主持/秦良靜(貴州省書法家協(xié)會副主席兼篆書委員會主任)LIUBAIGUOXUE寫在前面篆刻是傳統(tǒng)文化、中國藝術(shù)的精髓,是國學(xué)的重要組成部分。其歷史之悠久,幾乎伴隨著我們的文字史而產(chǎn)生,貴陽孔學(xué)堂是傳播儒家文化的重要講堂,將當(dāng)代最有實力的二十位篆刻名家新近創(chuàng)作的作品匯聚一堂,集中展示,以“留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展”名之,可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰。此次展覽,將精美的篆刻佳制引進到貴州高原,為貴州

      藏天下 2016年4期2016-04-13

    • 留白·國學(xué) ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之秦良靜、趙山亭
      ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之秦良靜、趙山亭欄目主持/秦良靜(貴 州 省 書 法家 協(xié) 會 副 主席 兼 篆 書 委員 會 主 任)寫在前面篆刻是傳統(tǒng)文化、中國藝術(shù)的精髓,是國學(xué)的重要組成部分。其歷史之悠久,幾乎伴隨著我們的文字史而產(chǎn)生,貴陽孔學(xué)堂是傳播儒家文化的重要講堂,將當(dāng)代最有實力的二十位篆刻名家新近創(chuàng)作的作品匯聚一堂,集中展示,以“留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展”名之,可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰。此次展覽,將精美的篆刻佳制引進到貴州高原

      藏天下 2016年6期2016-04-12

    • 留白·國學(xué) ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之趙立新、李國良
      ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之趙立新、李國良LIUBAIGUOXUE欄目主持/秦良靜(貴州省書法協(xié)會副主席兼篆書委員會主任)寫在前面篆刻是傳統(tǒng)文化、中國藝術(shù)的精髓,是國學(xué)的重要組成部分。其歷史之悠久,幾乎伴隨著我們的文字史而產(chǎn)生,貴陽孔學(xué)堂是傳播儒家文化的重要講堂,將當(dāng)代最有實力的二十位篆刻名家新近創(chuàng)作的作品匯聚一堂,集中展示,以“留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展”名之,可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰。此次展覽,將精美的篆刻佳制引進到貴州高原,為貴州

      藏天下 2016年5期2016-04-12

    • 留白·國學(xué) ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之王丹、桑建華
      ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之王丹、桑建華欄目主持/秦良靜(貴州省書法家協(xié)會副主席兼篆書委員會主任)寫在前面篆刻是傳統(tǒng)文化、中國藝術(shù)的精髓,是國學(xué)的重要組成部分。其歷史之悠久,幾乎伴隨著我們的文字史而產(chǎn)生,貴陽孔學(xué)堂是傳播儒家文化的重要講堂,將當(dāng)代最有實力的二十位篆刻名家新近創(chuàng)作的作品匯聚一堂,集中展示,以“留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展”名之,可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰。此次展覽,將精美的篆刻佳制引進到貴州高原,為貴州的篆刻愛好者提供了一次難

      藏天下 2016年9期2016-04-12

    • 留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之徐正濂、徐慶華
      ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之徐正濂、徐慶華LIUBAIGUOXUE欄目主持/秦良靜(貴州省書法家協(xié)會副主席兼篆書委員會主任)寫在前面篆刻是傳統(tǒng)文化、中國藝術(shù)的精髓,是國學(xué)的重要組成部分。其歷史之悠久,幾乎伴隨著我們的文字史而產(chǎn)生,貴陽孔學(xué)堂是傳播儒家文化的重要講堂,將當(dāng)代最有實力的二十位篆刻名家新近創(chuàng)作的作品匯聚一堂,集中展示,以“留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展”名之,可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰。此次展覽,將精美的篆刻佳制引進到貴州高原,為貴

      藏天下 2016年2期2016-04-12

    • 留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之陳靖、李平
      ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之陳靖、李平LIUBAIGUOXUE欄目主持/秦良靜(貴州省書法家協(xié)會副主席兼篆書委員會主任)寫在前面篆刻是傳統(tǒng)文化、中國藝術(shù)的精髓,是國學(xué)的重要組成部分。其歷史之悠久,幾乎伴隨著我們的文字史而產(chǎn)生,貴陽孔學(xué)堂是傳播儒家文化的重要講堂,將當(dāng)代最有實力的二十位篆刻名家新近創(chuàng)作的作品匯聚一堂,集中展示,以“留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展”名之,可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰。此次展覽,將精美的篆刻佳制引進到貴州高原,為貴州的

      藏天下 2016年3期2016-04-12

    • 留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之柳曉康、馮寶麟
      ——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展之柳曉康、馮寶麟LIUBAIGUOXUE欄目主持/秦良靜(貴州省書法家協(xié)會副主席兼篆書委員會主任)寫在前面篆刻是傳統(tǒng)文化、中國藝術(shù)的精髓,是國學(xué)的重要組成部分。其歷史之悠久,幾乎伴隨著我們的文字史而產(chǎn)生,貴陽孔學(xué)堂是傳播儒家文化的重要講堂,將當(dāng)代最有實力的二十位篆刻名家新近創(chuàng)作的作品匯聚一堂,集中展示,以“留白·國學(xué)——當(dāng)代中青年篆刻家20人邀請展”名之,可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰。此次展覽,將精美的篆刻佳制引進到貴州高原,為貴

      藏天下 2016年1期2016-04-12

    • 論劉孟伉先生的書法藝術(shù)
      詩人,書法家,篆刻家,書法美術(shù)教育家。劉孟伉先生是老一輩無產(chǎn)階級革命家,著名詩人,書法家、篆刻家和書法教育家。在老一輩革命家中能夠能文能武,取得如此高的成就者,毫無疑問,他獨占鰲頭,令人仰慕。一如果論其先生的教育背景,其實是相當(dāng)差的。劉氏家族先祖萬良、萬福兄弟于清乾隆十九年(公元1754年)由江西省吉安府移民四川,定居于云陽縣清水鄉(xiāng)。“兩祖以江右文數(shù),比閭知書,自憾少孤食貧,未能涉學(xué),常以尊師重教開誨子弟。既自設(shè)家塾,委其秀異者于學(xué),又令負笈百里外,從名師

      文史雜志 2015年3期2015-09-10

    • 雅士吉慧
      管繼平作為青年篆刻家,他的靈氣來自多個領(lǐng)域,他酷愛寫散文、收集名人墨跡,和唱昆曲,沒有對傳統(tǒng)極高的敬畏,無論如何這是做不到的。雖然我不便用“人見人愛”這個詞來形容,但吉慧先生確實是一位受很多人喜歡的年輕人。他之所以“受喜歡”,自然不是“天真無邪”,那是描述女孩子的詞,作為男人,往往相反,要的是“老成持重有內(nèi)涵”。他不太“老”,但有“內(nèi)涵”,再加上他特有的“靈氣”,脫穎而出于是成了必然。我想任何從事藝術(shù)的朋友,若缺乏靈氣,幾乎是“致命”的。而吉慧才情四溢,無

      檢察風(fēng)云 2015年8期2015-05-28

    • 走進書法篆刻家齊擁軍的藝術(shù)世界
      走進書法篆刻家齊擁軍的藝術(shù)世界齊擁軍(擁軍 阿軍)中國書法家協(xié)會會員山東印社社員棗莊市書法家協(xié)會常務(wù)理事作品入展:全國第八、十屆書法篆刻展(中國書法家協(xié)會主辦)全國第五、六屆篆刻藝術(shù)展(中國書法家協(xié)會主辦)全國第五屆刻字藝術(shù)展(中國書法家協(xié)會主辦)第八屆國際刻字藝術(shù)交流會(中國書法家協(xié)會主辦)新世紀(jì)全球華人書法展(優(yōu)秀獎)(中國書法家協(xié)會主辦)全國首屆“小欖杯”縣鎮(zhèn)書法展(中國書法家協(xié)會主辦)全國篆刻藝術(shù)展(中國書法家協(xié)會篆刻委員會主辦)山東省第五屆書法篆

      中國民族博覽 2015年8期2015-02-25

    • 齊白石:從石料到泥漿
      齊白石向一位老篆刻家求教如何才能刻得更好。老篆刻家說:“你去挑一擔(dān)石料回家,等石料都變成了泥漿,那時你的篆刻就練好了?!饼R白石真的挑了一擔(dān)石料回家,夜以繼日,一邊刻,一邊拿古代篆刻藝術(shù)作品對照琢磨,刻了磨,磨了刻。手起了水皰,他也不顧,仍然專心致志地刻呀,刻呀,刻個不停。就這樣日復(fù)一日,年復(fù)一年,石料越來越少,而地上淤積的泥漿卻越來越厚。最后,一擔(dān)石料通通化為泥漿了,他的篆刻也達到了爐火純青的境界?!舅夭慕庾x】堅強的意志、高尚的品德必定要經(jīng)歷過艱難、困苦和

      作文評點報·作文素材初中版 2014年34期2014-09-25

    • 燕趙書畫名家名作
      《中國當(dāng)代青年篆刻家作品精選集·韓大星卷》《河北篆刻家作品精品集·韓大星卷》等篆刻作品集。作品樸茂古厚、豐神遠出、韻味盎然、風(fēng)格多變。與女兒韓陽舉辦過三次“父女書畫展”,備受好評。沁人心脾白云消息靜 明月一輪圓(兩面?。具吙睢勘F沁心,瓊漿入脾。樂何如之,志不可移。龍年花朝,高陽明鑄剜于宜齋燈下?!具吙睢哭D(zhuǎn)入白云里,此心得大閑。癸未春,桃花盛放。明鑄客石門。一刀萬象一日三省靜水流深

      治理現(xiàn)代化研究 2013年9期2013-07-02

    • 徐谷甫:鳥蟲篆癡人
      上海印壇的著名篆刻家。筆者雖然學(xué)印日短,但每每同師友論起“鳥蟲篆”,無不論及谷甫先生之作,推崇倍至之心可算是仰慕已久了。徐谷甫先生于印學(xué)的造詣深厚。如今所見的佳作,不僅在于那一份傳統(tǒng)篆刻家所恪守的工穩(wěn):分朱布白之間恬靜秀麗,漢白元朱皆見其深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ),更難能可貴之處在于他師古而不泥古,他的鳥蟲篆于方寸之間遣字布勢變化自如,又別開生面妙趣天成,可謂“添倉頡之妙,闡六書之意”,實乃海上印壇的一朵奇葩。徐先生于印學(xué)一道,不僅精于治印,更貴在盡心于學(xué)術(shù)。他先后編

      上海采風(fēng)月刊 2009年9期2009-09-15

    • 靈丹妙藥盡在其中
      到清末民初著名篆刻家趙時肆的一方印章,——頗具匠心的漢白文印“特健藥”。這方印章屬陰刻,疏密有致,停勻布白,線條挺勁圓潤,且意圓態(tài)方,不愧是雋永的佳作。但除能觀賞到篆刻家精妙的藝術(shù)技法外,個中還蘊有深劉的健身道理。在艱苦的藝術(shù)創(chuàng)作過程中,往往能得到精神的陶冶,尤其是有佳作誕生于筆底,那更是如食甜蜜,心情怡愉,確實為精神享受,而且這種精神財富帶來的愉悅遠遠地超過任何保健藥的。趙時律刻“特健藥”必寓有此意的吧!所以,我們每個人,無論從事什么工作,在勞動中求愉快

      祝您健康 1994年6期1994-12-30

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