河南曲劇元素在箏曲中的應(yīng)用研究

[摘 要]本文通過深入分析箏曲《漢江韻》的風(fēng)格特點(diǎn)與河南曲劇的獨(dú)特藝術(shù)特色及其歷史淵源，探討了河南曲劇元素在箏樂創(chuàng)作中的融合與應(yīng)用?！稘h江韻》取材于河南曲劇的旋律素材，通過對《漢江》和《書韻》兩個曲牌的加工與提煉，展現(xiàn)了河南傳統(tǒng)音樂的魅力。本文旨在揭示河南曲劇元素與古箏音樂的融合對箏樂創(chuàng)作與演奏的啟示，為進(jìn)一步推動民族器樂的發(fā)展提供參考。

[關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)箏曲；《漢江韻》；河南曲劇

[中圖分類號] J632.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1007-2233（2025）08-0-03

一、古箏曲《漢江韻》的風(fēng)格特點(diǎn)

《漢江韻》取材于“河南曲子”中的《漢江》和《書韻》兩個曲牌，這兩個曲牌在河南地區(qū)有著悠久的歷史和廣泛的群眾基礎(chǔ)?！稘h江》和《書韻》作為傳統(tǒng)曲牌，經(jīng)過長時間的流傳和發(fā)展，已經(jīng)深深植根于河南人民的文化記憶中。喬金文先生將這些傳統(tǒng)曲牌改編成古箏曲，保留了原曲牌的核心旋律和基本結(jié)構(gòu)，不僅運(yùn)用了傳統(tǒng)的演奏技法，還加入了一些現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，同時注入了新的審美元素和演奏技法，使得這部作品既具有傳統(tǒng)的韻味，又符合現(xiàn)代聽眾的審美需求。他的改編使得《漢江韻》成為河南箏派的重要代表作品，被廣泛應(yīng)用于教學(xué)和演出中。

該箏曲首段節(jié)奏明快，洋溢著奔放與熱烈的情感，旋律鮮明且充滿活力，生動描繪了豐收季節(jié)里民眾歡天喜地、笑語盈盈的勞動畫面。其旋律線條清晰明朗，獨(dú)具地域特色，緊密貼合河南方言的韻味。第二段慢板旋律變得柔和而悠長，與首段形成鮮明對比，要求靈活運(yùn)用按、揉、吟、顫、搖的技法，以達(dá)到修飾音色的效果。此段深刻刻畫了田間勞動人民在辛勤耕耘之余，相互交流、親切交談的溫馨場景，展現(xiàn)了淳樸的鄉(xiāng)土情感和一片和諧安寧的氛圍，旋律悠揚(yáng)如歌。第三段是第一段的變化再現(xiàn)，速度上稍快于第一段，情緒也更加激揚(yáng)，歡快之情溢于言表。在《漢江韻》中，前八后十六的節(jié)奏型被巧妙運(yùn)用，模仿并借鑒了戲曲伴奏中鑼鼓點(diǎn)的熱烈氛圍，這不僅是箏樂與戲曲音樂融合的體現(xiàn)，還賦予了作品獨(dú)特的韻味。

河南地方音樂以其高亢、明快、幽默詼諧的風(fēng)格著稱，這些特點(diǎn)在《漢江韻》中得到了充分體現(xiàn)。樂曲通過特有的旋律線條和節(jié)奏型，真實(shí)再現(xiàn)了河南地方戲曲的風(fēng)味，尤其是右手游搖、左手按音等技法，使得樂曲充滿了中原大地的雄渾和當(dāng)?shù)厝嗣翊肢E豪放的氣質(zhì)。

河南方言的聲調(diào)和語氣深刻影響了《漢江韻》的旋律走向和節(jié)奏安排。例如，樂曲中頻繁出現(xiàn)的變奏和滑音，就是受到了河南方言中獨(dú)特的音調(diào)變化方式的啟發(fā)。這些旋律特征不僅增強(qiáng)了樂曲的地方特色，也使得樂曲更加貼近河南人民的生活和情感體驗(yàn)。

《漢江韻》是一首技術(shù)性較強(qiáng)的樂曲，通過音樂表達(dá)了深厚的情感。第一段快板部分通過快速的節(jié)奏和明快的旋律，生動描繪了勞動人民在繁忙的勞動中仍然保持樂觀情緒的場景。這種表達(dá)方式讓人感受到一種積極向上的力量。第二段慢板部分則通過緩慢而優(yōu)美的旋律，展現(xiàn)了人們之間親切的對話和對未來生活的美好憧憬。這種對比不僅增強(qiáng)了樂曲的層次感，還使得情感表達(dá)更加豐富多樣?！稘h江韻》同時也是河南文化的載體，反映了河南人民的生活場景和精神狀態(tài)。通過旋律和節(jié)奏的變化，樂曲生動再現(xiàn)了勞動人民的辛勤勞作和他們對生活的熱愛，同時也體現(xiàn)了該地區(qū)獨(dú)特的音樂風(fēng)格和文化特色。最后，樂曲憑借細(xì)膩而真摯的情感表達(dá)，勾勒出了河南人民質(zhì)樸、豪爽的性格特點(diǎn)，使聽眾能夠深刻體會到中原文化的魅力。

二、河南曲劇的歷史淵源與藝術(shù)特點(diǎn)

河南曲劇的前身可追溯至清末民初時期河南鄉(xiāng)村的高蹺曲藝術(shù)。高蹺曲起初以一種融合舞蹈與歌唱的雜耍形態(tài)問世，藝人腳踏高蹺，邊行進(jìn)邊演繹，其內(nèi)容涵蓋豐富的民間故事與即興創(chuàng)作，展現(xiàn)出極高的活潑性與吸引力，因而廣受民眾青睞。步入民國年間，隨著社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的變遷與城鎮(zhèn)化的加速推進(jìn)，高蹺曲逐步跨越鄉(xiāng)村界限，步入城市舞臺。在這一過程中，藝人摒棄了高蹺，換上戲服，將原本街頭的即興雜耍轉(zhuǎn)化為正式的舞臺表演，催生了早期的高臺曲形式。高臺曲的誕生，象征著河南曲劇由民間草根娛樂向?qū)I(yè)化、劇場化轉(zhuǎn)型邁出了重要一步，為其后續(xù)的繁榮發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的歷史與藝術(shù)基礎(chǔ)。洛陽曲子班和南陽大調(diào)曲子班對河南曲劇的早期發(fā)展起到了重要作用。洛陽曲子班因其旋律悠揚(yáng)、演唱細(xì)膩而聞名遐邇，相比之下，南陽大調(diào)曲子班則更強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā)與戲劇的沖突。兩者在長期的藝術(shù)實(shí)踐中頻繁互動與融合，逐漸發(fā)展出了一套相對完善的演出模式，極大地豐富了河南曲劇的唱腔系統(tǒng)與表演特色。河南曲劇在其悠久的歷史進(jìn)程中，廣泛吸納了諸如鼓子曲、三弦書等民間說唱藝術(shù)的精髓。這些民間藝術(shù)不僅為曲劇增添了多樣的唱腔旋律，還貢獻(xiàn)了大量經(jīng)典劇目與豐富的表演元素。民間說唱藝術(shù)的靈動性，為河南曲劇帶來了新鮮血液，使其更加貼近民眾的日常，極大地提升了其藝術(shù)感染力與親和力。

河南曲劇以其獨(dú)特的藝術(shù)形式著稱，其表演風(fēng)格生動活潑、樸實(shí)無華。演員通過優(yōu)美的唱腔、豐富的肢體語言和細(xì)膩的表情變化，將劇中人物的性格和情感表現(xiàn)得淋漓盡致。河南曲劇的舞臺布景簡潔明快，注重寫意，通過象征性的道具和場景設(shè)計(jì)營造出濃厚的戲劇氛圍。這種簡潔而富有表現(xiàn)力的舞臺風(fēng)格，使觀眾能夠更好地聚焦于演員的表演和劇情的發(fā)展。

河南曲劇的唱腔結(jié)構(gòu)主要由曲牌聯(lián)套體構(gòu)成，包含多種曲牌的組合與變化。其唱腔具有濃郁的地方特色，既高亢激昂，又婉轉(zhuǎn)抒情。其音樂體系主要包括“曲子”和“小調(diào)”兩大類，前者用于正式場合的大段演唱，后者則多用于敘事和抒情。在各種戲曲角色行當(dāng)之中，每一種都承載著別具一格的唱腔風(fēng)格，如旦角通常偏好采用“陽調(diào)”來演繹其唱腔，而生角則更習(xí)慣于以“慢垛”來展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。曲劇的唱腔體系既展現(xiàn)出了高度的靈活性與多樣性，又蘊(yùn)含了深厚的傳統(tǒng)根基，既能恪守既定的唱腔模式，又能依據(jù)劇情的具體需求進(jìn)行巧妙的創(chuàng)新與變革。

河南曲劇的主要曲牌涵蓋了諸如“陽調(diào)”“詩篇”“漢江”及“滿州”等多種形式，每一種曲牌均蘊(yùn)含著獨(dú)特的旋律特征與節(jié)奏特點(diǎn)?！瓣栒{(diào)”常被用來刻畫歡樂、輕松的情感氛圍，尤為契合正面角色的演繹需求；而“詩篇”則更多地被應(yīng)用于抒發(fā)人物內(nèi)心的細(xì)膩情感，諸如悲哀或懷舊之情。在實(shí)際的舞臺呈現(xiàn)中，藝術(shù)家會根據(jù)劇本的內(nèi)涵與演出的具體場景，精心挑選適宜的曲牌，力求實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果的最大化與精準(zhǔn)傳達(dá)。

河南曲劇在演唱技藝上，尤為注重氣息的控制與聲腔的運(yùn)用，力求達(dá)到“字正腔圓”的高標(biāo)準(zhǔn)，這要求演員咬字必須清晰，發(fā)音準(zhǔn)確，且唱腔要流暢自然。至于表現(xiàn)手法，除唱腔這一核心要素外，身段表演同樣有著舉足輕重的地位，它強(qiáng)調(diào)動作需具備高度的藝術(shù)美感，表情要能夠傳神達(dá)意，從而讓觀眾能夠通過視覺與聽覺的雙重感知，深切體會到劇中角色的情感波動與故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)。

三、河南曲劇元素在《漢江韻》中的應(yīng)用

首先，在演奏技法方面?！稘h江韻》在右手演奏技法上大量借鑒了河南曲劇的表演元素，使得樂曲充滿了地方特色。例如，箏曲《漢江韻》大量融入了夾彈技法，其中大指的托劈主要依靠右手拇指的大關(guān)節(jié)施力，而無名指則作為穩(wěn)固的扎樁點(diǎn)，起到支撐與穩(wěn)定的作用。河南箏曲不僅考驗(yàn)演奏者的基礎(chǔ)技能，還著重考驗(yàn)手部力量的精準(zhǔn)運(yùn)用與高度靈活性，其演奏出的旋律剛勁有力，音色渾厚且富有圓潤感，充分展現(xiàn)了河南地區(qū)鮮明的音樂特色。

此外，右手的游搖技法也借鑒了河南曲劇的演奏手法，通過從琴碼左側(cè)逐漸游移到右側(cè)的方式，增加了音色的變化和表現(xiàn)力。左手的演奏技法在《漢江韻》中同樣體現(xiàn)了濃厚的河南曲劇風(fēng)格。

河南曲劇中的潤腔手法經(jīng)常使用密集的滑音和顫音，這些手法在《漢江韻》中有充分的展示。例如，樂曲中以韻補(bǔ)聲的技法運(yùn)用，古箏的傳統(tǒng)彈奏方式是右手取音，左手補(bǔ)韻，以韻補(bǔ)聲。在古箏演奏中，各類腔音被統(tǒng)稱為“韻”，而左手的補(bǔ)韻技巧堪稱古箏演奏的精髓所在。具體而言，左手通過調(diào)節(jié)對右手彈奏音符施加的不同力度與速度變化，進(jìn)而改造原始音色的特質(zhì)、提升音質(zhì)及調(diào)整音高。這種對音腔進(jìn)行細(xì)膩潤飾的手法，極大地豐富了樂曲的表現(xiàn)力。此外，在演奏實(shí)踐中，左手按音時的深淺程度、快慢節(jié)奏若把握不當(dāng)，均會對整體旋律產(chǎn)生顯著影響。因此，演奏者需具備高超的技巧，以對各類聲腔實(shí)施恰當(dāng)而有變化的處理。以韻補(bǔ)聲中的按滑音與顫音也是重要的裝飾性技法，而它們在融入不同戲曲元素的作品中時也有所區(qū)別。具體而言，在箏曲《漢江韻》的演繹中，按滑音的運(yùn)用尤為獨(dú)特，它強(qiáng)調(diào)了按與彈在動作上的同步性，并著重于音頭處的彈奏力度，以確保音色的飽滿與精準(zhǔn)。使得樂曲的情感表達(dá)更加細(xì)膩豐富。

除了傳統(tǒng)的左右手技法，要想演奏好《漢江韻》這首曲目，關(guān)鍵在于精準(zhǔn)掌握按音的技巧。河南的古箏曲目與戲曲藝術(shù)均展現(xiàn)出鮮明的地域色彩，其中，河南方言的特色尤為突出，其語調(diào)以四聲為主，句子末尾往往以第四聲收尾。在古箏的演奏中，演奏者運(yùn)用左手的按音手法，實(shí)現(xiàn)音符的快速下滑并迅速回歸，這種以韻補(bǔ)聲的表現(xiàn)方式，不僅凸顯了河南方言的獨(dú)特韻味，還與曲牌特色形成了和諧的共鳴。在《漢江韻》的演奏中，其按音技巧不是遵循傳統(tǒng)的右手彈奏完畢后左手再進(jìn)行按音，而是著重于雙手近乎同時卻又略有不同的動作配合。左手在進(jìn)行按滑動作時，要求迅速且精準(zhǔn)到位，這一點(diǎn)的掌握頗具挑戰(zhàn)性，難以輕易捕捉其內(nèi)在韻味。此外，該曲目在處理fa、si兩音時，時而需將其彈奏為按變音，時而則需恢復(fù)其原始音高。在按變音時，fa與si的音高需趨近于它們各自上方二度的音，即高音sol與高音dol，并要求演奏者在上滑音的過程中以較快的速度進(jìn)行按弦。同時，在演奏的全過程中，需要將按弦與彈奏動作緊密融合，這能夠有效地強(qiáng)調(diào)音頭，與河南方言中慣常加重句首語調(diào)的特色相契合。

其次，在音響效果方面?！稘h江韻》在定調(diào)和調(diào)式上充分借鑒了河南曲劇的元素。喬金文在創(chuàng)編時采用了河南曲子的傳統(tǒng)調(diào)式，即G調(diào)式，保留了濃郁的地方風(fēng)味。而在王中山改編的版本中，這一傳統(tǒng)調(diào)式被進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)。改編后的《漢江韻》在前半部分采用C宮調(diào)式，后半部分轉(zhuǎn)為F宮調(diào)式，這種雙調(diào)式的結(jié)合使得樂曲在保持傳統(tǒng)韻味的同時，增加了音樂的變化和層次感。定調(diào)的靈活運(yùn)用不僅突出了河南曲劇的特色，還在現(xiàn)代古箏演奏中實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。雖然傳統(tǒng)箏樂較少涉及和聲，但《漢江韻》在這方面進(jìn)行了大膽嘗試。王中山的改編版本引入了和聲概念，特別是在三重奏形式下，通過不同聲部之間的和聲互動，樂曲更加豐滿和有層次感。和聲的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了音樂的立體感，還豐富了聽眾的聽覺體驗(yàn)。在配器方面，加入了低音、倍低音等聲部，使整個樂曲的音響效果更加厚重和飽滿，這是對傳統(tǒng)河南曲劇配器方法的一種成功借鑒和創(chuàng)新。在音效與氛圍營造上，《漢江韻》通過多種演奏技法和音響效果的處理，生動再現(xiàn)了河南曲劇的情景。例如，在快板段落中，通過快速指序指法和強(qiáng)有力的節(jié)奏感，營造出熱鬧歡騰的氛圍；在慢板段落中，利用滑音和揉弦技法，創(chuàng)造出溫馨寧靜的田園景象。過渡小樂段則通過速度的變化和音量的積累，將情緒推向高潮。這種細(xì)膩而全面的音效處理，使得《漢江韻》不僅僅是對河南曲劇元素的簡單模仿，更是對其神韻的深刻表達(dá)。

最后，在演奏形式方面?！稘h江韻》既有獨(dú)奏版本也有合奏版本，其中合奏版本尤其能體現(xiàn)河南曲劇的合作精神。喬金文原始創(chuàng)作獨(dú)奏版本時已注重旋律的完整性和表現(xiàn)力，而后經(jīng)王中山改編為三重奏版本，更是把合作演奏的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致。在三重奏版本中，各聲部之間分工明確、互相襯托，通過不同的音色和節(jié)奏組合，使得樂曲整體更加立體和豐滿。合奏形式不僅增強(qiáng)了樂曲的層次感和表現(xiàn)力，還使得演奏更具互動性和現(xiàn)場感染力。三重奏版本是《漢江韻》的一大亮點(diǎn)。在這一版本中，第一箏主要演奏旋律主線，強(qiáng)調(diào)主題的呈現(xiàn)和情感的表達(dá)；第二箏則負(fù)責(zé)中間聲部的填充和過渡，為主要旋律提供支撐和補(bǔ)充；第三箏多處理低音區(qū)和節(jié)奏部分，增強(qiáng)樂曲的厚度和節(jié)奏感。三重奏形式的編排不僅豐富了音色效果，還使得樂曲在不同聲部之間進(jìn)行了良好的互動和對話。這種形式借鑒了河南曲劇的集體演奏模式，充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲中的合作精神和音樂表現(xiàn)力。河南曲劇注重舞臺表現(xiàn)和視覺呈現(xiàn)，《漢江韻》在這方面也有所創(chuàng)新和突破。在音樂會或演出場合，演奏者不僅通過技藝精湛的演奏來表現(xiàn)樂曲，還結(jié)合舞臺布置、服裝道具等多種元素來增強(qiáng)視覺效果。例如，在重要音樂段落或情感高潮處，燈光效果的變化可以引導(dǎo)觀眾的情緒；適當(dāng)?shù)奈枧_布景和道具使用可以讓樂曲的情景再現(xiàn)更為生動逼真。此外，演奏者的肢體語言和表情管理也在無聲中傳遞出豐富的情感和故事內(nèi)容。這些視覺呈現(xiàn)手段不僅增強(qiáng)了《漢江韻》的舞臺表現(xiàn)力，還使得觀眾在獲得聽覺享受的同時享受到了更佳的觀賞體驗(yàn)。

結(jié) 語

《漢江韻》在傳承和傳播傳統(tǒng)戲曲文化方面發(fā)揮了重要作用，對古箏藝術(shù)及傳統(tǒng)戲曲文化具有雙向推動作用，不僅提升了古箏在獨(dú)奏領(lǐng)域的地位，還擴(kuò)大了河南曲劇的影響力。在未來的發(fā)展中，應(yīng)繼續(xù)挖掘地方戲曲與民族器樂的結(jié)合點(diǎn)，探索更多創(chuàng)新的表現(xiàn)形式，積極吸收各類優(yōu)秀文化元素，不斷拓展其藝術(shù)表現(xiàn)空間。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李思瑤.從箏曲《漢江韻》窺探河南箏派的藝術(shù)風(fēng)格和演奏特

征[D].太原：山西大學(xué)，2018.

[2] 趙靜.戲曲元素在四首古箏作品中的應(yīng)用及其藝術(shù)特色[D].銀川：寧夏大學(xué)，2022.

[3] 陳崇尚，潘林紫.河南曲劇與河南箏派比較研究[J].民族藝林，

2021（2）：102-109.

[4] 王明瑤.河南箏曲《漢江韻》雙手演奏技巧及其音樂風(fēng)格[J].當(dāng)代音樂，2021（5）：135-138.

（責(zé)任編輯：馮津瑜）