皮紙在木刻版畫創(chuàng)作中的載體作用

皮紙是中華文化千余年的見證，是一項(xiàng)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是一種以植物纖維為原料制成的手工紙，具有纖維結(jié)構(gòu)均勻、質(zhì)地堅韌等特點(diǎn)。根據(jù)原料和制作工藝的不同，皮紙可分為多種類別，如桑皮紙、楮皮紙等。每種皮紙由于其獨(dú)特的纖維構(gòu)成和制造工藝，在厚薄、紋理、吸墨性等方面存在差異，適用于不同的藝術(shù)創(chuàng)作需求。

皮紙歷史淵源悠久，起源于中國，最早可以追溯到東漢時期。由于其耐用性和吸墨性能良好，皮紙逐漸成為書寫和繪畫的重要載體。在唐代，皮紙被廣泛運(yùn)用于文人書畫及官方文書。隨著絲綢之路的發(fā)展，皮紙傳入阿拉伯地區(qū)和歐洲，對當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。宋代以后的圖書典籍中，皮紙是使用最多的紙類之一。明清時期，皮紙制作工藝達(dá)到巔峰，出現(xiàn)了很多名噪一時的皮紙品種。

皮紙相比于普通紙張及其他藝術(shù)用紙，在纖維結(jié)構(gòu)、吸附性、耐久性等方面具有顯著優(yōu)勢。皮紙的纖維較長且均勻分布，使其具備良好的抗拉伸強(qiáng)度和柔韌性。在吸附性方面，皮紙能夠快速吸收顏料并保持顏料的濃郁度，不易滲透和擴(kuò)散。這些特性使皮紙在木刻版畫創(chuàng)作中表現(xiàn)出色，成為眾多藝術(shù)家的首選材料。

木刻版畫是一種通過雕版并印刷而形成的藝術(shù)作品，早期傳統(tǒng)木刻版畫主要利用黑色和白色來表現(xiàn)形象。這種版畫形式起源于中國古代的雕版印刷術(shù)，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。木刻版畫以其獨(dú)特的節(jié)奏性形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)在所了解的版畫并不是某個時期的產(chǎn)物，而是在人類發(fā)展歷史過程中長期實(shí)踐總結(jié)的寄托與傳承人類文明的載體。木刻版畫的發(fā)展歷史可以追溯到史前原始巖刻和甲骨文，其與造紙術(shù)、印刷術(shù)和墨的發(fā)展密切相關(guān)。宋代是其發(fā)展的高峰期，廣泛應(yīng)用于佛經(jīng)插圖、書籍插圖。明清時期，木刻版畫進(jìn)一步發(fā)展并逐漸融入日常生活，出現(xiàn)了大量版畫作品及版畫作品制作集散地，如徽州版畫和朱仙鎮(zhèn)木版年畫等。20世紀(jì)以來，木刻版畫逐漸向藝術(shù)性過渡，慢慢褪去自古以來的實(shí)用性，尤其是在魯迅先生倡導(dǎo)的新型木刻版畫運(yùn)動后，黑白木刻版畫的藝術(shù)性迅速席卷全國，一躍成為一門獨(dú)立且重要的藝術(shù)門類。

皮紙的纖維結(jié)構(gòu)長且均勻分布，這使得皮紙在木刻版畫中具有出色的穩(wěn)定性。纖維間的緊密結(jié)合增強(qiáng)了紙張的抗拉伸和抗撕裂能力，使得在印刷過程中不易變形或損壞，對于作品的長期保存和維護(hù)具有重要意義。皮紙具有良好的吸附性能，能夠牢固地吸附雕刻版上的油墨，并在紙張表面形成清晰的印跡。使畫面細(xì)節(jié)更加精細(xì)，線條更加清晰。這一特性使得皮紙在表現(xiàn)復(fù)雜的線條和層次時具有獨(dú)特優(yōu)勢。皮紙薄且綿韌的特點(diǎn)，使其在木刻版畫作品上可以使用拼貼技法豐富畫面表現(xiàn)效果和層次。且在裝裱時，可以剪裁畫心后托裱在另一張紙上，拓寬了木刻版畫作品裝裱形式的可能性。皮紙正反兩面的質(zhì)地不同，在進(jìn)行拼貼時畫家也可以根據(jù)畫面需要選擇正反面的使用。

木刻版畫作為一種具有悠久歷史且文化價值極高的藝術(shù)形式，一直以來在東西方的文化歷史中占據(jù)重要地位，因其獨(dú)特的視覺效果和簡潔明快的藝術(shù)表達(dá)方式，在版畫藝術(shù)中具有特殊意義。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和繪畫用紙材料的進(jìn)步，皮紙的不同特性在木刻版畫中的應(yīng)用越來越廣泛。

皮紙的纖維結(jié)構(gòu)明顯且具有穩(wěn)定性，其表面紋理和纖維結(jié)構(gòu)對線條的表現(xiàn)有著顯著影響，在印刷時會呈現(xiàn)出微妙的變化和質(zhì)感，使作品更具藝術(shù)表現(xiàn)力。此外，皮紙能夠很好地表現(xiàn)塊面的深淺變化，增強(qiáng)畫面的層次感。在印刷過程中，通過調(diào)節(jié)版面上油墨的厚薄和印刷的力度，藝術(shù)家可以在皮紙上實(shí)現(xiàn)細(xì)微的色調(diào)過渡，從而豐富作品的視覺效果。

皮紙的吸墨性好且印痕清晰，故而在制版過程中有兩種運(yùn)用方式：一是皮紙常被用作底圖的承載物，由于其良好的吸墨性和適宜的透明度，藝術(shù)家可以清晰地將設(shè)計稿描繪在皮紙上，再反貼到木板上進(jìn)行雕刻。這樣可以確保線條的準(zhǔn)確性和細(xì)節(jié)的完整性。二是作為版畫印刷的承載物，皮紙在印刷過程中起著至關(guān)重要的作用。其穩(wěn)定的纖維結(jié)構(gòu)和優(yōu)良的吸墨性，使得油墨能夠均勻地轉(zhuǎn)印到紙張上，形成清晰的圖像。此外，皮紙的韌性和抗拉伸性確保了在大尺寸作品的印刷過程中不易產(chǎn)生變形或破損，提高了作品的整體質(zhì)量。

本文選擇了三幅具有代表性的木刻版畫作品進(jìn)行分析：周越的作品《靜水流深》（圖1）、馬雪英的作品《青峰如云》（圖2）以及孫紅莉的作品《靜靜的?！废盗校▓D3）。這些作品在技法、題材和藝術(shù)風(fēng)格上各具特色，能夠全面展示皮紙在木刻版畫創(chuàng)作中的載體作用?！鹅o水流深》描繪的是一張透過遮擋物一一窗戶向外遠(yuǎn)眺的風(fēng)景畫，作品是在印制完成黑白木刻作品后，再疊加一版黃灰色，兩版顏色融合后呈現(xiàn)出一種朦朧、內(nèi)斂的重色效果。這一效果主要是依賴于皮紙強(qiáng)大的吸附性和特有的畫面表現(xiàn)力，可以在印制一層墨的基礎(chǔ)上疊加印刷，并且兩層墨可以很好的融合，而不會出現(xiàn)分層的僵硬感?！肚喾迦缭啤樊嬃艘唤M風(fēng)景，畫面中的人物和船都是作者在原版畫作品印制完成后再粘貼上去，但最終效果卻完全沒有拼貼的痕跡，這主要取決于皮紙薄且綿韌的性能?！鹅o靜的海》描差異。未來的研究可以增加更多案例，涵蓋不同地區(qū)和文化背景的藝術(shù)作品，進(jìn)一步探討皮紙在全球藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用及其多樣化表現(xiàn)。此外，隨著科技的發(fā)展，可以探索新型材料與傳統(tǒng)技法的結(jié)合，推動木刻版畫藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

圖1 《靜水流深》120cmx120cm 黑白木刻 2024年

圖2 《青峰如云》45cmx115cm黑白木刻2024年

繪了海洋中有一艘軍艦的場景，這副作品是三版套色的作品。皮紙因其質(zhì)地薄的特點(diǎn)決定了不能多次套版，所以使用皮紙作為承載物時應(yīng)限制在2-3版套色。

文章系統(tǒng)研究了皮紙在黑白木刻版畫創(chuàng)作中的載體作用，從皮紙的基本特性、歷史淵源、制作工藝等方面入手，分析了其在木刻技法中的實(shí)際應(yīng)用與藝術(shù)表現(xiàn)，其穩(wěn)定性和吸墨性使作品具有較高且豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和長期保存的價值。通過典型案例的分析，進(jìn)一步驗(yàn)證了皮紙在提升作品質(zhì)量方面的顯著效果。盡管本文取得了一定成果，但研究中仍存在一些不足之處。樣本數(shù)量相對有限，難以全面反映皮紙在不同創(chuàng)作環(huán)境下的表現(xiàn)。由于時間和資源的限制，未能深入探討不同地域和文化背景下皮紙使用的

圖3 《靜靜的海一》 60cm×90c m套色木刻2018年

作者簡介

孫紅莉，女，1990 年生，河南商丘人，博士，河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，研究方向：版畫、油畫創(chuàng)作及教學(xué)。