數(shù)字媒體在博物館展陳改版中的應(yīng)用

摘 要：博物館陳列展覽是通過形態(tài)各異的展示媒介及其組合來反映展示內(nèi)容，任何展示媒介都是博物館陳列展覽的語言。當(dāng)前，多媒體技術(shù)被廣泛應(yīng)用到博物館展覽中，為此，改變以往陳列單一、手法落后、枯燥乏味的展陳方式，以全新的展陳方式營造豐富的觀眾參觀體驗迫在眉睫。在武平縣博物館“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版中，結(jié)合原有傳統(tǒng)的展陳形式，合理利用數(shù)字媒體，起到了畫龍點睛的效果，不僅突破了時空局限，還展示了更深厚的歷史文化內(nèi)涵，使展覽內(nèi)容更加具體化、形象化、生動化，進而激發(fā)了觀眾觀看展覽的主動性、參與性、觀賞性和趣味性。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體；“劉亞樓將軍生平事跡陳列”；作用；啟發(fā)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.13.020

0 引言

“數(shù)字媒體是利用計算機以數(shù)字化的方式將文本、動畫、圖形圖像、音頻和視頻等多媒體的優(yōu)勢集中在一起，從而使計算機具有表現(xiàn)、處理、存儲多種媒體信息的綜合能力”①。展覽是博物館賴以生存的基礎(chǔ)，是溝通觀眾的橋梁，合理地運用數(shù)字媒體技術(shù)，往往起到事半功倍、畫龍點睛的作用。目前，在博物館展陳中應(yīng)用較多的技術(shù)主要包括音頻、影像、觸摸屏、數(shù)字媒體場景合成技術(shù)等?，F(xiàn)以武平縣博物館“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版為例，談及數(shù)字媒體在博物館展陳中的應(yīng)用啟發(fā)。

1 “劉亞樓將軍生平事跡陳列”介紹

劉亞樓是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員、中國人民解放軍的杰出將領(lǐng)、中國人民的忠誠戰(zhàn)士。在他光輝的、戰(zhàn)斗的一生中，立場堅定、嘔心瀝血，為人民鞠躬盡瘁；英勇頑強、戰(zhàn)功卓著，為中華人民共和國的建立和人民空軍的建設(shè)作出了卓越貢獻。

“劉亞樓將軍生平事跡陳列”設(shè)于武平縣博物館一樓，展館面積僅260平方米，需涵蓋“序廳”“浴血蘇區(qū)長征先鋒”“抗大執(zhí)教赴蘇深造”“逐鹿遼沈亮劍津門”“創(chuàng)建空軍威震藍天”“功勛昭世光耀千秋”等6個部分內(nèi)容，再現(xiàn)將軍為民族獨立、為人民解放、為祖國強大鞠躬盡瘁的光輝歷程。原展覽歷時10年之久，展廳面積小、展陳方式單一，許多版面及照片已看不清具體內(nèi)容。在劉亞樓誕辰110周年之際，武平縣博物館對其進行改版提升，通過運用聲光電多媒體、場景復(fù)原、飛機模型展示、掃二維碼聽故事等多元展現(xiàn)手法和形式，有效地提升了展覽的藝術(shù)效果和觀賞性，讓觀眾融入展廳氛圍，充分感受劉亞樓將軍多謀善戰(zhàn)、韜略超群的豪情才氣，再現(xiàn)了他的光輝一生。

2 數(shù)字媒體在“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版中的應(yīng)用

數(shù)字媒體在博物館展陳中的使用是一個全新的展示方式和發(fā)展方向，相對于傳統(tǒng)的展陳設(shè)計而言，打破了歷來沿用“通柜、實物加說明牌”的單一陳列手段，能夠轉(zhuǎn)變以往直觀、靜止的展陳方法，將文物動態(tài)展示，突破時空限制，改變傳統(tǒng)被動地接受信息的方式?！皠啒菍④娚绞论E陳列”在改版過程中結(jié)合原有實物展覽方式，巧妙合理地應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)，創(chuàng)造出讓參觀者更直觀地與歷史“對話”的全新意境。

2.1 應(yīng)用音頻技術(shù)，為展覽注入活力

“音頻技術(shù)是一種最基本的數(shù)字媒體技術(shù)，在博物館中應(yīng)用很普遍。利用音效，不僅能展示環(huán)境塑造特定的氣氛，而且可以輔助和加強模擬場景的說服力。”②劉亞樓是一名戰(zhàn)將也是一名儒將，對空政文工團的建設(shè)傾注了大量的心血。他在抓好空軍政治、軍事建設(shè)的同時，也非常重視抓好軍隊的文化建設(shè)，強調(diào)要拿出優(yōu)秀的作品奉獻給觀眾，發(fā)揮革命文藝團結(jié)人民、教育人民的作用。在劉亞樓的關(guān)心下，空政文工團創(chuàng)作了歌劇《江姐》、話劇《女飛行員》等一批膾炙人口的優(yōu)秀劇目。聲音作為重要的信息傳遞者，合理使用音頻技術(shù)，能讓音效主動與觀眾的行為產(chǎn)生互動，增強展廳環(huán)境的感染力。現(xiàn)改版中改變了只有在圖文版面上簡單描述的傳統(tǒng)展陳方式，將《紅梅贊》《我為共產(chǎn)主義把歌唱》《繡紅旗》《十送紅軍》等耳熟能詳?shù)南嚓P(guān)曲目放置在音頻播放器中，不僅能聽到動人的曲子也能如臨其境，激發(fā)觀眾的歷史時空感，再現(xiàn)感人至深的歷史故事。

2.2 應(yīng)用觸摸屏技術(shù)，為展覽拓寬空間

“觸摸屏提供靈活的方式幫助參觀學(xué)習(xí)、瀏覽，使觀眾獲得信息的方法更為直觀簡便?！雹弁瑫r，“數(shù)字媒體觸摸屏技術(shù)是最簡單、最有效的數(shù)字媒體人機交互手段，不僅為某個展項提供補充說明和詳盡的資料，而且可以海量存儲、集成、展示展覽信息，觀眾可以根據(jù)需要進行瀏覽、查詢、欣賞等。”④

為此，改版中分別將劉亞樓的生平軼事、軍事文集、戰(zhàn)事視頻等相關(guān)內(nèi)容放置在三臺觸摸屏中，在不同的歷史時段及展線中進行補充展示，突破以往面積狹小、內(nèi)容無法完整展示的局限性，達到了延伸展線的效果。不僅如此，數(shù)字多媒體技術(shù)最大的特點是互動性，為觀眾提供互動的操作平臺。尤其是劉亞樓指揮空軍部隊英勇戰(zhàn)斗的場景。這些內(nèi)容僅通過傳統(tǒng)的版面圖文無法展示全過程，也顯得枯燥乏味，難以讓參觀者尤其是未成年人理解。為此，改版中將擊落U-2型高空偵察機的操作內(nèi)容置入觸摸屏中，不僅激發(fā)了參觀者的興趣，與展覽進行互動，同時，通過操作示范和問答能加深對內(nèi)容的理解。尤其是操作屏中的動漫人物和虛擬場景，畫面中所涉及的飛機、攻擊武器等技術(shù)參數(shù)，不僅能傳播科普知識，更能夠激發(fā)孩子們的興趣和參與熱情。通過觸摸屏讓各年齡段的參觀群體參與互動體驗，改變僅局限于“看”的傳統(tǒng)展陳方式，展覽中有了可觀看、可觸摸、可感受的展示，創(chuàng)造了多種感官的信息傳播，達到了寓教于樂的目的。

2.3 應(yīng)用影像技術(shù)，為展覽解讀主題

“數(shù)字媒體技術(shù)用來表現(xiàn)動態(tài)過程時具有明顯、直觀的特點?！苯Y(jié)合文物的歷史環(huán)境背景，應(yīng)用音頻和視頻，協(xié)助博物館進行全方位的展示，進而使展覽的故事線更豐富，為參觀者營造全方位的體驗環(huán)境。參觀博物館本是一個耗費體力和腦力的過程，通過影像技術(shù)減少展覽中的文字篇章，節(jié)省參觀時間，還能充分調(diào)動觀眾對展品的求知欲望。特別是“影視節(jié)目可以創(chuàng)造意想不到的環(huán)境聲效和視覺效果，使展覽故事線更為生動形象、栩栩如生，觀眾可置身于歷史氛圍，增強展覽的真實感”⑤。

劉亞樓是中國人民解放軍的一名睿智名將，多謀善戰(zhàn)，戰(zhàn)功卓著，是我國首任空軍司令員，人民空軍的主要創(chuàng)建者，被譽為“空軍之父”。在他傳奇的一生中戰(zhàn)功卓著，而長征、天津戰(zhàn)役及組建人民空軍是他人生中的幾大亮點。改版后的展廳內(nèi)置入了數(shù)字媒體影像技術(shù)，播放視頻《將星閃爍留千古》，展示了劉亞樓近乎神奇的一生，解讀整個展覽的主題內(nèi)容，尤其是在對其組建人民空軍內(nèi)容的重點闡述方面，脈絡(luò)更為清晰，清晰展示了將軍的生平大事記線索。

2.4 應(yīng)用二維碼技術(shù)，為展覽傳播信息

貼上了二維碼標(biāo)簽的展品，觀眾只需將已安裝識別軟件的手機對著二維碼掃一下，就能直接鏈接到相關(guān)網(wǎng)頁獲取該展品的文字、圖片、音頻、視頻、超鏈接等多媒體信息。⑥

展覽中出現(xiàn)的電報文件等沒有具體的介紹，為此，參觀者通過掃描二維碼，可以詳細了解電報原委，如在“天津戰(zhàn)役”的板塊中有一份關(guān)于“1948年12月29日，中央軍委復(fù)電同意劉亞樓與林彪改變原定先攻打塘沽的作戰(zhàn)計劃，提議先打天津的變更建議”的電報文件。對于這份電報，若沒有具體的介紹，無從得知為何當(dāng)時中央軍委要改變既定計劃。而參觀者通過掃描二維碼，可以詳細了解改變作戰(zhàn)計劃的原委及戰(zhàn)斗詳情。掃描二維碼后能夠深入了解劉亞樓以對戰(zhàn)場的透徹分析和敢作敢為的膽識，積極建議中央軍委改變重大作戰(zhàn)計劃的壯舉，為平津戰(zhàn)役的順利推進起到了重要作用。

由此一來，不僅可以獲取更多的展品信息，而且可以改變以往傳統(tǒng)展陳的參觀方式，通過手機掃描二維碼可將博物館展品信息帶離展廳，隨時隨地觀看藏品內(nèi)容，實現(xiàn)“館內(nèi)外看展覽”，突破博物館展覽參觀的地域局限性。

2.5 應(yīng)用場景復(fù)原，為展覽添亮點

“場景復(fù)原是把影像（動態(tài)和靜態(tài)的影像）這種數(shù)字媒體技術(shù)融入展覽中，將影像與文物或復(fù)原場景融合一體”⑦，是一門集雕塑、繪畫、多媒體、互動等藝術(shù)于一體的綜合性藝術(shù)，生動地再現(xiàn)生活、展現(xiàn)歷史瞬間的陳列語言技術(shù)。通過數(shù)字媒體技術(shù)還原或半還原場景的方式，再現(xiàn)歷史事件、歷史人物、歷史細節(jié)中無法用文字、圖片表達的內(nèi)容，讓觀眾身臨其境，從而達到參觀學(xué)習(xí)的目的。天津戰(zhàn)役中，劉亞樓擬定了“東西對進、攔腰折斷，先南后北，先分割后圍殲、先吃肉后啃骨頭”三條方針，僅用29個小時就攻克了天津。通過場景復(fù)原藝術(shù)的仿真效果，輔以戰(zhàn)役電子地圖，用虛實結(jié)合的方式還原劉亞樓攻克天津的歷史畫面（圖1）。在聲、光、電等方式的使用中再現(xiàn)特定時期的場景和人物，充分展示歷史內(nèi)涵，濃縮歷史瞬間，將觀眾帶到歷史場景之中。

2.6 應(yīng)用電子地圖，為展覽展示歷史全貌

電子地圖有別于一般意義上的地圖，是在具備當(dāng)代地理要素的地理底圖上用數(shù)字化的方式編輯完成的，能反映特定時期的歷史進程，是一種特殊的輔助展品。電子地圖用于展覽中，改變了單純用文字描述歷史事件的枯燥和繁復(fù)，充分利用地圖的直觀性、形象性、立體性等特性，能夠清晰明了地展示難以用文字表述的內(nèi)容。

在“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版中，將劉亞樓在長征過程中活動的歷史紀念點和歷史性事件串聯(lián)，形成了劉亞樓的長征軌跡圖，可以從電子地圖的動感中，完整地了解劉亞樓長征中的重要節(jié)點和歷史時刻（圖2）。通過電子地圖的形式展現(xiàn)歷史，完善陳列主題，給觀眾帶來深刻的記憶。

3 數(shù)字媒體在“劉亞樓將軍生平事跡陳列”應(yīng)用中的啟示

數(shù)字媒體技術(shù)已成為當(dāng)下博物館展示中的重要組成部分，合理運用該技術(shù)，可以加強展覽信息的傳播，提高展覽的表現(xiàn)力度，活化展覽，拓展陳列縱深，使展示效果更加突出。但“博物館展示中任何一種新技術(shù)的引入，都需要轉(zhuǎn)化和適應(yīng)，以符合展示的需要?！雹辔ㄓ写耍拍軐?shù)字媒體技術(shù)恰好地融入展示中，發(fā)揮輔助展覽的作用。

3.1 要統(tǒng)籌好數(shù)字媒體與文物展品之間的關(guān)系

在數(shù)字媒體使用過程中，要統(tǒng)籌好數(shù)字媒體與文物展品之間的關(guān)系，從展品自身出發(fā)，做好展品特性分析，避免數(shù)字媒體掩蓋了文物自身藝術(shù)的特性。文物標(biāo)本是博物館陳列展覽的主要展示媒介，是博物館陳列展覽的主角，是博物館陳列展覽區(qū)別于其他大眾傳媒的特點⑨。數(shù)字媒體可以將文物進行掃描放置觸摸屏或影像視頻中，但在展覽中不能喧賓奪主，要將相關(guān)的文物進行合理的布局和展示。

“劉亞樓將軍生平事跡陳列”改版中涉及的文物數(shù)量有兩百余件，在有限的展廳面積中對文物進行合理設(shè)計和布局并與數(shù)字媒體技術(shù)進行遙相呼應(yīng)十分重要。為此，在處理文物的過程中，一方面將重要的、無法完全展示的文物通過數(shù)字媒體技術(shù)進行處理，另外也要將文物進行入柜、上墻。參觀者可以選擇性地進行參觀瀏覽，也能直觀地進行感受。唯有此，這件文物才有生命力，才會讓參觀者得到共鳴。任何輔助展品都不能代替文物標(biāo)本的主導(dǎo)地位。筆者認為，離開了文物標(biāo)本，博物館陳列展覽也就不能稱之為博物館陳列展覽。

3.2 要以客觀真實的學(xué)術(shù)資料為基礎(chǔ)

“博物館展覽是學(xué)術(shù)、文化、思想與技術(shù)的集合，學(xué)術(shù)研究資料是設(shè)計師設(shè)計、制作數(shù)字媒體展項的客觀依據(jù)?！雹鉀]有客觀真實的學(xué)術(shù)研究做支撐，展覽中的概念、觀點、知識、思想就會像無源之水，展覽主題就難以提煉和深化。

數(shù)字媒體展項作為博物館展示的載體，所能容納的內(nèi)容包羅萬象，展示的內(nèi)容要以深度挖掘歷史信息和知識為基礎(chǔ)。隨著對劉亞樓的研究不斷深入，資料越來越全面，觸摸屏中置入的將軍生平事跡等內(nèi)容在科學(xué)研究的基礎(chǔ)上進行了收集、歸納、整理、充實。改版過程中資料的來源和使用都經(jīng)多方論證，符合歷史，確保資料的完整性、科學(xué)性。

3.3 要契合展覽主題和內(nèi)容的傳播

數(shù)字媒體技術(shù)作為展示的一種形式和表現(xiàn)手段，必須以內(nèi)容解讀為基礎(chǔ)，要起到準確、完整和生動傳播展覽主題和內(nèi)容的作用，脫離展示內(nèi)容的數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用往往會產(chǎn)生適得其反的效果。

“劉亞樓將軍生平事跡陳列”主要展示將軍傳奇般的一生，在此過程中主要突出劉亞樓的長征先鋒、攻克天津以及組建空軍的內(nèi)容為亮點。但展廳面積有限，要將所有的內(nèi)容進行展示是不現(xiàn)實的，通過采用多種展示媒介進行展示，解決了這一難題。這些媒體技術(shù)手段以劉亞樓生平事跡的基本內(nèi)容做支撐，可以進行相應(yīng)的拓展，但是不宜過度。過多的技術(shù)運用反而會適得其反，讓參觀者產(chǎn)生眼花繚亂、沒有重點的感覺。數(shù)字媒體技術(shù)的使用要契合展覽主題和內(nèi)容的傳播，進而達到拓寬和傳遞信息的作用。

3.4 要依托傳統(tǒng)的展陳方式

筆者認為，作為技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，數(shù)字媒體的展項要有效傳達展示的信息，方便參觀者操作利用，也需要具備一定的趣味性、情節(jié)性和生動性，要讓參觀者有所啟發(fā)。多媒體展示只是輔助手段，作為展項的載體，后期的維護、維穩(wěn)系統(tǒng)都會相對麻煩且將花費較多的時間和資金。為此，要避免設(shè)備故障維修時造成無法參觀的現(xiàn)象，確保展覽能夠正常開放，保證參觀者獲取相應(yīng)的知識，需要與傳統(tǒng)的版面展示相結(jié)合。

“劉亞樓將軍生平事跡陳列”是一個縣級博物館中的一個基本展陳，過高維護成本會導(dǎo)致其他展項的預(yù)算縮水，會造成后期管理的負擔(dān)。為此，此次改版中，突破空間局限，合理利用數(shù)字媒體擴展內(nèi)容來豐富展陳，也對原來的傳統(tǒng)展板等進行內(nèi)容提升，尤其是對珍貴的文物藏品等以靜態(tài)陳列進行展示，方便觀眾參觀和研究。

4 結(jié)語

總之，博物館的陳列應(yīng)根據(jù)不同的內(nèi)容和參觀者的不同需求，合理應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)進行展示，與傳統(tǒng)的靜態(tài)展陳動靜結(jié)合，相得益彰，更好地發(fā)揮博物館陳列傳播的知識，講好文物故事。

注釋

①陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務(wù)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2016：28.

②④⑦陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務(wù)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2016：29.

③陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務(wù)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2016：32.

⑤陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務(wù)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2016：33.

⑥馬晶晶.二維碼技術(shù)及其在博物館中的應(yīng)用探析[J].文物世界，2014（2）：70.

⑧⑩鄭奕.多媒體技術(shù)在博物館展示中的應(yīng)用及規(guī)劃要求[J].文物世界，2008（4）：66.

⑨陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務(wù)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2016：27.