為什么我們越來越愛VINTAGE?

過去一年，不知道你有沒有發(fā)現(xiàn)一個(gè)新的現(xiàn)條：一線明星在紅毯上不再追謠“最新款”高極定制服，而是想要穿一件營名的檔案作品以引起關(guān)注和討論。在剛剛過去的領(lǐng)獎(jiǎng)季紅較上，最引人屬目的裙子很多都來自上個(gè)世紀(jì)。

本屆奧斯卡最佳女主角MikeyMadison的粉色禮服重制了品牌創(chuàng)始人ChristianDior先生于1956年推出的高級(jí)訂制作品，而她在奧斯卡提名晚宴上穿的更是一件真古董一一于2008年倒閉的美國品牌BilIBlaSS在1987秋冬推出的暗藍(lán)色絲絨刺繡長裙。

同樣獲得提名的《魔法壞女巫》主演Cynthia Erivo參加奧斯卡頒獎(jiǎng)禮時(shí)，穿了VivienneWestwood1997春夏系列中的婚紗復(fù)刻版。前一個(gè)月，她參加美國演員工會(huì)獎(jiǎng)時(shí)所穿的那件未來感十足的銀色禮服也是一件上世紀(jì)的設(shè)計(jì)一—Lee AlexanderMcQueen在1997年為Givenchy推出的高級(jí)定制。

說起來，這部片子里的另一位女演員Ariana Grande在今年的金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，就以一件Givenchy1966春夏高級(jí)定制服重制版引爆了社交媒體。她用這條裙子復(fù)刻了Audrey Hepburn在《窈窕淑女》中的造型。如果你留意《魔法壞女巫》首映禮路演就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她選擇了1959年的Dior、1987年的Chanel來復(fù)刻Hepburn女士的一些經(jīng)典造型。在奧斯卡提名晚宴上，她選擇的也是一件裝飾著粉色羽毛的Yves SaintLaurent1991秋冬高級(jí)定制，那是1993年Catherine Deneuve憑借《印度支那》提名奧斯卡最佳女主角時(shí)所穿的禮服。

以主演《無名小輩》而備受矚目的EIle Fanning雖然在奧斯卡紅毯上穿的是\"超季”系列，預(yù)先上身了一件當(dāng)時(shí)還未在巴黎發(fā)布的Givenchy2025秋冬系列白色蕾絲裙，但這條裙子的原型卻是Givenchy新任創(chuàng)意總監(jiān)Sarah Burton從品牌創(chuàng)始人Hubert deGivenchy于1952年推出的首個(gè)系列中找到的。此前，F(xiàn)anning在金球獎(jiǎng)紅毯上的搶眼表現(xiàn)也出自PierreBalmain1953秋冬系列，一件高級(jí)定制黃金時(shí)代風(fēng)格的豹紋印花抹胸式香檳色禮服。

在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮后的名利場晚宴中，這種對檔案造型的追逐變得白熱化。Kaia Gerber仙氣飄飄的白色長袍來自Valentino1997春夏高級(jí)定制，Scarlett Johansson、Kendall Jenner則穿了Thierry Mugler 199O年代的作品，Hailey Bieber的黑裙來自Yves Saint Laurent 1987 秋冬高級(jí)定制系列。

這種\"懷舊\"情緒可能是大數(shù)據(jù)時(shí)代\"流行趨勢\"式微的一種反映。伴隨著社交媒體上泛濫的微趨勢激增，“流行”的半衰期越來越短，碎片化潮流令大家倍感疲勞，反而時(shí)裝史上那些經(jīng)典的作品似乎能讓我們跳脫平臺(tái)的數(shù)據(jù)推送，單純從藝術(shù)性上審視時(shí)裝之美。這也是為什么時(shí)裝迷們會(huì)貓?jiān)赥he RealReal、Grailed等網(wǎng)站上狩獵Vintage的原因。據(jù)The RealReal數(shù)據(jù)顯示，二級(jí)市場的交易使單品生命周期延長3-5倍。

是的，真正精彩的作品不應(yīng)該被“季節(jié)”限定生命，時(shí)間流逝不會(huì)奪走它們的魅力，反而會(huì)增加它們的價(jià)值。今年1月有史以來規(guī)模最大的Martin Margiela作品拍賣會(huì)在巴黎舉辦，27O件來自1988-1994年的作品被搶購一空，其188.9萬歐元的總成交額更是創(chuàng)下法國時(shí)裝拍賣歷史最高紀(jì)錄。值得注意的是，這些作品的實(shí)際成交額普遍超出預(yù)估價(jià)的20-50倍，其中成交價(jià)最高的一件黑白波點(diǎn)羊毛西裝，以高出原估價(jià)（2500-3500歐元）28倍的溢價(jià)（101400歐元）成交。

在這個(gè)一切都慢下來的時(shí)代，不知道你“為趨勢而消費(fèi)”的沖動(dòng)是否有所降低？對環(huán)保、耐用性的關(guān)注似乎讓我們更傾向于一件作品的\"長期價(jià)值”而非“短期潮流\"。我自己的感受是穿得自在的訴求早已強(qiáng)過了穿得入時(shí)的需求。

一件質(zhì)地精良的大衣，它可能過了40年依然能好穿。AnneMarieBeretta在1981年設(shè)計(jì)的MaxMara101801大衣就是一個(gè)好例子，它一直是品牌最暢銷的款式，44年里累計(jì)售出超過13.5萬件。一件大衣傳三代并不是一句玩笑話。

一只優(yōu)質(zhì)的皮革手袋更是如此，它可能過了70年依然閃耀著魅力。Gabrielle Chanel女士在1955年2月推出的那款翻蓋包，如今依然以2.55的名字在市場上售賣。我相信一位21世紀(jì)出生的女孩從她母親的衣櫥里翻出和自己年紀(jì)一樣大的2.55出門約會(huì)時(shí)，她不會(huì)覺得自己在使用一個(gè)\"老物件”。這就是經(jīng)典的力量。

和Gabrielle Chanel同時(shí)代的珠寶設(shè)計(jì)師JeanneToussaint不會(huì)想到，她在1920年代為Cartier開發(fā)的印度雕刻珠寶風(fēng)格首飾，百年后依然是拍賣市場上冠軍級(jí)作品。這就是1970年代被Cartier命名為Tutti Frutti水果錦囊系列。去年，Christie's香港舉辦的“瑰麗珠寶及翡翠首飾”春拍中成交價(jià)最高的便是一款Cartier2OO7年出品的Tutti Frutti水果錦囊項(xiàng)鏈。這款項(xiàng)鏈從2200萬港幣起拍，經(jīng)過10分鐘激烈競拍后最終以6775.5萬港幣成交，比拍前估價(jià)上限高出70%。

當(dāng)然，Vintage的價(jià)值不一定需要用價(jià)格來定義。如果留心，我們或許會(huì)發(fā)現(xiàn)曾祖父留下的太師椅完全可以替代HanS J.Wegner的Y型椅，祖母喜歡的鋼管扶手單人沙發(fā)換一下軟包可能比Thonet S411更有風(fēng)格，一塊古早門板也許能成為一張漂亮的桌面。它們身上“歲月的痕跡”打破了機(jī)械復(fù)制時(shí)代對產(chǎn)品的完美主義規(guī)訓(xùn)。在持續(xù)使用它們、重構(gòu)它們的過程中，也許正是海德格爾所言的“棲居的詩意\"。當(dāng)我們放下對占有新品的執(zhí)念，Vintage便成為通向更廣闊存在維度的鑰匙，讓我們獲得真正的自由。