虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在當(dāng)代版畫展覽中的應(yīng)用研究

當(dāng)今時(shí)代，科技發(fā)展瞬息萬變，數(shù)字化浪潮席卷各行各業(yè)，藝術(shù)展覽領(lǐng)域亦受其深刻影響。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（VirtualReality，VR）處于數(shù)字技術(shù)的前沿，具備沉浸感、交互性與構(gòu)想性三個(gè)獨(dú)特性質(zhì)，給藝術(shù)展覽帶來了新的可能。當(dāng)代版畫展覽是藝術(shù)傳播與交流的重要媒介，承載著版畫藝術(shù)悠久的歷史和厚重的文化內(nèi)涵，融入VR技術(shù)，便有可能沖破傳統(tǒng)版畫展覽在時(shí)間、空間、表現(xiàn)形式等方面的限制，帶給觀眾前所未有的觀展感受。

一、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在當(dāng)代版畫展覽中應(yīng)用存在的問題

（一）技術(shù)與藝術(shù)的融合不夠深入

當(dāng)代版畫藝術(shù)有著獨(dú)特而豐富的語言體系，不同版種如木刻、銅版、石版等，其材質(zhì)特性各不相同，而且不同刀法、線條、色彩運(yùn)用所傳達(dá)的情感與意境各異，每個(gè)元素都承載著藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖與藝術(shù)追尋。不過，當(dāng)VR技術(shù)被應(yīng)用到版畫展覽中的時(shí)候，這些細(xì)膩而獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)往往得不到很好的顯示。以木刻版畫為例，藝術(shù)家用不同力度和角度的刀法在木板上形成的痕跡，組合成作品獨(dú)有的肌理和節(jié)奏，這些痕跡既是藝術(shù)創(chuàng)作過程的體現(xiàn)，又是作品藝術(shù)價(jià)值的重要組成部分。而在用VR表現(xiàn)時(shí)，因?yàn)榧夹g(shù)轉(zhuǎn)換存在局限性，這些刀刻痕跡會(huì)被簡(jiǎn)化或者平滑化，從而失去原本的質(zhì)感和力量感，觀眾也就難以借助虛擬表現(xiàn)體會(huì)到木刻版畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

（二）觀眾體驗(yàn)存在局限性

當(dāng)下市面上的VR設(shè)備，其設(shè)計(jì)與性能尚存在一定不足，這給觀看版畫展覽的觀眾帶來了諸多不便。部分VR頭盔自重過大，長(zhǎng)時(shí)間佩戴會(huì)給觀眾的頭部與頸部施加較大壓力，引發(fā)身體不適，進(jìn)而分散觀眾對(duì)展覽內(nèi)容的注意力。如某些早期的VR頭盔，質(zhì)量超過500克，觀眾佩戴十幾分鐘便可能感到頸部酸痛，另外，設(shè)備的操作較為繁雜，一些VR設(shè)備需執(zhí)行復(fù)雜的校準(zhǔn)、關(guān)聯(lián)及設(shè)定步驟，這對(duì)那些不太懂技術(shù)的普通觀眾而言，學(xué)習(xí)成本比較高。有些設(shè)備的操作手柄設(shè)計(jì)繁雜，按鍵功能眾多，觀眾極易產(chǎn)生誤操作，從而影響觀展的流暢性與體驗(yàn)感。

（三）內(nèi)容創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新性

當(dāng)前，利用VR技術(shù)舉辦的當(dāng)代版畫展覽，其主題選取往往偏保守，多數(shù)仍延續(xù)傳統(tǒng)版畫展覽的主題范圍，未充分結(jié)合當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的新趨向、新熱點(diǎn)以及人們思想觀念的改變進(jìn)行更新，因此展覽內(nèi)容缺少新穎感與時(shí)代氣息，很難吸引觀眾注意。如一些以歷史文化為主題的VR版畫展覽，內(nèi)容常常局限于重現(xiàn)傳統(tǒng)歷史故事和文化符號(hào)，缺乏對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的透徹思考與全新詮釋，不能引發(fā)當(dāng)代觀眾的情感共鳴。

二、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在當(dāng)代版畫展覽中的創(chuàng)新應(yīng)用策略

（一）深化技術(shù)與藝術(shù)融合

項(xiàng)目剛剛啟動(dòng)的時(shí)候，藝術(shù)家就要同技術(shù)團(tuán)隊(duì)形成密切的合作關(guān)系，一起進(jìn)行深人的考察和規(guī)劃工作。藝術(shù)家務(wù)必細(xì)致地?cái)⑹霭娈嬜髌返膭?chuàng)作緣由、核心觀念、藝術(shù)特色以及想要傳遞的情感內(nèi)涵，技術(shù)團(tuán)隊(duì)則要全面把握VR技術(shù)包含哪些功能，可以用在哪些地方，探究怎樣憑借這些技術(shù)途徑來提升版畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。在創(chuàng)作過程中，技術(shù)與藝術(shù)要相互滲透并彼此推動(dòng)。利用VR的3D建模技術(shù)，可以精準(zhǔn)還原版畫作品的材質(zhì)紋理及細(xì)節(jié)。就銅版畫而言，憑借高分辨率的紋理映射和材質(zhì)模擬，能顯現(xiàn)銅版表面的金屬光澤、蝕刻印記以及油墨附著的質(zhì)感，如此一來，觀眾身處虛擬環(huán)境時(shí)便可清楚地看到作品的微觀之處。

依托VR的動(dòng)畫制作技術(shù)，可以表現(xiàn)版畫的創(chuàng)作流程，包含從構(gòu)思草圖直至制版、印刷的各個(gè)環(huán)節(jié)，這樣觀眾就能知曉藝術(shù)家的創(chuàng)作想法與技藝。經(jīng)由VR的交互功能設(shè)計(jì)，觀眾得以參與作品的再創(chuàng)作，他們可按自身偏好改變版畫的色彩、布局或者增添一些虛擬元素，從而與藝術(shù)家展開跨時(shí)空的交流，進(jìn)而加深對(duì)版畫藝術(shù)價(jià)值的領(lǐng)悟。

例如舉辦“絲路遺韻—版畫中的絲綢之路”展覽，藝術(shù)家和技術(shù)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作之前需要進(jìn)行大量的資料搜集與實(shí)地調(diào)研工作，深入探究絲綢之路的歷史文化及藝術(shù)特征。在創(chuàng)作期間，技術(shù)團(tuán)隊(duì)需要采用高精度的3D掃描技術(shù)，對(duì)一些古老的絲綢之路文物與遺址進(jìn)行數(shù)字化建模，再將這些模型融入VR虛擬場(chǎng)景，并同版畫作品結(jié)合起來。

如在一幅表現(xiàn)絲綢之路貿(mào)易情景的版畫旁，觀眾能用VR設(shè)備看見虛擬的駱駝商隊(duì)在沙漠中前行，遠(yuǎn)方是古老的城堡與烽火臺(tái)，耳邊還會(huì)傳來悠揚(yáng)的駝鈴音和呼嘯的風(fēng)沙聲。憑借VR的交互功能，觀眾可點(diǎn)擊畫面中的人物和物品來查閱相關(guān)的歷史資料及文化闡釋。觀眾經(jīng)由手柄操作，可以改變版畫的色彩風(fēng)格，如把彩色版畫變成黑白版畫，體會(huì)不同色彩風(fēng)格之下作品所傳遞的各異情感。

在表現(xiàn)環(huán)節(jié)，展覽設(shè)有許多不同主題的虛擬展廳，觀眾可自行決定參觀次序，而且各個(gè)展廳有著特別的燈光效果與音效設(shè)計(jì)，營(yíng)造出不一樣的氛圍。借助這種深度融合的方式，該展覽既能讓觀眾觀賞到精妙的版畫作品，又能借由VR技術(shù)逼真地展現(xiàn)絲綢之路的歷史面貌與文化意義。

（二）優(yōu)化觀眾體驗(yàn)

展覽主辦方在挑選VR設(shè)備時(shí)，要充分顧及觀眾的感受和操作的便捷性。首先要考慮選擇質(zhì)量較小、佩戴起來比較舒服的VR頭盔。有些按照人體工程學(xué)設(shè)計(jì)的新款頭盔，質(zhì)量能被控制在300克以內(nèi)，而且可以依照不同的頭型進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而減輕長(zhǎng)時(shí)間佩戴所產(chǎn)生的不適感。其次，要選取操作簡(jiǎn)單又直觀的設(shè)備，精簡(jiǎn)設(shè)備校準(zhǔn)和設(shè)置的步驟，最好能達(dá)成一鍵開機(jī)、自動(dòng)關(guān)聯(lián)等功能。

要想在展覽現(xiàn)場(chǎng)保證觀眾能夠順利使用設(shè)備，就需配備專業(yè)的技術(shù)指導(dǎo)人員來給觀眾提供設(shè)備操作培訓(xùn)，并隨時(shí)提供幫助。觀眾進(jìn)場(chǎng)之前，技術(shù)指導(dǎo)人員可實(shí)施集中培訓(xùn)，講述設(shè)備的基本操作方法及注意要點(diǎn)。觀眾觀展期間，技術(shù)指導(dǎo)人員也要隨時(shí)回答觀眾所遇到的問題，立即解決設(shè)備出現(xiàn)的故障，從而保證觀眾的觀展體驗(yàn)不受干擾。

要想提升觀眾在VR版畫展覽中的感官體驗(yàn)，就要把多種技術(shù)手段和設(shè)計(jì)方法結(jié)合起來。從聽覺角度來說，可以按照版畫作品的主題和風(fēng)格用心去創(chuàng)作合適的音效：如果是一幅描繪田園景色的版畫，可以添加鳥叫聲、水流聲、風(fēng)吹麥浪聲等自然音效，營(yíng)造出安靜祥和的氛圍；要是一幅體現(xiàn)城市生活的版畫，可添加汽車?yán)嚷?、人群喧鬧聲等城市環(huán)境音效，以提升作品的真實(shí)感。至于觸覺體驗(yàn)，則可經(jīng)由開發(fā)一些輔助道具來達(dá)成，如制作帶有不同紋理的觸摸板，以此來模擬版畫作品中各種材質(zhì)的觸感，傳達(dá)紙張的光滑、木板的粗糙、金屬的冰冷等。觀眾在觀看虛擬版畫時(shí)，可以通過觸摸這些道具體會(huì)作品的質(zhì)感。還可以考慮加入嗅覺元素，如針對(duì)特定主題的版畫，融入對(duì)應(yīng)的氣味。如果一幅版畫描繪的是花卉，可融入花香氣味；對(duì)于描繪古老書店的版畫，則可融入紙張和油墨的氣味，從而進(jìn)一步提升觀眾的沉浸式體驗(yàn)。

例如，在舉辦“夢(mèng)幻森林——自然主題版畫展”時(shí)，展覽方可以選取一種輕巧又舒適的無線VR設(shè)備，并在展覽人口設(shè)置專屬的設(shè)備體驗(yàn)區(qū)。觀眾進(jìn)場(chǎng)的時(shí)候，技術(shù)人員會(huì)對(duì)每位觀眾進(jìn)行一對(duì)一的設(shè)備操作指導(dǎo)，讓觀眾熟悉設(shè)備的使用方法。踏入虛擬展覽空間之后，觀眾就好像踏入了一片神秘的森林，當(dāng)朝著一幅刻畫森林晨間風(fēng)景的版畫走近的時(shí)候，耳邊就會(huì)響起清脆的鳥鳴聲、露珠掉落的聲音以及微風(fēng)掠過樹葉發(fā)出的沙沙聲，而且手里的道具能夠模仿出樹干的粗糙質(zhì)感和樹葉的柔軟觸感。在另一個(gè)區(qū)域，有一幅描繪森林花海的版畫，其周圍的空氣中彌漫著淡淡的花香，觀眾可經(jīng)由手柄操作來與花朵展開互動(dòng)，比如輕輕吹動(dòng)花朵時(shí)，花瓣便會(huì)隨風(fēng)飄落，進(jìn)而增強(qiáng)觀眾的參與感。借助這樣全面化的感官體驗(yàn)設(shè)計(jì)，觀眾身處虛擬環(huán)境之中能夠更為真切地感受到版畫所表現(xiàn)的自然世界，極大地提升觀展時(shí)的愉悅感，也加深對(duì)版畫作品的領(lǐng)悟程度。

（三）推動(dòng)內(nèi)容創(chuàng)作創(chuàng)新

主題挖掘需走向多元方向，并跟上時(shí)代步伐。要促使創(chuàng)作者開闊眼界，留意社會(huì)全方位發(fā)展?fàn)顩r及熱點(diǎn)話題，并把這些同版畫創(chuàng)作聯(lián)系起來，從而找出新鮮而特別的創(chuàng)作主題。當(dāng)人工智能、環(huán)境保護(hù)、文化多元性等議題越來越受矚目時(shí)，創(chuàng)作者大可以此為開端，創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的版畫作品。如舉辦以人工智能為主題的版畫展，探究人工智能給人類生活、思維模式以及藝術(shù)創(chuàng)作帶來的種種改變。以環(huán)境保護(hù)為主題的展覽，則可借版畫展示生態(tài)環(huán)境被破壞的情形，并且表達(dá)對(duì)可持續(xù)發(fā)展的倡導(dǎo)，也能站在文化傳承與更新的視角去發(fā)掘地方文化、小群體文化等資源，將之融入版畫創(chuàng)作，以顯示文化的多元化與獨(dú)特之處。在表現(xiàn)形式方面，需充分發(fā)揮VR技術(shù)交互性與講述性的特征，沖破傳統(tǒng)展覽的線性顯示模式，如采用非線性敘事結(jié)構(gòu)，規(guī)劃若干故事脈絡(luò)與結(jié)局，使觀眾依照自身的選擇及行為來決定參觀路徑和體驗(yàn)內(nèi)容，從而提升展覽的趣味性與重復(fù)參觀價(jià)值。

如舉辦“未來城市——科技與人文的交織”VR版畫展覽，以未來城市為主題，探討科技發(fā)展給城市生活和人類社會(huì)帶來的影響。展覽采取開放式敘事結(jié)構(gòu)，觀眾踏入虛擬空間后，首先來到一條未來城市的街道上，同街邊的虛擬居民對(duì)話之后，可得到不一樣的任務(wù)線索，進(jìn)而選取不同的考察路徑。在考察期間，觀眾將會(huì)碰到各類有關(guān)未來城市的場(chǎng)景與問題，如智能交通調(diào)度、能源危機(jī)應(yīng)對(duì)、人機(jī)協(xié)作等，各個(gè)場(chǎng)景均安排有對(duì)應(yīng)的版畫作品，以展現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)于這些問題的思索與遐想。譬如在呈現(xiàn)未來能源站的場(chǎng)景中，有一幅版畫刻畫了大型太陽能采集器和地下能源管道網(wǎng)絡(luò)，一旁還附有動(dòng)畫視頻，講解能源站的運(yùn)行機(jī)制與改良技術(shù)。此外，展覽設(shè)置了許多互動(dòng)環(huán)節(jié)，如在“未來城市規(guī)劃師”互動(dòng)區(qū)域，觀眾可借助手柄進(jìn)行操作，在虛擬空間依照自己所想設(shè)計(jì)未來城市，包含建筑如何分布、交通怎樣規(guī)劃、公共設(shè)施設(shè)于何處等等。設(shè)計(jì)結(jié)束之后，系統(tǒng)按照觀眾的規(guī)劃生成對(duì)應(yīng)的版畫作品，而且將其同其他觀眾的作品一起表現(xiàn)出來以供比較。展覽設(shè)有投票環(huán)節(jié)，觀眾能針對(duì)不同作品體現(xiàn)的未來城市理念進(jìn)行投票，選出自身最認(rèn)同的方案。經(jīng)由這種新穎的內(nèi)容創(chuàng)作和表現(xiàn)形式，展覽能吸引眾多觀眾前來參觀，特別是受到年輕的科技愛好者和藝術(shù)愛好者的關(guān)注。觀眾參與互動(dòng)時(shí)，既能欣賞充滿想象力的版畫作品，又能深刻思索未來城市的走向，真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與科技、人文的有機(jī)融合。

三、結(jié)語

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)給當(dāng)代版畫展覽的發(fā)展帶來了新契機(jī)，當(dāng)然也帶來了不少挑戰(zhàn)。當(dāng)下，二者融合存在技術(shù)與藝術(shù)融合不夠深入、觀眾體驗(yàn)比較受限、內(nèi)容創(chuàng)作缺少更新等狀況，通過詳細(xì)剖析這些情況并給出應(yīng)對(duì)辦法，可看出VR技術(shù)在當(dāng)代版畫展覽方面大有可為。隨著技術(shù)的逐步發(fā)展，創(chuàng)作者的觀念亦不斷更新，我們有理由相信，VR技術(shù)同當(dāng)代版畫展覽將會(huì)達(dá)成更為密切且深人的融合。未來的VR版畫展覽不會(huì)受限于傳統(tǒng)表現(xiàn)模式，其能充分發(fā)揮VR技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，給觀眾帶來更豐富、多元、沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)，而且這些展覽可以較好地體現(xiàn)版畫藝術(shù)的魅力與內(nèi)涵，推動(dòng)版畫藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)的傳承與革新，吸引更多的人去關(guān)注和喜愛版畫藝術(shù)。

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作者簡(jiǎn)介：

冷栩銘，意大利博洛尼亞美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：版畫藝術(shù)。