陳衍寧油畫風(fēng)格及影響探究

一、陳衍寧的藝術(shù)發(fā)展經(jīng)歷

陳衍寧于1945年出生于，這個(gè)擁有悠久歷史與豐富人文資源的城市，為他日后的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1959年，他順利考入附中，從此踏上了自己的藝術(shù)道路。在此期間，他接受了較全面、系統(tǒng)的藝術(shù)教育，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

陳衍寧在藝術(shù)學(xué)習(xí)方面受他二哥的影響十分大，二哥模仿董希文在《新觀察》上面所發(fā)表的一張舞蹈素描，使他對(duì)繪畫產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣。陳衍寧還常在父親給病人的處方箋上畫畫，他將《水滸傳》里的好漢都學(xué)習(xí)了一通，尤其是武松的景陽岡打虎及醉打蔣門神，成了他標(biāo)志性的經(jīng)典作品。不管是紙質(zhì)人偶還是連環(huán)漫畫，均為陳衍寧進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的重要路徑，也是他往后藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵支撐。

二、陳衍寧的油畫風(fēng)格

（一）《少女夢(mèng)尋》（圖1）

在藝術(shù)創(chuàng)作中，陳衍寧凸顯出對(duì)構(gòu)圖形式唯美主義的深度探尋，他悉心謀劃，試圖實(shí)現(xiàn)人物與環(huán)境和諧共生的美學(xué)愿望。他鮮少直接把未經(jīng)提煉的生活場景或自然主義構(gòu)圖元素弄到畫布之上，而是堅(jiān)持高度的主觀篩選原則，毅然剔除那些跟主題沒有直接關(guān)聯(lián)或在構(gòu)圖上顯得多余的元素，保證畫面上的每一元素都為整體的藝術(shù)表達(dá)助力，由此構(gòu)建了層次有序、簡約卻有內(nèi)涵的藝術(shù)特性。就畫面構(gòu)圖而言，陳衍寧的這幅作品中精妙地?fù)饺肆藢?duì)稱元素，三個(gè)人物加上一只狗的安排造就了一個(gè)穩(wěn)定的三角形布局，以此保證了整體畫面的對(duì)稱與協(xié)調(diào)，同時(shí)各個(gè)人物的姿態(tài)表現(xiàn)出多樣化的特質(zhì)，為畫面增添了生動(dòng)和好玩的感覺。左側(cè)的女性用書把臉遮住，中間的女性擺出仰臥的樣子，右側(cè)的女性則正低著頭沉浸在書里，這種動(dòng)態(tài)安排人物的布局方式賦予畫面豐富的敘事性，讓畫面彌漫著引人入勝的故事意趣。

陳衍寧在畫面處理上的主觀性，還鮮明地體現(xiàn)在其對(duì)黑白關(guān)系的創(chuàng)造性運(yùn)用方面，這些黑白關(guān)系不是隨意設(shè)定的，而是基于他對(duì)畫面氛圍塑造的透徹理解與用心規(guī)劃，與他的藝術(shù)意圖高度一致。在構(gòu)圖實(shí)踐階段，他全面發(fā)揮了語言組合的自主性，依靠對(duì)黑、白兩色純粹又精妙的運(yùn)用，不僅讓畫面呈現(xiàn)出西方古典寫實(shí)主義的嚴(yán)謹(jǐn)與細(xì)膩，而且巧妙地把中國傳統(tǒng)國畫獨(dú)有的意境與韻味融入進(jìn)去，令作品在展現(xiàn)西方寫實(shí)主義精神的同時(shí)，體現(xiàn)出東方藝術(shù)的內(nèi)斂與幽遠(yuǎn)。黑與白兩種顏色的質(zhì)樸運(yùn)用更增添了一份雅趣與純粹。

就畫面色彩而言，色彩組合十分柔和，主要以綠色與暖色為主導(dǎo)色彩，營造出一種靜謐且溫馨的感覺。草地那濃郁的綠色與人物服飾的色彩構(gòu)成了明顯的對(duì)比效果，令畫面中的人物形象更加突出。不同女性身上的旗袍各具特色，不僅極大地豐富了畫面的層次感，還清楚地反映出每個(gè)人物的獨(dú)特性格與差別。

（二）《伊麗莎白女王》

1999年5月，陳衍寧被邀請(qǐng)進(jìn)入白金漢宮，為英國女王畫肖像寫生。依照資料記載，陳衍寧與英國伊麗莎白女王共進(jìn)行了五次會(huì)面，其中三次是專門以人像寫生為目的的。兩人的第一次會(huì)唔于白金漢宮二樓的黃色會(huì)客廳開展，他進(jìn)行了約一小時(shí)的油畫速寫；第二次碰面，他用整整一小時(shí)完成了一幅素描；考慮到女王的工作極為繁忙，在第三次碰面的當(dāng)口，他只是拍攝了必要的照片以作資料。在開展《伊麗莎白女王》草圖創(chuàng)作的階段，陳衍寧在皇宮里面連續(xù)三天、每天花約兩小時(shí)投入創(chuàng)作，完成的草圖一共四張。第一張與第二張草圖分別借助炭筆描繪了女王的正面和側(cè)面形象，側(cè)面描繪的目的是從三維立體角度精準(zhǔn)把握女王的面部輪廓，第三張草圖以速寫形式記錄了構(gòu)圖的思路，第四張為一幅油畫草圖，聚焦于色彩記錄內(nèi)容，這些草圖意在借助寫生深入把握女王的特質(zhì)，為正式創(chuàng)作積攢素材。

英國的肖像畫發(fā)展歷史悠久，因此英國人對(duì)肖像畫格外看重，為女王繪制肖像畫挑戰(zhàn)極大。陳衍寧總共創(chuàng)作了三幅英國女王油畫肖像。三幅畫中，陳衍寧最終呈交給英國的是第三稿，該稿于構(gòu)圖上展現(xiàn)出均衡且飽滿的屬性。第一稿背景有樓梯，第二稿去掉了背景并加入了女王的微笑，第三稿則進(jìn)行了細(xì)節(jié)處理，畫家有意去掉了前兩稿中白金漢宮輝煌的背景和女王服飾上繁復(fù)的花紋，達(dá)成了簡約與繁復(fù)的精妙契合，既呈現(xiàn)出女王的威嚴(yán)，又使其依舊帶有親切感，構(gòu)圖上著重強(qiáng)調(diào)均衡、飽滿與和諧，營造出一種既雍容華貴又不失平和的氛圍。從陳衍寧繪就的《伊麗莎白女王》中，我們很容易察覺到該作品蘊(yùn)藏著深刻的思想內(nèi)涵與社會(huì)意義。

這件作品中的色彩運(yùn)用得極為巧妙，畫家將灰色當(dāng)作主色調(diào)，與黑色、白色、金色的服裝構(gòu)成了明顯的反差，這樣的用色組合既能展現(xiàn)人物的高雅風(fēng)采，又能提升作品層次結(jié)構(gòu)的豐富程度。人物處在暗沉的背景環(huán)境里，服裝上金色與白色的裝飾元素閃閃發(fā)光，讓整幅畫看上去更具活力感。

（三）“月亮門”系列

“月亮門”系列采用了正面人物肖像這種構(gòu)圖形式，把主體人物放到畫面的中心位置，使其目光直直地看向觀眾，營造出莊重又威嚴(yán)的氣場。此種構(gòu)圖形式，與人物體現(xiàn)的尊貴身份氣質(zhì)相契合，明顯增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊及震懾作用。從中國傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義人物畫研究的角度看，畫家一般把人物形象當(dāng)成創(chuàng)作的核心內(nèi)容，這一點(diǎn)是無可置疑的。在陳衍寧的油畫創(chuàng)作中，如《月亮門》（圖2）與《月亮門之二一大家閨秀》，他并未套用傳統(tǒng)的構(gòu)思方法，而是對(duì)這一題材的空間布局進(jìn)行了全新的探索與改進(jìn)。

圖2月亮門陳衍寧

在構(gòu)思與創(chuàng)意層面，他對(duì)寫實(shí)造型語言進(jìn)行了革新，如在《月亮門》中，案幾把空間一分為二，月亮門與女子手上半圓形的檀香扇相互映襯，灰白色的花崗巖大門，映襯著女人橢圓形的臉蛋，其中檀香扇同樣起到了關(guān)鍵的點(diǎn)綴作用。在《月亮門之二一大家閨秀》中，陳衍寧采用的構(gòu)圖更大膽，體現(xiàn)了他在構(gòu)圖方面的突出造詣。在中國傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫這一類別中，畫家往往不采用對(duì)稱構(gòu)圖，因?yàn)閷?duì)稱可能會(huì)讓畫面效果不太理想。在《月亮門之二一大家閨秀》中，陳衍寧對(duì)月亮門位置進(jìn)行了處理，像是直接在中間分割出幾何形式，中景處東方女子服飾中的圓形圖案與前景大圓門洞相互映照，而背景遠(yuǎn)景中的小圓窗和窗戶欄桿上的斜方格，再次同前景里月亮門的大圓和其下方的大方格達(dá)成呼應(yīng)。

陳衍寧的用筆風(fēng)格別具一格，其筆觸靈動(dòng)，且概括性特點(diǎn)十分突出，飽含韻律之美感，可以精準(zhǔn)捕捉并傳遞出全面又清晰的視覺印象。在他的畫作中，我們極少看到那種全面而細(xì)致的刻畫呈現(xiàn)，他更傾向于不對(duì)局部進(jìn)行過度雕琢，進(jìn)而讓畫面展現(xiàn)出一種超脫、釋然的大氣之美，整體具有簡約又高雅的格調(diào)。這種簡約并非簡簡單單地省略，而是一種機(jī)智的取舍，摒棄了與作者創(chuàng)作意圖無關(guān)的瑣碎細(xì)節(jié)，令畫中形象愈發(fā)突出，和背景和諧相伴，彰顯出一種活潑自在的大師氣派。陳衍寧在畫面當(dāng)中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用提煉與概括的手法，彰顯了他對(duì)畫面整體的自在駕馭與精準(zhǔn)把握，使作品體現(xiàn)出渾然一體的藝術(shù)成果。基于其扎實(shí)的筆墨功底及嫻熟的筆法，作品里的人物形象均十分鮮活，每一個(gè)皆流露出東方獨(dú)有的風(fēng)采，目光清澄恰似水流，舉止端莊嫻雅，給人留下一種深沉悠遠(yuǎn)的印象。

陳衍寧的畫作體現(xiàn)出獨(dú)一無二的意境之美，他巧妙地把個(gè)人對(duì)意境的追求納入每一幅作品的形象塑造與空間氛圍營造之內(nèi)，這一過程有力凸顯了他的藝術(shù)修養(yǎng)與創(chuàng)新才干。其畫面意境之所以有空靈感，要?dú)w功于他精湛的畫面處理技巧，尤其體現(xiàn)在對(duì)虛實(shí)手法的巧妙施展上。在其油畫創(chuàng)作中，畫作只需約三成的實(shí)筆描繪，其余的七成用虛筆加以呈現(xiàn)，避免畫面過于實(shí)在而削弱意境與空間感。過于實(shí)在的畫面不光會(huì)限制容納更多元素的機(jī)會(huì)，還可能導(dǎo)致畫面看上去僵硬，沒有生動(dòng)性，喪失應(yīng)有的韻味與活力。在畫面構(gòu)圖過程中，只有虛的元素和諧融入畫面，實(shí)的元素有力地進(jìn)行呈現(xiàn)，才可實(shí)現(xiàn)畫面的優(yōu)質(zhì)表達(dá)。陳衍寧處理畫面的時(shí)候，對(duì)“融入”技巧的掌握精準(zhǔn)度極高，他能把所有細(xì)節(jié)元素以含蓄的方式融入背景，同時(shí)巧妙地勾勒出實(shí)體的關(guān)鍵部分，使畫面既含蓄蘊(yùn)藉又鮮明耀眼。這種意境的美源自作者內(nèi)心真摯的情感，因此具備打動(dòng)人心的力量，這種力量的根基，恰是畫家深沉的民族情感。

三、陳衍寧對(duì)中國寫實(shí)油畫的影響

在中國寫實(shí)油畫的發(fā)展進(jìn)程中，陳衍寧憑借自身卓越的藝術(shù)貢獻(xiàn)，成了不可忽視的核心人物，其藝術(shù)生活的豐富性以及創(chuàng)作上的非凡成就，不僅深化了中國寫實(shí)油畫的內(nèi)涵，還為這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域帶來了新鮮的活力與別樣的視角。陳衍寧藝術(shù)探索的開端是對(duì)傳統(tǒng)中國畫的精細(xì)琢磨，他借助細(xì)膩的筆觸與深沉的情緒，創(chuàng)作了一系列展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的作品，同時(shí)他沒有就此停下前行的步伐，而是懷揣著對(duì)更寬廣藝術(shù)世界的期盼，一直謀求創(chuàng)新與突破。在美國留學(xué)期間，他下功夫鉆研西方繪畫藝術(shù)，巧妙地把西方技法和理念融入自己的創(chuàng)作，從而探索出風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)樣式，這種風(fēng)格真切彰顯了東方藝術(shù)的獨(dú)特情韻，又巧妙混融了西方繪畫的要義，獲得了國內(nèi)外廣泛的贊許與認(rèn)同。

陳衍寧作為中國現(xiàn)實(shí)主義流派的主要代表人物之一，他的繪畫對(duì)這個(gè)流派的影響巨大，提升了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)價(jià)值的高度，其油畫作品色彩奪目且統(tǒng)一和諧，輪廓線及結(jié)構(gòu)的美讓人嘖嘖稱奇，尤其是對(duì)人物內(nèi)心世界進(jìn)行的細(xì)膩勾勒，更是達(dá)到了令人拍案叫絕的地步。陳衍寧的創(chuàng)作理念對(duì)中國寫實(shí)油畫發(fā)展的影響十分深遠(yuǎn)，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)應(yīng)扎根于現(xiàn)實(shí)世界，切實(shí)感悟人生的真諦，采用藝術(shù)語言來寄托個(gè)人的精神追求和情感。他的作品中滿是對(duì)生活的熱愛與對(duì)人性的真切關(guān)懷，這種人文精神令他的作品更易走進(jìn)觀眾的內(nèi)心，更易激起觀眾的共鳴。他慣于提煉與概括生活里的美好片段，用藝術(shù)手法把它升華為民族精神內(nèi)涵，給作品增添了深刻的社會(huì)意義與藝術(shù)價(jià)值。

四、結(jié)語

對(duì)中國油畫大師陳衍寧開展深入研究后，我們能夠看出他的創(chuàng)作包含著獨(dú)特的美學(xué)眼光與細(xì)膩豐富的感情呈現(xiàn)。陳衍寧的作品用心地營造著氣氛，充分體現(xiàn)了東方女子獨(dú)有的氣質(zhì)與中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，其創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格讓人們獲得了一種別樣的視覺享受。這些藝術(shù)成果不僅表現(xiàn)了陳衍寧對(duì)東方女性之美的深切敬重，還體現(xiàn)了他對(duì)中國傳統(tǒng)文化的崇高禮贊，更凸顯出他在藝術(shù)探索道路上的創(chuàng)新勁頭與超凡技藝。

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作者簡介：

楊茗寒，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)。張修亮（通訊作者），佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：油畫教學(xué)。