從書寫符號到字體嬉變： 馬王堆帛書《五十二病方》探微

引言

馬王堆漢墓帛書《五十二病方》是近半個世紀(jì)以來地下出土文物中關(guān)于中醫(yī)方劑學(xué)的一部重要文獻(xiàn)，是現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的我國最古老的藥方匯編，也是現(xiàn)存帛書中書寫藥方最多的一件藥方手抄本。根據(jù)中醫(yī)藥學(xué)者對藥方內(nèi)容的考證，《五十二病方》的成書應(yīng)早于《黃帝內(nèi)經(jīng)》，書寫藥方的字體是隸變初期兼有小篆體勢和隸書用筆的“篆隸”，是漢字書寫史上篆隸過渡時期的字體，具有獨(dú)特的審美價值。帛書《五十二病方》不僅是中醫(yī)藥學(xué)的重要文獻(xiàn)，對于研究先秦時期的文書制度、書寫符號、用字習(xí)慣、書法藝術(shù)風(fēng)格等都具有重要意義和價值。

一、帛書標(biāo)點符號考

馬王堆帛書《五十二病方》中有一些特殊的符號，這些符號是當(dāng)時漢字書寫過程中的輔助性標(biāo)識，反映了當(dāng)時的書寫習(xí)慣和文書面貌，它們是書跡中的小小點綴，卻有著重要的功能和價值。根據(jù)帛書文字內(nèi)容可推測其作用與書寫的關(guān)系較為密切，主要是為了簡省書寫、識讀方便、段落清晰。其中主要有兩類書寫符號：重文符號和句讀符號。

（一）重文符號

重文符號是重復(fù)書寫漢字時的一種減省符號，甲骨文是否使用重文學(xué)界仍有爭議，公認(rèn)最早的重文符號當(dāng)出現(xiàn)在西周時期，比如《毛公鼎》《大克鼎》中的“子 Σ=Σ 孫 Σ=Σ ”（讀作“子子孫孫”），《石鼓文》中的“君子員 Σ=Σ 獵 ”（讀作“君子員獵，員獵”）等，一般用兩個短橫來表示。帛書藥方當(dāng)屬迄今為止最早出現(xiàn)的墨跡重文符號，帛書藥方中的重文符號用？ ”表示，書寫在該字的右下角，由于帛書藥方存在一定程度上的殘損漫，從現(xiàn)存書跡統(tǒng)計共有63處重文。

重文符號主要分為連讀和分讀兩種情況：第一種連讀，如圖二中的“傷痊 Σ=Σ 者”讀作“傷痙，痊者”，圖三中的“藥 Σ=Σ 先食”讀作“藥，藥先食”，圖一中的“風(fēng)入傷 Ψ=Ψ 癰”讀作“風(fēng)入傷，傷癰”，這一類是單個字的連續(xù)重復(fù)；第二種分讀，如圖二中的“嬰兒索 Σ=Σ 痙 = 者”讀作“嬰兒索痙，索痙者”，“三日病 Σ=Σ 已 =^? ’讀作“三日病已，病已”，這一類是將上下兩個字組成一個詞語，分開連續(xù)來讀。

作“=”：

篆書凡重疊字皆不復(fù)書，但作“ ”偏于字右?！? ”乃古文“上”字，言同于上也，今作兩點者非是。[2]

可見前人對于重文符號有誤讀現(xiàn)象。前賢對重文符號的解釋均有道理，唐人認(rèn)為“ ”的意思就是“二”，表示“兩度”之意，清人認(rèn)為“ = ”乃古文“上”，表示讀若上一字，如金文“上”就是寫作兩橫。重文符號從西周開始一直延續(xù)至今，三千年余年，貫穿我國的漢字書寫史。有學(xué)者認(rèn)為使用重文符號是為了節(jié)省書寫的經(jīng)濟(jì)成本，此說也有一定的道理。該符號的使用說明了漢字書寫追求減省、簡約、高效、快速的特征，這與漢字的發(fā)展是相輔相成的。

（二）句讀符號

帛書中的第二類標(biāo)點符號是句讀符號，最早關(guān)于“句讀”的記載是東漢何休的《春秋公羊傳解詁序》：“援引他經(jīng)，失其句讀?！笨梢姟熬渥x”就是讀書斷句之意?！墩f文解字》關(guān)于句讀符號的記載有兩處，卷五上記載：“、”“有所絕止?！盵3]卷十二下記載：“L”：“鉤識也?！盵4]段注：“鉤識者，用鉤表識其處也今人讀書，有所鉤勒即此?！盵5]根據(jù)以上文獻(xiàn)可知，早在東漢時期句讀符號已經(jīng)出現(xiàn)，帛書藥方中的句讀符號為以上文獻(xiàn)提供了具體實物例證。帛書中主要有兩種句讀符號：一是分節(jié)符號，用“—”“●”表示；二是斷句符號，用“L”表示。

帛書藥方中的分節(jié)符號“—”均出現(xiàn)在文字的最上方，在帛書藥方中共出現(xiàn)200余處。另起一行書寫新內(nèi)容往往在開頭處標(biāo)上“—”，如圖四。有學(xué)者提出應(yīng)該讀作“一”，表“一種”之意，因此，很多?？睍幸捕噌屪x為“一”。根據(jù)帛書書寫形制可知在每個段落開頭處標(biāo)記“一”，恰好與正文中間部分的斷句符號“”，以及與結(jié)尾處標(biāo)記的“●”形成一套系統(tǒng)完整的句讀符號。每段結(jié)尾“令”字之前均標(biāo)記“●”，如圖五，“令”表示“善”，說明所書之方有良效。現(xiàn)存帛書能夠辨識的共計31處。根據(jù)文字內(nèi)容可知，節(jié)多段少，結(jié)合統(tǒng)計數(shù)據(jù)，也能推理“分節(jié)符號”一說的合理性。

帛書藥方中的斷句符號用“”表示，這與《說文》記載的“鉤識”是一致的。如圖六“者”“二”右下角，圖七“冶”“方”右下角，帛書藥方中共計有89處這樣的斷句符號。

帛書藥方書跡中的符號書寫現(xiàn)象，充分說明了兩千年前古人已經(jīng)掌握系統(tǒng)的句讀符號，可以補(bǔ)充文獻(xiàn)記載之不足。重文符號‘ ”一直延續(xù)至今，且形態(tài)保持不變；斷句符號“”與分節(jié)符號“”很有可能是現(xiàn)代標(biāo)點符號逗號、句號的前身。書寫符號作為漢字書寫的衍生物，是華夏先民在漢字書寫實踐活動中總結(jié)出的書寫經(jīng)驗，小小標(biāo)點，舉足輕重，在書寫的歷史中扮演著重要角色，伴隨著中國人的書寫實踐一直延續(xù)至今，為書寫服務(wù)。

二 “一字多義”與“一義多字”

馬王堆帛書藥方所反映出當(dāng)時的用字習(xí)慣，主要有兩種情況：一是“一字多義”，即書寫同一個漢字來表達(dá)兩種或兩種以上的含義；二是“一義多字”，即同一含義的字詞使用兩種或兩種以上不同的漢字來表達(dá)。這些書寫現(xiàn)象反映了這一時期文字書寫的基本面貌，還原了當(dāng)時的用字現(xiàn)象，為研究先秦漢字書寫提供了寶貴的史料，同時可證古代字書中關(guān)于古文字記載的真實性，也可補(bǔ)充字書中的實物例證。

（一）“一字多義”

帛書中出現(xiàn)的“人”字，同樣的字形結(jié)構(gòu)，在不同的語境中卻有不同的含義，帛書《五十二病方》第56行“狂犬齧人”，第240行“死人”，第180行“兩人為磨”等處出現(xiàn)的“人”，均表示“人類”，與現(xiàn)代漢語的“人”意義相同。第21行“杏核中人”，第126行“卵雖有人”，均表示核中之“果仁”?！稜栄拧め屇尽罚骸昂苏撸艘?。古曰核，今曰人。”[6]段玉裁《說文解字注》：“果人之字，自宋元以前，本草方書，詩歌紀(jì)載，無不作人字?！盵7]可知帛書藥方中的書寫現(xiàn)象與文獻(xiàn)記載是一致的?！笆浮弊?，帛書第10行“羊矢”，第380行“豕矢”，第112行“犬矢”等出現(xiàn)多處，表示“屎”，糞便之意，這種現(xiàn)象與武威醫(yī)簡中的“白羊矢\"記載是一致的，可見秦漢時代以“矢”表“屎”。段玉裁《說文解字注》：“屎，左氏傳、史記假借矢字為之漢人多用矢也。”[8]《康熙字典》引《廣韻》：“屎，本作矢。”[9]《說文解字》：“矢，弓弩矢也?！盵10]其本義表示弓箭的“箭”。帛書第380行“弓矢”，第214行“以葛為矢”，均是表示“箭”。第380行一行之中出現(xiàn)“豕矢”“弓矢”，表示“矢”的兩種含義。

（二）“一義多字”

帛書記載的中藥“黃芩”有四種不同寫法，第17行“黃鯰”，第44行“黃黔”，第68行“黃柃”，第290行“黃芩”。其中“黃黔”出現(xiàn)了5次，說明了這種藥物的普遍性。同一味中藥，卻出現(xiàn)如此多的不同寫法，說明了當(dāng)時用字沒有一定之規(guī)，這四種寫法的“芩”讀音相似，可見是根據(jù)讀音來書寫。

帛書第271行“芍”與272行“芍”，同表示藥物“芍藥”，上下文聯(lián)系緊密，但是卻有兩種不同寫法，與武威醫(yī)簡中的“勺”情況一樣。帛書第41行“一撮”，第163行“三指最”，第72行“大捽”均表示藥物劑量“撮”，這是最原始的藥物計量方法，沒有精確的數(shù)量，只是估量，可見“撮”“最”“摔”三字通用。帛書第26行“一衷梓”“半梓”與第24行“一音”都表示“杯”，可見“梓”與“音”通用。

這些，究其原因，可能是先秦時期漢字?jǐn)?shù)量有限，很多漢字還沒有約定俗成地固定下來表示某種含義，于是就出現(xiàn)了諸如“一字多義”與“一義多字”的“假借”與“通用”現(xiàn)象。

三、隸變初期之典范

關(guān)于帛書《五十二病方》的字體，學(xué)界有不同的說法。李學(xué)勤認(rèn)為：“這卷帛書書法秀麗，全卷出于一手，字體為篆書，在馬王堆帛書中是字體較早的一種?！盵11]陳松長將馬王堆帛書分為“篆隸、古隸、漢隸”三類，將《五十二病方》界定為“篆隸”：

所謂篆隸并不是典型的篆書，而是一種保留篆書形體結(jié)構(gòu)較多的隸書，它是在隸變的過程中以隸書的筆意書寫篆書結(jié)構(gòu)的字體。故其字體大都是篆書結(jié)構(gòu)，但筆法都帶有隸書意味。[12]

根據(jù)對帛書字形結(jié)構(gòu)的分類梳理研究，筆者認(rèn)同將帛書字體界定為“篆隸”。這種字體是漢字隸變初期的典型代表，字形上雖然保留了篆書的大部分結(jié)構(gòu)，但已有“化繁為簡”“變長為扁”的趨勢，筆法上基本改變了篆書的“中鋒圓轉(zhuǎn)”用筆，出現(xiàn)

“側(cè)鋒”“化曲為直”“變連為斷”的用筆，這正是漢字書寫史上隸變初期的書寫特征。“隸變”一詞最早見于唐人唐玄度的《九經(jīng)字樣》：“諸經(jīng)之中，別有疑闕，古今體異，隸變不同?！盵13]

“隸變”，以及書法史、文字史上常講的隸變現(xiàn)象究竟是什么？隸變字體形態(tài)如何？隸變的規(guī)律是怎樣的？這個問題似乎不容易說清楚。這是由于具體的隸變例證、材料較為有限，而帛書藥方書跡恰能彌補(bǔ)隸變材料的不足，充分證實文獻(xiàn)中關(guān)于漢字隸變記載的真實性，同時可補(bǔ)實物例證之缺。以下根據(jù)帛書《五十二病方》中的字形分為四類來分析：獨(dú)體結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)。筆者通過抽樣梳理，與小篆、簡牘字形對比分析，探究漢字隸變的規(guī)律，從而明晰隸變字體形態(tài)問題。其中小篆以許慎《說文解字》字形為準(zhǔn)，簡牘以兩漢簡牘中的漢隸字形為例。

（一）獨(dú)體結(jié)構(gòu)

帛書天字已經(jīng)將小篆的長方形結(jié)構(gòu)壓扁，但仍保留篆書結(jié)構(gòu)，由于書寫速度和筆法的調(diào)整，字形看起來充滿動感，一改小篆之端嚴(yán)。筆法由中鋒調(diào)整為側(cè)鋒，將彎曲的筆畫變成直筆，第一筆長橫左重右輕突出主筆，下部“大”字撇捺加重，與豎畫輕重對比明顯，捺腳出現(xiàn)波磔。北大簡中的在帛書字形基礎(chǔ)上，進(jìn)一步壓扁字形，基本擺脫篆書結(jié)構(gòu)，橫向取勢，筆畫整飭，筆法中側(cè)并用，中部左右兩筆依然保留篆書的筆意。帛書字已將小篆字形完全壓扁，中側(cè)筆法并用，突出主筆橫畫，已有“蠶頭雁尾”之態(tài)。北大簡中的三將帛書中的三個豎畫調(diào)整為聚攏緊密的兩點一斜筆，主筆夸張，加重、拉長，且左輕右重，收筆略向上。

（二）上下結(jié)構(gòu)

帛書藥方中的字保留了小篆的結(jié)構(gòu)，上部“自”字略斜，下部“心”字拉長，變曲為直。在用筆上調(diào)整為側(cè)鋒，圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸郏詈笠还P拉長，完全是隸書的捺筆，輕重提按明顯。北大簡的字已將結(jié)構(gòu)壓得很扁，上部“自”字方正整齊，筆畫之間留白均勻，下部“心”字保留篆書的筆意，主筆捺畫波磔突出。帛書字將小篆的上半部分由縱向調(diào)整為橫向，下部將“白”字變?yōu)椤叭铡弊?，筆法上變?yōu)榉秸鄣耐瑫r仍保留圓轉(zhuǎn)之勢。王莽新簡中皆字將結(jié)構(gòu)進(jìn)一步壓扁，上部“比”字橫畫加長，末筆帶波磔，下部“日”字橫細(xì)豎粗，橫折保留圓轉(zhuǎn)筆意。

（三）左右結(jié)構(gòu)

帛書藥方中的字基本與小篆保持一致，縱向取勢，左部圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸?，且筆畫拉長，右部保留圓轉(zhuǎn)用筆，但筆畫略減省，行筆的提按變化明顯。北大簡中的字結(jié)構(gòu)變?yōu)闄M勢，呈現(xiàn)扁方之態(tài)，筆畫以方筆為主，粗細(xì)對比明顯，突出主筆的波磔。帛書保留小篆的縱勢，左部“日”字緊收壓扁，右部上緊下松，上部變曲為直，下部將豎畫夸張拉長，且由輕到重，彰顯速度與變化，圓轉(zhuǎn)與方折并用，兼具篆隸特征。北大簡中的，將字形調(diào)整為扁方，橫向取勢，筆畫間的留白比較均勻，右部第一筆橫畫較長，主筆并不突出。

（四）包圍結(jié)構(gòu)

帛書房與小篆結(jié)構(gòu)一致，用筆上化曲為直，圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸?，變連為斷，使轉(zhuǎn)處自然斷開，書寫的速度感與筆畫粗細(xì)較為明顯。北大簡中的唐，字形較扁，筆畫間距較密，以方筆為主，突出主筆“蠶頭雁尾”，掠筆自然甩出，與帛書一脈相承。帛書一改小篆結(jié)構(gòu)之端莊，取左低右高欹側(cè)之勢，左側(cè)走之捺筆已有向右下拉長之勢，筆畫由圓變方，化曲為直，稍帶篆書筆意。北大簡的道則將捺筆夸張拉長，將左右結(jié)構(gòu)變?yōu)榘鼑Y(jié)構(gòu)，走之上部尚有篆書筆意，“首”字已完全變?yōu)殡`書。

通過以上分析可知，帛書《五十二病方》的字體是隸變初期的典型代表，具有承上啟下的功能和價值。研究這一時期的漢字書寫形態(tài)，能夠清晰認(rèn)識篆書到隸書發(fā)展進(jìn)程中的“隸變”規(guī)律，這種規(guī)律主要體現(xiàn)在筆法和結(jié)構(gòu)兩方面。首先，在筆法上將篆書的中鋒運(yùn)筆調(diào)整為側(cè)鋒，或中側(cè)并用，用筆速度明顯加快；筆畫“變連為斷”，將篆書連續(xù)篆引的長筆畫斷開，變?yōu)椤包c、橫、豎”；將篆書的圓轉(zhuǎn)運(yùn)筆調(diào)整為方折，筆畫由粗細(xì)均勻變?yōu)閷Ρ葟?qiáng)烈、輕重明顯，將“弧線”變?yōu)椤皺M畫”“豎畫”或“點畫”，遵循“化曲為直”“化圓為方”，筆法呈現(xiàn)豐富多樣的特征。其次，結(jié)構(gòu)上“變縱為橫”，將小篆縱向的長方結(jié)構(gòu)變?yōu)闄M向的扁方結(jié)構(gòu)；“夸張主筆”，隸變之后強(qiáng)調(diào)主筆，往往夸張變形，比如拉長、加粗等；“變正為欹”，部分字形將小篆雅正端莊的結(jié)構(gòu)變?yōu)殪?cè)對比，視覺上產(chǎn)生“不正”之美；在空間分布上，“留白漸少”，隸變字形往往將筆畫緊密排列，留白較篆書減少很多，呈現(xiàn)茂密之勢。隸變之后書寫更為自由便捷，更有利于展示書寫技巧。一種字體的產(chǎn)生、發(fā)展、成熟是有特定歷史原因的，帛書藥方呈現(xiàn)出的字體審美主要受以下因素的影響。

其一，社會需要。秦朝大興牢獄導(dǎo)致文書數(shù)量劇增，書寫規(guī)范的小篆顯然費(fèi)時費(fèi)力，對文字便捷書寫的需求成為必然，“隸變”應(yīng)運(yùn)而生，開啟了文字學(xué)史上今體文字的新時代。

其二，漢字發(fā)展規(guī)律?？v觀歷史上各種書體的產(chǎn)生與發(fā)展，可知漢字發(fā)展遵循著字體多樣化并存、字形由繁到簡的規(guī)律。新體文字取代舊體，并不意味著舊體退出了歷史舞臺，二者往往交替使用，交相輝映。帛書藥方書跡既有舊體篆書的體勢，又有新體隸書的筆法，新舊交融之中，新體漸漸形成。

其三，工具材料。秦代“蒙恬造筆”，崔豹在《古今注》中說：“蒙恬作秦筆，管鹿毛為柱，羊毛為被?！盵14]考古發(fā)掘了湖北云夢睡虎地秦墓出土的秦筆和連云港尹灣漢墓出土的西漢毛筆，結(jié)合這一時期的書跡特征可綜合判斷毛筆工藝日趨成熟?？V帛載體質(zhì)地柔軟細(xì)膩，折疊方便，易于保存，容易著墨，相對于簡牘，縑帛的高度、長度決定其書寫空間更為自由便捷，是當(dāng)時最理想的書寫載體。毛筆墨書在縑帛上呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的形態(tài)，濃淡干濕的筆墨趣味更容易體現(xiàn)。正是由于帛書特定的質(zhì)地和形式成就了帛書獨(dú)特的書寫之美。

四、自然天真、端莊俊秀的風(fēng)格

縑帛是那個時代最為理想的書寫材料，因其價格昂貴，產(chǎn)量有限，人們不輕易用縑帛來書寫，多是將比較重要的文獻(xiàn)眷抄至縑帛之上。將藥方書寫在帛書上，充分說明其重要性。應(yīng)劭《風(fēng)俗通義》記載：“劉向為孝成皇帝點校書籍二十余年，皆先書竹，為易刊定?？煽槍懻?，以上素也?！盵15]這里的“素”即指縑帛?？梢?，帛書上的書跡一般是先在竹簡上寫成草稿，厘定無誤之后再抄寫在縑帛

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上。重要的文獻(xiàn)抄寫在帛書之上是為了永傳后世，彰顯其“實用性”，因此對書寫的要求也是“實用規(guī)范”。帛書的書寫者應(yīng)是書寫能手，其技法嫻熟，書寫態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)。由于帛書的字體處于隸變初期，因此書寫相對自由，書寫者發(fā)揮想象力的空間較大，這是帛書呈現(xiàn)出“自然天真”“端莊俊秀”之美的根本原因。

從整體章法上來講，帛書藥方自右向左書寫在高度為24厘米的半幅帛上，與前四種醫(yī)書相連接，共計459行，縱有行而橫無列，行距略大于字距。每小節(jié)完成之后，從左側(cè)另起一行，形成自然的章法留白。在章法上遵循“抬頭對齊”，即“上齊下不齊”，每一行第一字一律對齊書寫，每個標(biāo)題的抬頭一律對齊，總體上形成“整飭之美”。后世手札尺牘中的留白，上齊下不齊的處理辦法與此處一脈相承，這種章法審美一直延續(xù)至今。帛書藥方整篇字字獨(dú)立，自然錯落，疏密有致，蕭散簡遠(yuǎn)，與武威醫(yī)簡字字緊密完全不同，這可能是因為帛書書寫空間較為自由，其長度可以無限加長，書寫者不必為了節(jié)約而把字距壓縮，故而嫻熟的技法在這里可以盡情施展。

從帛書單個字的結(jié)構(gòu)來看，同一個字有多種欹側(cè)變化之美，字與字之間并不是狀如算子地排列，而是以篆書的縱向取勢為主，有長有扁，有大有小，顯示出結(jié)構(gòu)變化之美。帛書藥方的出土地湖南長沙是楚國故地，雖然秦始皇實行“書同文”政策，但長沙遠(yuǎn)離統(tǒng)治中心，其書跡風(fēng)格受楚地書風(fēng)影響，字形結(jié)構(gòu)與楚篆相似。

從帛書用筆來講，中鋒與側(cè)鋒并用，圓轉(zhuǎn)與方折并行，較之秦篆，筆法豐富多樣。隸書用筆已然成為主流，甚至出現(xiàn)很多裝飾性的筆畫，如最后一筆夸張拉長，與武威醫(yī)簡中的字末筆拉長情況是一樣的，這可能是當(dāng)時約定俗成的一種審美，后世行草書中筆畫拉長的現(xiàn)象應(yīng)是由此發(fā)端。另外，筆畫粗細(xì)對比明顯，掠筆與捺筆呈現(xiàn)出隸書的夸張之意，蠶頭雁尾之態(tài)蘊(yùn)含其中。帛書藥方書跡墨色整體豐腴，這可能與帛書質(zhì)地柔軟有關(guān)，墨色的濃淡干濕變化也較為豐富，形成“潤含春雨、干裂秋風(fēng)”的對比，這些也都成為后世書法審美的一個重要特征。

余論

馬王堆帛書《五十二病方》作為我國現(xiàn)存最古老的醫(yī)學(xué)文獻(xiàn)抄本，不僅具有重要的醫(yī)學(xué)價值，更在書法學(xué)領(lǐng)域展現(xiàn)了獨(dú)特的學(xué)術(shù)意義。筆者從文字學(xué)和書法學(xué)角度系統(tǒng)考察了帛書的書寫符號、用字現(xiàn)象及字體特征，揭示了其作為篆隸過渡時期典型書跡的獨(dú)特價值。帛書中的重文符號和句讀符號構(gòu)成了早期漢字的標(biāo)點體系，反映了先秦書寫規(guī)范；“一字多義”與“一義多字”現(xiàn)象體現(xiàn)了漢字假借與形聲分化的階段性特征；其字體形態(tài)化圓為方、變縱為橫，清晰展現(xiàn)了隸變初期的演變規(guī)律。此外，帛書在章法布局和筆墨表現(xiàn)上呈現(xiàn)出“自然天真、端莊俊秀”的審美風(fēng)格，對后世書法藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。帛書《五十二病方》不僅填補(bǔ)了漢字由篆到隸演變過程中的實物空白，也為中國古代文書制度、醫(yī)學(xué)文獻(xiàn)和書法史研究提供了新的視角。同時，也讓我們得以窺見秦漢之際文字書寫的真實面貌，進(jìn)一步印證了社會需求、工具材料與文化傳統(tǒng)對字體演變的深刻影響。其價值不僅在于歷史的見證，更在于為當(dāng)代書法研究與漢字發(fā)展史提供了珍貴的實物依據(jù)。

注釋：

[1]范曄.后漢書·卷十六·鄧鷺傳[M].李賢，注.北京：中華書局，1965：614.

[2]杭世駿．訂訛類編[M].上海：上海書店出版社，1986：78.

[3]許慎．說文解字[M].北京：中華書局，1963：105.

[4]許慎．說文解字[M].北京：中華書局，1963：267.

[5]段玉裁.說文解字注[M].上海：上海古籍出版社，1981：633.

[6]郝懿行.爾雅義疏·釋木[M].濟(jì)南：齊魯書社，2010：1753.

[7]段玉裁．說文解字注[M].上海：上海古籍出版社，1981：365.

[8]段玉裁．說文解字注[M].上海：上海古籍出版社，1981：44.

[9]中華書局編輯部.康熙字典[M].北京：中華書局，2010：301.

[10]許慎．說文解字[M]．北京：中華書局，1963：110.

[11]馬王堆漢墓帛書整理小組，編．帛書五十二病方[M].北京：文物出版社，1979：180.

[12]陳松長．馬王堆帛書書法形態(tài)試論［J].書法研究，2018：61.

[13]紀(jì)昀，等．四庫全書總目·經(jīng)部[M].北京：中華書局，1965：348.

[14]蘇易簡．文房四譜[M].北京：中華書局，1985：5.

[15]應(yīng)劭．風(fēng)俗通義·佚文·古制[M].王利器，校注，臺北：明文書局，1982：499.

本文責(zé)編：常海琴