一騎紅塵，一騎絕塵

電影《長安的荔枝》無論成敗，至少原著作者馬伯庸成了，完成了其小說影視改編的一魚兩吃。再算上《風(fēng)起隴西》《古董局中局》《長安十二時(shí)辰》《顯微鏡下的大明》……馬伯庸已然是當(dāng)下影視改編的王者。

影版上市前，劇版愣是將7萬字的中篇小說注水成35集，到觀眾嘴里哪還有肉味。劇版改編用的是加法，加入一條支線，生拉出一個(gè)原著里不存在的陪酒侍郎鄭平安（岳云鵬飾演），大男主戲變成雙男主。劇作上多拉出一條朝廷的內(nèi)斗線本無不可，畢竟原著里也有朝堂之爭的暗潮洶涌?？上б粊砭巹〔⑽春芎媒鉀Q雙線的咬合問題，嶺南的鄭平安時(shí)有時(shí)無；二來岳云鵬化身的鄭平安一路尬演，尤其是在與何有光的博弈中，那些個(gè)降智小表情，放在真實(shí)斗爭里怕是死八百回都不夠。

影版貌似用了減法，原著里李善德的兩名好友，只留名氣大的杜甫，對李善德嶺南行更具指導(dǎo)性的韓十四則從略。但實(shí)際上影版基本是在原著的大樹下納涼。馬伯庸這個(gè)中篇的字里行間，場景基本可視化，臺詞也緊湊，篇幅和節(jié)奏對電影改編相當(dāng)友好，大鵬導(dǎo)演拿過來“抄作業(yè)”即可。除了沿路土匪打劫等無足輕重的虛設(shè)，以及魚朝恩出場前移，大鵬連峒女阿僮捉蟲子以及她身邊的貍花貓，都“原搬照抄”。

《長安的荔枝》已經(jīng)算是一騎絕塵，最能跑的了。妃子（觀眾）雖沒能咋笑，大鵬依舊可以竊喜。

反倒是一些或改或加的戲，弄巧成拙。比如年輕化的蘇諒，給了白客和大鵬搭戲的機(jī)會(huì)，但那些大鬧市井的戲，以及宋小寶的惡搞戲，在這個(gè)時(shí)間緊任務(wù)重的故事里，太輕浮，不如原著來得絲滑。好在大鵬沒像劇版那樣，上來就把人家媳婦寫死，給了楊冪抽大鵬嘴巴子的機(jī)會(huì)，這部分的加法沒費(fèi)篇幅，三兩筆就勾勒出一個(gè)斯德哥爾摩癥候群患者的魔力。反觀劇版把李夫人寫死，給那爾那茜飾演的女主讓道，結(jié)果是丟了西瓜撿芝麻。

從人物塑造上看，雷佳音對李善德耿直又憨慫的那一面拿捏更入味，可惜注水終讓這個(gè)人物的整體塑造潰如決堤，而且裝憨賣傻后爆發(fā)的戲，在他其他作品中隨處可見，毫無新鮮感。大鵬的形象倒是更接近小人物，其飾演的李善德妝造均比劇版用心——但問題在于和其他大多角色不同頻——就好比一支球隊(duì)，只有前鋒大鵬在拼命，而白客、常遠(yuǎn)等角色球員只是象征性陪跑。另外，除了跑劇情，大鵬作為導(dǎo)演，在影像和風(fēng)格上毫無建樹，也削弱了這個(gè)故事的視覺魅力。

《長安的荔枝》影視兩版均未達(dá)成使命，劇版不如人意，影版也未能成為暑期檔的救市英雄。不過相比暑期檔上半場，乃至春節(jié)檔后一整個(gè)影市，《長安的荔枝》已經(jīng)算是一騎絕塵，最能跑的了。妃子（觀眾）雖沒能咋笑，大鵬依舊可以竊喜。