笙演奏中的氣息調(diào)控技巧及運(yùn)用路徑探究

一、引言

笙作為我國傳統(tǒng)的民族樂器，具有豐富的音色，能夠營造出深邃悠遠(yuǎn)的音樂意境。在笙演奏中，氣息調(diào)控是重要的演奏技巧。演奏者若能科學(xué)合理地運(yùn)用氣息調(diào)控技巧，則能有效控制音量和音色，進(jìn)而呈現(xiàn)良好的演奏效果。因此，對笙演奏者而言，提升氣息調(diào)控能力是提高演奏水平的關(guān)鍵所在。鑒于此，本文從笙演奏中氣息調(diào)控技巧的作用入手，深入探究氣息調(diào)控的有效技巧以及具體運(yùn)用路徑，旨在為笙樂器演奏者與愛好者提供切實(shí)可行的演奏參考。

二、笙演奏中氣息調(diào)控的作用

（一）夯實(shí)發(fā)聲基礎(chǔ)

從發(fā)聲機(jī)制看，笙是依靠演奏者向笙斗內(nèi)吹氣或吸氣，使簧片在氣流作用下振動，再結(jié)合笙苗的共鳴而發(fā)出聲音的。在這一過程中，氣息控制精準(zhǔn)與否，直接關(guān)乎笙能否發(fā)出純凈、飽滿的聲音。[1]氣息的流量大小對笙的發(fā)聲有著重要影響。當(dāng)演奏者演奏時(shí)精準(zhǔn)控制氣息流量，使用均勻輕柔的呼吸力度時(shí)，簧片的振動頻率較低，發(fā)出的聲音十分柔和。然而，若氣息流量過小，簧片無法產(chǎn)生強(qiáng)烈的振動，發(fā)出的聲音會十分微弱，難以展現(xiàn)出樂曲應(yīng)有的韻味。而當(dāng)演奏旋律激昂、豪邁的樂段時(shí)，演奏者要加大氣息流量，使簧片振動幅度增大，從而發(fā)出高亢的聲音。若此時(shí)氣息流量不足，聲音將缺乏力量感和穿透力，無法將樂曲中的磅礴氣勢展現(xiàn)出來。

（二）精準(zhǔn)控制音色和音準(zhǔn)

音色是笙演奏中表達(dá)情感、塑造意境的重要元素。一方面，演奏過程中，氣息的長短、快慢變換，或嘴唇、口腔的形狀，均會影響音色效果。有效的氣息控制，可以使笙發(fā)出的聲音更為純凈、飽滿，避免出現(xiàn)虛音和雜音。[2]另一方面，氣息調(diào)控技巧還可以起到控制音準(zhǔn)的作用。笙的高低音是通過氣息的強(qiáng)弱和流速快慢來調(diào)節(jié)的，演奏者通過加快氣息流速、增加氣息力度來演奏高音，通過放緩氣息的流速以及減小氣息力度來演奏低音。

（三）提升音樂表現(xiàn)力

在笙演奏過程中，演奏者若能靈活且精準(zhǔn)地運(yùn)用氣息技巧，便能有效提升音樂的表現(xiàn)力。[3]以笙演奏中增強(qiáng)表現(xiàn)力的典型技法氣顫音技巧為例，演奏者通過有意識地控制腹部肌肉進(jìn)行規(guī)律性顫動，帶動氣息產(chǎn)生相應(yīng)的波動，這種波動作用于笙的簧片，使簧片的振動產(chǎn)生微妙變化，進(jìn)而令發(fā)出的聲音形成周期性的強(qiáng)弱起伏。當(dāng)運(yùn)用這一技巧演繹特定樂段時(shí)，能模擬出水中群鵝嬉戲的場景，音高的變化如同不同的鵝鳴聲，生動地展現(xiàn)出鵝群靈動活潑的姿態(tài)，讓聽眾獲得良好的審美體驗(yàn)。

三、笙演奏中的氣息調(diào)控技巧

（一）掌握正確的口型與口風(fēng)

掌握正確的口型與口風(fēng)是笙演奏過程中的一項(xiàng)基礎(chǔ)氣息調(diào)控技巧。一方面，演奏者要保持自然松弛的口型，雙唇微張保持橢圓形，上下嘴唇避免過度擠壓，使氣息從橢圓形氣孔中流出；口腔保持半開放狀態(tài)，舌尖輕抵下齒齦，下頜控制氣息流動通道的大小。演奏強(qiáng)音時(shí)，演奏者要適當(dāng)?shù)厥湛s唇部肌肉；反之，演奏弱音時(shí)則放松唇部肌肉群，保持唇部肌肉的自然收縮變化，避免肌肉過于僵硬從而影響音準(zhǔn)。[4]另一方面，也要注重口風(fēng)的調(diào)節(jié)控制。口風(fēng)指呼吸與口型配合形成的氣流，主要有寬口風(fēng)、窄口風(fēng)、漸變口風(fēng)三種類型。寬口風(fēng)使氣流截面變大，適合演奏低音，配合腹部加壓發(fā)出渾厚、飽滿的音色；窄口風(fēng)使氣流截面變小，適合演奏高音，要根據(jù)演奏情況動態(tài)調(diào)整氣流速度；漸變口風(fēng)是在演奏滑音時(shí)的口風(fēng)，借助演奏者唇部肌肉變化實(shí)現(xiàn)音色自然過渡。對許多初學(xué)者而言，演奏笙時(shí)容易出現(xiàn)唇部肌肉僵硬或是鼓腮漏氣等問題，可以采用對著鏡子觀察口型變化的方式，或是通過吹紙條感受氣息流動的方式進(jìn)行練習(xí)，使氣息輸出更為集中，提高唇部肌肉控制能力。

（二）靈活運(yùn)用不同的呼吸方式

1.腹式呼吸法

腹式呼吸法屬于笙演奏的基礎(chǔ)呼吸方式，呼吸時(shí)應(yīng)保持腹部肌肉自然放松，吸氣時(shí)氣息自然下沉到腹部，使腹部隆起；呼氣時(shí)腹部肌肉緩慢收縮，均勻地呼出氣流。此種呼吸方式可以增加吸氣量，為笙的演奏提供持續(xù)的氣息支持，適合演奏長樂句或持續(xù)樂句，使樂句保持連貫、平穩(wěn)。長期練習(xí)腹部呼吸方法，氣息的穩(wěn)定性和持久度將大幅度提升，從而能夠在演奏中更加自如地控制氣息。[5]

2.胸式呼吸法

胸式呼吸法借助肋間肌群的舒張和收縮完成呼吸過程，吸氣時(shí)胸廓擴(kuò)張，擴(kuò)大胸腔容積，呼氣時(shí)胸部回縮，排出氣體。此種呼吸方式氣息量較小、呼吸頻率快，適合演奏急促、頻繁換氣的樂段。但要注意的是，胸式呼吸法提供的氣息較淺，長時(shí)間采用此種呼吸法容易感到疲勞，因此要結(jié)合具體演奏要求運(yùn)用合適的呼吸方式。

3.胸腹式聯(lián)合呼吸法

胸腹式聯(lián)合呼吸法有機(jī)整合了胸式呼吸法和腹式呼吸法各自的優(yōu)勢，也是目前笙演奏中廣泛應(yīng)用的一種呼吸方式。吸氣過程中保持胸腔和腹部同步擴(kuò)張，充分吸氣；呼氣時(shí)胸部、腹部同時(shí)將空氣呼出。使用胸腹式聯(lián)合呼吸法演奏旋律激昂的快板曲目，能夠幫助演奏者靈活調(diào)整氣息，讓氣息過渡得更加平穩(wěn)，從而提升演奏表現(xiàn)力與感染力。[6]

（三）做到氣息與指法的巧妙配合

在笙演奏中，氣息與指法的巧妙配合是進(jìn)行音樂表達(dá)、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果的關(guān)鍵。具體而言，笙的演奏常涉及快速的音階跑動與復(fù)雜的節(jié)奏組合，這對氣息的穩(wěn)定性與指法的敏捷性提出了極高要求。其一，在演奏快速音階時(shí)，氣息要保持均勻、持續(xù)的輸出，平穩(wěn)貫穿整個(gè)演奏過程，為手指的快速運(yùn)動提供穩(wěn)定的節(jié)奏支持。[7]手指要以極快的速度和高精準(zhǔn)度進(jìn)行音孔的依次開合，且每個(gè)動作都要與氣息的流動完美契合。若氣息出現(xiàn)波動，如中途換氣不當(dāng)導(dǎo)致氣息中斷或吹奏力度不均，手指的運(yùn)動節(jié)奏便會受到干擾，出現(xiàn)音階銜接不流暢、音符缺失等問題；反之，若手指動作遲緩或開合不準(zhǔn)確，氣息便無法有效轉(zhuǎn)化為正確的音高，導(dǎo)致演奏出現(xiàn)音準(zhǔn)偏差或節(jié)奏混亂。其二，在處理復(fù)雜節(jié)奏時(shí)，氣息與指法的配合還要根據(jù)節(jié)奏特點(diǎn)進(jìn)行靈活調(diào)整。例如，在演奏切分節(jié)奏時(shí)，演奏者要通過氣息的強(qiáng)弱變化突出重音部分，同時(shí)手指在重音音孔上的按壓力度與停留時(shí)間要相應(yīng)增加，以強(qiáng)化節(jié)奏的律動感；而在演奏連續(xù)的附點(diǎn)音符時(shí)，氣息與指法要緊密配合，準(zhǔn)確把握每個(gè)音符的時(shí)值比例，通過氣息的短暫停頓與手指的快速動作，將附點(diǎn)節(jié)奏的獨(dú)特韻味生動展現(xiàn)出來。

四、氣息調(diào)控技巧在笙演奏中的應(yīng)用

（一）不同音樂風(fēng)格中的氣息運(yùn)用

演奏者應(yīng)結(jié)合不同音樂作品風(fēng)格和審美取向，精準(zhǔn)調(diào)整演奏過程中氣息的速度、力度，從而更好地滿足不同風(fēng)格音樂作品的演奏需要。

1.江南音樂

江南樂曲具有雅致的風(fēng)格特點(diǎn)，運(yùn)用笙演奏這類音樂時(shí)要注重氣息的輕柔、連貫，配合打音、顫音等技巧，塑造出更加婉轉(zhuǎn)的音色。[8]例如，演奏者可以采用腹式呼吸法尋找明確、穩(wěn)定的呼吸支點(diǎn)，吸氣時(shí)橫膈膜下沉形成氣柱，呼氣時(shí)則借助腹部肌肉的收縮控制氣流輸出速度、流量，產(chǎn)生更為飽滿的音色。在演奏連續(xù)的十六分音符樂段時(shí)，演奏者還應(yīng)在保證演奏過程連貫的同時(shí)，運(yùn)用“偷氣法”快速補(bǔ)充氣息，為聽眾呈現(xiàn)流暢的音樂效果。

2.北方音樂

北方的音樂作品大多風(fēng)格豪邁，在演奏時(shí)，演奏者要運(yùn)用多種氣息調(diào)控技巧。演奏主旋律時(shí)采用較為飽滿的直吹氣息，演奏持續(xù)音時(shí)借助鼻腔共鳴以合理控制氣流走向，演奏和聲部分時(shí)則采用交替呼吸法，通過多種氣息調(diào)控技巧令單一樂器的音色效果更具空間感、層次感。[9]以樂曲《冬獵》的演奏為例，其對演奏過程的氣息調(diào)控要求較高，演奏者應(yīng)采用雙吐技法，借助喉部肌肉彈性，配合舌尖爆發(fā)運(yùn)動，在不影響聲音清晰度和飽滿度的前提下，按照每秒12～14次的速度快速吐音，并配合橫膈膜發(fā)力，使每個(gè)音符的起振能量均勻、充足。需要注意的是，演奏者在靈活運(yùn)用氣息控制技巧的同時(shí)，也要注意其與指法技巧的協(xié)同運(yùn)用?！抖C》中存在大量的音階跑動、快速吐音等樂段，演奏者要快速完成換氣，頻繁、快速切換指法，在氣息支撐下增加每個(gè)音符的演奏力度，并通過靈活的指法提升樂曲整體的連貫性。

（二）不同演奏場景下的氣息運(yùn)用

1.獨(dú)奏場景

其一，在笙獨(dú)奏場景中，演奏者要著重把控氣息的動態(tài)變化，以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。在演奏應(yīng)以強(qiáng)氣息支撐的樂段時(shí)，演奏者可運(yùn)用爆發(fā)式呼吸法，吸氣時(shí)使橫膈膜瞬間強(qiáng)力下沉，使胸腔內(nèi)形成高壓氣流，同時(shí)結(jié)合口腔共鳴技巧，讓聲音的穿透力得以顯著增強(qiáng)。而在進(jìn)行弱奏時(shí)，則要放緩氣流速度并降低氣壓強(qiáng)度。此時(shí)，肺部應(yīng)保留約三分之一的氣息，以維持哨片的持續(xù)振動。演奏者還要微微收攏口型，精準(zhǔn)控制氣流速度，使其緩慢釋放，進(jìn)而發(fā)出柔和的音色。[10]以現(xiàn)代獨(dú)奏曲《喚鳳》為例，演奏者應(yīng)著力增加氣息運(yùn)用的自由度，突破常規(guī)的4/4拍換氣模式。例如，在5/8 拍的復(fù)合節(jié)奏中巧妙設(shè)置跨小節(jié)呼吸點(diǎn)，并運(yùn)用預(yù)儲氣技巧，即在弱拍位置預(yù)先儲備充足的氣量，確保復(fù)雜節(jié)奏型能夠連貫地呈現(xiàn)。

其二，為凸顯作品的獨(dú)特風(fēng)格與藝術(shù)魅力，演奏者在獨(dú)奏過程中還要注重對氣口的修飾。在換氣的瞬間，演奏者可通過巧妙控制氣息，將可能產(chǎn)生的氣流雜音轉(zhuǎn)化為類似抽泣的音色效果，以增強(qiáng)作品的感染力，引發(fā)聽眾的共鳴。當(dāng)面對部分超長音型的獨(dú)奏樂段時(shí)，演奏者要采用口腔、鼻腔與喉腔聯(lián)動的呼吸方式。口腔在此過程中承擔(dān)氣量儲存的功能，為當(dāng)前音的持續(xù)振動提供穩(wěn)定的氣息支持；鼻腔則同步進(jìn)行氣量補(bǔ)充，增加肺部氣息的儲備量；喉腔則借助肌肉的精準(zhǔn)控制，靈活調(diào)節(jié)氣流的大小。通過這種循環(huán)呼吸法，演奏者能夠?qū)崿F(xiàn)近乎完美的換氣效果，確保演奏的流暢性。

2.合奏場景

在合奏場景中，笙往往承擔(dān)和聲的角色，演奏者要依據(jù)音樂織體的特性靈活調(diào)整氣息。其一，當(dāng)笙與弦樂聲部共同演繹抒情旋律時(shí)，笙演奏者應(yīng)適當(dāng)降低氣息強(qiáng)度，以柔和的音色襯托弦樂的歌唱性特質(zhì)，讓弦樂悠揚(yáng)的旋律特點(diǎn)更加突出，二者共同營造出和諧的音樂氛圍。其二，在與彈撥樂器合奏節(jié)奏明快的樂段時(shí)，笙演奏者則要適度增強(qiáng)氣息的爆發(fā)力，使笙發(fā)出清脆的音色，與彈撥樂器靈動跳躍的音色相互呼應(yīng)，形成歡快的音樂效果，推動音樂情緒的高漲。其三，笙聲部在合奏中還要緊密結(jié)合交響樂隊(duì)的特點(diǎn)，對氣息量和共鳴位置進(jìn)行精細(xì)調(diào)整。交響樂隊(duì)具有豐富的樂器組合和復(fù)雜的聲音層次，笙演奏者要通過調(diào)整氣息量的大小，控制聲音的強(qiáng)弱，還要通過巧妙改變共鳴位置，使笙的音色在保持自身特色的同時(shí)，能夠與交響樂隊(duì)龐大的聲音體系相融合，確保笙聲部在合奏中依然具備清晰可辨的音色特質(zhì)，為樂隊(duì)增添獨(dú)特的音色魅力。

五、結(jié)語

綜上所述，笙演奏中的氣息控制至關(guān)重要，關(guān)系到作品演奏的流暢性和完整性。演奏者應(yīng)熟練掌握不同的呼吸方式，加強(qiáng)日常氣息訓(xùn)練，提高自身的氣息技巧運(yùn)用水平，在演奏不同樂曲時(shí)靈活調(diào)整自身的氣息，從而提升作品演奏效果，帶給觀眾良好的審美體驗(yàn)。

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[10]馬煊.笙演奏與相關(guān)肌肉間的互動關(guān)系探究[D].天津音樂學(xué)院，2021.

（作者簡介：樊京，男，本科，無錫民族樂團(tuán)，四級演奏員，研究方向：笙演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）