現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新研究

一、引言

古箏作為中國傳統(tǒng)樂器的代表，其演奏技法經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展演變。從最初的基礎(chǔ)彈撥技巧，到如今豐富多樣的現(xiàn)代演奏手法，古箏技法的創(chuàng)新發(fā)展始終伴隨著音樂審美的變遷與時代的進(jìn)步。在新時代背景下，古箏演奏既要保持民族特色，又要符合當(dāng)代審美，在傳承與創(chuàng)新古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，提升古箏演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而推動民族音樂進(jìn)一步發(fā)展。

二、古箏演奏技法發(fā)展歷程概述

古箏演奏技法經(jīng)歷了漫長的演變與發(fā)展。在先秦時期，古箏以基礎(chǔ)的彈撥技法為主。隨著唐宋時期音樂文化的繁榮，逐步形成了以右手抹、挑、勾、托等為主的基本指法體系，左手的揉弦、顫音等裝飾技法也日趨成熟。明清時期，各大流派逐漸形成獨特風(fēng)格。潮州派以雙手輪指見長，山東派以揉弦技巧著稱，河南派善用復(fù)合技法表現(xiàn)旋律層次。

20世紀(jì)以來，古箏演奏技法的發(fā)展可分為以下三個階段：20世紀(jì)50至70年代的探索期，趙玉齋、曹正等人開創(chuàng)了新技法；20世紀(jì)80至90年代的突破期，王中山、周望等人創(chuàng)作的作品展現(xiàn)了快速滑奏、雙手交替彈奏等創(chuàng)新技法；進(jìn)入21世紀(jì)的成熟期，李萌等演奏家發(fā)展出新型泛音等演奏方式。在這一發(fā)展階段，西方音樂的引入和樂器制作工藝的進(jìn)步為古箏演奏技法創(chuàng)新提供了廣闊空間；現(xiàn)代教育體系的建立和新技術(shù)的發(fā)展也加速了古箏技法的革新。演奏家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷借鑒其他樂器的演奏方法，探索新的表現(xiàn)形式，推動古箏演奏藝術(shù)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織下煥發(fā)新的生機(jī)。

三、創(chuàng)新古箏演奏技法的重要意義

（一）實現(xiàn)音色多樣化

演奏家在傳統(tǒng)勾、剔、抹等基礎(chǔ)指法的基礎(chǔ)上，根據(jù)不同的音樂情境，精心設(shè)計觸弦方式，使同一個音符能夠呈現(xiàn)出不同的音色效果，從而豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。其一，泛音技法得到了深入發(fā)展。演奏家創(chuàng)造性地運(yùn)用雙手彈奏泛音，通過單泛音、雙泛音等塑造多樣的音色。通過改變觸弦位置、角度和力度，使泛音產(chǎn)生清澈、空靈的音色效果。其二，特殊音色效果的探索也在不斷深化。例如，運(yùn)用指甲刮擦琴弦產(chǎn)生金屬般的音色，利用琴弦與指甲的碰撞形成打擊樂效果。其三，演奏家還發(fā)展出琴弦摩擦音、拍擊音板音等新的音色。

（二）豐富藝術(shù)表現(xiàn)手法

雙手配合技法是現(xiàn)代古箏演奏技法的重要突破。其一，在古箏演奏中，左手不再局限于傳統(tǒng)的揉弦等裝飾音演奏手法，而是發(fā)展出按弦、推弦、滑音等多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)手法；右手演奏技巧則更加復(fù)雜，通過不同手指間的默契配合，實現(xiàn)了快速連奏的音樂效果。其二，在演奏節(jié)奏方面，演奏家通過快速輪指等技法，突破了傳統(tǒng)演奏技巧對演奏速度的限制。其三，新型的復(fù)合技法如雙手交叉彈奏、多聲部同時演奏等，則為古箏作品創(chuàng)作提供了廣闊空間。其四，演奏家開始注重指尖與琴弦接觸角度的精確控制，通過特殊設(shè)計的觸弦方式，使音色更加動人，有效提升了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）實現(xiàn)跨界融合發(fā)展

古箏演奏者和作曲家積極借鑒其他藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法，成功實現(xiàn)了跨界融合與藝術(shù)創(chuàng)新。其一，演奏家從各類樂器中廣泛汲取靈感，借鑒鋼琴演奏技法，發(fā)展出雙手交替彈奏新技法；借鑒琵琶的輪指技法，豐富了快速音群的藝術(shù)表現(xiàn)力；借鑒二胡的揉弦特點，進(jìn)一步增強(qiáng)了古箏的抒情性。其二，作曲家深入學(xué)習(xí)西方音樂理論知識，創(chuàng)造性地運(yùn)用新的音程關(guān)系與和聲效果，打破了傳統(tǒng)五聲音階的限制，在古箏作品中融入復(fù)調(diào)織體、無調(diào)性等音樂形式，有力推動了古箏演奏技法的不斷創(chuàng)新。其三，演奏家還積極嘗試在古箏演奏中融入流行音樂元素，形成獨特的音樂風(fēng)格，充分展現(xiàn)出古箏藝術(shù)強(qiáng)大的包容性和創(chuàng)新性。

（四）促進(jìn)古箏作品創(chuàng)作

古箏演奏技法的創(chuàng)新推動了古箏作品的創(chuàng)作。其一，作曲家在創(chuàng)作過程中突破了傳統(tǒng)五聲音階的限制，開始大膽嘗試采用無調(diào)性技法和復(fù)調(diào)織體，拓展了古箏的表現(xiàn)空間。其二，新型泛音技法的運(yùn)用，使古箏的音色更加豐富多彩，為古箏作品的題材選擇提供了更多可能。其三，雙手配合技法的出現(xiàn)，讓作曲家在創(chuàng)作時能夠運(yùn)用更復(fù)雜的節(jié)奏型和更寬廣的音域跨度。其四，特殊音色效果的探索，為作曲家描繪自然景象和表達(dá)內(nèi)心情感提供了全新的音樂語言。受到古箏演奏技法創(chuàng)新的影響，作曲家開始嘗試將古箏與交響樂相結(jié)合，創(chuàng)作出大型古箏協(xié)奏曲，使古箏藝術(shù)在更廣闊的舞臺上綻放光彩。

（五）增強(qiáng)演奏效果

在實際演奏中，演奏家通過運(yùn)用不同的古箏演奏技法，能夠呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)效果。其一，多層次的音色變化使古箏作品的表現(xiàn)力更加豐富，從細(xì)膩柔美到氣勢恢宏，都能精準(zhǔn)呈現(xiàn)。其二，復(fù)合技法的運(yùn)用能夠增強(qiáng)音樂的感染力，通過不同音色的疊加營造出豐富的音響空間。其三，在節(jié)奏把控上，新技法的運(yùn)用能使演奏速度變化更加自如，強(qiáng)弱對比更加鮮明。

四、古箏演奏技法的現(xiàn)代探索成果

（一）基礎(chǔ)演奏技法的創(chuàng)新發(fā)展

基礎(chǔ)演奏技法是古箏演奏技藝的根基，其創(chuàng)新發(fā)展尤為重要。其一，在輪指技法方面，現(xiàn)代演奏家突破了傳統(tǒng)單手輪指的限制，發(fā)展出雙手輪指交替等新技巧。輪指的觸弦方式也更加多樣，通過改變指尖與琴弦的接觸角度，從而產(chǎn)生不同的音色效果。其二，在揉弦技法上，除了傳統(tǒng)的大幅度揉弦外，演奏家注重左手揉弦與右手彈奏的配合，形成了豐富的旋律層次。其三，勾、托技法在現(xiàn)代演奏中得到了進(jìn)一步發(fā)展，演奏家創(chuàng)造性地運(yùn)用不同的指力和觸弦速度，使單個音符呈現(xiàn)出多樣的音色；同時，通過改變勾、托的力度和角度，還能模仿出各種自然聲音，極大地豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。其四，當(dāng)代演奏家還積極探索指法與音色的關(guān)系，通過精確控制指力、觸弦角度和速度，使基礎(chǔ)技法更加豐富且富于變化。這些基礎(chǔ)技法的創(chuàng)新不僅增強(qiáng)了演奏效果，更為古箏演奏帶來了新的可能。

（二）復(fù)合技法的突破創(chuàng)新

復(fù)合技法的創(chuàng)新是現(xiàn)代古箏演奏發(fā)展的重點。其一，雙手配合技法得到了進(jìn)一步發(fā)展，演奏家創(chuàng)造性地將左手揉弦與右手快速音群相結(jié)合，形成了層次豐富的音樂效果。其二，在多聲部演奏方面，通過左右手的靈活配合，打破了傳統(tǒng)單聲部的局限，實現(xiàn)了三個以上聲部的同時演奏。其三，在雙手交叉彈奏技法方面，演奏家通過精確控制雙手的觸弦時間和力度，形成了復(fù)雜的節(jié)奏型和豐富的和聲效果。其四，演奏家還創(chuàng)新性地將滑音、揉弦等裝飾技法與基本指法相結(jié)合，發(fā)展出諸如“滑音—輪指—揉弦”“泛音—掃弦—顫音”等新型復(fù)合技法。這些技法的組合不僅增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，還為現(xiàn)代古箏作品的創(chuàng)作提供了新的可能，使古箏作品在保持傳統(tǒng)韻味的同時，展現(xiàn)出更為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。演奏家在運(yùn)用復(fù)合技法時應(yīng)特別注重音色的層次感，通過不同的手指力度和觸弦方式，創(chuàng)造出立體豐富的音樂效果。

（三）特殊技法的探索開發(fā)

特殊技法的創(chuàng)新極大地拓展了古箏的表現(xiàn)空間。其一，在泛音技法方面，演奏家突破性地發(fā)展出雙手配合泛音、滑動泛音等新技巧，通過改變觸弦位置和力度，創(chuàng)造出空靈悠遠(yuǎn)的音樂效果。其二，打擊音效果的開發(fā)也取得了重要進(jìn)展，演奏家創(chuàng)造性地運(yùn)用指節(jié)敲擊琴弦、手掌拍擊音板等方式，模仿打擊樂器的效果。演奏家通過義甲與琴弦的摩擦，形成了金屬般的特殊音色。其三，演奏家還開發(fā)出琴弦與義甲的碰撞音、快速推進(jìn)顫音等新的音色效果。這些特殊技法不僅豐富了古箏的音色表現(xiàn)，還為描繪自然景象、表達(dá)特定情感提供了更為豐富的音樂語言，使古箏在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中發(fā)揮出更大的藝術(shù)潛力。

五、古箏演奏技法的發(fā)展方向

（一）指序創(chuàng)新的深化發(fā)展

傳統(tǒng)的指序體系應(yīng)得到進(jìn)一步創(chuàng)新和突破。其一，在快速指序技法方面，演奏者可探索“大指—中指—食指”的快速三連音輪換技巧，發(fā)展“大指—食指—中指—無名指”的四指連續(xù)輪創(chuàng)新技法。其二，在搖指技法方面，可深入研究“大指挑—食指搖”的快速交替和“中指搖—無名指搖”的疊加運(yùn)用。其三，在輪指技巧方面，可深入研究多指快速輪動的連貫性。在指序創(chuàng)新過程中，演奏者要借鑒《戰(zhàn)臺風(fēng)》等經(jīng)典作品的成功經(jīng)驗，通過快速輪指、雙手交替彈奏等技法生動描繪作品場景；保證在手型正確的前提下，追求演奏速度和流暢度的提升；注重新型指序與傳統(tǒng)指法的有機(jī)結(jié)合，在繼承中創(chuàng)新，探索更富表現(xiàn)力的指序組合，使古箏演奏技巧更加豐富多樣；關(guān)注手指的生理特點，科學(xué)合理地設(shè)計指序組合，避免因不當(dāng)用力導(dǎo)致手指機(jī)能受損。

（二）復(fù)合技法的縱深突破

未來，復(fù)合技法的創(chuàng)新可從多個維度展開?！督z綢之路》中多聲部織體的疊加運(yùn)用為復(fù)合技法的創(chuàng)新指明了方向，演奏者可進(jìn)一步探索“按弦—滑音—掃弦”三重技法的疊加，通過“揉弦—輪指—泛音”產(chǎn)生立體化的音樂效果?！堕L相思》中左手揉弦與右手快速滑奏的結(jié)合運(yùn)用，為演奏技巧的發(fā)展提供了啟示，演奏家可將遠(yuǎn)距離快速跳彈與就近細(xì)膩觸弦相結(jié)合。在復(fù)調(diào)技法方面，演奏者可嘗試三聲部以上同時演奏，探索協(xié)調(diào)不同聲部的方法。針對復(fù)合技法的創(chuàng)新，演奏者要注重音樂的整體表現(xiàn)，避免技巧的簡單堆砌；積極探索復(fù)合技法與電聲設(shè)備的結(jié)合方法，通過現(xiàn)代科技拓展古箏的表現(xiàn)空間，創(chuàng)造出更加豐富的音樂效果；注意技巧間的自然過渡，使古箏演奏更加流暢自然，從而達(dá)到最佳演奏效果。

（三）新型演奏技法的探索方向

演奏者還應(yīng)著重開發(fā)能夠展現(xiàn)出古箏獨特韻味的現(xiàn)代演奏技法。在《寒雨》的演奏中，演奏家通過義甲刮擦琴弦模擬雨聲的創(chuàng)新嘗試，為揉弦技巧的結(jié)合運(yùn)用提供了新思路。在《林泉》的演奏中，演奏家的雙手交替泛音技法為技法創(chuàng)新指明了方向，演奏者可進(jìn)一步研究雙手揉弦的新技法，嘗試多聲部同時揉弦。《漁舟唱晚》則融入了江南水鄉(xiāng)音樂元素，發(fā)展出更多的新型泛音技法，如快速滑動泛音、多點泛音等。在《春江花月夜》的演奏中，演奏家將多層次泛音與細(xì)膩的指尖滑音相結(jié)合，營造出朦朧、空靈的音色效果，為古箏音色變化拓展了表現(xiàn)空間。這些新型技法的探索立足于古箏的藝術(shù)特色，在保持古箏民族音樂韻味的同時實現(xiàn)了演奏技法的創(chuàng)新?？傊?，新型演奏技法的開發(fā)應(yīng)充分考慮古箏樂器本身的特點和局限性，在保留樂器特色的前提下進(jìn)行合理創(chuàng)新，確保技法的實用性。

六、結(jié)語

古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新是一個持續(xù)深化的過程。演奏者在傳承傳統(tǒng)技法精髓的同時，通過不斷探索新的表現(xiàn)手法，使古箏演奏技法日益豐富和成熟?，F(xiàn)代演奏技法的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在音色的突破上，更重要的是賦予了古箏更為廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。展望未來，應(yīng)在保留古箏傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上，積極借鑒多元藝術(shù)形式，探索更多富有藝術(shù)表現(xiàn)力的演奏技法，通過技法創(chuàng)新推動古箏演奏藝術(shù)的發(fā)展，使這一傳統(tǒng)樂器在新時代煥發(fā)更加絢麗的光彩。這不僅是對傳統(tǒng)音樂文化的傳承，更是對中國民族音樂的發(fā)展。

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（作者簡介：李蘇華，女，本科，深圳市龍崗區(qū)文化館，中級，研究方向：群眾文化）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）